Alan Crosland

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Alan Crosland

Alan Crosland ( New York , 10 august 1894 - Hollywood , 16 iulie 1936 ) a fost un regizor american care a fost și scenarist și producător de film.

Biografie

Născut într-o familie foarte bogată, ale cărei posibilități financiare i-au permis să înceapă studiile în Anglia , a dobândit un accent anglo-american ciudat în străinătate, care l-ar însoți pentru tot restul vieții. După ce și-a abandonat studiile la Dartmouth College din Hanovra (New Hampshire) , pentru a deveni jurnalist, a fost angajat la New York Globe , unde a scris articole și nuvele, colaborând în același timp pentru reviste specializate pentru lumea cinematografiei. Din 1912 a început să colaboreze cu Compania Edison ca actor și impresar; înainte de închiderea studiourilor companiei și înainte de a fi chemat să lupte în primul război mondial , el a regizat filmul The Unbeliever în 1918. Între timp, în 1917, se căsătorise cu actrița australiană Juanita Fletcher , cu care avea un fiu, Alan Crosland Jr. , care va urma pe viitor urmele tatălui său în domeniul divertismentului.

După război, Crosland a semnat un contract de colaborare cu o companie de film independentă, Select , cu care a lucrat chiar înainte de război și pentru care a regizat zece filme în 1922. În această perioadă, Crosland a câștigat o reputație excelentă ca regizor, devenind unul dintre puținele apreciate de personalitățile cinematografice de calibru Erich von Stroheim și făcându-se capabil să stăpânească vedete deosebit de dificile, cum ar fi Lionel Barrymore , un actor de la care a a reușit să obțină interpretări excelente.

În 1923 Crosland a semnat cu Goldwyn-Cosmopolitan , pentru care a regizat adaptarea cinematografică a romanului istoric Sub roba roșie a lui Stanley J. Weyman , cu Robert B. Mantell și William Powell în rolurile principale. Filmul l-a consacrat printre cei mai importanți regizori ai vremii, susținut de toate companiile de film pentru pregătirea filmelor istorice cu bugete mari.

După o scurtă colaborare cu Paramount Pictures , Crosland a semnat un contract cu Warner Brothers, care l-a încredințat proiectului sonor al lui Darryl F. Zanuck în colaborare cu sistemul de discuri Vitaphone . La acea vreme, Warner era o companie mai mică în comparație cu marile companii majore precum MGM, Universal și Paramount. Singurele cărți ale companiei erau două stele: ciobanescul german Rin Tin Tin și capriciosul actor semi-alcoolic John Barrymore .

Pentru a reînvia averile companiei, unul dintre cei cinci frați Warner, Sam , a identificat o nouă oportunitate în sunet. Din acest motiv, alături de talentul său de a regiza actori dificili, Crosland a fost angajat pentru prima încercare de a încorpora efecte sonore într-un film care nu provenea de la o orchestră. Filmul în cauză, filmat în 1926, a fost filmul istoric Don Giovanni și Lucrezia Borgia cu Mary Astor și John Barrymore , care a avut un succes moderat la box-office și i-a permis Warner să continue să experimenteze sunetul într-un proiect mult mai ambițios. realizarea filmului The Jazz Singer (1927), care a marcat pentru totdeauna averea lui Warner, din nou datorită colaborării cu Crosland. Tot în acest caz, contribuția lui Carlson la realizarea filmului a fost crucială, deoarece numai datorită abilităților sale a fost posibil să se folosească de marele cântăreț Al Jolson , după ce George Jessel , care fusese distribuit anterior, a refuzat să începe.tragerea din motive economice. Cu o investiție de 500.000 de dolari, filmul, care conținea doar 281 de cuvinte rostite, a stârnit o curiozitate vorace în audiență, care a adus o sumă brută de 3.000.000 de dolari.

Astfel, s-a declanșat o adevărată confruntare cu privire la noutatea sunetului între sistemul Vitaphone de către Warner și cel al Fox sub brevetul Western Electric . Cu toate acestea, în timp ce alte majori majore au ales o politică de așteptare, încercând să afle dacă investesc sau nu în noul sistem bazat pe primirea publicului în teatre, Warner a investit sume uriașe în sunet, dintre care Crosland a devenit un director de specialitate. În 1928 a regizat un al doilea film reprodus parțial în sunet, intitulat Glorious Betty cu Dolores Costello , care a marcat revenirea regizorului la spectacolul de costume.

De la jumătatea anului 1929 era clar că noutatea sunetului nu mai era suficientă pentru a produce un film de calitate, era nevoie de un scenariu bun și de scene din ce în ce mai impresionante pentru a filma scene din ce în ce mai spectaculoase.

Aceste cerințe s-au dovedit a fi un călcâi al lui Ahile pentru Crosland, datorită faptului că tehnologia de sunet Vitaphone era legată de mașini extrem de voluminoase și grele, făcând imposibilă utilizarea acesteia în încăperi mari. Din acest moment vedeta lui Crosland ca regizor a început să scadă. Experimentul filmului On the Curtain (1929), cu care Crosland s-a aventurat cu introducerea culorii, un muzical sumbru cu Betty Compson și Arthur Lake , care s-a dovedit a fi primul său eșec real, a fost lipsit de valoare. Câteva filme ulterioare au avut aceeași soartă, care a avut un consens critic slab și o primire redusă la box-office. În 1930 s-a căsătorit cu a treia soție, actrița Natalie Moorhead , după ce a divorțat de actrița Elaine Hammerstein , cu care s-a căsătorit în 1925.

În dimineața zilei de 10 iulie 1936, Crosland se afla într-un grav accident de mașină de-a lungul Sunset Boulevard. A fost internat în spital cu mai multe fracturi multiple, murind câteva zile mai târziu, la doar 42 de ani. Ultima sa lungmetraj, The Case Of the Black Cat , a fost completată de regizorul William C. McGann .

Fiul său, Alan Crosland Jr., a devenit un regizor de televiziune stimat și foarte activ între anii 1960 și 1970 .

Filmografie

Director

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 51.886.801 · ISNI (EN) 0000 0000 8130 7370 · LCCN (EN) n85151910 · GND (DE) 123 067 006 · BNF (FR) cb14011278n (dată) · BNE (ES) XX4443010 (dată) · WorldCat Identities ( EN) lccn-n85151910