AE van Vogt

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
AE van Vogt cu soția sa Lydia van Vogt în anii 1980.

AE van Vogt , pseudonim al lui Alfred Elton van Vogt ( Gretna , 26 aprilie 1912 - Los Angeles , 26 ianuarie 2000 ), a fost un scriitor american de știință-ficțiune născut în Canada .

Uneori numit Alfred E. Van Vogt , este unul dintre cei mai reprezentativi autori ai epocii de aur a științei-ficțiune .

Biografie

Coperta cărții Fantasy 1947 vol.1 n.2, cu Corabia întunericului de Van Vogt.
Coperta revistei If , septembrie 1963, cu The Expendables de Van Vogt.

Născut Alfred Vogt - doar în treizeci de ani, la începutul carierei sale literare, a făcut el adaugă al doilea nume și apoi particula - al treilea din cei șase copii ai unui cuplu canadian de german origine, Van Vogt sa născut în Edenburg, un menonită Comunitate rusă la est de Gretna , Manitoba , Canada . Activitatea tatălui, avocat, va forța familia la transferuri continue și incomode, înainte de stabilirea finală în Winnipeg , contribuind la a face copilăria lui Alfred foarte chinuit.

În ciuda lecturii sale neîncetate a revistelor de știință-ficțiune și, în special, a Poveștilor uimitoare , Van Vogt abordează în 1932 activitatea scriitorului cu povești de aventură și dragoste care sunt publicate în mod regulat pe True Story sub pseudonim . De asemenea, a făcut piese de teatru la radio și abia în 1939 a debutat în lumea science fiction cu The Black Destroyer , care a apărut în numărul din iulie al Astounding Science-Fiction . Povestea a fost atât de reușită încât l-a convins să continue. Povestea l-a impresionat atât de mult pe John W. Campbell, încât l-a determinat să dedice coperta numărului la povestea lui Van Vogt, un eveniment excepțional pentru un autor pentru prima dată. Publicația Black Destroyer este considerată începutul Epocii de Aur a science-fiction-ului , al cărui Van Vogt a fost unul dintre cei mai reprezentativi autori. 1950 este un an foarte important pentru Van Vogt, publică celebra poveste Satul fermecat , în timp ce Distrugătorul negru , împreună cu celelalte trei povești Războiul nervilor ( 1950 ), Discordia în stacojiu ( 1939 ) și M 33 în Andromeda ( 1943 ), va deveni romanul The Voyage of the Space Beagle , cunoscut în italiană cu titlul Cruise in the infinit , una dintre cele mai aclamate serii de science fiction din epoca de aur. Acest roman, având ca obiect explorarea planetelor și galaxiilor, a fost inspirat de celebrul raport Călătoria unui naturalist din întreaga lume pe care naturalistul Charles Darwin îl publicase la întoarcerea din călătoria sa la bordul Beagle-ului . Pe Astounding van Vogt a continuat să publice ani de zile. Slan , cel mai faimos roman al său scris noaptea în timp ce lucra la Departamentul Apărării al SUA , a apărut și în aceeași revistă în 1940 . Slan a reprezentat o îmbogățire notabilă pentru ficțiunea științifică din acei ani și a introdus elementul de supra-oameni , care a format apoi un laitmotiv important al multor alte lucrări ale lui Van Vogt.

Din 1941 a decis să se dedice științifico-ficțiunii cu normă întreagă. A demisionat din Departamentul Apărării și a început cu The Seesaw unul dintre cele mai reușite cicluri ale sale, cel al producătorilor de arme ( The Weapon Shops of Isher - The Weapon Shops of Isher, 1941 - 1949 ).

În 1944 a citit Știința și sănătatea: o introducere în sistemele non-aristotelice și semantica generală de către filosoful polonez Alfred Korzybski . Acest tratat a propus depășirea semanticii tradiționale și a cerut un nou mod de exprimare. Aceste idei au fost repetate pe scară largă de mulți scriitori ai vremii și nu numai, inclusiv Robert Heinlein și William Burroughs [1] . Dorința lui Korzybski pentru adoptarea unei logici non- aristotelice l-a determinat să înceapă Ciclul Non-A ( 1945 - 1985 ), considerat capodopera sa. Decizia lui Van Vogt de a părăsi Canada și de a se muta în California , Hollywood , unde își va petrece restul vieții, asumându-și cetățenia americană , datează din această perioadă, noiembrie 1944.

În 1950 , a apărut în Astounding articolul Dianetics: the Modern Science of Mental Health de L. Ron Hubbard , un alt scriitor important de science fiction din acei ani, care descrie o metodă care ar îmbunătăți facultățile mentale. Hubbard, care a publicat în aceeași revistă ca Van Vogt, l-a contactat pe scriitor și l-a convins să se alăture organizației sale. Deși van Vogt nu a intrat în Scientologie , angajamentul său considerabil față de centrul dianetic l-a îndepărtat de science fiction și a necesitat resurse fizice și economice uriașe. [2] În acești ani au fost lansate în mare parte adaptări ale poveștilor sale scrise anterior, inclusiv Rebelii celor 50 de sori ( The Mixed Men , 1952 ), The Empire of the Atom ( 1956 ), inspirate de evenimentele șicăderea Imperiul Roman de Vest , Bestia ( 1963 ) și mai presus de toate The War Against the Rull ( The War Against the Rull , 1959 ), considerat drept cel mai bun roman de aventuri spațiale. Scrierea operelor originale din această perioadă s-a prelungit ani de zile: după The Brain Trap 1957 , următorul roman principal The Violent Man 1962 a necesitat aproape opt ani de cercetare.

Van Vogt a reluat scrierea science fiction doar în 1963 , în principal datorită interesului și invitațiilor lui Frederik Pohl , pe atunci director al Galaxy , dar nu a mai reușit să atingă nivelurile anilor anteriori. Poveștile din această a doua perioadă demonstrează o coeziune mai mare decât cele anterioare, dar nu mai țin pasul cu evoluția științifico-fantasticului, acum foarte diferită de cea a anilor patruzeci. De fapt, intenția lui Van Vogt în romanele acestor ani rămâne aceeași ca întotdeauna, de a divulga metode și științe capabile să îmbunătățească comportamentul uman. De fapt, noile romane din anii șaizeci și șaptezeci se bazează pe științe precum analiza tranzacțională ( The sons of mâine , 1970 ; The ghost ship , 1974 ) sau pseudoștiințe precum efectul Kirlian ( Anarchist Colossus , 1977 ; Computerworld , 1983 ) . Cu toate acestea, această problemă nu mai găsește prea mult consens în rândul publicului, iar autorul se străduiește să recâștige popularitatea romanelor sale timpurii. Ultimele sale lucrări sunt întâmpinate cu comentarii nu foarte pozitive din partea criticilor și a cititorilor. Cu toate acestea, din această perioadă ne putem aminti de Polymorphs ( 1969 ), Diamondia ( 1972 ) și lumea computerizată neobișnuit de liniară.

Stil

În 1945 Damon Knight a scris un articol în fanzinul Destiny's Child în care a atacat dur stilul lui Van Vogt, marcându-l ca fiind sărac, stângaci, nepotrivit; comploturi incoerente și incoerente, care nu au rezistat examinării scrupuloase; a denunțat sărăcia intelectuală și incapacitatea sa tehnică. Articolul s-a încheiat cu o expresie care a devenit faimoasă:

„Întrucât scriitorul Van Vogt nu este în niciun caz un gigant așa cum se spune: este doar un pigmeu care folosește o mașină de scris gigantă”.

Cu toate acestea, Van Vogt are un farmec grosolan, un sentiment de mirare care emană puternic din lucrările sale. De fapt, alți critici și scriitori recunosc sentimente contradictorii față de acest autor: Brian Aldiss mărturisește că, deși neagă validitatea tehnicii lui Van Vogt, el nu poate să nu admire farmecul aventurilor sale ciclopice [3] și Frederik Pohl i-a recunoscut o virtuozitate neobișnuită. și o măreție realizată cu o îndemânare considerabilă. [ fără sursă ] .

Philip Dick a recunoscut întotdeauna influența, fascinația puternică pe care i-a exercitat-o ​​opera lui Van Vogt și abilitatea de neegalat a acestuia din urmă de a reda, cu scenariile sale din papier mache și comploturile sale aparent incoerente, personajul înșelător, instabil și irațional al realității, precum niciun alt autor, chiar și în afara ficțiunii științifice, nu a fost capabil să facă vreodată, demascând trăsătura de coadă și inutil tehnicistă a atacurilor pe care Knight și alți critici le-au îndreptat împotriva scriitorului de la Winnipeg. Când cei doi s-au întâlnit în 1954 la San Francisco , în timpul Worldcon anual, Dick, pe atunci încă pe jumătate cunoscut, l-a întrebat pe Van Vogt despre pânzele neunite ale romanelor sale. Răspunsul desconcertant al lui Van Vogt, „Îți voi dezvălui un secret, finalul meu este dincolo de înțelegerea umană”, suspendat între hiperbolă și autoironie, nu a făcut altceva decât să întărească în tânărul vizionar convingerea despre natura excepțională a interlocutorului său. implicat probabil și în tehnicile de construcție ale narațiunii sale. Nouă ani mai târziu, în primăvara anului 1963, Dick va raporta acest schimb în nuvela sa Water Flea [4] .

Cea mai concentrată judecată asupra operei lui Van Vogt a fost probabil dată de Alexei și Cory Panshin [5] :

„Multe dintre poveștile sale, inclusiv cele care ne lovesc cel mai mult, se destramă atunci când sunt supuse unui control riguros. Stilul său este grosolan: lipsit de sensibilitate, lipsit de grație și adesea vag. Comploturile sale sunt complicate, dar când vârtejul se oprește în cele din urmă, acestea par contradictorii. [...] detaliile sunt slăbiciunea lui Van Vogt. [...] Dar cine știe de ce Van Vogt nu cade imediat mort când îi sunt dezvăluite defectele sale oribile. Puterea sa este constituită de simbolurile transcendente. "

Puterea lui Van Vogt constă, de fapt, în a pune cuvintele pe hârtie cât mai bine, dar mai ales în a insufla idei noi și a concepe continuu răsuciri, în încercarea de a menține tensiunea de la început până la sfârșit. Rezidă în dezvoltarea saga spațiale către direcții noi, nu naive, în care el inserează adesea considerații lingvistice și filozofice non-banale. Van Vogt scrie și „mare”: de personaje cu puteri imense, de super-oameni , de nave spațiale lungi de 800 de kilometri, de monștri gigantici. În poveștile sale, soarta unui Imperiu Galactic este întotdeauna în joc, dacă nu întreaga umanitate sau întregul univers.

Un alt element fundamental în Van Vogt sunt „ mitologiile sale științifice”, care pot fi fie reinterpretarea științelor sau pseudoștiințele la modă după război, fie puterile mentale fantomă inventate de el. Din teoriile jungiene [6] s-a născut „Teoria universului umbrelor” din Shadow Men ( 1953 ), metoda Bates pentru întărirea vederii este utilizată în Asediul invizibililor ( 1959 ), din Dianetică derivă „conectivismul” [ 7] de Cruise in infinit , din efectul Kirlian aura Colosului anarhist și Computerworld . Pe de altă parte, modul în care van Vogt folosește filosofia lui Korzybski este diferit; în acest caz, „logica non- aristotelică ” devine nu numai protagonistul cu propriul nume în istoria ciclului Non-A , ci se află chiar la baza structurii compoziționale a romanelor. Același lucru se poate spune despre utilizarea analizei tranzacționale în compoziția romanelor The Children of Tomorrow și The Phantom Spaceship .

O altă caracteristică a poveștilor lui Van Vogt este înzestrarea multor personaje ale sale cu puteri mentale fantastice. Printre aceste facultăți, „calidesa” brațelor lui Isher , „diferențierea și totipotența celulelor corpului uman” din Orașul nemuritor , „logica nivelurilor” din Polimorfi , „puterea de indicație” a lui Battaglia pentru eternitate și Diamondia lui „logica finită“.

Van Vogt, pe lângă diferitele teorii științifice și puteri mentale inventate pentru salvarea personajelor sale, a dezvoltat și o metodă personală de câștig, descrisă în The Personality Money , și o modalitate rapidă de a învăța limbi străine [8] . În unele cazuri, el inventează noi legi fizice din aer pentru a ieși din situații deosebit de complicate. De exemplu, în Non-A , pentru a explica capacitatea protagonistului de a se teleporta în orice loc din univers, Van Vogt creează o lege puțin probabilă a „Similitudinii în trei puncte”.

Lucrări

Notă

  1. ^ Gramantieri , p. 95, 359 .
  2. ^ Gramantieri , pp. 152-155 .
  3. ^ Aldiss , pp. 227-237 .
  4. ^ Philip K. Dick, Waterspider , în Dacă. Worlds of Science Fiction , New York, Galaxy Publishing, ianuarie 1964.
  5. ^ Alexei Panshin și Cory Panshin, Domestication of the Future (1936-1946) , în Fantastic , Ultimate Publishing Co., Inc., Flushing, decembrie 1972.
  6. ^ Gramantieri , p. 137 .
  7. ^ Gramantieri , pp. 163-166 .
  8. ^ Gramantieri , pp. 289-292 și pp. 352 .

Bibliografie

  • Riccardo Gramantieri, Metafizica evoluției în AE van Vogt , Bologna, Elara, 2011.
  • Brian W. Aldiss, Spree de miliarde de ani. The History of Science Fiction , Londra, Weidenfeld și Nicolson, 1973.
  • Roberto Colonna, Despre conceptul de supraviețuire, între Alfred Van Vogt și relativism , în «Umanistice», 2020 Volumul 9, n. 2, decembrie, pp. 103-117 (ISSN: 2240-7715, doi: 10.6092 / 2240-7715 / 2020.2.103-117).
  • Alessandra Daniele, Van Vogt, Omul Cosmic , în Carmilla , 29 iunie 2006.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 101 971 613 · ISNI (EN) 0000 0000 8404 2814 · Europeana agent / base / 59838 · LCCN (EN) n79123985 · GND (DE) 128 656 646 · BNF (FR) cb11927624m (data) · BNE (ES ) XX1124095 (data) · NDL (EN, JA) 00.459.546 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79123985
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=A._E._van_Vogt&oldid=121999700 ”