Šarūnas Bartas

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Šarūnas Bartas

Šarūnas Bartas ( Šiauliai , 16 august 1964 ) este un regizor și producător de film lituanian , unul dintre cei mai importanți exponenți ai cinematografiei baltice.

Biografie

Începuturile

El a fost interesat de cinema de când era adolescent. Prima sa lucrare, care îi va permite accesul la VGIK la Moscova , este Tofolaria , un documentar despre una dintre ultimele populații indigene siberiene. Lucrarea sa de absolvire este filmul de lung metraj Praejusios dienos atminimuiv ( în memoria zilelor trecute , 1990) în care un păpușar de stradă ne ghidează de la zori până la amurg pe străzile și fețele unui oraș baltic marcat de istorie. De fapt, aceștia sunt anii în care Lituania și-a început drumul dureros de independență față de Moscova și tocmai în acest climat de schimbare Bartas decide să își întemeieze compania de producție Kinema Studija, lăsând loc renașterii cinematografiei lituaniene și circuitului independent regizori (inclusiv Vildziunas, Stonys, Matelis).

Trys dienos

În 1991 și-a mutat atenția cu Trys dienos către Kaliningrad , un important port rusesc din Marea Baltică, care a căzut acum odată cu regimul. După ce a abandonat privirea pur documentară, s-a dedicat descrierii unei generații asuprite de un declin stagnant. Cu acest film începe colaborarea cu actrița Katja Golubeva , întâlnită la VGIK, cu care va avea un fiu. Filmul tratează călătoria plină de speranță a doi tineri din mediul rural, sosirea într-un Kaliningrad devastat, întâlnirea cu doi colegi dezamăgiți care îi pregătesc să se întoarcă în trenul întoarcerii cu speranța trădată a unei călătorii spre îmbunătățire. Cu acest film, selectat și premiat la Festivalul Internațional de Film din Berlin și FantasPorto, el captează atenția criticilor și a realizatorilor de film europeni.

Koridorius și Namai

În 1994, își începe producția de filme filmate în medii închise și izolate, este rândul lui Koridorius , unde coridorul este legătura dintre diferitele camere și existențe care îl locuiesc, demontând concepția temporală și proiectându-ne într-o dimensiune mentală. . Pe lângă Golubeva, la film participă și celebrul regizor de teatru Eimuntas Nekrošius . Cu acest film este cunoscut în Italia, câștigând premiul CICAE la Festivalul de Film de la Torino în 1995. Doi ani mai târziu este rândul lui Namai ( A casa ), unde un tânăr ( Francisco Nascimento ) rătăcește printre camere a unei vile decadente cufundate în pădure și observă detașat ce se întâmplă acolo. Scenariul cu inflexiuni vizionare și simbolice este scris împreună cu Golubeva. În film mai sunt prezenți Valeria Bruni Tedeschi , Alex Descas și regizorul francez Leos Carax, care a fost printre primii regizori europeni care au admirat și au scris despre Bartas, făcându-l să joace rolul de lider revoluționar în filmul său Pola X. Filmul a avut premiera la Festivalul de Film de la Cannes în 1997.

Departe de Dumnezeu și de oameni și de Libertate

Cu Far from God and men ( Few of Us , 1996), începe colaborarea cu Paulo Branco , fost producător al Manoel de Oliveira , Pedro Costa și Raoul Ruiz . Un film despre o fată de oraș care se întâlnește cu unul dintre ultimii indigeni din Siberia, singurul film distribuit în Italia (de PlayBill ). În 2000, a fost lansat Freedom , prezentat la Festivalul de Film de la Veneția, situat în deșertul din Maroc , unde trei traficanți de droguri scapă de poliție refugiindu-se în deșert, bucurându-se de o libertate forțată în ostilitatea peisajului.

Septyni nematomi zmones

După trei ani de inactivitate, el participă la filmul colectiv Viziuni ale Europei , împreună cu alți regizori europeni pentru a oferi o multitudine de puncte de vedere asupra identităților europene, cu un scurtmetraj despre pubertate intitulat Copiii nu pierd nimic . În 2005, penultimul său lungmetraj, Septyni nematomi zmones (titlu internațional: Șapte bărbați invizibili ), a fost prezentat la Veneția, în țările din Asia Centrală, tocmai în Crimeea . Cu o linie narativă mai definită, filmul, un fel de road movie , spune călătoria a patru personaje în căutarea unui loc unde să poată fi liberi, departe de reguli.

Recepție în Italia

În Italia, filmele lui Bartas au fost cunoscute datorită filmului Out of Hours al lui Enrico Ghezzi , selecțiilor din festivalurile de la Torino și Veneția. În 1998 a fost membru al juriului la Festivalul de Film de la Veneția. În 2007, Târgul de carte din Torino i-a dedicat o retrospectivă, iar în noiembrie 2008 i-a fost acordat Premiul Mario Gallo di Cosenza .

Poetică

Stilul caracteristic al filmelor lui Bartas alcătuit din fotografii secvențiale fixe lungi nu urmează timpurile și tehnicile narative clasice, dar lasă privitorul liber să-și construiască propria cale: „Ar fi nedrept să refuzăm filmelor lituaniene licența narativă. Pentru că această poveste binecuvântată se găsește întotdeauna în contoare de celuloid. Depinde de noi să o construim. Depinde de noi să o căutăm ". [1] . În imaginile lui Bartas, personajul sau mai bine zis omul nu este separabil de mediul său, dar tocmai mediul este cel mai capabil să-l reprezinte. Omul lui Bartas a pierdut toate coordonatele spațiale și temporale, corpurile nemișcate săpate din umbrele existenței lor își permit să fie citite și dezvăluite de cameră.

Munca atentă este, de asemenea, dedicată coloanei sonore în care „zgomotele. Ei sunt adevărații protagoniști (...) Există puțină muzică și niciodată curată, provenind mai ales din situațiile scenei. Dar continuu sunt zgomotele, de asemenea vii, care marchează tensiunile planurilor, care pătrund în fotografie și participă la compunerea expresiei (...) Zgomote care inspiră imaginea care trece prin ea pentru a lăsa o urmă de neșters (... ) un scor format din fundaluri atonale, din acorduri bruște și ecologice, din zumzeturi și ritmuri sugrumate. " [2] Cel al lui Bartas este, fără îndoială, una dintre cercetările asupra limbajului cinematografic în care este spectatorul care, lăsându-se dus de atmosferele suspendate, își construiește propriul film, propria poveste care rămâne absolut personală și intimă. Lipsă de citate și referințe intelectuale, cinematograful lui Bartas este un cinematograf pur, în care imaginea își ia propriul timp și stabilește o nouă relație cu privitorul său.

Filmografie

Director

Notă

  1. ^ Rinaldo Censi, Departe de Dumnezeu și de oameni , Milano, Cineforum n.359, 1996.
  2. ^ Angelo Sigorelli, Întunericul dincolo de liniște , Milano, Cineforum n.390, 1999.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 49.421.975 · ISNI (EN) 0000 0001 1472 2379 · LCCN (EN) nr2009095409 · GND (DE) 1044049065 · BNF (FR) cb140247977 (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-no2009095409
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Šarūnas_Bartas&oldid=119941767 ”