4 pași în nori
| 4 pași în nori | |
|---|---|
 | |
| Limba originală | Italiană |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1942 |
| Durată | 94 min |
| Date tehnice | B / W |
| Tip | comedie , dramatic |
| Direcţie | Alessandro Blasetti |
| Subiect | Cesare Zavattini și Piero Tellini |
| Scenariu de film | Aldo De Benedetti , Cesare Zavattini, Alessandro Blasetti, Piero Tellini |
| Producător | Giuseppe Amato |
| Casa de producție | Cinele |
| Distribuție în italiană | ENIC |
| Fotografie | Václav Vích |
| Asamblare | Mario Serandrei |
| Muzică | Alessandro Cicognini |
| Scenografie | Virgilio Marchi |
| Interpreti și personaje | |
| |
4 walk in the clouds ( „O plimbare în nori” pe afiș) este un film din 1942 în regia lui Alessandro Blasetti . Considerat printre filmele premergătoare neorealismului italian, împreună cu Ossessione și I bambini ne urmăresc . [1] [2] A avut două remake-uri: Era di Friday 17 ( 1956 ) și Scent of wild must ( 1995 ). Ulterior a fost inclusă, ca o lucrare reprezentativă, în lista celor 100 de filme italiene de salvat . [3]
Complot
Paolo Bianchi este un vânzător ambulant al unei companii de cofetărie, cu o soție și doi copii. Într-o zi, în trenul pe care îl duce la serviciu, îl întâlnește pe un coleg, Magnaschi. Cei doi încep să vorbească lângă fereastră. În timp ce conversează, o tânără femeie ia din greșeală locul lui Paolo. Bărbatul o face să se ridice, dar apoi, văzând că tânăra este oarecum epuizată, se răzgândește și i-o dă. La sosirea dirijorului, fata nu găsește biletul și intră în panică. Conducătorul devine nervos, dar Paolo intervine în apărarea fetei. În timpul unei discuții pline de viață, fata își găsește în cele din urmă nota.
Când este rândul lui Paolo, dirijorul îi cere să arate permisul, dar el nu-l poate găsi. Conducătorul îi ordonă să coboare cu el la următoarea oprire, pentru a face verificările necesare. În camera șefului de gară, Paolo își arată iritarea, trebuie să plece la serviciu, dar controlorii iau timp. De îndată ce sosește confirmarea că Paolo are un abonament, el este lăsat să plece. Ajungând târziu să ia autobuzul, urcă pe un altul care ajunge la Castelpiano și, accidental, se găsește lângă aceeași fată pe care a întâlnit-o în tren. Paolo și fata încep să vorbească.
Într-o etapă ulterioară, în timp ce autobuzul oprește benzina, tânăra îi mărturisește lui Paolo dorința de a nu merge acasă, mărturisind o stare de spirit ruptă. Între timp, din cauza unei turme de oi, autobuzul iese de pe șosea. Din moment ce este timp să aștepți, Paolo ia o fâșie de drum pe jos cu fata. Dintr-o dată fata se simte rău; în acel moment Paolo începe să suspecteze ceva, iar fata îi mărturisește că așteaptă un copil, al cărui tată a fugit lăsând-o în pace. Maria îi cere apoi o mare favoare: să o ia acasă și să se prefacă că este soțul ei. Paolo este inițial scandalizat de idee, dar apoi se răzgândește și cei doi se prezintă ca soț și soție.
Între timp, Maria acuză o ușoară stare de rău și cu această ocazie Pavel o justifică dezvăluind starea Mariei. Paolo, care a crezut că poate pleca imediat, este în schimb obligat de circumstanțe să rămână la cină cu întreaga familie, aflându-se în situația jenantă de a trebui să-și petreacă noaptea în casă unde între timp părinții Mariei au pregătit o cameră pentru a permite el să-și petreacă noaptea.la proaspăt căsătoriți. Și astfel, continuând în ficțiune, Paolo și Maria se regăsesc în același dormitor: Paolo își exprimă dezamăgirea pentru o situație care l-a implicat peste măsură și decide să părăsească camera.
Dimineața se trezește și, de bună dispoziție, decide să accepte invitația tatălui Mariei de a vizita ferma, însoțind-o însăși pe Maria. Trece astfel un moment de seninătate în care își dezvăluie prietenia cu Maria, reciprocă prin recunoștința Mariei pentru ceea ce a fost făcut. La întoarcere, Paolo este întâmpinat de tatăl, fratele și bunicul Mariei, cu o atmosferă complet diferită: din colecția de probe a lui Paolo, deschisă cu o seară în urmă, a apărut o fotografie care înfățișează adevărata familie a lui Paolo, adică adevărata soție și copiii săi. În acel moment, Pavel dezvăluie ce s-a întâmplat și, inclusiv situația, tatăl Mariei este de acord că el poate pleca. Dar, înainte de a ieși, Paolo o apără pe fată cu un discurs pasional, reușind să convingă familia să o țină printre ei. Paolo pleacă, ia autobuzul la sfârșit și se întoarce acasă în orașul unde îl așteaptă viața obișnuită de zi cu zi.
Critică
Dincolo de exaltarea, poate oarecum naivă, a lumii rurale, în film „sensul realității este recuperat sub diferite forme și la diferite niveluri” [4] . Această recuperare se desfășoară totuși într-un mod discontinuu, pentru că dacă „întreaga secvență care are loc pe calea ferată este văzută cu o precizie neobișnuită și o noutate de observație”, unde „cu acele blocuri urbane, cu soția tristă, cu zorile acelea care văd bărbați închiși în orașele mari ”, cu„ înălțarea timpurie și curajul lor, sunt ceva care depășește povestea cinematografică obișnuită pentru a atinge o zonă mai sensibilă, cu chiar și reflecții sociale ”, trebuie de asemenea remarcat ca „a doua parte a filmului, cea care are loc în mediul rural este mult mai puțin naturală”. [5]
Unii critici cred că lungmetrajul anticipează, împreună cu alte creații ale lui Blasetti ( 1860 și Old Guard ), unele aspecte ale neorealismului italian .
Gino Cervi a fost ales pentru rolul principal, care fusese, cu câțiva ani mai devreme, actorul vocal al lui Clark Gable în filmul rutier al lui Frank Capra Sa întâmplat într-o noapte , un film care are mai multe puncte în comun cu Patru pași în nori .
Giuseppe De Santis , în paginile Cinema din 10 ianuarie 1943 : „Nu putem decât să salutăm cu tot entuziasmul această întoarcere a lui Blasetti la un limbaj liniar realist, unde urmând aventurile protagonistului intrăm în casa fermierilor, cu descrierea acestui mediu, care ar fi trebuit să fie un contrapunct cu cel al orașului; scriitorii au căzut într-un pateticism de ligă proastă. Fotografia ajunge, de asemenea, să capete un caracter dulce. Trebuie spus că rușii au fost stăpânii celor mai buni Blasetti și nu i-a uitat, dacă aici găsim valoarea caselor suburbane exprimată intens cu fotografiile de la începutul și la sfârșitul filmului ... "
Reface
- Era vineri 17 : primul remake al filmului, în 1956, cu Fernandel în rolul lui Gino Cervi, Giulia Rubini în cel al Adriana Benetti și Fosco Giachetti în cel al lui Silvani. Cameo de Alberto Sordi în rolul lui Carlo Romano, șofer de autobuz.
- Parfumul must must : versiunea hollywoodiană a filmului, 1995, cu Giancarlo Giannini în rolul lui Aldo Silvani, Anthony Quinn în cel al lui Giacinto Molteni și Keanu Reeves în rolul lui Gino Cervi.
Notă
- ^ Patru pași în nori în „Enciclopedia cinematografiei”
- ^ Patru pași în nori (1942) - Film - Intriga - Trovacinema
- ^ Rețeaua spectatorilor
- ^ Cit. preluat de la Gian Piero Brunetta , Istoria cinematografiei italiene, cinematograful regimului, 1929-1945 , Vol. II, Roma, Editori Riuniti, ediția a II-a revizuită și mărită, 1993, p. 277, ISBN 88-359-3730-2
- ^ Pietro Bianchi , Ochiul de sticlă - Cinematograful anilor 1940-1943 , pref. Oreste Del Buono. Milano: Ediz. Furnicul, 1978
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe 4 pași în nori
linkuri externe
- 4 pași în nori , pe CineDataBase , revista cinematografică .
- ( RO ) 4 pași în nori , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( RO ) 4 pași în nori , pe AllMovie , All Media Network .
- ( RO ) 4 pași în nori , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) 4 pași în nori , pe FilmAffinity .
