Alberto Lattuada

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără note de subsol
Acest articol sau secțiune despre subiectul directorilor lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice .
Comentariu : Singurele două referințe din note se referă la aspectul onorurilor, secundar activității generale a regizorului
Deși există o bibliografie și / sau linkuri externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu promptitudine originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

„Cinematografia este un tip de scriere care trebuie cultivată cu o anumită impetuozitate: un film comercial nu este un păcat, este important să trăiești anumite momente, să observi totul”.

( din La Fiera Letteraria , nr. 17, aprilie 1973 [1] )
Mario Alberto Lattuada în 1951

Mario Alberto Lattuada ( Vaprio d'Adda , 14 noiembrie 1914 - Orvieto , 3 iulie 2005 ) a fost regizor , scenarist , actor , producător de film , critic de film și critic de artă italian .

Intelectualitatea personalității eclectice, pasionată de literatură , artă și fotografie , era renumită pentru că a transpus pe ecran multe romane celebre și unele colosale și pentru micul ecran. În lunga sa carieră a descoperit și lansat numeroase actrițe precum Marina Berti , Carla Del Poggio (care mai târziu i-a devenit soție), Valeria Moriconi , Jacqueline Sassard , Catherine Spaak , Dalila Di Lazzaro , Teresa Ann Savoy , Nastassja Kinski , Clio Goldsmith , Barbara De Rossi și Sophie Duez .

Alberto Lattuada a fost mai puțin pregătit și mai flexibil față de piața filmului în comparație cu Federico Fellini , dar contribuția sa la cinematograful italian rămâne în prim plan în istoria culturii [2] .

Biografie

Vittorio Gassman , Giovanna Ralli și Lattuada în 1957 la Grolla d'oro din Saint-Vincent.

Fiul compozitorului Felice Lattuada , a crescut între mediul rural lombard și Milano. În timpul studiilor sale clasice laLiceo Ginnasio Giovanni Berchet , în decembrie 1932 a fondat împreună cu Alberto Mondadori periodicul săptămânal Camminare ... în care a îndeplinit sarcini de critic de artă în timp ce Mario Monicelli a fost implicat în critica de film . Anul următor a avut prima experiență în cinematografie ca scenograf al scurtmetrajului Heart revelating , bazat pe o nuvelă a lui Poe și regizat de un tânăr de optsprezece ani, Mario Monicelli . Împreună cu Mario Baffico , în perioada de doi ani 1935-1936 a colaborat cu Il museo dell'amore în calitate de consultant pentru culoare (a fost primul film italian de lung metraj filmat în întregime color) și ca asistent de regie pentru lungmetraj La danza delle lancette [3] . După ce a intrat în contact cu Gianni Comencini , (fratele regizorului Luigi ) și Mario Ferrari , a început să caute sistematic filme vechi, ferindu-le de aruncarea în depozitele distribuitorilor și punând bazele viitoarei Cineteca Italiana din Milano. [4] .

În anii universitari la Institutul Tehnic Regal Superior ( Politecnico di Milano ) s-a înscris la GUF participând la Littoriale . În acest fel a reușit să organizeze proiecții retrospective, deoarece doar secțiunile de film ale GUF au fost autorizate să desfășoare aceste activități. După absolvirea Arhitecturii , începând din 1938 a început să colaboreze cu diverse reviste: la Tempo Illustrated a scris ca critic de film, la Domus a scris despre arhitectură și mobilier , la Frontispiciu a publicat câteva dintre poveștile sale literare. În 1940, în climatul dificil de război, a reușit să înființeze o retrospectivă a filmelor franceze pentru Trienala din Milano . Tumultul care a urmat proiecției La grande illusione a provocat suspendarea proiecțiilor și grupul organizator a trebuit să salveze filmele ascunzându-le de percheziția poliției fasciste .

În 1941 și-a organizat propria expoziție și o carte de fotografii, Occhio Quadrato , dar s-a mutat imediat la cinema cu normă întreagă ca asistent de regie la Mario Soldati pentru Piccolo Mondo Antico și ca scenarist pentru Ferdinando Maria Poggioli pentru Sissignora . Între 1942 și 1943 a regizat primele sale două filme extrase în mod deliberat din opere literare: mai întâi Giacomo Idealistul , bazat pe romanul cu același nume de Emilio De Marchi ; ulterior Săgeata din lateral , din povestea lui Luciano Zuccoli . Datorită originii lor literare, au reușit să evite probleme cu cenzura și au fost criticați de unii comentatori ca „ exerciții de stil formal și caligrafic ”. În realitate, ele conțineau deja aproape toate elementele stilistice ale viitorului său cinematograf: echilibrul intern al cadrului, folosirea cu îndemânare a luminilor și evidențierea detaliilor, mișcările calibrate ale camerei și tăieturile de editare controlate, vor fi figurile cărora Lattuada le va rămâne fidel. Giacomo Idealistul marchează debutul Marina Berti , prima dintr-o serie de figuri feminine cărora Lattuada îi încredințează sarcina de a urmări o psihologie, o cultură, un climat social sau o atmosferă. Arrow in the Side , unul dintre primele filme italiene care a explorat (deși cu toată prudența) lumea sexualității infantile , a avut, de asemenea, o gestație destul de tulburată. Abandonat de regizor după 8 septembrie 1943 , a fost preluat și finalizat de Mario Costa , care însă nu este creditat în titluri.

Max von Sydow și Lattuada la Roma în 1974

În perioada imediat după război, Lattuada a abordat neorealismul cu Il bandito , împușcat într-un Torino bombardat, unde își etalează în mod deschis dragostea pentru cinematograful american [5] și, în special, pentru povestea gangsterului în stilul Scarface . Pe platoul de filmare, soția sa, Carla Del Poggio, s-a căsătorit cu el la 2 aprilie 1945 (va avea doi copii, Francesco , viitorul director de producție al dramelor de televiziune, și Alessandro) și sora sa, Bianca Lattuada, ca secretară de ediție. Următorul film, Il delitto di Giovanni Episcopo , bazat pe D'Annunzio , se îndepărtează de orice curent sau curent pentru a începe să-și urmeze poetica de bază (individul lipsit de scrupule, spre deosebire de o societate inertă și indiferent de orice), cu maniacal meticulos, organizator scenografie și actorie la perfecțiune. În acest film, cel al lui Aldo Fabrizi este deosebit de remarcabil. În 1948 , trasând și sugestii din cinematograful francez, a creat, în Pineta del Tombolo , împreună cu Tullio Pinelli și Federico Fellini celebra Senza pietà , o descriere a unei țări în ruine unde, cu ajutorul american , violența, contrabanda și lumea interlopă teren.

Il mulino del Po datează din 1949 , bazat pe cel mai faimos roman de Riccardo Bacchelli (care a colaborat și la scenariu). A regizat Dido și Enea ale lui Henry Purcell la Teatro dell'Opera din Roma și, împreună cu Federico Fellini , Michelangelo Antonioni , Carlo Lizzani și Elsa Morante , a început să proiecteze o serie de filme pe teme fierbinți, cum ar fi emigrarea, construcția speculațiilor , sistemul închisorii. Presiunile companiei de producție care va alege apoi să realizeze un film despre concursul de frumusețe Miss Italia și lumea romanelor foto l-au determinat să înființeze o cooperativă cu soția sa, Fellini și Masina, și să creeze Lumini de varietate în totală autonomie. o perspectivă asupra lumii strălucitoare a avangardei, în care au colaborat și tatăl și sora lui. Cu toate acestea, filmul s-a dovedit a fi un dezastru financiar.

Cu următorul film, Anna , Lattuada și-a atins cel mai mare succes, datorită protagoniștilor de la nivelul lui Silvana Mangano , Raf Vallone și Vittorio Gassman și datorită unei piese, El Negro Zumbón (derivat dintr-un vechi standard de dans cubanez), care a devenit un succes record mondial. Reluând unele dintre temele deja prezente în Riso amaro de Giuseppe De Santis , el a oferit mai multe inspirații pentru Mambo ulterior al lui Robert Rossen . A fost primul film italian care a încasat peste un miliard de lire în primele proiecții și primul care a fost prezentat dublat în engleză în Statele Unite. Succesul [6] i-a permis să realizeze, în 1952 , una dintre cele mai importante lucrări ale sale, Haina , din povestea lui Gogol , filmată în Pavia cu Renato Rascel , unul dintre primele filme care s-a eliberat definitiv de neorealism unde realitatea și fantezia coexista perfect.

În filmul La lupa , bazat pe celebra poveste a lui Giovanni Verga , Lattuada a continuat călătoria de observare a corpului și a sexualității feminine care îl va însoți, cu câteva excepții, de-a lungul filmografiei sale [7] . În filmele lui Lattuada, forța figurii feminine explică pentru prima dată aspectul supunerii omului, care, pe de altă parte, tinde întotdeauna să-și atingă propriul scop fără a avea scrupule morale: proprietate, bani, criminalitate și răzbunare. Odată cu episodul Italienii se întorc , inserat în L'amore in città , Lattuada s-a oprit pentru a examina fenomenul galismului masculin cu tehnica camerei sincere . Plaja este precursorul comediei manierelor, o critică acerbă a ipocriziei burgheze . Școala elementară s-a bazat pe dorințele economice și ale femeilor de profesor și de portar, Billi și Riva , dar a fost, de asemenea, un fel de omagiu față de figura tatălui care fusese profesor elementar.

Lattuada și James Ivory în 1991 la cel de - al 48 - lea Festival Internațional de Film de la Veneția

În dipticul Guendalina și Dolci inganni , regizorul a urmărit transformarea sentimentală și sexuală a doi adolescenți, interpretată respectiv de Jacqueline Sassard și Catherine Spaak . Acestea sunt contrastate de blockbusterul The Tempest și The Steppe desenate de autorii ruși preferați, Pușkin și Cehov . Anii șaizeci s-au caracterizat prin transpuneri de opere literare de Guido Piovene , Scrisori ale unui novice ; Niccolò Machiavelli , Mandragora ; și Vitaliano Brancati , Don Giovanni în Sicilia ; până să vin la Venga să ia cafea cu noi ( Nastri d'Argento 1971: Premiul pentru cel mai bun scenariu [8] ) , bazat pe romanul La spartizione de Piero Chiara , satiră a unei anumite burghezii provinciale ipocrite și sexofobe, interpretată de Ugo Tognazzi .

În 1970 Lattuada a avut a doua experiență ca regizor de operă inaugurând Maggio Musicale Fiorentino cu La Vestale de Gaspare Spontini și a fost, de asemenea, membru al juriului Festivalului Internațional de Film de la Berlin . După două filme care sunt rezultatul compromisurilor evidente, White, Red și ... cu Sophia Loren , aproape un remake al Anna , și Eram eu! , unde Giancarlo Giannini , un curățător de geamuri anonim, își imaginează un gest senzațional care îl aduce pe primele pagini ale ziarelor, Lattuada, din 1974 a vrut să se ocupe de tema erotismului începând cu Le farò da padre și continuând cu Oh, Serafina! dintr-un roman de Giuseppe Berto , Pe măsură ce sunteți pe tema incestului, până la ultimele sale două filme pentru marele ecran, considerate artistic două eșecuri, Cicala și regretatul A thorn in the heart , preluat din nou de Piero Chiara [9] ] .

În 1981 a început să regizeze Nudo di donna, pe care a trebuit să îl abandoneze aproape imediat din cauza dezacordurilor cu actorul principal, Nino Manfredi , care a ajuns prin urmare să se regizeze singur. În anii optzeci, Lattuada a semnat trei lucrări pentru micul ecran: succesul colosal Cristoforo Colombo , miniseria intensă Two Brothers și filmul de lungime medie Mano rubata , bazat pe o nuvelă a lui Tommaso Landolfi , care explorează lumea nemiloasă a jocurilor de noroc. În 1994 a făcut o apariție drăguță în filmul Il toro , regizat de Carlo Mazzacurati , iar patru ani mai târziu și-a donat tot materialul de arhivă către Fondazione Cineteca Italiana din Milano , regizat la acea vreme de Gianni Comencini [10] . A murit la vârsta de nouăzeci de ani în casa sa de la țară din Orvieto ( Terni ), la 3 iulie 2005 [11] , suferind de ceva timp de boala Alzheimer .

Arhiva

Arhiva [12] donată de Carla Del Poggio Fundației Cineteca di Bologna în 2009 include documentație referitoare atât la actriță, cât și la soțul ei. Materialul nu avea niciun fel de ordine, cu excepția unui album tipărit ordonat cronologic. Colecția este inclusă în declarația de interes istoric deosebit de important referitoare la patrimoniul documentar al Fundației Cineteca di Bologna, emisă cu o prevedere de către Direcția regională pentru patrimoniul cultural și peisagistic din Emilia Romagna nr. 33 din 6 martie 2013.

Documentația colectată de Carla Del Poggio constă din propria activitate artistică și a soțului ei și în special: reduceri, subiecte, tratamente și scenarii ale producțiilor de film și televiziune la care actrița a participat sau a regizat Lattuada; schițe și schițe în creion și cărbune (poate de Lattuada); un portret cu cărbune de Carla Del Poggio; broșuri tipărite și programe cu prezentări de filme și retrospective de filme cu participarea ei ca actriță sau în regia soțului ei; tăieturi tipărite (colectate sau în formă liberă) și articole din ziare și reviste (italiene și străine) referitoare la activitatea artistică a ambelor; reviste, un catalog, o monografie cu caracter cinematografic, precum și colecția periodicii «The Wild» (1928-1931). Fondul mai include: corespondență, cu scrisori primite și scrisori de minute trimise de Lattuada; rapoarte, adnotări, note scrise de mână și dactilografiate ale regizorului cu caracter biografic sau referitoare la pregătirea filmelor [1] .

Fotografiile (simple sau în sesiuni foto) includ: imagini preluate de la primele audiții ale Carlei Del Poggio la Centrul Experimental de Cinematografie din Roma; fotografii preluate din spectacole de teatru și pe platouri de producție de film și televiziune; cadre preluate din filme; evenimente și premii; portrete ale Carlei Del Poggio și Alberto Lattuada. Unele fotografii sunt atașate broșuri tipărite, decupaje de ziare, carduri și diverse informații referitoare la conținutul fotografiei sau al ședinței foto. Există, de asemenea, câteva amprente referitoare la viața privată a soților, inclusiv fotografiile de nuntă și de călătorie ale cuplului.

Majoritatea fotografiilor arată pe revers indicații scrise de mână ale diferitelor mâini despre conținut (context sau film), recunoașterea personajelor fotografiate și data execuției, pe lângă ștampila de cerneală a studioului fotografic. În unele cazuri există dedicații scrise de mână pe față. [1]

Mulțumiri

Premiile de film

Silver Ribbon 1971: Cel mai bun scenariu ( Vino și bea o cafea cu noi ) [13]

David de Donatello

Onoruri

Cavalerul Marii Cruci a Ordinului de Merit al Republicii Italiene - panglică pentru uniforma obișnuită Cavaler al Marii Cruci a Ordinului de Merit al Republicii Italiene
- Roma , 2 iunie 1995 [17]
Marele Ofițer al Ordinului de Merit al Republicii Italiene - panglică pentru uniforma obișnuită Mar ofițer al Ordinului de Merit al Republicii Italiene
„La inițiativa președintelui Republicii”
- Roma , 27 aprilie 1987 [18]

Filmografie

Director cinematografic

Marina Berti în Giacomo idealistul (1942)

Director de televiziune

Colaborări

Notă

  1. ^ a b c Joe Denti, CELULOID TRAILS n.8: The History of Cinema trăit de capodoperele neorealismului , Simonelli Editore, ISBN 978-88-7647-616-7 . Adus la 20 septembrie 2016 .
  2. ^ BOOKS OF CINEMA - Cinema of Alberto Lattuada . Adus la 18 februarie 2018 .
  3. ^ Eco del cinema , n. 150, mai 1936.
  4. ^ Mo-Net srl Milano-Florența, Alberto Lattuada | MYmovies , pe www.mymovies.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  5. ^ Locatelli, Massimo, O înșelăciune dulce. Sunetul în cinematografia italiană de la reconstrucție la boom , Social Communications, Milano: Vita e Pensiero, 2004.
  6. ^ Mosconi, Elena Onorabila Angelina și sezonul scurt al republicii (cinematografice) a femeilor , Milano: Viață și gândire, 2007, Comunicații sociale: 2, 2007
  7. ^ Mo-Net srl Milano-Florența, Filmografie Alberto Lattuada | MYmovies , pe www.mymovies.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  8. ^ Mo-Net srl Milano-Florența, premii și nominalizări de Alberto Lattuada | MYmovies , pe www.mymovies.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  9. ^ Alberto Lattuada - Director - Biografie și Filmografie - Ecodelcinema , pe www.ecodelcinema.com . Adus pe 19 februarie 2018 .
  10. ^ Frumusețea după Alberto Lattuada Omagiu directorului „Variety Lights” , în ilGiornale.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  11. ^ Trăiește pe scurt . The Times (Londra, Anglia), vineri, 8 iulie 2005; pag. 72; Ediția 68434.
  12. ^ Fondo Del Poggio Carla, Lattuada Alberto , despre SIUSA Unified Information System for the Archival Superintendencies . Adus la 5 decembrie 2018 .
  13. ^ Mo-Net srl Milano-Florența, premii și nominalizări de Alberto Lattuada | MYmovies , pe www.mymovies.it . Adus pe 24 februarie 2018 .
  14. ^ Orvieto își amintește de Alberto Lattuada cu expoziții, recenzii și vin , în Marco Polo News , 29 decembrie 2014. Adus pe 19 februarie 2018 .
  15. ^ The Tempest - Filmul din 1958 , pe Movieplayer.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  16. ^ Mo-Net srl Milano-Florența, David di Donatello câștigători ai cinematografiei 1994 | MYmovies , pe www.mymovies.it . Adus pe 19 februarie 2018 .
  17. ^ Site-ul Quirinale: detaliu decorat.
  18. ^ Site-ul Quirinale: detaliu decorat.

Bibliografie

  • Filippo Maria De Sanctis, Alberto Lattuada , Guanda, Parma 1961
  • Lino Peroni, Alberto Lattuada , «Cadre» nr. 11, Pavia, toamna anului 1963
  • Edoardo Bruno, Lattuada sau propunerea ambiguă , Paperbacks-Cinema, Roma 1968
  • Angelo Zanellato, Omul (ghinionul): cinematograful din Lattuada, ed. Liviana, Padova 1973
  • Giuseppe Turroni, Alberto Lattuada , Moizzi, Milano 1977
  • Claudio Camerini, Alberto Lattuada , Il Castoro Cinema Series, nº 91-92, La Nuova Italia, Florența 1981
  • Callisto Cosulich, Filmele lui Alberto Lattuada , Gremese, Roma 1985, ISBN 88-7605-187-2
  • AA.VV, Maladolescență. La umbra fetelor înflorite , „Nocturno Book” nr. 10, ianuarie 2002
  • Adriano Aprà, Alberto Lattuada. Cinema și filme , Marsilio, Veneția 2009
  • AA.VV, Cea mai dulce înșelăciune. Cinematograful lui Alberto Lattuada , Centro Sperim. Cinematografie, Roma 2009
  • Alessandro Ticozzi, Despre eclecticismul lui Alberto Lattuada , SensoInverso, Ravenna 2014

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 59.085.008 · ISNI (EN) 0000 0000 7730 154X · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 017 694 · LCCN (EN) n83050211 · GND (DE) 119 404 834 · BNF (FR) cb11911250d (dată) · BNE ( ES) XX934258 (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-n83050211
Estratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Alberto_Lattuada&oldid=121904960 "