Acord (muzică)

Exemplu la pian: Acordul de Do major .

Exemplu de pian: coardă de Do minor .

În teoria muzicală , o coardă este simultaneitatea a trei sau mai multe sunete având un ton definit.

În lexiconul teoriei muzicale occidentale, coarda este definită ca fiind combinația a două sau mai multe intervale armonice ordonate prin intervale de treimi și nu numai, unde prin combinație (denumită și suprapunere) a două intervale armonice înțelegem simultaneitatea lor și faptul de a avea în comun nota de înălțime intermediară dintre cele rămase, cum ar fi:

Sunetele care alcătuiesc o coardă sunt numărate o singură dată, indiferent de ce octavă aparțin; de exemplu, cele trei acorduri prezentate mai jos sunt acorduri în trei tonuri fiind compuse, la diferite tonuri, din notele C , E și G :

În primul și al doilea caz, singura diferență constă de fapt în octava sunetului mi . Se spune că cele două acorduri în cauză au aceeași compoziție , dar o dispoziție diferită.
Dispunerea sunetelor care alcătuiesc o coardă poate fi „în părți înguste” (dacă toate sunetele care o compun se încadrează în intervalul unei octave) sau „în părți târzii” (când nu sunt incluse toate sunetele care o compun în intervalul de octave; în plus, în acest caz, intervalul de octavă este cea mai mare distanță care poate trece între un sunet și altul). În al treilea caz, însă, sunetele G și C sunt dublate , adică sunt prezente simultan în două octave diferite. Prezența dublărilor (și / sau ștergerilor) este irelevantă pentru a stabili densitatea cu care apare un acord.
Cele trei coarde apar, de asemenea, în trei poziții diferite, deoarece sunetul superior este diferit în cele trei cazuri. Dimpotrivă, întrucât toate cele trei au aceeași notă ca cel mai scăzut sunet, ele se prezintă în aceeași stare (în acest caz, starea de bază). Un acord format din trei sunete este numit „triada”. O coardă are la fel de multe „întoarceri” pe cât sunt note care o compun. Prin deplasarea celui mai mic sunet al unei triade la starea de bază, la octava superioară, se obține prima inversare. Prin mutarea celei mai înalte note a unei triade în starea fundamentală, la octava inferioară, se obține a doua inversare.

Aceste concepte vor fi mai bine definite și clarificate ulterior.

Acorduri în armonie tonală

Acordurile de bază ale armoniei tonale sunt obținute prin combinarea a două sau mai multe intervale armonice 3 (majore, adică constând din două tonuri sau minore, constând dintr-un ton și un semiton), începând de la unul dintre gradele unui ton predeterminat, care se numește „sunet fundamental” sau pur și simplu „fundamental” al coardei. Prin urmare, acordurile de putere (biordurile unui al cincilea) și acordurile suspendate ( „sus” , care înlocuiesc al 2-lea sau al 4-lea în al 3-lea) sunt, prin urmare, excluse din armonia tonală.

În funcție de numărul de note din care sunt formate, următoarele grupuri de acorduri de bază sunt identificate în armonia tonală:

• 3 voci - triade
• 4 voci - Al șaptelea acorduri
• 5 voci - Al nouălea acord
• 6 voci - Al unsprezecelea acorduri
• 7 voci - Acorduri treisprezece

Tipul de treimi (majore sau minore) care alcătuiesc o coardă determină tipul de coardă pe care o formează.

Combinații posibile de acorduri cu trei voci

Combinații posibile de acorduri cu patru voci

Acordurile compuse din patru sunete pot fi, de asemenea, considerate ca o triadă + bas deci, de exemplu:
Do7 + = Mi− / Do
Re - 7 = F / Re
Mi - 7 = Sol / Mi
Fa7 + = La− / Fa
Sol7 = Siº / Sol
La - 7 = Do / La
Da - 7 / 5− = Re− / Da

Nomenclatură, notații, convenții

Termenii și definițiile introduse aici sunt strict valabile în contextul armoniei tonale, dar sunt valabile și mai general în alte domenii, unde totuși pot necesita o anumită adaptare.

• Citind. Notele unei coarde scrise pe toiag sunt citite în mod convențional de la cel mai mic la cel mai înalt, adică de jos în sus.
• Piese extreme, piese interne. Părțile extreme ale unui acord sunt definite ca nota cea mai înaltă și cea mai joasă a acordului în sine. Partea inferioară extremă se numește bas , partea superioară cântă . Părțile interne sunt definite ca notele unui acord care nu sunt părți extreme.
• Starea fundamentală a unui acord. Un acord se spune în starea fundamentală atunci când nota atribuită basului este rădăcina acordului în sine, conform definiției date a acordului.
• Numele sunetelor unei coarde în starea sa de bază. Basul unei coarde în starea sa de bază, așa cum am menționat, este identificat cu sunetul fundamental sau pur și simplu fundamental al acordului . Celelalte sunete sunt numite după intervalul care le separă de sunetul fundamental, redus la intervalul de bază, ca în tabel:

Într-o a șaptea coardă în starea fundamentală, va fi, prin urmare, posibil să existe, pe lângă fundamental, al 8-lea, al 3-lea, al 5-lea și al 7-lea.

• Revolta unui acord. Se spune că o coardă se află într-o stare de inversare atunci când există un alt sunet decât sunetul fundamental pe bas; în special dacă sunetele numite 3, 5, 7 etc. se găsesc la bas. în starea fundamentală, este respectiv în starea 1º, 2º, 3º etc. cu care se confruntă .
• Numele sunetelor unei coarde în stare inversă. Dacă o coardă este în starea inversă, este posibil să se apeleze diferitele sunete constitutive cu intervalul pe care îl formează cu basul în sine sau cu numerele ordinale corespunzătoare. Această nomenclatură este utilizată în scrierea basului continuu sau numerotată. În analiza armonică, uneori este util să ne referim la numele pe care l-ar avea sunetele coardei dacă coarda ar fi în starea fundamentală (unii pun prefixul ex înainte ): de exemplu, în triada C major în prima inversare (E-G-C ):
  • mi se numește scăzut sau (ex) 3ª
  • solul se numește al 3-lea sau (anterior) al 5-lea
  • do se numește al 6-lea sau (ex) al 8-lea sau (ex) fundamental

Ambele nomenclaturi sunt fundamentale în studiul armoniei .

• Poziții melodice. În funcție de a 8-a, a 3-a, a 5-a, a 7-a etc. se regăsesc în cântec (nota cea mai înaltă a acordului). se spune că acordul se află în I, II, III, IV etc. poziția melodică .

Pozițiile melodice sunt indicate și prin numărul ordinal corespunzător sunetului cântecului:

Următoarele acorduri sunt în poziția melodică I, II și III sau, respectiv, în poziția melodică 8, 3, 5:

• Aranjament. Tonalitățile exacte ale notelor care alcătuiesc un acord (adică distanțele lor reciproce) determină dispunerea acestuia. Următoarele două acorduri sunt prezentate în două aranjamente diferite, cu aceeași poziție (poziția 8) și stat (stat fundamental):

În general, aranjamentul acordului stâng se numește lata, în timp ce aranjamentul acordului drept este îngust . În acesta din urmă, de fapt, cu excepția basului, celelalte părți sunt aranjate astfel încât o notă a coardei să fie imediat urmată de următoarea, astfel încât să se obțină o structură foarte apropiată.

• Densitate. Adesea, la scrierea unui acord, folosim dublarea sunetelor sau prezența unui sunet în diferite octave sau suprimarea sau absența lor.
• Bas real și fundamental. În basul unui acord puteți găsi atât sunetul fundamental , din care provine acordul, cât și unul dintre celelalte sunete, având astfel inversiunile acordului în sine. Având în vedere succesiunea acordurilor care alcătuiesc structura armonică a unei piese muzicale, notele prezente în partea inferioară extremă formează basul real al succesiunii armonice. Basul fundamental , constituit din succesiunea fundamentelor, coincide cu basul real numai atunci când acordurile care se realizează treptat se află în starea fundamentală .

Morfologie și sintaxă armonică

Compoziția, starea, poziția, aranjamentul și densitatea unui acord determină morfologia acestuia, adică îl identifică și îl descriu așa cum se prezintă, desprins de multiplele contexte muzicale în care poate fi găsit.

În schimb, un acord poate fi studiat în contextul propriu în raport cu mai mulți factori care determină morfologia acestuia în diferite moduri, cum ar fi:

• tonalitatea și succesiunea armonică în care se găsește care îi determină tonul, gradul, tipul și, în parte, starea sa
• tendința melodică a cântecului care determină poziția sa în raport cu tipul și starea sa
• numărul de părți implicate în scrierea și considerațiile de eufonie și buna conduită a părților care determină dispoziția, densitatea și, în parte, statul
• alegerile și obiceiurile stilistice și instrumentale ale autorului care, așa cum este firesc, influențează decisiv aspectele descrise anterior

Aceste aspecte se încadrează în contextul sintaxei armonice care se ocupă cu studierea legilor concatenării și utilizării acordurilor, înțelese nu în sens absolut, ci a unui studiu istoric și mai ales stilistic, precum și în contrapunct și compoziție .
Acest studiu necesită utilizarea unor structuri conceptuale și notații complet diferite, care iau în considerare practicile de compoziție, scriere și interpretare ale genului muzical investigat. Un exemplu în acest sens este oferit de comparația dintre abordarea clasică în studiul armoniei, apropiată de ceea ce s-a arătat până acum și orientată spre analiza muzicii scrise , de obicei rodul realizat al lucrării unui singur compozitor și conceput pentru a într-un mod care este fidel prescripțiilor sale și decorului de jazz , orientat spre improvizație și care vizează o libertate mult mai mare de destinație instrumentală și executivă în general.

Bibliografie

• Walter Piston , Harmony , EDT, Torino, 1989
• Paolo Mannelli , Arpeggios cromatic pentru saxofon , Ed. "La Rocca", 1974

Elemente conexe

• Grad
• Interval
• Triadă
• Coarda a șaptea
• Acord al șaselea în exces
• Al treisprezecelea acord
• Progresia armonică
• Mod (muzică)
• Al patrulea acord
• Acordul Tristan
• Electra acord

Alte proiecte

• Wikționarul conține dicționarul lema « acord »
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de comun acord

linkuri externe

• ( EN ) Acord , pe Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică