Ziar ușor
Giornale LUCE a fost primul reportaj de masă italian și s-a născut împreună cu apariția fascismului .
Ziarul LUCE și-a văzut sfârșitul odată cu căderea dictaturii fasciste și apariția Republicii. În locul său au fost produse alte jurnale, inclusiv Incom Week . Ultimul reportaj de știri care a fost prezentat în cinematografele italiene înainte de film a fost „ Settimanale Ciac ”, ale cărui ultime ediții datează de la începutul anilor 1990.
Istorie
Cinematografie
Cinema, născut la sfârșitul secolului al XIX-lea, a devenit imediat nu numai un mijloc de divertisment, ci și un mijloc puternic de comunicare în masă. Timp de aproximativ douăzeci de ani a reprezentat principala sursă de știri pentru majoritatea italienilor, deși a fost filtrată prin ochiul regimului.
În câțiva ani am trecut de la cinematograful numit „al atracțiilor expoziționale”, realizat din filme scurte de scene din viața de zi cu zi, la filme reale (mut), dintre care Cabiria , Colosalul italian din 1914 în regia lui Giovanni Pastrone sau pentru altele critici 1915 Nașterea unei națiuni de americanul David W. Griffith .
În timpul primului război mondial, diferite națiuni implicate au intervenit în mod sistematic în cinematografie în scopuri de propagare. Anglia, Franța, Germania, Italia au folosit instrumentul de comunicare nou-născut pentru a influența opinia publică. Populația a fost chemată să participe la întreprinderi economice și de război și a fost necesar să insufle curaj celor care au fost chemați la arme și să aibă încredere în cetățenii care au rămas acasă.
Mussolini a prețuit succesul cinematografiei în acest domeniu și l-a făcut cel mai important instrument de propagandă al fascismului. Ca dovadă a importanței care a fost acordată cinematografiei în anii douăzeci, puteți face o fotografie [1] făcută în 1937 în timpul inaugurării celei de-a doua filiale a Institutului LUCE. Gigantul aparat scenografic care îl înfățișează pe Mussolini în spatele unui aparat de fotografiat și scrierea „Cinematografia este cea mai puternică armă” înființată cu ocazia așezării pietrei de temelie a Institutului este încadrată.
Institutul LUMINĂ
Înainte de apariția fascismului și de nașterea Istituto Luce (1924), gustul pentru filmele documentare, științifice și de actualitate era deja răspândit printre italieni. The Cines (Societatea Italiană a Cinelor), o casă de film activă din 1906, care în anii douăzeci s-a alăturat LUMINII, doar în 1911 a editat 56 de exemplare de filme și spre sfârșitul aceluiași an s-a născut în multe orașe obiceiul de a organiza vinerea artistic, rezervat documentarelor de călătorie și filmelor live.
Radioul avea din ce în ce mai puțini ascultători (doar 26.865 de utilizatori în 1926), deci era clar că viitorul mijloacelor de informare în masă consta în cinematografe și ziare.
Mussolini, conștient de influența mass-media asupra opiniei publice, odată ajuns la putere, a decis să le monopolizeze în serviciul partidului. În special, el intenționa să facă din cinematografie „elevul regimului” [2] , la fel ca miliția voluntară și OVRA înființată în 1923, deoarece ar contribui la apărarea fascismului de inamicii interni.
Ideea a fost dezvoltarea cinematografiei „non-ficțiune”, care avea un scop educațional, prin filme educaționale, știri și documentare.
În vara anului 1924 Mussolini a intrat în contact cu Sic (Film Education Syndicate) și a avut ocazia să vizioneze câteva filme. Mică companie de film dedicată producției de filme instructive și propagandă fascistă ( Unde lucrează pentru măreția Italiei , reportaj despre Duce în camerele de la Palazzo Chigi ), a reprezentat exact ceea ce avea nevoie partidul. Așa că Mussolini a decis să o finanțeze. El a chemat organismele parastatale să participe ca organe fondatoare și Sic și-a schimbat numele pentru a deveni LUCE, Uniunea Cinematografică Educațională. În iulie 1925, „Mussolini a îndemnat ministerele educației, economia națională, coloniile și interiorul să folosească LUMINA și ministrul educației pentru a elabora un program de introducere a cinematografiei în școli și federații de partid, sindicatele și patronatele școlare, municipalitățile și prefecturile să ofere cea mai mare cooperare pentru ca filmele să poată fi folosite ca instrumente auxiliare de predare ” [3] .
În noiembrie 1924 debutul LUMINII cu filmul Aethiopia (un avertisment adresat italienilor să se gândească la politica de peste mări, la nevoia imperială de expansiune). În 1926 a fost creat un nou statut și Institutul a fost plasat sub controlul guvernului, al biroului său de presă și, ulterior, și al Minculpop .
Mussolini însuși nu și-a pierdut niciodată obiceiul de a viziona reportaje și documentare LUCE, cel puțin până în iulie 1943.
Între martie și aprilie 1926, proiecția filmelor naționale de propagandă publicate de institutul național LUCE a fost obligatorie în toate cinematografele deschise publicului. În același an, instituția a dobândit exclusivitatea fotografică și cinematografică a evenimentelor care afectează guvernarea. Unele dintre cele mai renumite agenții europene și americane au încheiat un acord cu LIGHT.
Deși cu unele obstacole financiare (odată cu apariția sunetului, trebuiau cumpărate echipamente noi și sediul central extins), LUCE a devenit o companie din ce în ce mai mare, cu mai mulți angajați. Atât de mult încât și-a permis numeroase călătorii: din 1926 până în 1927 s-au filmat filme pentru documentare și reportaje în multe țări străine, precum India, China și Japonia.
Ziarul LUCE în străinătate
Primele indicii ale scopurilor expansioniste ale guvernului fascist pot fi găsite în filmul Aethiopia și într-un ciclu despre stăpânirile italiene între 1928 și 1930. Aceste filme au introdus tema „locului în soare” care va deveni central din 1935.
Africa
În anii 1930, ideea că Etiopia aparținea de drept Italiei a fost insuflată de propaganda fascistă. Mass-media era preocupată de creșterea naționalismului în popor, care începea să considere necesar războiul colonial african. Etiopia a fost idealizată ca un ținut plin de bogății începând cu materii prime.
Astfel, LUCE s-a organizat rapid: să furnizeze propaganda cu materiale audiovizuale: o filială a Institutului a fost înființată peste mări (la Asmara ) și o parte din personalul său tehnic, jurnalistic și administrativ a fost transplantat acolo. La ordinele regimului, nu s-a scutit nici o cheltuială.
De trei sau patru ori pe săptămână, în Italia, reportajele de știri povesteau rezumate ale războiului și în Etiopia, documentarele și reportajele de știri erau prezentate soldaților și populațiilor locale folosind camioane chineze în mișcare.
Duce a dorit ca aceste videoclipuri să fie pline de dramă și să arate o mare deplasare a maselor de soldați, astfel încât întreaga operațiune a fost recunoscută ca o întreprindere grandioasă. Totuși, acest lucru nu a fost posibil, deoarece războiul a dus la nenumărate acțiuni izolate care nu s-ar fi confruntat cu un mare impact emoțional pe marele ecran. Mai mult, majoritatea trupelor erau formate din țărani și muncitori nedumeriți.
Filmele filmate au fost făcute pentru a fi văzute nu numai acasă, ci și în străinătate, în special de italienii din America și de americanii înșiși.
În ziare, italienii au fost descriși ca eroi protagoniști ai aventurii glorioase. Au arătat bunătate și clemență față de oamenii supuși pentru a valida imaginea oamenilor buni și iertători. S-a accentuat superioritatea tehnologică a albilor, comparând armele italiene cu cele ale populației locale. Abisinienii s-au arătat cu temperament scurt și gata să facă orice pentru a-și apăra țara.
Newsreels a raportat cum la sfârșitul războiului s-a născut o situație de conviețuire pașnică între italieni și populația locală. Această imagine era complet înșelătoare, de fapt nenumărate focare rebele au continuat să se aprindă.
După operațiunile militare împotriva armatei regulate a Negusului, departamentul fotografic AO (Africa de Est) din LUCE a fost retrogradat în administrația obișnuită, iar sediul s-a mutat din Asmara în Addis Abeba .
Albania
În 1939 armata italiană a invadat Albania. Suveranul, regele Zog I , a fost forțat să se exileze, iar țara a fost anexată Imperiului italian ca regat independent.
În știrile LUMINII, această poveste a fost urmată cu înțelepciune și spusă cu retorica obișnuită și denaturarea realității dorită de regim. Vocea naratorului a anunțat că albanezii care au rezistat trupelor italiene aparțin unor bande de foști deținuți.
Spania
Inițial, nici Hitler, nici Mussolini nu au dorit ca solidaritatea cu franciștii să fie scursă din jurnalele de știri. Jurnalele de știri italiene și germane, datorită corespondenței cu Spania, au reușit să obțină filme locale și să ofere un raport zilnic cu privire la situația din Peninsula Iberică.
Din a doua jumătate a anului 1936 până în a doua jumătate a anului 1937, secvențele de știri spaniole au fost extrase din materialul Paramount , dar din a doua jumătate a anului 1937, operatorii LIGHT au venit în Spania. Experiența africană nu s-a repetat și nu a fost creat un departament special de film în Spania. Mai degrabă LUCE a sprijinit realizatorii spanioli cu activități colaterale, de exemplu prin tipărirea filmului (fie într-o fabrică din Lisabona, fie din Roma).
Pe măsură ce Mussolini a renunțat la atitudinea de străinătate față de drama spaniolă, propaganda pro-Franco a început să fie nebună.
Ziarul LUCE a susținut că roșii, republicanii, dețin o forță aeriană formidabilă și că au aruncat bombe asupra caselor și a populațiilor fără apărare. În realitate, aveau foarte puține avioane, iar în războiul aerian, franchiștii susținuți și flancați de naziști erau în frunte.
Spre deosebire de războiul colonizării africane, filmările Revoluției spaniole, în ziare, au avut o fizionomie mai sombră. Au arătat peisaje arse de soare, ruine, mizerie, împușcături, cadavre și oameni înspăimântați. O țară care a căzut în uitare din cauza stângii, un dușman atât de crud încât trebuie să se extermine cu violența necesară. Prin urmare, franciștii erau numiți salvatorii unei țări în ruină care, chiar și cu o astfel de ocazie, s-a dovedit a fi onorabilă și corectă prin practicarea asalturilor regulate și a tunurilor loiale.
Cu ocazia sfârșitului războiului, văzut ca o „eliberare” a țării de atei, LUCE a filmat videoclipuri cu procesiuni care au defilat cu steaguri și băieți care purtau crucifixuri ca niște arme.
Sfârșitul regimului
La 25 iulie 1943, Mussolini a fost arestat. Reporterii de film care filmaseră întâlnirile oceanice din Piazza Venezia și discursurile Duce s-au aruncat pe străzile Romei pentru a filma demonstranții călcând în portretele lui Mussolini și doborând grinzi, vulturi și emblemele fascismului din clădirile publice.
Toate urmele fascismului au dispărut, nu s-a mai vorbit despre el, nici măcar pentru a-l critica. Institutul LUCE a avut grijă să nu se compromită din punct de vedere politic, a fost concepută o nouă publicație pe un fundal gri deschis și numerotarea a fost modificată începând de la un ideal 1 (5 august 1943), pentru a putea separa noul ciclu de cel fascist.
Sub guvernul Badoglio , jurnalele de știri au descris pe larg consecințele bombardamentelor anglo-americane și nu s-a arătat nici o simpatie pentru germani. Înfrângerile armatei italiene au făcut ca oamenii să înțeleagă că soarta războiului era acum sigilată.
Dacă în fața ziarelor de actualitate, institutul a rămas fără concurență, deoarece a fost singurul capabil să le publice. În schimb, filmele și documentarele, odată cu încheierea monopolului LUMINII impus de regim, au intrat în competiție cu cele ale altor companii de film.
Cei mai fideli operatori ai LUMINII s -au alăturat Republicii Sociale și au plecat la Veneția, pentru a reconstrui institutul și a continua să producă filme urmând tendința fascistă. Newsreels a reluat producția și a continuat numerotarea întreruptă după 25 iulie.
În '44 LUCE și-a mutat sediul la Sant'Elena dei Giardini, în cineborgo-ul republicii Salò . Aici știrile au reluat repetitivitatea și monotonia propagandei dorite de regimul fascist. S-a vorbit despre reorganizarea armatei în vederea utilizării trupelor pe front alături de germani și s-a comunicat că armata italiană era gata să alunge invadatorii de pe solul italian.
Deci, s-a vorbit mult despre război, dar rapoartele de război erau rare. Filmările, în care forțele armate erau rare, nu reflectau deloc ceea ce se pretindea.
Duce a fost fotografiat pe 12 reportaje de știri și a apărut și în ultimul număr, sărbătorind fundația fasceselor [4] .
Au fost filmate întâlniri între Hitler și Mussolini. Dar celelalte știri pe care le aveau la dispoziție erau neinteresante și cu rază scurtă de acțiune: cel mult puteau avea știri despre aliatul lor Germania.
Ziarul a rămas pe teme vechi și a vizat doar propaganda republicană. Insuficiența la nivel tehnic, scenariile scrise de amatori și puține știri au dus la dezintegrarea mașinii de propagandă fascistă. Au fost produse doar reportaje de știri (LUCE a trăit pentru ziua respectivă și nu a mai făcut documentare), precum L'Italia dacă desta , Voce d'Italia , Marinai d'Italia și Ricordo de D'Annunzio . LUMINA a devenit extrem de nepopulară, au existat și demonstrații ostile în direcția regimului în timpul unor proiecții.
Știrile fasciste și naziste
Controlul informațiilor cinematografice a fost și mai strict în Germania: fiecare film trebuia aprobat de Goebbels și ministerul său. Regizorii străini nu aveau voie să filmeze evenimente legate de Germania. Totul trebuia filtrat prin punctul de vedere nazist.
Colaborarea dintre italieni și germani datează de la primele acorduri LIGHT-UFA din 1928 pentru inserarea afacerilor actuale în reportajele respective și pentru difuzarea documentarelor „culturale”, mândria companiei germane din anii republicii de la Weimar . În ciuda acestei alianțe, Germania nu le-a permis cineaștilor italieni (și străini în general) să filmeze lungmetraje sau scurtmetraje în care au fost discutate evenimente cu relevanță germană.
Acest lucru a fost permis doar cu ocazia unor evenimente extraordinare care să fie exploatate pentru propagandă indirectă, cum ar fi Jocurile Olimpice din 1936 .
Caracteristicile ziarului LUCE
Ziarul LUCE a reprezentat una dintre categoriile în care a fost împărțită producția cinematografică a Institutului LUCE împreună cu filme, documentare și filme educaționale (de exemplu despre diseminarea igienei, prevenirea tuberculozei, cunoașterea cunoștințelor științifice, munca în fabrică și în câmpuri). A durat aproximativ 10 minute și a fost prezentat în cinematografe înainte de un film. În 1936, cinematografele au ajuns la proiecția a 4 ziare pe săptămână.
Filmele ziarului LUCE nu au fost întotdeauna propagandiste, dar chiar și cele fără referințe la regim, au oferit întotdeauna o imagine pozitivă a țării sub dictatură. Temele erau în principal parade, viața pe câmp, ateliere, ceremonii, curiozități străine, războaie.
Newsreel-ul s-a concentrat adesea pe viața cetățenilor italieni. Familiile luate au fost cele pe care partidul le-a considerat exemplare: tată muncitor, numeroși copii sportivi și loiali regimului. Femeile privite întotdeauna ca mame, îngeri ai vetrei (egalitatea de gen va veni după război). Filmarea femeilor la muncă în afara casei a fost rară, vă amintiți un film din 1938 ( la monda del riso ) în care îl vedem pe mondine lucrând pe câmp, îndreptându-se către o adunare fascistă și întorcându-se acasă.
Copiii erau întotdeauna reprezentați în actul de a-l adora și onora pe Mussolini (de exemplu, oferindu-i buchete de flori).
Partidul era îngrijorat de faptul că toți tinerii vor crește „puternici în fizic și spartani în suflet, concurând la călărie, înot, sărituri, alergare, regate, zăpadă, planor și avioane model, schi și patinaj pe gheață”. [5]
Cinematografele în care ziarul a fost proiectat în mod obligatoriu au fost numeroase (1450 în 1930, 2700 în 1938, 2876 în 1942), dar nu au fost singurele puncte de utilizare, deoarece deja începând cu 1927, partidul a decis să folosească proiecționisti oameni itineranți (din moment ce 5000 de municipalități nu aveau cinematografe față de 2300).
Ziarele LUCE sau cineattualità au reprezentat principala sursă de știri pentru majoritatea italienilor în anii 20. Cu siguranță, totuși, aceste filme nu aspirau să urmărească panorame informative exhaustive, întrucât permiteau spațiu doar pentru cele mai relevante evenimente și la acestea era rezervat spectacolul și fotogenitatea particulară a reportajului fascist.
În plus, programele difuzate fuseseră aprobate de Minculpop, care era responsabil de asigurarea faptului că știrile reflectau întotdeauna un singur punct de vedere: cel al partidului.
Ca dovadă a acestui control metodic de către instituțiile competente, există numeroase hârtii de țesut, foi de ordine care conțin prevederile pe care regimul fascist le-a dat presei, radioului și cinematografiei.
Înainte de apariția sunetului, sunetele erau înregistrate separat (zumzet, muzică, râsete, zgomote) și apoi editate pe film. Spectacolul și perfecțiunea au fost căutate în fotografiile de știri, fotografia a fost impecabilă. Filmele au prezentat o coloană sonoră înaltă și fotografii prelungite.
După 1934, odată cu apariția sunetului, ritmul cronicilor s-a accelerat. Muzica veselă a punctat narațiunea. Vocea naratorului, Guido Notari , prin cadrul tipic „declamator” a reușit să valorifice emoțiile ascultătorilor.
Marșuri vesele mai euforice și operice, muzică atrăgătoare, strigături goliardice de oameni au caracterizat noile filme de revistă, în care viața militarilor și a civililor părea reglementată muzical.
Newsreel-ul a încercat să-și dea o atitudine, dar a oferit mult spațiu știrilor de importanță marginală, cum ar fi curse, curiozități din întreaga lume, atracții și evenimente distractive. De asemenea, coloane de modă și servicii la nunțile unor oameni celebri (cum ar fi Edda Mussolini și Galeazzo Ciano 1931).
Problemele nu au fost explorate, imaginile unei societăți moderne au fost transmise la cucerirea de noi obiective.
Ziarul Luce a reprezentat un tip de informație care pretindea doar că prezintă o panoramă a actualității interne și internaționale, calibrând știrile mai mult în funcție de spectacularitatea și fotogenitatea decât de sensul și importanța conținutului.
În ciuda schimbărilor obligatorii datorate evoluției tehnologiei, ziarul LUCE s-a caracterizat printr-o monotonie generală de teme, expresii și tehnici de fotografiere.
Mussolini în ziare
Il Duce a fost unul dintre protagoniștii comunicării audiovizuale în general și în special a știrilor. El a fost întotdeauna văzut în situații pline de retorică și cu profil eroic. Aparițiile sale au fost întotdeauna dinamice (cu avionul, trenul, mașina, oamenii de divertisment). De asemenea, oficialii guvernamentali au apărut deseori în jurnalele de știri, astfel încât oamenii să-și poată vedea fețele. Direcția l-a favorizat întotdeauna pe dictator când era lângă regele Vittorio Emanuele al III-lea de Savoia, astfel încât să ofere aceste din urmă aparențe gri, spre deosebire de figura carismatică a lui Mussolini. Suveranul era văzut ca o autoritate inertă, tradițională, intangibilă, cu un singur scop decorativ.
Deseori Duce a fost filmat în timpul rugăciunilor sale, care nu erau alcătuite din argumente, ci din motte care atrăgeau publicul cu aluzii grave.
Opinia publică italiană
Oamenii au fost fascinați de faptul că jurnalele de știri pun pe oamenii obișnuiți pe primul loc, încadrând deseori scene din viața de zi cu zi în care toată lumea se putea recunoaște.
„În imaginile fascismului se simțea că regimul funcționează la maxim și că niciodată Italia nu avusese conducători atât de activi și energici” [6] . Forțele armate au apărut de neînvins cu imagini de grenadieri, artilerie, infanterie, escadrile și vehicule blindate.
Milioane de oameni au văzut în tradiția despre care vorbea Mussolini o posibilitate mai vitală de participare politică decât cea oferită de ideea burgheză de democrație parlamentară.
Dar dacă inițial majoritatea italienilor au fost atrași de exuberanța și măreția manifestată prin cinematografie, ulterior, începând din 1935, au trebuit să se gândească din nou plictisiți de aceleași teme și planete ale filmelor. Ziarul LUCE trebuia adesea să sublinieze aceleași teme cu predicarea petulanțelor, preeminența argumentelor politice interne, uniformitatea temelor și replicarea maniacală a ceremoniilor publice și rapoartelor despre realizările sociale și economice ale fascismului.
Marea importanță acordată propagandei a fost în detrimentul calității. Acest declin a devenit mai evident din 1943, odată cu căderea fascismului: în domeniul documentarelor rămăseseră în urmă în comparație cu alte țări, iar jurnalul de știri își pierduse credibilitatea și eficacitatea.
Intelectualii, cei mai dezamăgiți și cetățeni antifascisti au manifestat neîncredere de la bun început. Ei nu au crezut în promisiunea muncii, a redresării economice în fața șomajului, a salariilor mici ale lucrătorilor, a subdezvoltării din Sud și a nivelului scăzut de viață al unei mari părți a populației.
Notă
- ^ Inaugurarea celui de-al doilea sediu al Institutului LUCE , pe archivioluce.com . Adus la 14 aprilie 2019 (arhivat din original la 1 martie 2017) .
- ^ editat de L.Micciché, Veneția, elev al fascismului: C. Zanchi, The italian film industry in the post-war period, în The Italian film neorealism , Veneția, Marsilio, 1999, p. 85.
- ^ Mino Argentieri, Ochiul regimului , Florența, Vellecchi, 1979, p. 19.
- ^ fotografie de Mussolini cu ocazia ceremoniei celei de-a XXVI-a aniversări a întemeierii Fasci , pe archivioluce.com . Adus la 14 aprilie 2019 (arhivat din original la 1 martie 2017) .
- ^ Ochiul regimului, Mino Argentieri, Florența, editor Vellecchi, 1979 .p.143
- ^ Mino Argentieri, Ochiul regimului , Florența, Vellecchi, 1979.
Bibliografie
Ochiul regimului, Mino Argentieri, Florența, editor Vellecchi, 1979.
Imaginea Venteniului, editată de Davine Del Duca, Cinemazero, 1994.
