Intonația științifică

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

L „este o intonație științifică“ intonație fixarea do centrală la 256 Hz . Propus în 1713 de fizicianul francez Joseph Sauveur , nu s-a stabilit niciodată în practică în acordurile orchestrale, dar este uneori folosit pentru comoditate în publicațiile științifice, de unde și numele, deoarece în acest sistem do are o frecvență în Hertz exprimată printr-o putere de două, sau un număr întreg, în toate octavelele . [1] [2] [3] [4] în acest sistem, centrală are o frecvență de 430.54 Hz. [5]

Adoptarea intonației științifice a fost susținută de Giuseppe Verdi , [6] [7] care a propus, de asemenea, mai multe alternative, în principal intonația celor 432 Hz, cunoscută sub numele de reglare a lui Verdi . În realitate, Verdi era mai interesat de unificarea acordului în peninsulă și a dat ca exemplu modelul francez pe care îl adoptase peste tot la 435 Hz; o comisie italiană a decis în schimb frecvența de 432 Hz și a acceptat această frecvență, deoarece diferența este imperceptibilă și, în orice caz, o „a” din Paris ar fi rămas așa și în Italia.

Teoriile pseudoscientifice susțin o presupusă superioritate a reglării de 432 Hz, considerată o frecvență „naturală” asociată cu presupuse proprietăți paranormale, numită reglare aurie (deși nu are nicio relație cu secțiunea aurie ). [8] [9] [10]

Istorie

În muzica barocă nu exista o frecvență fixă ​​pentru intonație ( diapason ), care variază de la orchestră la orchestră, iar A avea de obicei o frecvență mult mai mică decât astăzi (probabil în jurul unui semiton mai mic). În secolul al XVII-lea , tendința generală a fost de a ridica progresiv tonul A. Fizicianul francez Joseph Sauveur era interesat de acustică și de calculul frecvenței asociate notelor. El a propus diferite valori pentru a, între 405 și 421 Hz. Alți oameni de știință contemporani, inclusiv Christiaan Huygens , Vittorio Francesco Stancari și Brook Taylor , au propus valori similare, uneori mai severe, până la 383 Hz. În 1701 Sauveur a propus să utilizeze ca referință un son fixe (sunet fix) presetat la 100 Hz, pe baza căruia sunt calculate toate celelalte note. În 1713 a schimbat această teorie, sugerând fixarea C mijlociu la 256 Hz, cunoscută sub numele de „intonație filosofică” sau „intonație Sauveur”. În ciuda eforturilor sale, propunerile sale nu au trezit niciun interes sau adopție în lumea muzicală. [11]

Mai târziu, acest concept a fost reînviat în mod repetat în secolul al XIX-lea , susținut printre alții de matematicianul John Herschel și de compozitorul John Pyke Hullah , dar întotdeauna fără succes. [12] Giuseppe Verdi s-a opus tendinței generale de a ridica tonul și a susținut utilizarea lui A la 435 Hz pentru interpretarea Requiemului . Ulterior, el a susținut adoptarea lui A la 432 Hz ca pitch standard. [6] [7]

În 1988, Institutul Schiller , un grup de reflecție asociat cu MoViSol , a început o campanie de promovare a intonației științifice ca standard în practica orchestrală, numindu-o în mod incorect „intonația Verdi” [13], deși intonația Verdi propriu-zisă include un 432 Hz și nu la 430,54 Hz ca în intonația științifică, justificând numele prin faptul că propunerea lui Verdi a derivat din baze similare, sau prin fixarea C la 256 Hz. [14] Activitățile institutului Schiller au fost criticate de diferite figuri ale lumii muzicale. [15]

Notă

  1. ^ Marshall Long, Architectural acoustics , p.81, Elsevier, 2006 ISBN 0-12-455551-9 .
  2. ^ Clarence Grant Hamilton, Sunetul și relația sa cu muzica , p.56, Citește cărți, 2009 ISBN 1-4446-7429-3 .
  3. ^ Eli Maor , Delicii trigonometrice , p.210, Princeton University Press, 2002 ISBN 0-691-09541-8 . „Înălțimea științifică ... are avantajul că toate octavele lui C corespund puterilor a două.”
  4. ^ Herbert Stanley Allen, Harry Moore, Un manual de fizică practică , p.202, Macmillan, 1916. „Motivul alegerii lui 256 ca C mijlociu în lucrările științifice este în ordinea în care numărul de vibrații corespunzător oricărui C va fi un număr întreg. "
  5. ^ ( DE ) Claus Wilhelm Turtur, Prüfungstrainer Physik: Klausur- und Übungsaufgaben mit vollständigen Musterlösungen , ediția a 3-a, Springer, 2011, p. 151, ISBN 3-8348-0940-3 .
  6. ^ a b Rosen, David, Verdi, Requiem
  7. ^ a b Scrisoare de la Verdi către Giulio Ricordi, Aida lui Verdi , Giuseppe Verdi, Hans Busch
  8. ^ Rezumat - Dr. Daniel J. Levitin , pe daniellevitin.com . Adus la 13 iunie 2016 (arhivat din original la 16 iunie 2016) .
  9. ^ (RO) Trecerea la 432 Hz nu îmbunătățește muzica , The Sound of Blog 13 decembrie 2013. Accesat pe 13 iunie 2016 (depus de „url original 2 aprilie 2016).
  10. ^ Nicole K. Flaig și Edward W. Large, Comunicare muzicală dinamică a afectului de bază , în Frontiers in Psychology , vol. 5, 17 martie 2014, DOI : 10.3389 / fpsyg.2014.00072 . Adus la 13 iunie 2016 .
  11. ^ Bruce Haynes, A History of Performing Pitch: The Story of 'A' , Scarecrow Press, 2002, p. 224, ISBN 1-4616-6415-2 .
  12. ^ William Pole, Musical Pitch , în Journal of the Society of Arts , vol. 17, n. 845, Londra, Bell și Daldy, 29 ianuarie 1869, pp. 165–166.
  13. ^ Ian Johnston, Measured Tones: The Interplay of Physics and Music, Ediția a doua , ediția a III-a, CRC Press, 2009, p. 36, ISBN 1-4200-9347-9 .
  14. ^ Pentru o Verdi Opera în Verdi Tuning în 2001 , pe schillerinstitute.org , Schiller Institute, 2001. Accesat la 21 aprilie 2013 .
  15. ^ Revista Opera Fanatic , pe belcantosociety.org , Societatea Bel Canto. Adus la 23 octombrie 2008 (arhivat din original la 19 martie 2016) .

Elemente conexe

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Intonation_Scientific&oldid=121766506 ”