Aldo Braibanti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Aldo Braibanti în anii șaptezeci

Aldo braibanti ( Fiorenzuola d'Arda , 17 septembrie 1922 - Castell , 6 aprilie 2014 [1] ) a fost scriitor , scenarist și dramaturg italian .

Intelectual, partizan antifascist și poet [2] , în viața sa s-a ocupat de artă , cinema , politică , teatru și literatură , precum și expert în mirmecolog [3] .

Biografie

Copilărie și tinerețe între Fiorenzuola d'Arda și Parma

Și-a petrecut copilăria în Fiorenzuola d'Arda, însoțindu-l adesea pe medicul său care a fost condus în călătorii repetate prin provincia Piacenza, unde a descoperit curând centralitatea lumii naturale și a dezvoltat o gândire acută și radicală în ceea ce privește ecologia și protecția mediului. în ceea ce privește viața animală și, în special, interesul pentru obiceiurile insectelor sociale : furnici, albine și termite. La mijlocul perioadei fasciste a trăit „într-o familie iluminată și ferm în respingerea oricărei situații autoritare și clericale” [4] , între vârsta de șapte și opt ani a început să scrie primele sale texte poetice.

Printre interesele sale scolastice se numără Dante , Petrarca , Carducci , Pascoli și D'Annunzio , dar mai presus de toate Leopardi și Foscolo și tocmai în acea perioadă și-a început activitatea poetică, abandonând imediat rima și tradițiile stilistice pentru a scrie „poezii în libertate. „ [5] . De atunci sunt și primele încercări teatrale ( Amneris ), primele dialoguri filosofice ( Veghea muntelui ) și primele „imnuri către natură”.

Din 1937 până în 1940 a participat la Parma la Liceo classico Romagnosi unde a predat, printre altele, pe Ferdinando Bernini . Un student excelent primește scutirea de școlarizare. La 27 noiembrie 1939 scrie și distribuie în secret un manifest la școală, destinat „tuturor bărbaților în viață”, în care își invită prietenii din liceu să se unească și să se organizeze împotriva dictaturii fasciste. [6]

După studiile liceale la Parma, s-a mutat la Florența și s-a înscris la Facultatea de Filosofie, unde s-a născut dragostea sa pentru Leonardo, Giordano Bruno și mai presus de toate Spinoza. El începe să se dedice colajelor și ansamblurilor de multe ori conform tehnicii „objets trouvés” , în timp ce observarea furnicilor începe să devină mai specifică într-un interes care își propune să fie din ce în ce mai științific.

Perioada florentină a rezistenței partizane

Din 1940 a participat la Rezistența Partizană de la Florența , a luat parte la nașterea primelor mișcări intelectuale antifasciste, a aderat la mișcarea „ Justiție și libertate ” și în 1943 la Partidul Comunist clandestin, împreună cu Gianfranco Sarfatti , Teresa Mattei ( Chicchi), Renzo Bussotti și alții. La baza deciziei nu există diferențe ideologice cu acționarii, ci dorința de a „cunoaște o altă clasă” [7] . De fapt, Partidul Comunist, spre deosebire de „Justiție și libertate”, era mai presus de toate partidul clasei muncitoare care „purta cea mai mare greutate a luptei de clasă [...] Eu, care proveneam dintr-o altă clasă socială, am vrut să fac mine formele și scopurile luptei antifasciste plecând tocmai de la nevoile urgente ale lumii muncii " [7] .

Sub fascism, Braibanti a fost arestat de două ori: primul în 1943, în urma unui raid care l-a implicat și pe viitorul secretar republican Ugo La Malfa . El a fost eliberat din închisoare pe 25 iulie când, la căderea fascismului, Pietro Badoglio a dat ordinul de a elibera mai întâi profesorii și apoi studenții - în timp ce mulți dintre „comuniștii adulți” arestați vor fi împușcați de germani. A doua arestare a avut loc în 1944 , împreună cu Sandro Susini, Mario Spinella și Zemiro Melas (Emilio), de către fasciștii formației de caritate . Toate scrierile sale până în 1940 au fost confiscate de trupele SS italiene și s-au pierdut pentru totdeauna.

Anii postbelici

În 1946 a fost printre organizatorii Festivalului Mondial al Tineretului care a avut loc anul următor la Praga și a devenit colaborator al PCI ca șef al Tineretului Comunist Toscan. În 1947 abandonează politica activă demisionând din toate posturile sale cu o poezie publicată în revista Il Ponte care începea cu sintagma: „nu este un rămas bun, ci un rămas bun”, refuză invitația lui Botteghe Oscure, crezând că este „nu un politician”. Perioada postbelică este și perioada în care a absolvit filozofia teoretică cu o cercetare originală pe tema grotescului, „înțeleasă ca o criză a idealului și, prin urmare, ca un punct de mijloc între tragic și comic” [8] .

Laboratorul artistic din Castell'Arquato

Abandonarea politicii coincide cu alegerea de a se dedica diferitelor aspecte culturale, mai presus de toate cele artistice. Tot în 1947 a început experiența comunității a turnului Farnese din Castell'Arquato , un laborator artistic cu Renzo Bussotti și Sylvano Bussotti , Roberto G. Salvadori , Fiorenzo Giorgi și alții, care timp de șase ani a devenit un studio de ceramică și polivalent. Lucrările turnului Farnese au fost expuse în diferite expoziții în multe orașe americane și europene, inclusiv o participare masivă la Trienala din Milano . În acest moment, Braibanti se poate dedica în cele din urmă poeziei, scrierii pieselor de teatru, scenariilor, dar și furnicilor săi artificiali și unui contact profund cu realitatea ecologică a vremii.

Textele care vor converge în cele patru volume ale colecției intitulate Circul (edițiile Atta, 1960) datează din acea perioadă, începutul operațiunii cinematografice intitulată Câteva zdrențe de soare , care a rămas nerealizată, dar care ani mai târziu va găsi o continuare în filmele Orizzonte degli events și Morphing și în scenariile Planetei din față și Conversații cu un bob de orez .

La un moment dat, administrația creștin-democratică din Castell'Arquato nu a mai reînnoit contractul de închiriere pentru turn. Atelierul a fost închis și fiecare membru a început o cale indicată de tendințele lor culturale și artistice.

Judecata lui Carmelo Bene

Carmelo Bene , în Vita di Carmelo Bene , spunea despre Braibanti: "Un geniu extraordinar. Am înțeles imediat." Vino să mă vizitezi în Fiorenzuola d'Arda ", mi-a spus el. A locuit într-un turn foarte frumos. Maniac. Știa totul despre furnici și multe alte lucruri. Am trecut pe lângă el după vacanța venețiană. O săptămână cu un alt nebun, editorul său, planificând spectacole cu baloane în Portofino, peste capetele miliardarilor în vacanță. camera lui, pe aceste paturi din bres din secolul al XIX-lea Unul dintre numeroșii mei părinți. Într-o zi m-a auzit citind Campana . "Cel mai mare poet italian", a spus el. M-a învățat cu acea voce mică să citesc în versuri, cum să marcez totul, să bat totul. Îi sunt dator. asta, printre altele. Nu este un lucru mic. Plănuiam împreună cum să demolăm convenția teatrală și literară italiană " [9] .

Anii romani

În 1956, Aldo Braibanti a participat la lucrările pentru congresul național al PCI , dar discursul său a fost foarte controversat în legătură cu unele aspecte ale unui anumit stalinism răspândit. Din acest motiv, el nu este admis în rândul delegaților. Braibanti renunță la alinierea partidului, rămânând totuși respectuos față de relațiile frățești cu vechii săi tovarăși de rezistență și politica consecutivă. [10] În 1960, Eugenio Cassin , cunoscut în perioada rezistenței florentine, a distribuit cele patru volume ale Circului și alte scrieri prin intermediul editorului Schwarz: prima conținea poezii din 1940 până în 1960, a doua și a treia piesă, a patra eseuri și diverse scrieri. Din același an sunt lucrările Ghid pentru expoziție și traducerea în italiană a jurnalului de bord de Cristoforo Colombo , (editor Schwarz, 1960).

În 1962 s-a mutat la Roma, în acea perioadă a lucrat în teatru cu tânărul Carmelo Bene , a reluat colaborările cu Sylvano Bussotti și Vittorio Gelmetti . Colaborează pentru o scurtă perioadă de timp la înființarea Piacentini Quaderni împreună cu frații Giorgio și Marco Bellocchio . Colaborarea cu Gelmetti se reia pentru versiunea radio a operei sale teatrale Ballata dell'Anticrate, care va fi difuzată de Radio 3 în 1979 . Până în 1968 Braibanti a lucrat la o operațiune teatrală complexă intitulată Virulentia : „un lanț de spectacole monografice pe care le-am numit„ proclamații ”și care în cele din urmă ar duce la jocul oglinzilor unui scenariu de film” [11] , între 1967 și 1968 de fapt aduce la film cu Alberto Grifi filmul: Transfert per kamera către Virulentia . „Virulentia a dezvoltat în special relația dintre convingere și violență și între convingerea evidentă și persuasiunea ascunsă” [11] .

A fost perioada în care spectacolele Teatrului viu și Grotowski au ajuns în Italia, foarte diferită de opera lui Braibanti care a avut un impact deosebit mai ales în mediul roman. „Fiecare proclamare a Virulentiei a avut loc într-o serie de tablouri vii , în care deconcentrarea și meditația au produs o serie de„ căi libere ”, prin care propunerea textuală a fost în cele din urmă recompusă. A fost un teatru în care chiar și cuvântul a jucat un rol gestual ” [12] . Lucrarea despre Virulentia este ilustrată de însuși Braibanti în unele eseuri prezente în Impresa dei prolegomeni acratici . În 1967 a susținut la Roma o expoziție de asamblări cu Giampaolo Berto . Este 1968 când judecătorul citește sentința infamului „caz Braibanti”.

Cazul Braibanti

Ajuns la Roma în 1962 , Braibanti și-a continuat cercetările și timp de un an și jumătate a cerut și a obținut colaborarea prietenului său Giovanni Sanfratello, un tânăr de 23 de ani pe care îl cunoscuse în perioada laboratorului artistic din Farnese. turn din Castell'Arquato : „... m-am mutat la Roma, iar Giovanni Sanfratello m-a însoțit, pentru că venind la Roma se putea apăra mai bine de presiunile absurde ale tatălui său, din motive religioase, ideologice și politice. Sanfratello, tot din Piacenza, erau ultra-conservatori, catolici și printre cei mai fascisti și nu puteau accepta ca fiul lor să poată alege o viață atât de diferită de a lor " [13] . La 12 octombrie 1964, Ippolito Sanfratello, tatăl lui Giovanni, a depus o plângere la Procuratura din Roma împotriva lui Braibanti, găsind, într-un mod neclar, colaborarea ambiguă a unui procuror: acuzația este plagiat .

În practică, Braibanti a fost acuzat de Sanfratello că și-a influențat fiul și că i-a impus propriile viziuni și principii. La începutul lunii noiembrie, patru bărbați intră în pensiunea romană în care stăteau cei doi și îl duc cu forța pe Giovanni, într-o mașină în care era și tatăl său: Giovanni va fi transferat mai întâi la Modena la o clinică privată pentru boli nervoase, apoi la azil la Verona unde va suferi „un număr mare de electroșocuri și diverse șocuri de insulină. Toate acestea împotriva voinței sale, ținându-l izolat de prietenii săi, de avocații săi și de oricine îi ascultase motivele "(așa cum a scris Alberto Moravia , în textul intitulat Sub numele de plagiat ). Giovanni a fost externat după 15 luni de internare, cu o serie de clauze care variau de la domiciliul obligatoriu din casa părinților săi, până la interzicerea citirii cărților vechi de mai puțin de o sută de ani. Cu toate acestea, Giovanni Sanfratello a declarat la proces că „nu a fost subjugat de Braibanti” [14] .

Dar cei care au denunțat plagiatul nu au dat nicio valoare declarațiilor spontane ale lui Giovanni. Procurorul a mers atât de departe încât a declarat că: „tânărul Sanfratello era bolnav, iar boala lui avea un nume: Aldo Braibanti, domnii Curții! Când apare, totul este întunecat ” [14] . Greutatea este dată în schimb declarației unui tânăr alături de care Aldo Braibanti făcuse câteva călătorii de-a lungul Italiei în vara anului 1960 , Piercarlo Toscani, care la data întâlnirii avea 19 ani și care l-a acuzat declarând printre altele : „Braibanti încercase să se introducă în mintea mea cu ideile sale politice, adică comunismul în numele unei libertăți superioare și ateismului [...] a început să mă împiedice de lecturile obișnuite de timp liber [...] aceste impedimente nu s-au bazat pe o aroganță externă, ci pe baza unei aroganțe interne, intelectuale, care este mult mai puternică decât cealaltă " [14] . Unele ziare ale dreptului oficial se lovesc de ceea ce ei numesc „profesorul”, „monstrul”, „homosexualul”.

Braibanti în sala de judecată, în așteptarea sentinței

După un proces de 4 ani, în 1968 , Aldo Braibanti a fost condamnat la nouă ani, care au devenit șase în apel. El a executat doi ani de închisoare și doi au fost condonați pentru că a fost partizan al rezistenței.

Această condamnare a avut un mare ecou în presa internațională, care a evidențiat profunda anomalie a infracțiunii atacate și gestionarea acesteia de către sistemul procedural italian: la urma urmei, controversata lege a plagiatului, introdusă în codul penal în perioada fascistă propusă de Alfredo Rocco , a condus la o sentință postbelică în acest caz. Ulterior a fost desființat, fără a mai fi aplicat, grație dezbaterii aprinse declanșate de sentința sa [15] , cu sentința Curții Constituționale nr. 96 din 8 iunie 1981 .

Procesul și-a dezvăluit rapid natura politică, prezentându-se ca fiind ultima încercare a vechii ordini sociale de a-și impune valorile împotriva valului ascendent din 1968. Sentința a stârnit un ecou larg în toată Italia: Alberto Moravia , Umberto Eco , Pier Paolo Pasolini , Marco Bellocchio , Adolfo Gatti , Giuseppe Chiari și numeroși alți intelectuali și oameni de cultură s-au mobilizat în favoarea lui Braibanti. De asemenea, s-au mobilizat radicalii lui Marco Pannella , care a fost denunțat pentru calomnie împotriva procurorului public în procesul de primă instanță împotriva lui Braibanti și, la rândul său, a susținut un proces din acest motiv în L'Aquila [16] .

Imediat după propoziție Pier Paolo Pasolini a scris: „Dacă există un om„ blând ”în cel mai pur sens al termenului, acesta este Braibanti: de fapt, el nu s-a sprijinit niciodată pe nimic sau pe nimeni; nu a cerut sau cerut niciodată nimic. Deci, care este crima pe care a comis-o pentru a fi condamnat prin acuzația pretextuală de plagiat? Crima lui era slăbiciunea lui. Dar această slăbiciune a ales-o și a dorit-o, refuzând orice formă de autoritate: autoritatea, care, ca autor, într-un fel, i-ar fi venit natural, numai dacă ar fi acceptat, chiar și într-o măsură minimă, orice idee comună de Intelectualul: fie comunistul, fie burghezul, fie catolicul, sau pur și simplu cel literar ... În schimb, el a refuzat să se identifice cu oricare dintre aceste figuri - în sfârșit bufone - intelectuale ". [17]

Carmelo Bene, a spus în 1998: "Un fapt nobil. Una dintre multele petale ale acestei flori putrede care este Italia. El a fost condamnat la unsprezece ani, pentru o crimă care nu a fost adusă niciodată până atunci. Plagiat. În plus față de daune. un adult ... Totul este plagiat, ce descoperire! Orice subiect gânditor și vorbitor este supus plagiatului în fiecare zi. Mai târziu, întotdeauna prea târziu, această crimă a fost anulată din codul penal. al maselor. El a fost cel mai bun intelectual care Italia a avut la acea vreme. Avea interese picturale, literare și muzicale. Profet cu treizeci de ani înainte. El a fost unul dintre primii care a condamnat consumismul. „Diferitele” din Italia au contat. El, Pasolini, câțiva alții " [ 18] . În timp ce Braibanti însuși în „Emergenze. Conversațiile cu Aldo Braibanti „el și-a reamintit treizeci și cinci de ani mai târziu:„ acel proces, la care m-am simțit străin din punct de vedere moral, m-a costat încă doi ani de închisoare, care însă nu a ajutat la obținerea a ceea ce doreau acuzatorii, adică să distrugă complet prezența unui om al Rezistenței și a unui gânditor liber, dar atât de deconectat de lumea socială încât să fie idiotul util potrivit unei represiuni emblematice. Din păcate, superficialitatea vinovată a majorității mass-media a încercat de atunci să mă eticheteze într-un mod atât de urât, încât, ca reacție, am ajuns să mă închid tot mai mult într-o izolare de protest, în afara oricărei piețe culturale ”.

Anii de închisoare

În închisoare, Braibanti își continuă activitatea de poet, scriind o piesă intitulată Cealaltă rană în care readuce într-o cheie modernă aventura Filoctetelor lui Sofocle, care va fi reprezentată de Franco Enriquez în 1970, cu muzică electronică de Pietro Grossi și decoruri de Lele Luzzati . Alte scrieri au fost incluse în colecția de eseuri publicate tot în 1970, de Finzi-Ghisi, care poartă titlul Le Prisons di Stato .

Lucrările din 1971 până la moartea sa

Eliberat din închisoare, reia ciclul Virulentiei , dar în curând îl abandonează pentru un nou ciclu de laborator teatral, Baladele Anticratelor , care devine în curând o serie de drame radio, precedate de Scandalul imaginației și urmate de Camerele Azoth . Braibanti desfășoară munca teatrală ca laborator și diferitele lucrări sunt legate de „un fel de canon infinit, care a făcut din toate piesele o singură propunere continuă” [12] . Din acest motiv spectacolele sale nu au avut replici, ci reprezentări unice pe care Braibanti le interpretează ca „momentul de saturație al laboratorului” [12] . La fel se întâmplă cu lucrări precum Il Mercatino , prezentată la Cagliari în anii șaptezeci, cu Theatri epistola , prezentată în Segni în anii optzeci.

În 1979, cu ocazia unei expoziții de asamblări la Florența, a publicat catalogul de lucrări Objets trouvés , din nou în anii optzeci a colaborat cu revista „Legenda” în care a publicat șapte arte de proză. 1988 este anul publicării Impresa dei prolegomeni acratici (Editrice 28, 1988), un text cu teme variate: „de critică istorică și o re-fundamentare a pedagogiei, dar mai presus de toate descriu criza de dezvoltare care m-a scos afară a psihanalizei clasice, pentru a mă direcționa coerent spre o interpretare mai strict biologică a comportamentului ” [19] . Impresa dei prolegomeni acratico vrea să evidențieze criza limbajului. „Limbajul este o fotografie a omului: la fel ca omul, toate cuvintele se nasc, trăiesc și mor”. [19] În 1985 a scris scenariul pentru filmul Blu cobalto în regia lui Gianfranco Fiore Donati și interpretarea Anna Bonaiuto și Enrico Ghezzi, printre altele. Filmul, prezentat la Festivalul de Film de la Veneția , primește un premiu de la Fice (Federația Italiană a Arthouse Cinema) și Cooperativa Lega.

În 1991 a publicat Pilgrimage to Rijnsburg în secțiunea de muzică a Bienalei de la Veneția . În 1998 Un giallo o mille a fost lansat cu texte poetice și colaje. În 2001, Frammento Frammenti (edițiile Empirìa) a adunat majoritatea poeziilor sale din 1941 până în 2001. În 2003 a fost publicată Emergenze. Convorbiri cu Aldo Braibanti (edițiile Vicolo del Pavone) un lung dialog cu Stefano Raffo în care Braibanti își urmărește viața și munca de gânditor libertarian: „îi numesc„ libertarieni ”pe cei care nu se refugiază într-o teorie a„ valorilor ” ”, și reușesc fără angoasă să pună mereu la îndoială totul. […] Fiecare cunoaștere demnă de acest nume se deplasează, printr-o memorie selectivă, către interminabilele preriile necunoscutului, negând drastic orice tentație de necunoscut. Urmează o relativitate totală a fiecărui adevăr, a fiecărei etici, a fiecărui estetic. Etica și cunoașterea sunt identificate în respectarea și apărarea vieții ”.

Printre videoclipurile sale, Orizontul evenimentelor realizate în anii optzeci. În 2005 a fost informat despre o evacuare din casa sa din via del Portico di Ottavia din Roma , în care locuia de patruzeci de ani, o casă veche din centrul Romei unde Braibanti locuia cu pensia socială minimă: după un interogatoriu de către al senatorului Tiziana Valpiana în condițiile sale proaste de trai, Constituentul Teresa Mattei - care fusese un deținut prizonier al Braibanților în timpul fascismului - cu sprijinul activ al Franca Rame propune înființarea unui „Comitet pro Braibanți”, la care unii aderă parlamentari ai Uniunea (inclusiv Franco Grillini și Giovanna Melandri ) pentru alocarea anuității conform legii Bacchelli [20] , acordată la 23 noiembrie 2006 de către al doilea guvern Prodi .

În 2008, clădirea din via del Portico d'Ottavia a fost cumpărată de familia Fuksas și la scurt timp după aceea Braibanti și biblioteca sa de mii de volume au fost forțați să părăsească casa. Braibanti a petrecut ultimii câțiva ani în Castell'Arquato , aflat în dificultăți economice severe, încercând să finalizeze lucrările, Catalogul amuletelor , Noul dicționar de idei actuale , videoclipul lungmetraj intitulat Aproape nimic . El a murit la Castell'Arquato de stop cardiac la 6 aprilie 2014, la vârsta de 91 de ani [21] .

Lucrări și publicații

Traduceri

  • Cristofor Columb. Jurnalul de bord . Schwarz, 1960 - traducere din spaniolă

Filmografie

  • Transfert per camera către Virulentia în regia lui Alberto Grifi , din operația teatrală de Braibanti, 1967
  • Orizont de evenimente , regie și scenariu
  • Planeta din față , direcția și scenariul
  • Conversații cu un bob de orez , scenariu
  • Morphing , regie și scenariu, cu animații de Leonardo Carrano , 1995
  • Scenariu Blu cobalto regizat de Gianfranco Fiore Donati , cu Anna Bonaiuto și Enrico Ghezzi , 1985

Radio

  • Scandalul imaginației , scris și regizat pentru Radio Rai
  • Baladele Anticratului , scrise și regizate pentru Radio Rai
  • Camerele lui Azoth , scrise și regizate pentru Radio Rai
  • Capsula timpului (niciodată înregistrată, dar a cărei text există)

Colaborări cu reviste

Notă

  1. ^ Literatură, artistul și partizanul Aldo Braibanti a murit , în La Repubblica , 8 aprilie 2014. Adus pe 9 aprilie 2014 .
  2. ^ Aldo Braibanti: procesul homosexualității , pe huffingtonpost.it . Adus pe 27 septembrie 2020 .
  3. ^ Ultimul „monstru” înainte de Valpreda , pe ricerca.repubblica.it , repubblica.it, 8 noiembrie 1996. Adus pe 27 septembrie 2020 .
  4. ^ Stefano Raffo și Aldo Braibanti, Urgențe. Convorbiri cu Aldo Braibanti , Piacenza, Vicolo del Pavone, 2003, p. 45, ISBN 88-7503-004-9 .
  5. ^ Stefano Raffo , p. 46 .
  6. ^ Cristina Quintavalla, Rosanna Greci și Emanuela Giuffredi, Aldo Braibanti, care șase în conduita unui intelectual inconfortabil la Romagnosi , în La Repubblica , 12 aprilie 2014. Accesat 12 aprilie 2014 .
  7. ^ a b Stefano Raffo , p. 37 .
  8. ^ Stefano Raffo , p. 20 .
  9. ^ Carmelo Bene și Giancarlo Dotto , Viața lui Carmelo Bene , Milano, Bompiani , 1998, p. 115, ISBN 88-452-3828-8 .
  10. ^ Andrea Pini, When We Were Fags. Homosexualii în Italia trecutului , Milano, Il Saggiatore , 2011, p. 181, ISBN 978-88-428-1654-6 .
  11. ^ a b Stefano Raffo , p. 49 .
  12. ^ a b c Stefano Raffo , p. 50 .
  13. ^ Andrea Pini , p. 181 .
  14. ^ a b c Lambda, revizuit ianuarie-februarie 1979
  15. ^ Infracțiunea de plagiat, istorie și evoluție
  16. ^ GIUSEPPE LOTETA, ALDO BRAIBANTI, „PERVERSIA DIABOLICĂ” , 9 APRILIE 2014, MessinaOra.it .
  17. ^ Il haos on „Il Tempo”, n. 33, 13 august 1968
  18. ^ Carmelo Bene - Giancarlo Dotto, 1998, p. 121
  19. ^ a b Stefano Raffo , p. 52 .
  20. ^ Scriitori: multe adeziuni ale legii Bacchelli la Aldo Braibanti , în Adnkronos , 22 iulie 2006. Adus 9 aprilie 2014 .
  21. ^ Aldo Braibanti , în ANSA , 8 aprilie 2014. Adus 9 aprilie 2014 .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 2598483 · ISNI ( EN ) 0000 0000 7835 1442 · SBN IT\ICCU\SBLV\022133 · LCCN ( EN ) n90615232 · GND ( DE ) 1078509107 · BNF ( FR ) cb12774783h (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n90615232
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Aldo_Braibanti&oldid=122374385 "