Academia Tadini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Galeriile Academiei de Arte Plastice Tadini
Lovere Accademia Tadini.JPG
Academia Tadini
Locație
Stat Italia Italia
Locație Lovere-Stemma.png Lovere
Adresă via Tadini 40
Coordonatele 45 ° 48'55,15 "N 10 ° 04'17,41" E / 45,815319 ° N 10,071503 ° E 45,815319; 10.071503 Coordonate : 45 ° 48'55.15 "N 10 ° 04'17.41" E / 45.815319 ° N 10.071503 ° E 45.815319; 10.071503
Caracteristici
Tip artistic
Instituţie 1829
Fondatori Luigi Tadini
Deschidere 1829
Site-ul web

Academia de Arte Plastice Tadini situată în Lovere (în provincia Bergamo , Italia) este o mărturie prețioasă a culturii neoclasicismului din Italia.

Galeria găzduiește o colecție prestigioasă de artă antică, care include, printre altele, un important nucleu de lucrări ale lui Antonio Canova : schița de teracotă a Religiei pentru monumentul Papei Clement al XIII-lea , Stele Tadini și o colecție de peste treizeci de gravuri .

Muzeul expune picturi de Lorenzo Veneziano , Jacopo Bellini , Francesco Benaglio , Girolamo da Treviso the Elder , Paris Bordon , Bernardino Campi , Jacopo Palma the Younger , Carlo Francesco Nuvolone , Gian Giacomo Barbelli , Tommaso Pombioli , Liberale da Verona , Paolo Farinati , Antonio Balestra , Giacomo Ceruti cunoscut sub numele de Pitocchetto, Fra Galgario , Francesco Hayez , precum și colecții importante de bronzuri, desene și porțelan.

Academia Tadini face parte din rețeaua lombardă din secolul al XIX-lea .

Sediu

Paris Bordon , Miracle of Saint Christopher . Caracteristicile San Giorgio sunt cele ale lui Giulio Manfrone . Al XVI-lea.

Academia de Arte Plastice Tadini se află în Lovere , în clădirea neoclasică cu vedere la malul lacului Iseo și care a fost construită special pe un proiect de Sebastiano Salimbeni, arhitect amator, de către contele Luigi Tadini ( Verona , 1745 - Lovere 1829 ) până la găzduiește colecțiile de artă și, în Palazzo Barboglio adiacent, școlile de muzică și design. Șantierul de construcție început în 1820 a fost finalizat în 1826.

Clădirea păstrează părți mari ale decorului neoclasic original, cum ar fi frizele de pe pereți și tavanele pictate de Luigi Dell'Era în 1826 în tempera pe hârtie aplicată pe pânză, tehnică utilizată pentru scenografiile teatrale. Deosebit de valoros este cabinetul arheologic, cu decorațiuni în stil pompeian inspirat de decorațiunile de perete identificate în săpăturile din Pompei și Herculaneum .

Istorie

Cu testamentul său (datat 4 martie 1828 ), publicat la 12 mai 1829 , contele Luigi Tadini a înființat în mod oficial Institutul de Arte Plastice Tadini , cu o galerie care găzduiește colecțiile de artă, „școala de muzică instrumentală și vocală” ”Și o scoala de desen (inca activa).

Antonio Canova și Tadini contează

Antonio Canova, The Religion, schiță pentru monumentul lui Clement XIII

Antonio Canova l-a cunoscut pe contele Luigi Tadini, într-o călătorie de afaceri cu fiul său Faustino, în vârstă de 21 de ani, în studioul său din Roma în 1794. Din această întâlnire s-a născut volumul norocos al lui Faustino Tadini, sculpturile și picturile lui Antonio Canova publicate până în prezent data. 'anul 1795 (Veneția 1796), prima atestare critică a faimei artistului a cărui gestație anturajul lui Canova nu era străină [1] .

Un semn concret al stimei artistului pentru familia Tadini a fost darul schiței pentru La Religione , destinată monumentului lui Clement XIII [2] . După cum a subliniat însuși D'Este, puțini în Italia s-ar putea lăuda cu posesia unei teracote originale de la Canova. Contele Tadini, la rândul său, și-a mărit colecția achiziționând un anumit număr de gravuri care reproducea lucrările lui Canova. Colecția Loverese recent redescoperită și restaurată permite câteva adăugiri semnificative la catalogul complet.

În jurul anului 1818, contele Tadini, după ce a finalizat înființarea muzeului său în palatul Crema , a finalizat ambițiosul proiect de îmbogățire cu o lucrare de Canova. Interesul contelui Luigi Tadini a fost în primul rând îndreptat către „capetele ideale”, un gen binecunoscut în Lombardia datorită interesului rezervat de alți colecționari. În acest sens, povestea lui Paolo Tosio din Brescia își asumă o importanță deosebită, ale cărei relații cu contele Tadini sunt ușor de înțeles în fața participării comune a Universității de Științe, Litere și Arte din Brescia.

Antonio Canova a fost cel care i-a sugerat contelui Tadini care a dorit ca una dintre lucrările sale să facă o stelă în memoria lui Faustino. Tencuiala originală este păstrată în Muzeele Civice din Bassano del Grappa. Executat între 1819 și 1821, Stele Tadini reprezintă probabil ultima capodoperă a artistului, care reelaborează tema jalei deja stabilită în precedenta Stele Volpato (Roma, Santi Apostoli), transfigurând amintirea episodului tragic în care Faustino a dispărut lui Tadini o eleganță mișcătoare [3] . Tema trebuie cu siguranță legată de dezbaterea despre semnificația memoriei și a monumentelor funerare care în acei ani i-au văzut pe Ugo Foscolo , Ippolito Pindemonte și Pietro Giordani implicate pe frontul literar.

Ultima etapă se referă la mitul lui Canova, care a murit la Veneția la 13 octombrie 1822, în colecția Tadini. O atestare timpurie a acestui fapt este Portretul lui Antonio Canova , un bust din ipsos, inspirat de o gravură de Antonio d'Este (păstrată și în colecția Tadini), obținută din același model deja adoptat pentru gravura reprodusă în volumul mic Faustino Tadini. Bustul i-a fost propus lui Lattanzio Querena ca model pentru pânza comandată de contele Tadini în 1828, parte a unui ciclu planificat de „Oameni Ilustri”.

Librăria

Ultima cameră a galeriei, legătură între spațiul expozițional și apartamentele private, găzduiește biblioteca privată a contelui Luigi Tadini și a fiului său Faustino [4] . Așa a descris-o contele Tadini în 1828: „Nu măreția edițiilor, nu un număr nesfârșit de cărți formează valoarea acestei biblioteci, ci mai degrabă alegerea unor opere bune, în limbi străvechi și moderne, potrivite în special pentru educația tineri., și formând aproximativ șapte mii de volume, dedicate folosirii și nu luxului ".

Sala mare a făcut obiectul, între 2011 și 2012, a unei restaurări care a permis restituirea ei publicului ca parte integrantă a itinerariului muzeului. Pereții sunt tei vopsiți în verde acvatic; tavanul executat de Luigi Dell'Era este format din foi de hârtie aplicate pe pânză ca celelalte din Galerie și are un decor sobru.

Mobilierul are o importanță deosebită, constând din patru dulapuri în stil imperiu din lemn vopsit și aurit destinate adăpostirii cărților în partea superioară, iar colecțiile numismatice și grafice în partea inferioară; o masă centrală mare în stil Directoire; un scaun, așa-numita „scalascranna”, un obiect curios proiectat de Sebastiano Salimbeni din Modena, nepotul contelui și arhitect al clădirii, care anticipează designul contemporan, deoarece poate fi folosit atât ca scaun, cât și ca scară de acces etajele superioare ale bibliotecii.

Fiecare garderobă este împărțită în rafturi marcate cu litere ale alfabetului, de la A la O: ordinea antică este returnată din Catalogul lucrărilor existente în Biblioteca Tadini și din Catalogul Alfabetic al Autorilor, lucrări care există în Biblioteca Tadini , două inventare scrise de mână datorită cărora este posibilă reconstituirea aranjamentului original.

Patrimoniul de carte a suferit ulterior o oarecare creștere în urma adăugirilor aduse de regizorii ulteriori: printre acestea, volumele adăugate de primul regizor, Don Paolo Macario (1798-1868), o figură singulară a preotului intelectual a cărui cultură variază de la teatrul francez din secolul al XVIII-lea. secol la textele teologice și autor probabil al unei colecții de manuscrise intitulate „Gânduri pentru spiritul liber” în care sunt transcrise poezii a căror circulație a fost interzisă de cenzura austriacă.

Biblioteca Academiei Tadini este membră a rețelei Serviciului Național de Bibliotecă (SBN) din 2012; patrimoniul poate fi interogat prin catalogul Polului Regional Lombardia. Activele se ridică în prezent la 4.600 de volume.

Cabinetul Antichităților

Cabinetul de antichități din galerie [5] reflectă două momente culturale diferite. Colecția a fost formată în principal prin achiziții făcute de contele Tadini în timpul călătoriei sale în Italia, efectuate în mai multe ocazii între 1793 și 1797 și, în special, în timpul lungii sale ședințe în Regatul Napoli . Contele Tadini a putut vizita săpăturile din Herculaneum și Pompeii , colecțiile de antichități publice și private și să cunoască unii dintre protagoniștii vieții culturale a vremii, printre care lordul William Hamilton și soția sa, celebra Emma .

Înființarea Cabinetului de Antichități Lovere reflectă dorința de a crea un mediu „de stil” potrivit pentru expunerea descoperirilor arheologice: scenograful Luigi Dell'Era, autor al decorațiunilor palatului, a recreat o serie de scene arhitecturale inspirate de zidul roman pictură preluată din gravurile păstrate în colecția contelui.

Colecția de porțelan

Amenajate în vitrine din secolul al XIX-lea, obiectele de porțelan achiziționate de contele Luigi Tadini în timpul călătoriilor sale (la Napoli între 1793 și 1797, la Paris în 1802) sau în timpul șederilor sale repetate la Milano și Veneția, ca dovadă a diferitelor fabrici italiene și europene , și reprezintă un hub important pentru studiul colectării porțelanului în Lombardia.

Colecția include în primul rând un serviciu de masă mare pentru doisprezece persoane produs în fabrica pariziană a lui Jean Baptiste Locré în ultimul deceniu al secolului al XVIII-lea și a rămas în uz în palat cel puțin până în deceniul al patrulea al secolului al XIX-lea [1] . Fabrica pariziană a produs porțelan „allemande”, așa cum spuneau reclamele apărute în ziarele vremii, iar modelul săsesc este inspirat atât de decorarea farfuriilor, cu flori „au naturel”, cât și de marca, două torțe încrucișate , ușor de confundat cu faimoasele săbii albastre ale lui Meissen. Mărit continuu pentru a-l adapta la utilizare, serviciul reprezintă principalul nculeo, alături de care există numeroase exemple de porțelan de la producători parizieni, precum Rue Thiroux, Nast, Darte și, desigur, Sèvres . Un grup select de porțelan din Meissen , Viena și alte fabrici ale imperiului nu ar putea lipsi. Pentru calitate și consistență, se remarcă grupul dedicat Napoli, care include un nucleu extraordinar de șase cupe fabricate în ( Capodimonte și atribuite decoratorului Giovanni Caselli), în timp ce producția Fabricei Regale Ferdinandea, cunoscută mai târziu ca Real Fabbrica di Napoli, documentează gustul pentru vechi și atenția asupra punctelor de vedere ale Regatului. Printre capodopere se numără grupul lui Filippo Tagliolini cu Judecata de la Paris , la care trebuie adăugate cele două busturi ale lui Berenice și Marco Emilio Lepido. Colecția este completată de produsele fabricii Franchini di Este și de biscuiții de Giovanni Volpato .

Prin examinarea colecției, este urmată trecerea de la rococo din secolul al XVIII-lea la stilul neoclasic. La aceasta se adaugă piese care provin din bunurile funerare ale casei contelui Tadini, inclusiv unele piese utilizate frecvent, precum grupul de ceramică albă produsă de Manifattura Bottaini din Sovere [6] .

Colecția de tablouri

În anii de suprimare a instituțiilor ecleziastice, Luigi Tadini cumpără tablouri pentru a face din „Museo Tadiniano” o mărturie a istoriei orașului: Pala Manfron , o capodoperă a Paris Bordon și altarele de Vincenzo Civerchio și Aurelio Gatti din bisericile din Crema, pe lângă lucrările lui Bernardino Fusari, Gian Giacomo Barbelli și Tommaso Pombioli [7] .

În jurul anului 1810 contele și-a îndreptat interesul către pictura venețiană și a cumpărat capodopere precum Madonna și copilul din secolul al XIV-lea de Jacobello di Bonomo, Madonna Tadini de Iacopo Bellini, Madonna și Pruncul cu sfinți de Jacopo Palma cel Tânăr , Hristos a murit din Piero della Vecchia. La acestea se adaugă picturi de la școala Veronese din secolele XV-XVIII - Madonna și Pruncul de Francesco Benaglio, cele două altarele cu San Francesco și San Guglielmo de Domenico Brusasorzi , Fuga în Egipt de Felice Brusasorzi și lucrările lui Paolo Farinati și Jacopo Ligozzi [8] .

Prezența operelor din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea este semnificativă, colectată atunci când gustul actual a vizat clasicismul în diversele sale expresii, mai degrabă decât barocul: astfel lucrările lui Carlo Francesco Nuvolone , Pietro Ricchi , Pietro della Vecchia , Bernardo Strozzi , Giovan Battista ajunge în galerie Langetti , Carlo Maratta , fra Galgario .

Contele Tadini, pe de altă parte, nu era interesat de pictura contemporană: operele din secolul al XIX-lea au ajuns în Galerie după moartea sa și constituie patrimoniul Muzeului din secolul al XIX-lea.

Muzeul secolului al XIX-lea

Artefactele și documentele care mărturisesc participarea la epopeea Risorgimento, atât publice - premii oficiale, medalii - cât și private - scrisori, documente, obiecte personale sau aparținând protagoniștilor - au fost păzite cu gelozie de familiile loverezilor ca un semn puternic al istoriei familiei . Donația pentru colecțiile Academiei Tadini mărturisește o conștientizare dobândită a importanței istorice a materialelor pentru comunitate.

Donația colecției lui Giovanni Battista Zitti datează din 1915, nucleul principal, colectat în camerele vilei „Caprera” din Bossico . Colecția, suplimentată cu împrumuturi externe, a fost prezentată publicului pentru prima dată într-o expoziție la Accademia Tadini în 1893 și a fost donată instituției de cumnata ei Teresa Banzolini Storti, care a adăugat un nucleu important de documente referitoare la familia ei., cu memoriile lui Enrico Banzolini . Nobilul gest al Teresa Banzolini a determinat o serie de donații suplimentare.

Avocatul loverez Dionigi Castelli , care a participat cu împrumuturi importante la expoziția națională a Risorgimento în 1884 și a fost unul dintre fondatorii Muzeului Risorgimento din Torino, a lăsat câteva moaște ca testament în 1912, pe lângă arhiva sa personală.

Fortunato Canevali , pionier al cercetării și protecției în Val Camonica, și-a donat de mai multe ori colecția de medalii (1916 și 1918), formată din peste 400 de medalii populare (foarte rare) și comemorative, între 1846 și 1930. Diverse familii au oferit la muzeu o serie de obiecte legate de amintirea familiei sau de șederea lui Garibaldi în Loverese între iulie și august 1859: șalul, eșarfa și batista, bățul, o copie semnată a „Sepolcri” a lui Ugo Foscolo, două proclamații, câteva scrisori.

Giulio Tommasi, fiul patriotului Camillo, care moștenise de la avocatul Orazio Gallini un prețios nucleu de documente referitoare la Cele Cinci Zile din Milano, incluzând o serie de foi libere cu caricaturi și texte rare de dialect satiric, în 1917 a făcut un cadou la Academie.

Inventarul întocmit în 1921 de directorul, Enrico Scalzi, reprezintă o urmă prețioasă pentru reconstituirea vechii structuri a Muzeului, amenajată în camerele Academiei Tadini.

Lucrările pictorului loverez Giorgio Oprandi reprezintă o mărturie semnificativă a „picturii coloniale” italiene din primele decenii ale secolului XX.

Cataloage de colecții

  • Academia Tadini de Lovere și colecții private , II, în Corpus Graphicum Bergomense. Desene inedite din colecțiile Bergamo , Monumenta Bergomensia, XXVII, Bergamo 1970.
  • Gian Giacomo Barbelli din Crema (+1656), desene inedite ale Academiei Tadini din Lovere , cu o prefață de U. Ruggeri, Monumenta Bergomensia, XXVIII, Bergamo 1970.
  • I restauri del Tadini , catalog expozițional, Lovere 2000.

Caietele Academiei Tadini

  • 1. Materiale Garibaldi din colecțiile Academiei Tadini. I , editat de M. Albertario, Milano 2008.
  • 2. Antonio Canova în colecțiile Academiei Tadini , organizat de M. Albertario, Milano 2010.
  • 3. The Go to Calvary de Marco Palmezzano. Restaurări, cercetări, interpretări , acte ale zilei de studiu (Lovere, Academia Tadini, 29 septembrie 2012), editat de V. Gheroldi, Gianico 2014.
  • 4. Jacopo Bellini, Madona Tadini . Studii și cercetări în jurul unei restaurări , organizat de M. Albertario, A. Mazzotta, Milano 2018.

Notă

  1. ^ Albertario, M., 2010 , pp. 63-68 .
  2. ^ Academia de Arte Plastice TADINI: Opere , pe academiatadini.it . Adus la 7 februarie 2017 (arhivat din original la 8 februarie 2017) .
  3. ^ Academia de Arte Plastice TADINI: Opere , pe academiatadini.it . Adus la 7 februarie 2017 (arhivat din original la 8 februarie 2017) .
  4. ^ Academia de Arte Plastice TADINI - Biblioteca , pe academiatadini.it . Adus la 7 februarie 2017 (arhivat din original la 8 februarie 2017) .
  5. ^ Copie arhivată , pe academiatadini.it . Adus la 7 februarie 2017 (arhivat din original la 8 februarie 2017) .
  6. ^ De Palma, I., 2015 , pp. 53-65 .
  7. ^ Albertario, M., 2015 , pp. 145-150 .
  8. ^ Albertario, M., 2012 , pp. 34-45 .

Bibliografie

  • Testamentul nobilului conte Luigi Tadini , Lovere, tipografia Filippi de E. Restelli, 1909.
  • [L. Tadini], descriere generală a unității dedicate artelor plastice din Lovere de contele Luigi Tadini cremasco , Milano 1828.
  • [L. Tadini], Descriere generală a unității dedicate artelor plastice din Lovere de contele Luigi Tadini cremasco , Bergamo 1837.
  • [G. Frizzoni], Catalogul Galeriei Tadini din Lovere , editat de G. Frizzoni, Lovere 1903.
  • E. Scalzi, Academia de Arte Plastice Tadini. Catalogul picturilor existente în Pinacoteca cu note ilustrative , Lovere 1929.
  • L. Gallina, Academia Tadini din Lovere , Bergamo 1957.
  • Galeria Tadini. Lovere , editat de GA Scalzi, Lovere 1969.
  • F. Nardini, Academia Tadini din Lovere. O școală în muzeul unui patron din Atlasul Sebino și Franciacorta. Bărbați, evenimente și țări , Brescia 1983, pp. 104-105.
  • E. De Pascale, Școala de desen a Academiei Tadini din Lovere din Pictorii din Bergamo. L'Ottocento , II, Bergamo 1992, pp. 9-14.
  • GA Scalzi, Ghid pentru Galeria Tadini , 2 volume, Lovere 1992.
  • M. Marubbi, Lovere, Academia Tadini din Il Disegno. Colecțiile publice italiene , prima parte, editată de A. Petrioli Tofani, S. Prosperi Valenti Rodinò, GC Sciolla, Milano 1993, pp. 97-98.
  • Galeria Tadini. Ghid rapid al vizitatorului , editat de GA Scalzi, Lovere 1995.
  • M. Albertario, corespondenți Pavia ai contelui Luigi Tadini , în „Buletinul Societății Pavese de Istorie a Patriei”, anul CVIII, 2008, pp. 185-206.
  • M. Belvedere, Crema 1774. Cartea picturilor lui Giacomo Crespi , supliment la numărul XXXIX din „Insula Fulcheria”, 2009.
  • La masă cu numărătoarea. Porțelan european din colecția Tadini , catalog expozițional, editat de M. Albertario, I. De Palma, Lovere 2011.
  • A. Bortolotti, L. Corna, Sigiliile și armele. Notari și Risorgimento între Bergamo și Brescia , Bergamo 2011.
  • E. Mariani, Slujitori, elevi și buni stăpâni: muzicieni și patroni în Crema între secolele XVIII și XIX , în „Insula Fulcheria”, XLI, decembrie 2011, pp. 54–77.
  • M. Albertario, „Voi da vești despre Galeria mea”. Colecțiile contelui Luigi Tadini , în Muzeele din secolul al XIX-lea. La originile colecțiilor publice lombarde , lucrări de conferință (Milano, 7-8 octombrie 2010), editat de M. Fratelli, F. Valli, Torino 2012, pp. 34–45.
  • M. Albertario, Scrisori din periferia Imperiului. Enrico Banzolini și Francesco Hayez , în muzee lombarde în trei culori. Materiale între artă și istorie , Torino 2012, pp. 41-69.
  • T. Medici, '" paharele de pahar asortate cu cristale nr. 23": paharele de masă ale contelui Tadini , în „Journal of Glass Studies”, vol. 54, 2012, pp. 197-214.
  • A. Guerra, P. Tavernari, Familia Salimbeni. O istorie în Italia pre și postunificare (Nonantula. Quad. Cercetări și studii istorice), Modena 2012.
  • B. Bettoni, History of Crema , editat de M. Sangaletti, Crema 2014.
  • M. Albertario, Masa lui Lovere și Luigi Lanzi. Un episod al averii critice a lui Marco Palmezzano , în Andata al Calvario de Marco Palmezzano. Restaurări, cercetări, interpretări , acte ale zilei de studiu (Lovere, Academia Tadini, 29 septembrie 2012), editat de V. Gheroldi, Lovere 2014, pp. 17–34.
  • M. Albertario, Luigi Tadini și patrimoniul artistic Cremasco: câteva documente și câteva reflecții , în Renașterea Cremasco. Arte, maeștri și ateliere între secolele XV și XVI , editat de P. Venturelli, Milano 2015, pp. 145–153.
  • I. De Palma, Sovere Ceramics: fabricile Bottaini, Picozzi și Richard , în „Omul negru”, anul XII, 2011, nr. 11-12, mai 2015, pp. 53-65.
  • A. Salvagno, Viața și opera lui Stefano Pavesi , Lucca 2016.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 122 468 489 · ISNI (EN) 0000 0001 2104 3139 · LCCN (EN) n88633079 · WorldCat Identities (EN) lccn-n88633079
Muzeele Portalul muzeelor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu muzeele