Accentarea grecului antic
fundal
Cele trei semne folosite pentru a indica accentul în greaca veche, acutul (ά), circumflexul (ᾶ) și mormântul (ὰ) au fost inventate de cărturarul alexandrin Aristofan din Bizanț , care a fost șeful celebrei biblioteci din Alexandria în Egiptul la începutul secolului al II-lea î.Hr. Din acest moment datează și primele papirusuri cu semne de accent. În papirusuri, accentele au fost folosite inițial doar sporadic, în special pentru a ajuta cititorii să pronunțe corect poezia greacă, iar accentul grav ar putea fi folosit pe orice silabă neaccentuată. Astfel de accente au fost utile, deoarece greaca de atunci era scrisă fără spații între cuvinte (scriptio continua). De exemplu, într-un papirus, cuvântul ὸρὲιχάλκωι „în alamă” este scris cu accente grave pe primele două silabe, în cazul în care un cititor ar fi citit greșit prima parte a cuvântului ca ὄρει órei „pe un munte”.
În secolele următoare, mulți alți gramaticieni au scris despre accentul grecesc. Cel mai faimos dintre acestea, Elio Herodian, care a trăit și a predat la Roma în secolul al II-lea d.Hr., a scris un lung tratat în douăzeci de cărți, dintre care 19 erau dedicate accentuării. Deși cartea lui Irodian nu supraviețuiește în întregime, un epitom (rezumat) a fost făcut din ea în jurul anului 400 d.Hr., pe care încă îl supraviețuiește. O altă autoritate importantă a fost Apollonius Disilius, tatăl lui Irod cel Mare.
Numele acestor diacritice în italiană și termenul „accent” se bazează pe traduceri latine de împrumuturi ale termenilor greci. Accentul latin corespunde grecescului προσῳδία „cântec însoțit de un instrument, variație a tonului din voce” (din care derivă cuvântul italian prosodia ), acūtus a ὀξεῖα, gravis a βαρεῖα, „greu” sau „scăzut”, în sfârșit circumflexus a περισπωμένη, „călcat” sau „pliat”. Termenii greci pentru diacritice sunt adjective substantive feminine care au modificat inițial substantivul feminin προσῳδία și au fost de acord cu acesta în general.
Diacriticele nu au fost folosite în perioada clasică (secolele V-IV î.Hr.). Au fost introduse treptat începând cu secolul al II-lea î.Hr., dar nu au fost utilizate în mod obișnuit în manuscrise până în anul 600 d.Hr.
Accentul grecesc antic, cel puțin în nume, pare să fi fost moștenit în mare măsură din limba maternă originală din care sunt derivate greaca și multe alte limbi europene și indiene, proto-indo-europene. Acest lucru poate fi văzut comparând accentul grecesc cu cel vedic (cea mai veche formă a limbii sanscrite din India). Cel mai adesea acestea sunt aceleași, de exemplu:
- Vedic pāt , greaca veche πούς „picior” (nominativ)
- Vedic pādam , greaca veche πόδα „picior” (acuzativ)
- Vedic padà , greacă veche ποδός „a piciorului” (genitiv)
- Padic vedic, greacă veche ποδί „un picior” (dativ)
Există, de asemenea, alte corespondențe accentuate între greacă și vedică, de exemplu:
- Vedic yugáṃ , greaca veche ζυγόν „jug”
- Vedic áśvaḥ , grecesc antic ἵππος „cal”
- Śatáṃ vedic, greacă veche ἑκατόν „o sută”
- Vedic návaḥ , greacă veche νέος „nouă”
- Pythea vedic, grecesc antic πατήρ „tată”
O diferență între greacă și vedică este însă că în cuvintele grecești accentul se găsește întotdeauna într-una din ultimele trei silabe, în timp ce în vedică (și probabil proto-indo-europeană) ar putea fi pe orice silabă.
Natura accentului grecesc antic
Spre deosebire de greaca modernă, tipul de accent în greaca veche este tonal, adică o silabă accentuată se pronunță mai acută decât celelalte; Dionisie din Halicarnas afirmă că diferența de înălțime corespunde unui interval muzical de al cincilea . În ortografia politonică a grecului (inventată în perioada elenistică, dar nu adoptată universal până în epoca bizantină), accentul acut ( ὀξεῖα προσῳδία ) este folosit pentru a indica accentul simplu pe o silabă. Pe vocale lungi și diftongi accentul poate cădea pe fiecare dintre cele două componente (sau mai multe ) ale silabei: dacă cade pe prima moră, va exista un ton înalt urmat de un ton scăzut și este indicat în ortografia politonică prin accentul circumflex (περισπωμένη προσῳδία ): / έε / = ῆ , dar / εέ / = ή.
Accentul acut pe ultima silabă este înlocuit în mod regulat cu accentul grav ( βαρεῖα προσῳδία ) (cu excepția unei odihnă sau a unui cuvânt enclitic): aceasta ar putea indica o coborâre a tonului , dar elementele furnizate de autori nu sunt clare în acest sens. punct.
zmeura albastra
Mora este unitatea de lungime a vocalei. Vocalele scurte constituie o moră, vocalele lungi și diftongii în schimb încă două.
- Mic de statura:
- ᾰ, ε, ῐ, ο, ῠ (uneori αι, οι)
- Lung:
- vocale simple:
- ᾱ, η, ῑ, ω, ῡ
- diftongi:
- în ι:
- ει, υι; ᾳ, ῃ, ῳ (uneori αι, οι)
- în tine:
- αυ, ευ, ου; ᾱυ, ηυ, ωυ
- în ι:
- vocale simple:
Accent acut
Accentul acut (ά) indică tonul înalt pe ultima moră a unei vocale sau a unui diftong. La vocalele scurte indică ridicarea vocii peste vocal; pe vocale lungi și diftonguri, indică, respectiv, o mora neaccentuată și una accentuată (adică o ridicare a vocii pe a doua mora a vocalei sau a diftongului).
| - | mure | |
|---|---|---|
| 1 | 2 | |
| vocală scurtă | ´ | |
| vocală lungă / diftong | ` | ´ |
Circumflex
Accentul circumflex (ᾶ) nu poate cădea decât pe vocale lungi și diftongi, deoarece este un accent compus. Este format, în ordine, de o mora accentuată și una neaccentuată (adică printr-o ridicare a vocii pe prima mora și o coborâre pe a doua). acută pentru legea sotéra sau poate fi rezultatul unei contracții a două vocale.
| - | mure | |
|---|---|---|
| 1 | 2 | |
| vocală lungă / diftong | ´ | ` |
Accent grav
Accentul grav (ὰ) nu indică accent sau ton redus. În convenția modernă, este marcată doar ca o înlocuire a accentului acut la sfârșitul unui cuvânt (cu excepția unei pauze sau a unui enclitic), dar în cele mai vechi timpuri ar putea fi scrisă și pe toate vocalele și diftongii nestresați. La fel ca accentul acut, poate fi găsit pe orice tip de vocală și diftong. Accentul grav înlocuiește accentul acut în toate cuvintele oxitone care nu sunt urmate de semne de punctuație, cu excepția pronumelui interogativ τίς, τί, care rămâne întotdeauna oxiton, sau de particule numite „enclitici”. Acest fenomen se numește „bariton al oxitonilor”, adică atunci când un cuvânt oxitonal care nu este urmat de semne de punctuație (pauză) este pronunțat în strânsă legătură cu cuvântul care urmează, neimplicând deci ridicarea tonului tipic pentru acut. Alexandrinii au pus accentul grav pe toate acele silabe care nu aveau acut și abia mai târziu s-a pus doar pe oxitoni ne urmate de semne de punctuație.
Nomenclatură
Un cuvânt grecesc, cu privire la accentul său, este spus:
- oxiton , dacă are accentul acut (sau grav) pe ultima silabă - cum ar fi καλός sau βαρύς;
- paroxiton , dacă are accentul acut pe penultima silabă - tip λόγος;
- proparoxitonă , dacă are accentul acut pe a treia până la ultima silabă - cum ar fi πόλεμος;
- perispomene , dacă are accentul circumflex pe ultima silabă - tip Μουσῶν (genitiv plural);
- properispomena , dacă are accentul circumflex pe penultima silabă - tip θρῆνος.
Legile de limitare și legile obligatorii
În limba greacă veche, accentuarea este reglementată de unele legi. În majoritatea cazurilor, acestea suntlegi ale limitării, deoarece nu permit să se cunoască în prealabil locul și tipul de accent din cuvânt, dar descriu unele limite cu privire la poziția acestuia (între ultima și a treia ultimă silabă) și cu privire la calitatea acesteia ( circumflexul și mormântul sunt posibile numai în anumite condiții). Printre regulile accentuării grecești, numai legea troheului final este o lege obligatorie, adică nu se limitează la limitări, ci descrie pe deplin comportamentul obligatoriu al unui cuvânt în raport cu accentuarea acestuia.
Premise generale
Ortografia grecului antic (în mare parte fixată în epoca alexandrină ) distinge trei tipuri de accent : acut (de exemplu: λ ό γος, l ó gos , „cuvânt, vorbire”), mormânt (de exemplu: καλ ὴ γυνή, kal este gyné , „femeie frumoasă”) și circumflexul (de exemplu: φιλῶ, phil ô , „Iubesc”).
Accentul grav reprezintă o modificare a acutului și poate fi găsit doar la sfârșitul unui cuvânt: fiecare cuvânt oxiton de fapt (adică cu acut pe ultimul, cum ar fi καλ ή , kal è , "bella") care, în contextul vorbirii, este urmat (fără o pauză, care ar fi reprezentat grafic printr-un semn de punctuație) de un alt cuvânt (excluzând encliticele ), își schimbă acutul în grav (ca în exemplul dat mai sus din καλ ὴ γυνή). Fenomenul este cunoscut lingviștilor ca „bariton”, iar cuvintele care poartă mormântul pe ultima silabă sunt denumite de obicei „bariton”, chiar dacă adjectivul „bariton” a trecut pentru a indica cuvintele non-oxiton și „ bariton ” indică „ non-oxitonic ".
De asemenea, trebuie amintit că:
- accentele acute și grave pot fi atât vocale scurte, cât și vocale lungi ;
- accentul circumflex , pe de altă parte, poate fi pus doar pe o vocală lungă sau pe un diftong;
- în scopul accentuării, diftongii οι și αι de la sfârșitul cuvintelor sunt considerați scurți (cu excepția optativelor și substantivelor contractate);
și că în greaca veche accentul tinde să rămână în poziția sa inițială, cu excepția cazului în care, pe baza uneia dintre legile accentuării, poziția sa este modificată.
Legea baritonului oxitonilor
Există o lege numită „legea baritonului” conform căreia: Dacă un cuvânt oxiton, adică accentuat pe ultima silabă cu accent acut, este urmat de un cuvânt proclitic sau un cuvânt accentuat, acesta devine bariton, deci accentuat pe ultima silabă cu accent grav. Dacă cuvântul oxiton este urmat de un cuvânt enclitic sau de un semn de punctuație, acesta rămâne neschimbat.
Legea trizilabismului
Conform legii trisilabismului , în cuvintele grecești accentul nu poate merge niciodată înapoi dincolo de a treia până la ultima silabă dacă este acută, nu dincolo de penultima dacă este circumflex.
În ceea ce privește cuvintele non-oxitone, este necesar să se cunoască cantitatea ultimei vocale (nesilabă) pentru a ști unde cade accentul:
- dacă cuvântul are ultima vocală scurtă și este trisilabic, accentul va cădea pe a treia ultima, dacă este bisilab pe penultima.
- dacă cuvântul are ultima vocală lungă accentul va cădea pe penultimul.
Accentul incintei
Dacă un cuvânt grecesc este urmat de un enclitic , accentul său poate suferi modificări:
- Dacă cuvântul este oxiton, accentul său rămâne neschimbat (NB accentul este acut) (ἀνήρ τις);
- Dacă cuvântul este perispomene, accentul său rămâne neschimbat (κριτοῦ τινος);
- Dacă cuvântul este paroxiton, accentul său rămâne neschimbat, dar encliticul, dacă este bisilabic, ia accentul pe ultima silabă (μήτηρ τις, ma μήτηρ ἐστίν);
- Dacă cuvântul este proparoxiton sau propispomene, are nevoie de un al doilea accent pe ultima silabă (ἄνθρωπός τις; νῆσός τις);
- Un proclitic în fața unui enclitic ia un accent acut.
Legea σωτῆρα (a Troheului final)
Datorită legii numite în mod necorespunzător a troheului final sau legii σωτῆρα (din acuzativul singular al substantivului σωτήρ , „salvator”, luat ca model pentru a exemplifica), dacă într-un cuvânt grecesc ultima silabă este scurtă și penultima lung (adică se termină cu un troheu , - ∪), iar accentul cade pe penultimul, acesta va fi în mod necesar circumflex (de exemplu: μῆλον).
Legea Vendryes
Legea lui Vendryes, numită și „legea cuvintelor anfibrache ”, sau „legea ἔγωγε” afirmă că un cuvânt propriu-fenomen cu a treia ultimă silabă scurtă (∪ - ∪, un amfibrac) din mansardă scapă de aplicarea legii și σωτῆρα devine proparoxitonă. Legea lui Vendryes se numește tocmai legea ἔγωγε, deoarece în acest cuvânt acționează această lege: din ἐγῶγε (ἐγώ + enclitic γε) în mansardă avem ἔγωγε. Legea își ia numele de la Joseph Vendryes , un lingvist francez.
Legea lui Wheeler
Legea lui Wheeler sau „legea dactilului final” afirmă că un cuvânt oxitonal, dacă are ultima și penultima silabă scurtă și a treia ultima lungă (adică un dactil, - ∪ ∪), în dialectul de la mansardă portretizează accentul pe penultimul: de exemplu, πατρασί devine în mansardă πατράσι.
Accent în contracție
Când două vocale se contractă, dacă accentul cade pe primul element al contracției accentul va fi circumflex, dacă cade pe al doilea element al contracției accentul va fi acut. Toate celelalte legi ale accentului grecesc nu funcționează.
Întâlniri vocale
Contracția este un fenomen intern foarte răspândit în cuvânt, tinde să reducă frecvența hiaturilor (sau chiar a diftongilor improprii lungi), este de fapt fuziunea a două vocale dure adiacente, sau a unei vocale dure și cu diftongul, care astfel formează o „vocală unică, întotdeauna lungă sau chiar diftongă.
Hiatusul este rar conservat, în cazurile de bisilabe (θεός), sau chiar atunci când dispariția * w (waw numită și digamma ϝ), care a produs apropierea a două vocale dure, este atât de recentă, încât contracția nu mai avea loc , ca în exemplul * γλυκεϝος> γλυκεός. În contracția vocalelor, cea anterioară este întotdeauna determinată - presupunând întotdeauna că este lungă - în caz contrar se întâmplă opusul și, dacă este accentuat, acest lucru dacă acutul devine circumflex, cu excepția unor cazuri. Aceste rezultate sunt de o mare importanță pentru înțelegerea transformării ambelor substantive în declinarea lor și a rezultatelor diferitelor conjugări ale timpurilor verbale, deoarece acestea există, și pe baza dialectului relevant (amintiți-vă declinarea mansardă, viitorul doric, mansarda viitoare), fenomene clare de contracție, datorate proceselor istorice de transformare a participiului sau întâlnirii vocalei tematice a tulpinei verbale + finalul sau a uniunii simple, pentru timpuri istorice precum aoristul III sau piuccheperfetto, cu finalul simplu.
Rezultatele sunt:
- ε + ε = ει (* κοσμέ + ετε> κοσμεῖτε)
- ε + ει = ει (* κοσμέ + ειν> κοσμεῖν)
- ε + η = η (* κοσμέητε> κοσμῆτε)
- η + ε = η (* ζήετε> ζῆτε)
- η + η = η (* θήητε = θῆτε)
- o + o = ου (* δουλόομεν> δουλοῦμεν)
- o + ου = ου (* δουλόυσα> δουλοῦσα)
- o + ω> ω (δουΛόωμεν> δουλῶμεν)
- ω + ο = ω (* ῥιγώομεν> ῥιγῶμεν)
- ω + ω = ω (* γνώωμεν> γνῶμεν)
Întâlniri mixte de ᾱ (alfa lung) cu vocale și ε + α:
- α + ε = ᾱ (* σιγάετε> σιγᾶτε)
- α + ει = ᾱ (* σιγάειν> σιγᾶν)
- α + η = ᾱ (* σιγάητε - prezent subjunctiv contract II persoană plural, ca mai sus> σιγᾶτε)
- ε + α = η (* γένεα> γένη - Substantiv neutru plural, acuzativ și vocativ de γένος)
- η + α> η (* ἦα> ἦ formă contractată a imperfectului prezent)
Alte întâlniri mixte:
- α + ο> ω (* σιγάομεν> σιγῶμεν)
- α + ου> ω (* σιγάουσα> σιγῶσα - nominativ contractat al participiului feminin prezent al σιγάω)
- α + ω = ω (* σιγάωμεν> σιγῶμεν, ca mai sus, persoana activă plurală a prezentului contract al σιγάω, este atestată și forma normală indicată mai sus)
- ε + ω = ω (* κοσμέωμεν> κοσμῶμεν - aceleași reguli ca mai sus, se atestă și forma normală, nu neapărat contractată)
- η + ο = ω (* ζήομεν> ζῶμεν)
- η + ου = ω (* ζήουσα> ζῶσα)
- η + ω = ω (* θήωμεν> θῶμεν)
- ο + α = ω (* βελτίοσα> βελτίοα - căderea sigmei intervocalice> βελτίω)
- ο + η = ω (* δουλόητε> δουλῶτε)
- ω + α = ω (* ἤρωα> ἤρω)
- ω + ει> ω (* ῥιγώειν> ῥιγῶν, ει este o vocală închisă de timbru)
- ω + η = ω (* γνώητε> γνῶτε
- ο + ε = ου (* δουλόετε> δουλοῦτε)
- ο + ει = ου (* δουλόειν> δουλοῦν - aici ει este o vocală lungă închisă de timbru / e / - randamentul contractat este egal cu nominativul neutru al participiului activ prezent)
- ε + ο = ου (* κοσμέομεν> κοσμοῦμεν)
- ε + ου = ου (* κοσμέουσι> κοσμοῦσι)
- α + ᾳ = ᾳ (* μνάᾳ> μνᾷ contract dativ singular de μνᾶ prima declinare)
- α + ει = ᾳ (* σιγάεις> σιγᾷς II persoana singulară activă prezentă a contractului σιγάω)
- α + ῃ = ᾳ (* σιγάῃς> σιγᾷς același rezultat, numai că este al doilea singular al subjunctivului prezent)
- α + οι = ῳ (* σιγάοιμεν> σιγῷμεν - I persoană activă plurală a prezentului optativ)
- ε + ᾳ = ῃ (* συκέᾳ> συκῇ)
- ε + αι = ῃ (* λύεαι> λύῃ)
- ε + ει = ει (* κοσμέις> κοσμεῖς)
- ε + οι = οι (* κοσμέοιτε> κοσμοῖτε)
- ο + οι = οι (* δουλόοιτε> δουλοῖτε)
- ο + ει = οι (* δουλόεις> δουλοῖς - ει iată un diftong - contracția celei de-a 2-a persoane active a singularului prezentului indicativ)
- ο + ῃ = οι (* δουλόῃς> δουλοῖς - Persoana activă singulară a prezentului optativ, care este identică, împreună cu restul conjugării, la indicativ).
Legile contracției
Contracția are loc conform următoarelor legi:
- Contracția a două vocale cu sunet egal dă naștere vocalei lungi corespunzătoare, cu excepția grupurilor ε + ε care dă ει și ο + ο care ne dă.
- Dacă două vocale de sunete diferite se întâlnesc, vocala sunătoare mai întunecată câștigă (sunetul întunecat -Ο- câștigă peste sunetul mediu -Α- și clar -Ε- în forma lungă ω). Excepție fac grupurile -ε + ο- și -ο + ε- care dau diftongul ca rezultat.
- Între sunetul de mijloc -Α- și sunetul clar -Ε- predomină întotdeauna precedentul în forma lungă (ᾱ, η).
- În întâlnirea dintre vocală și diftong:
- dacă vocala precedentă are un sunet egal cu cel al primului element al diftongului, acesta dispare fără a lăsa urmă;
- dacă vocala precedentă este diferită de primul element al diftongului se contractă regulat cu prima vocală a diftongului. Al doilea element, dacă este iota atribuit, este subscris, în timp ce dacă este iota abonat, rămâne așa. Dacă al doilea element este -υ- dispare.
Există câteva excepții de la aceste reguli, cele mai importante fiind:
- în unele cuvinte contracția nu are loc din cauza prezenței antice a unei digamme ocal intervocale care a împiedicat întâlnirea dintre vocale;
- în unele cazuri s-a preferat respectarea în loc de regula contracției, legea analogiei cu alte forme având aceeași valoare gramaticală.
Accentul în contracție
Accentuarea silabelor contractate respectă următoarele reguli:
- dacă prima vocală care trebuie contractată purta accentul, silaba contractată are accentul circumflex;
- dacă accentul a căzut pe a doua vocală care trebuie contractată, silaba contractată are accentul acut; totuși, dacă ultima silabă este scurtă și silaba contractată și accentuată este penultima, accentul trebuie să fie circumflex ( legea troheului final );
- dacă nu a existat accent nici pe prima, nici pe a doua silabă care trebuie contractată, silaba contractată nu are accent.
Dacă hiatul apare între două cuvinte dintre care primul se termină și al doilea începe cu o vocală, acesta poate fi evitat prin:
- eliziune (ἔκθλιψις), adică căderea vocalei scurte finale în fața vocalei inițiale a cuvântului următor. Apare mai ales când vine vorba de vocala finală a adverbelor, conjuncțiilor și prepozițiilor bisilabice. Vocala -υ- nu este niciodată elizată, în timp ce eliziunea unui diftong este foarte rară. Semnul eliziunii este apostroful. În cuvinte compuse, elizia ar putea fi internă și, prin urmare, nu este indicată de apostrof. Dacă, ca urmare a eliziunii, o consoană mică intră în contact cu o vocală inițială cu spirit acru, consoana mică se transformă în aspiratul corespunzător. În ceea ce privește accentul, dacă un cuvânt bariton este elid (adică fără accentul pe ultima silabă) poziția accentului rămâne neschimbată. Dacă, pe de altă parte, cuvântul elisa este oxiton, accentul se deplasează la silaba anterioară. Cu toate acestea, dacă avem de-a face cu prepoziții oxitone sau conjuncții sau cu encliticii -τινα- și -ποτε- în forma elidată, acestea pierd accentul;
- afereză (ἀφαίρεσις), o formă de eliziune inversă (utilizată în principal de poeții mansardați și uneori în inscripții) pentru care după un cuvânt ieșit într-o vocală lungă sau în diftong se elimină vocala scurtă inițială a cuvântului care urmează. Afereza este indicată și de apostrof. Este frecventă cu intrarea -ἐστί- după particula negativă -μή-, după conjuncția disjunctivă -ἤ- și după -ποῦ-.
- crasi (κρᾶσις), adică contracția unei vocale dure finale cu vocala dură inițială a cuvântului următor. Rezultatul crizei este întotdeauna o vocală lungă sau un diftong. Fuziunea celor două sunete are loc, cu unele excepții, conform regulilor generale de contracție. Semnul crizei este coronis, care este similar cu un spirit dulce și este scris pe vocală sau diftong rezultat din contracție. Când primul element al crizei este un articol sau un pronume relativ, coronisul nu este marcat, dar spiritul acru este lăsat. Mai mult, cuvintele rezultate din criză păstrează în general accentul celui de-al doilea dintre cele două cuvinte care s-au contopit. Dacă cuvântul rezultat din crasis se termină cu un troheu (- ‿) și accentul trebuie să cadă pe penultima silabă, legea troheului final prevalează de obicei și accentul este circumflexat. Pentru a evita decalajul dintre vocala finală a unui cuvânt și vocala inițială sau diftongul celui care urmează, în unele cazuri apare paragogul , adică adăugarea unei consoane (ν, ς mobile) la sfârșitul primului cuvânt. Crasis apare mai ales atunci când primul cuvânt este:
- un articol: ὁ, ἡ, τό;
- un pronume relativ: ὃς, ἣ, ὃ;
- un pronume relativ-nedefinit: ὃστις, ἣτις, ὃτι;
- un pronume personal;
- conjuncția -καί-;
- prepoziția -πρό- în verbele compuse cu aceasta;
- particulele εἰ, ἦ, μή, τοί, μέντοι;
- interjecția -ὦ-;
- formele χρῆναι (= a existat o nevoie), χρῆν (= a existat o nevoie), χρῆσται (= va fi nevoie) în uz la mansardă derivă dintr-o crază originală de χρὴ εἶναι, χρὴ ἦν, χρὴ ἔσται;
- formele θἄτερα și χατερα (care reprezintă τὰ ἓτερα și καὶ ἓτερα) rezultă dintr-o formă dorică veche -ἅτερος- echivalentă cu mansarda -ἔτερος-;
Metateză, sincopă, apocopă, proteză
Metateza cantitativă (μετάθεσις) este schimbul de cantitate (adică durată) care poate avea loc uneori între două vocale apropiate. Acest fenomen în mansardă se găsește mai ales în grupurile ηᾰ → εᾱ și ηο → εω.
Sincopa (συγκοπή) este căderea unei vocale între două consoane în corpul unui cuvânt.
Apocope (ἀπκοπή) este căderea vocalei scurte finale în fața unui cuvânt care începe cu o consoană. Acest fenomen este rar la mansarde și se găsește exclusiv în poezie; provocând întâlnirea dintre două consoane dă naștere la diverse schimbări fonetice.
Proteza (πρόθεσις) este fenomenul prin care, în anumite cazuri, din motive de eufonie, la începutul unui cuvânt se adaugă un sunet vocal sau consonant.
Apofonia
Apofonia , sau gradarea sau modificarea vocală, este fenomenul fonetic pentru care vocala aceleiași rădăcini suferă diverse variații:
- cantitate,
- de timbru.
În timp ce apofonia cantitativă este tipică greacă, cea calitativă provine din limba indo-europeană și constă într-o schimbare reală a vocalei. Pentru a înțelege schimbarea, trebuie să ne amintim că o rădăcină poate avea trei grade:
- mediu (sau normal),
- puternic (sau plin),
- slab (sau redus).
Apofonia calitativă este, prin urmare, tocmai trecerea dintre un grad și altul, care este de obicei indicată prin numele de vocalism mediu, puternic, slab . Nu toate cele trei rădăcini au toate cele trei grade, iar fenomenele apofonice nu respectă întotdeauna legi fixe. Cu toate acestea, modificările frecvente sunt următoarele:
| MEDIU | PUTERNIC | SLAB |
|---|---|---|
| ε | ο | - (ᾰ) |
| η | ω | ε |
| ει | οι | ῐ |
| ευ | tu | υ |
| η (<ᾱ) | ω | ᾰ |
| ο | ω | α |
Trebuie remarcat faptul că atunci când gradul mediu conține sunetul -ε- se poate da gradul slab (sau redus):
- din cel de-al doilea element al diftongului care constituie în cele din urmă gradul mediu;
- de la dispariția vocalei -ε- (caz în care apofonia ia numele de „ grad zero ”);
- de la -ᾰ- dacă -ε- de gradul mediu este precedat de o consoană și urmat de lichid (λ, ρ) sau nazal (μ, ν).
Prezența acestei -α- în grad slab se explică prin fenomenul așa-numitei vocalizări a lichidului sau nazalului: întrucât în gradul zero, -ε-, lichidul sau nazalul precedat de o consoană ar putea nu mai poate fi pronunțat cu ușurință. a produs sunetul vocalic -α-, care a unit -λ, μ, ρ- și a înlocuit -ν-. Deci, au existat următorii pași:
- λ> αλ, λα
- ρ> αρ, ρα
- μ> αμ
- ν> α
-Ν- este vocalizat în -α- mai ales atunci când are o funcție de terminare.
Fenomenul vocalizării lichidelor și nazalelor se explică prin faptul că în indo-europeanul antic lichidele și nazalele, deoarece erau foarte sonore, erau considerate ca sunete intermediare între consoană și vocală. Cu toate acestea, din moment ce grecilor nu le-a fost ușor să articuleze aceste vocale lichide și vocale nazale, dacă poate precedate de o consoană, în Ionic-Attic au dat naștere sunetului vocalic -α-. În mod similar, alfa de proprietate greacă derivă din indo-europeanul -ת-.
Accent în contracție
Accent în metrica greacă
Se stabilește că accentul grecesc avea un ton pur melodic și muzical [1] , de aceea într-un cuvânt precum ἄνθρωπος prima silabă se pronunță pe un ton mai înalt decât celelalte, datorită accentului acut, dar nu neapărat mai puternic. Deja în secolul al XIX-lea s-a emis ipoteza că într-un cuvânt cu accent recesiv tonul ar fi putut scădea, nu brusc, ci treptat într-o secvență mediu-înaltă, cu elementul final întotdeauna scurt [2] Deja gramaticii greci care descriu în mod constant accentul „în termeni muzicali, folosind cuvinte precum ὀξύς (adică„ acut ”), pentru Dionisie din Halicarnas melodia discursului este limitată la un al cincilea interval. S-a discutat mult despre acest lucru, dar de obicei se presupune că el nu a vrut să spună că a fost întotdeauna o cincime, ci că a fost diferența normală maximă între silabele înalte și joase; de fapt, este probabil ca la sfârșitul unei propoziții mai ales, pauza să fie mult mai mică [3]
Dionysius a descris, de asemenea, cum un accent circumflex combină un ton înalt și apoi scăzut pe aceeași silabă, în timp ce cu accent acut tonurile înalte și joase sunt în silabe rare. Un indiciu înalt că accentul era melodic sau tonal este că în perioada clasică accentele cuvintelor par să nu fi jucat niciun rol în contoare politice, abia în secolul al IV-lea d.Hr., grecii au început să transcrie poezii cu accentul.
Repetiții
O indicație importantă a naturii melodice a accentului grecesc vine din piesele supraviețuitoare ale muzicii grecești, în special din cele două imnuri delfice și din Epitaful lui Sicilus din Mesomedes din Creta (secolul I d.Hr.), precum și din Dialogul său despre vechi și muzică modernă. , publicat pentru prima dată în Italia în secolul al XVI-lea. Pentru a înțelege scrierea cântecului, un exemplu este Rugăciunea lui Calliope și Apollo compusă pentru împăratul roman Hadrian
La sillaba accentata di una parola generalmente ha la nota più alta all'interno di quella parola, anche se a volte anche le sillabe che precedono l'accento, o lo seguono, sono alte. Quando l'accento è circonflesso, la musica mostra una caduta da una da una nota superiore a una inferiore nella sillaba stessa, esattamente come descritto da Dionigi; esempi sono le parole Μουσῶν e εὐμενεῖς nella preghiera. A volte non vi è alcuna caduta nella sillaba accentata, ma il circonflesso è impostato su una singola nota, come in τερπνῶν o Λατοῦς. Se l'accento è grave, spesso non c'è aumento di elevazione tonica, ma solo in piccola parte, come in σοφὲ.
In questa pratica di imitare da vicino i toni degli accenti di parole nelle melodia delle canzoni, il greco antico assomiglia a molte lingue asiaticbe e africane viventi, che hanno ancora oggi gli accenti tonici. Per questo motivo gli studiosi AM Devine e Laurence Stephens hanno sostenuto che gli ascolti e le cadute trovati nella musica reco probabilmente forniscono un'indicazione ragionevolmente buona di ciò che accade, quando le parole venivano pronunciate [4]
Sembra tuttavia che la musica non abbia sempre seguito esattamente l'accento. Dionigi di Alicarnasso fornisce un esempio della musica scritta da Euripide per la tragedia dell' Oreste ; nelle linee che nelle edizioni moderne sono scritte come lingue classiche, sia il greco che il latino si differenziano dall'italiano, oltre che per molti altri aspetti, in particolar modo per il fatto di distinguere consapevolmente nell'ambito delle parole, le sillabe brevi dalle lunghe: ogni parola è costituita da una sequenza di sillabe, ciascuna delle quali è lunga o breve. Normalmente il rapporto di durata tra sillaba lunga e breve doveva essere di 2 a 1. Le lunghe sono indicare col segno -, le brevi con ˘.
Tali segni sono collocati sulla vocale, sui dittonghi o sulle sillabe delle parole. In poesia dunque la successione di lunghe e brevi deve presentare una qualche regolarità, tale da garantire la ritmicità della lettura; per questi si parla di poesia quantitativa, e ancor meglio di generi poetici, come l' epica , la lirica , l'ode, il teatro . Per metrica s'intende lo studio sistematico dei ritmi di poesia, determinati da una successione regolare di sillabe lunghe e brevi. La successione delle sillabe bei versi poetici segue precisi schemi metrici, tra i quali l' esametro dattilico , il trimetro giambico , il pentametro, il tetrametro trocaico e l'anapesto.
Viene definita lettura metrica la resa in forma orale della struttura metrica dei versi antichi, dando maggiore risalto alle sillabe lunghe dotate di accento ritmico, rispetto alle brevi. Tuttavia per quanto ritmicamente corretta, la nostra lettura metrica è manchevole, di sicuro diversa dalla lettura degli antichi; il motivo deriva dal fatto che nelle nostre lingue è venuta meno la distinzione tra durata delle sillabe e accento della parola, che caratterizzava invece le lingue classiche.
Tornando all'esempio della tragedia di Euripide, leggendo: σῖγα, σῖγα, λεπτὸν ἴχνος ἀρβύλας // τίθετε, μὴ κτυπεῖτ᾽ ("Piano, piano! Ponete leggermente il battistrada della scarpa, non fate rumore").
Note
- ^ Allen, W. Sidney , Vox Graeca: A Guide to the Pronunciation of Classical Greek , Cambridge University Press, 1987-1968, p. 116
- ^ Cf. Miller (1976); Allen (1987), pp. 123–4.
- ^ Probert, Philomen, A New Short Guide to the Accentuation of Ancient Greek , Bristol Classical Press, 2003, pp. 3-7
- ^ Devine, AM; Stephens, Laurence D. (1991). "Dionysius of Halicarnassus, De Compositione Verborum XI: Reconstructing the Phonetics of the Greek Accent". Transactions of the American Philological Association. The Johns Hopkins University Press. 121: 229–286
Bibliografia
- C. Campanini, P. Scaglietti, Greco - nuova edizione , Ed. Sansoni per la scuola, Milano, 2004
