Aldo Palazzeschi

Aldo Palazzeschi într-o fotografie de Mario Nunes Vais ( 1913 )

Aldo Palazzeschi, alias Aldo Pietro Vincenzo Giurlani ( Florența , 2 februarie 1885 - Roma , 17 august 1974 ), a fost un scriitor și poet italian , unul dintre părinții avangardei istorice.

Inițial și-a semnat lucrările cu numele său real, iar din 1905 a adoptat numele de familie al bunicii sale materne, Palazzeschi, ca pseudonim. Din a doua activitate a realizat o bogată producție literară care i-a dat reputația de rang național.

Biografie

S-a născut în via Guicciardini din Florența de Alberto Giurlani și Amalia Martinelli, originară din Città di Castello din Umbria ; prin voința tatălui său, și-a urmat studiile de contabilitate , apoi s-a dedicat artei și scrisului. Inițial s-a dedicat actorie: în 1902 s- a înscris la școala de regie de actorie „Tommaso Salvini”. În companiile de teatru l-a cunoscut și pe Gabriellino , fiul lui Gabriele D'Annunzio . Probabil că pasiunea teatrală a fost cea care l-a determinat pe artist să renunțe la numele său de familie prin asumarea unui pseudonim. De fapt, tatăl nu a privit favorabil faptul că Palazzeschi s-a dedicat actorie, cu atât mai puțin dacă această activitate a fost practicată sub numele de familie.

Lantern , 1907

De-a lungul timpului, Palazzeschi s-a desprins de activitatea teatrală pentru a-și dedica opera poeziei. Datorită sprijinului financiar al familiei, el și-a putut publica colecțiile pe cheltuiala sa. Astfel, în 1905 a publicat prima carte de poezii, Cai albi , pentru un editor imaginar, Cesare Blanc (care era de fapt numele pisicii sale) cu un birou imaginar în via Calimala 2, Florența. Printre poeziile se remarcă Ara Mara Amara și Il Pappagallo . Colecția l-a apropiat pe Palazzeschi de crepuscularism atât în ​​ceea ce privește stilul, cât și conținutul. Cartea a fost recenzată într-un mod pozitiv de poetul Sergio Corazzini, cu care Palazzeschi a început o corespondență strânsă, până la moartea timpurie a lui Corazzini, în 1907 . Cu toate acestea, recenzia nu a avut o continuare și cartea a rămas practic necunoscută.

După aproximativ un an, prima lucrare a fost urmată de Lanterna , care conține poezia Comare Coletta . La fel ca în colecția anterioară, compozițiile lui Palazzeschi sunt întunecate, asemănătoare basmului și pline de simboluri nu foarte transparente. În ciuda vârstei tinere a artistului, referirea la moarte apare în repetate rânduri în poezii, o temă care trece prin ambele colecții într-o stare latentă. Alte motive recurente sunt boala și bătrânețea. Contorul este întotdeauna același: este trisilaba , deci versurile ternare sau versurile de 6, 9, 12 sau mai multe silabe. Monotonia ritmului este perfect combinată cu staticul (spațial și temporal) care caracterizează cele două poezii de debut ale poetului.

Poezii , 1909

În 1908 a publicat, din nou împreună cu editorul imaginar Cesare Blanc, primul său roman în stil libertate intitulat : Reflecții , bogate în misticism decadent și religiozitate în ceea ce privește prima parte, pe neașteptate bazate pe registrul comic, al știrilor și al bârfelor lumești., Ca îl privește pe al doilea. ^[1]

A urmat a treia colecție de poezii , care l-ar aduce pentru prima dată pe Palazzeschi unui public mai larg. În această lucrare eterogenă ne amintim Cine sunt eu? , Habel Nasshab , precum și Rio Bo . Comparativ cu ceea ce s-a putut observa în primele două colecții, de data aceasta tonul este mai însorit. Unele dintre poezii sunt, de asemenea, legate între ele printr-un complot, care conferă poeziilor un anumit dinamism. Versetul ternar și senarul etc. ei sunt încă cei privilegiați, dar schema metrică rigidă este ruptă pentru prima dată, pe măsură ce versurile de toate lungimile se repetă. Jocul ritmic pe trisilabă este dus în mod ironic la consecințele sale extreme în poezia Fântânii bolnave . Se pare că, în timp, artistul aderă din ce în ce mai puțin la canoanele formale de orice fel. Chiar dacă în timpul primei producții literare lui Palazzeschi i-a plăcut faptul de a rămâne mai mult sau mai puțin anonim, de data aceasta colecția nu va trece neobservată.

Perioada futuristă

În urma citirii Poeziilor, Filippo Tommaso Marinetti a fost entuziast, convins de creativitatea lui Palazzeschi și oarecum mulțumit de utilizarea versurilor libere :

Arsonistul , 1913

Prin urmare, Palazzeschi a fost invitat să colaboreze cu revista „ Poesia ”. Colecția de poezii va fi publicată de Incendiar , dedicată „FT Marinetti sufletul flăcării noastre”, precedată de Raportul despre victoria futuristă de la Trieste . Vara, volumul a fost confiscat în Trento din cauza tonurilor intervenționiste aprinse ale prefaței. În colecție găsim compoziția glumitoare E lasă-mă să amuz , unde poetul se imaginează recitând poezia în fața unui public consternat și scandalizat. Pe 8 octombrie, Palazzeschi merge la Curtea din Milano, unde participă la procesul împotriva lui Filippo Tommaso Marinetti , acuzat de ultraj asupra modestiei pentru romanul Mafarka Futuristul .

1911 este anul romanului Il Codice di Perelà . În toamna anului 1912 i - a cunoscut pe Ardengo Soffici și Giovanni Papini , angajat în pregătirea unei noi reviste ( Lacerba ) în controversă cu Giuseppe Prezzolini , editorul La Voce . În 1914 a urmat manifestul Controdolore care apăruse anterior pe Lacerba . În martie 1914 s- a alăturat lui Papini și Soffici la Paris . Aici Palazzeschi a intrat în contact cu artiști precum Apollinaire , Léger , Modigliani , Max Jacob , Umberto Boccioni ^[2] și Ungaretti , care i-au arătat câteva dintre compozițiile sale. Cu aceeași ocazie, în compania lui Giovanni Papini , a mers la studioul parizian al lui Pablo Picasso .

Prin urmare, Palazzeschi a început să colaboreze intens cu mișcarea futuristă, mergând adesea la Milano și republicându-și poeziile datorită sprijinului primit. Este surprinzător faptul că antologiile poeților futuristi au inclus și câteva dintre primele poezii ale lui Palazzeschi, care, datorită tonului lor subțire și static, erau în mare parte incompatibile cu tonurile vitale și dinamice ale marinetinienilor (în special în ceea ce privește poeziile Cailor albi ). Faptul că futuristii au închis adesea ochii la toate acestea doar confirmă faptul că Palazzeschi a avut tot ce este necesar pentru a obține un succes considerabil.

Aldo Palazzeschi, Trăiască acest război! , Lacerba , 22 mai 1915

În orice caz, interesul lui Palazzeschi pentru mișcarea futuristă nu l-a determinat niciodată să răspundă pe deplin entuziasmului pe care grupul îl avea pentru el, în ciuda faptului că era cu siguranță uimit și șocat de vitalitatea extraordinară a lui Marinetti . La 3 septembrie 1914 s- a regăsit la Roma, în Piața Sf. Petru, unde a putut auzi mesajul păcii de la noul papă, Benedict al XV-lea . În ajunul marelui război , Palazzeschi s-a declarat neutru, judecând retoric intervenționismul aprins propagat de mișcarea futuristă marinettiani:

În momentul declarației de război, s-a întors pe pozițiile tovarășilor săi, convins că lupta ar fi însemnat prevenirea războiului însuși pe termen lung. De fapt, el va debuta la Lacerba pe 22 mai 1915 scriind: „Trăiască acest război!”. ^[4]

Mai târziu, se va dedica în mod profitabil scrierii în proză. În ceea ce privește poezia, Palazzeschi dăduse tot ce putea în ajunul războiului. A abordat mediul La Voce de Giuseppe De Robertis și a început să colaboreze pentru revistă.

Reamintim armele și anii fascismului

Aldo Giurlani, soldat privat, înrolat în Regimentul III Telegraf, Florența, 1916

În vara anului 1916 , în ciuda faptului că a fost reformat pentru o vizită militară, el a fost chemat în 16 iulie și 24 august în armă ca soldat de geniu. A fost scurt pe front și a staționat mai târziu la Florența, Roma și Tivoli . Amintirile din acea perioadă pot fi găsite în schițele sale despre Viața militară și în cartea autobiografică Două imperii ... ratate ( 1920 ). În anii fascismului , Palazzeschi nu a participat la cultura oficială în ciuda eforturilor întreprinse în această direcție de Filippo Tommaso Marinetti ; a făcut câteva călătorii la Paris și din 1926 a colaborat cu Corriere della Sera .

În 1921 a publicat prima sa carte de nuvele, la Vallecchi, Il re bello ; în 1926 a început în 1912 un „scherzo” intitulat Piramida . În 1929 au găsit spațiu în diferite ziare și reviste, inclusiv Pègaso , Pan și Il Selvaggio , nuvele, eseuri și amintiri. Între 1930 și 1931 a plecat la Paris de mai multe ori unde i-a cunoscut pe Filippo de Pisis , Georges Braque și Henri Matisse . În 1930 , ediția definitivă a Poemelor rearanjate cu unele variante a fost tipărită de editorul Preda din Milano ; a frecventat soții Prezzolini și l-a întâlnit pe Pirandello la casa Crémieux; în 1931 a publicat alte povești despre Pègaso și Gazzetta del Popolo ; traducerea sa a lui Tartarin din Tarascon a lui Alphonse Daudet a apărut în „Collezione Romantica” Mondadori. În 1932 , după ce a abandonat venerațiile extravagantei și iconoclastelor unei matrice futuriste , s-a împăcat cu formele tradiționale publicând, la propunerea lui Ugo Ojetti , Printuri din secolul al XIX-lea , proză de amintiri, ceea ce i-a adus o mențiune de onoare în acordarea Premiul Mussolini . ^{[5] [6]} În 1933 a colaborat cu câteva nuvele pe pagina a treia a săptămânalului Quadrivio de Telesio Interlandi .

În 1934 a făcut parte din juriul premiului de poezie al Bienalei internaționale d'Arte de la Veneția și alături de Ungaretti și Riccardo Bacchelli din juriul Littoriale pe tineret desfășurat la Florența. ^[7] Romanul Sorelle Materassi a fost publicat în Vallecchi, anticipat în tranșe la Noua Antologie în regia lui Luigi Federzoni . Romanul, publicat în volum, a fost recenzat de Antonio Baldini în revista Omnibus a lui Leo Longanesi :

În ceea ce-l privește pe Palazzeschi, întotdeauna timid să acorde interviuri, cu ocazia eliberării Sorelle Materassi a acordat unul Gazzetta del Popolo . După ce a rezumat complotul romanului ^[8] , el a declarat:

În 1937 a colaborat cu câteva nuvele pentru revista Omnibus la invitația regizorului Longanesi ^[10] . 1937 a fost și anul Il palio dei buffi , a doua colecție de nuvele .

Ani romani

Amintirea reședinței lui Adelaide Ristori și a reședinței ulterioare a lui Aldo Palazzeschi

La 13 august 1938 mama lui Palazzeschi a murit, iar în octombrie 1940 tatăl lui Palazzeschi. La 15 octombrie 1939 a scris în noua revistă a lui Curzio Malaparte , Prospettive . În martie se află în Piața Sf. Petru cu ocazia alegerii Papei Pius al XII-lea ^[11] . În 1941 , s-a mutat la Roma, unde va locui până la moartea sa. În același an, povestea Don Giovanni e l'etèra , inclusă în Tipăriturile anilor 1800 , apare tradusă în limba germană în Revista Europäische de prințul Karl Anton Rohan. ^[12] O altă carte autobiografică Trei imperii ... ratate este din 1945 .

În 1948 a obținut, ex aequo cu Menzogna și vrăjitoria Elsei Morante , premiul Viareggio pentru romanul Frații Cuccoli . ^[13]

Între 1950 și 1951 , timp de zece luni, a editat rubrica de film a săptămânalului Epoca . În 1953, la Vallecchi a publicat romanul Roma , pentru care Palazzeschi a primit Premiul Marzotto .

În 1954, au apărut noi ediții ale lui Sorelle Materassi și Il Codice di Perelà , cu titlul Omul de fum . În luna decembrie a aceluiași an a făcut parte din juriul premiului Alessandro Manzoni al Uniunii Editurilor Catolice Italiene cu Marino Moretti . În 1955 a publicat o colecție de poezii Călătorie sentimentală cu Scheiwiller . A colaborat cu Corriere della Sera și cu Târgul literar . În 1957 a primit premiul Feltrinelli pentru literatură de la Accademia Nazionale dei Lincei . ^[14] În 1960 , Universitatea din Padova a acordat diploma în litere honoris causa . În 1964 a publicat cartea autobiografică Plăcerea memoriei . În august, a fost anunțat că fostul suveran Umberto II a conferit ordinul civil al Savoia , pe care l-a primit oficial la Cascais la 15 septembrie. ^{[15] [16]}

În februarie 1965 a participat la conferința „Cu Gozzano și alți poeți în sufrageria Nonnei Speranța” organizată de Nino Tripodi ^[17] . În același an, el a prezidat juriile diferitelor premii, inclusiv cel al Premiului Național de Artă Ardengo Soffici , la Prato, și cele literare ale Premiului Fiuggi, Premiului Settembrini-Mestre și Premiului Stradanova. În 1966 a publicat Schițele italo-franceze (All'insegna del Pesce d'oro, Milano). În aprilie a fost lansată la Mondadori colecția de nuvele Il buffo integral , care a câștigat premiul Gabriele D'Annunzio .

În 1967 , Nuovedizioni Enrico Vallecchi a publicat colecția de proză Ieri Oggi e ... non Tomorrow . Mondadori a publicat romanul Il Doge în luna mai.

În aprilie 1968 a ieșit din Mondadori colecția Cuor mio , care conține versurile compuse începând din a doua perioadă postbelică. În 1969 a fost anul romanului Stefanino (1969). În 1971 , noul roman Storia di una prietenie și antologia Poesie , editată de Sergio Antonielli, au fost publicate de Mondadori. În primăvară a primit Premiul Simpatie de la primarul Romei, creat de prietenul său Domenico Pertica. În 1972 a fost numit membru de onoare al Institutului de literatură și științe ale artei din Veneto, iar în februarie Adunarea Generală a membrilor Academiei Pisane de Artă-Sodalitate din Ussero l-a numit membru de onoare. ^[18] În iunie, unul dintre articolele sale intitulat La simpatia a apărut în Il Giornale d'Italia .

De asemenea, a supravegheat producția dramei de televiziune Sorelle Materassi , care a fost difuzată și de Rai în 1972 . Acest eveniment media a fost de mare anvergură: opera artistului, acum la o vârstă înaintată, și-a făcut intrarea în milioane de focare domestice și a adus o contribuție departe de neglijabilă la faima romancierului Palazzeschi. În același an, colecția de poezii Via delle cento stelle a fost publicată în seria Mondadori Lo Specchio , despre care Palazzeschi va declara:

Aldo Palazzeschi (stânga) în compania editorului Arnoldo Mondadori și a scriitorului Giorgio Bassani

În 1973 a primit numeroase premii și premii: Perseul de Aur al COFAT 1973-1974, Măslinul de Aur pentru poezie, Grand Aigle d'or de la Ville de Nice la Festival International du Livre. În martie, președintele Andreotti l-a informat despre numirea sa în calitate de membru al Comisiei pentru conferirea premiilor „Penna d'Oro” și „Libro d'oro”. A colaborat cu Paolo Prestigiacomo la vechea sa corespondență cu Filippo Tommaso Marinetti , publicată mai târziu în 1978. Un cortegiu de personaje trece prin casa sa romană: primește continuu Prezzolini și soția sa din Lugano și, de la Veneția, contele Cini și contesa. ^[20] ; autorul ar fi fost inspirat de Vittorio Cini pentru figura dogelui din romanul cu același nume din 1967 . ^[21]

Când erau pregătite sărbătorile pentru cei nouăzeci de ani ai săi și revistele Il Verri și Galleria îi dedicau un număr monografic , scriitorul, din cauza unor afecțiuni grave în urma unui abces dentar neglijat, a murit la spitalul Fatebenefratelli la 17 august la 11.

Mormântul din Settignano

A fost înmormântat la Florența, în capela cimitirului Settignano .

Poetică

Originalitatea poeziei sale

Palazzeschi, deși în diferitele faze ale lungii sale cariere de scriitor a abordat mișcările contemporane, și-a păstrat întotdeauna individualitatea și o fizionomie specială. Chiar și atunci când el, la început, preia motivele crepusculare și, mai târziu, cele futuriste, își păstrează originalitatea. Temele crepusculare pe care le-a preluat sunt, de fapt, lipsite de limbă excesivă: dacă Palazzeschi urmărește anumite situații, el înlocuiește gluma cu suspinul și contaminează tonul elegiac cu batjocura care conferă versurilor sale caracterul de distracție. ^[22]

Considerații similare se aplică adeziunii lui Palazzeschi la alți curenți. După cum am menționat, scriitorul va urmări mișcarea futuristă pentru scurt timp și declarând oficial în revista Lacerba , în 1914 , că nu se mai considera futurist, își va declara în mod deschis vocația către jocul imaginației și râsului: " trebuie să te obișnuiești să râzi de tot ceea ce de obicei plângem, dezvoltându-ne profunzimea. Omul nu poate fi considerat serios decât atunci când râde [...] Trebuie să ne reeducăm copiii la râs, la râsul cel mai imoderat, cel mai insolent, la curajul de a râde tare ... ». Această atitudine înseamnă că în Palazzeschi se găsesc cele mai variate teme și tonuri: de la cea mai onirică imagine la râs batjocoritor, de la distracția acrobatică la batjocură care nu exclude, totuși, ceva afectuos și complet străin de futurism.

Încă subiectul futurismului, gândiți-vă la originalitatea versurilor precum Pizzicheria, unde se introduce dialogul dintre magazin alimentar și client. În ceea ce privește mersul pe jos , această poezie nu este altceva decât enumerarea diferitelor imagini, scrieri publicitare și numere de case pe care sinele poetic își imaginează că le observă în timpul unei plimbări pe străzile unui oraș, o plimbare care, prin urmare, are funcția de cadru. Cu aceste răsturnări de situații, Palazzeschi pare să-i urmeze pe futuristii cărora nu îi interesează însă exaltarea mișcării și nici activismul politic, ci mai ales distrugerea structurilor tradiționale.

Povestiri

Toate aceste poziții sunt ușor de găsit în narațiunea sa , care va avea un rol predominant în opera lui Palazzeschi. O dovadă notabilă este dată de autor încă din 1911 cu codul lui Perelà, care este povestea unui omuleț de fum nesubstanțial care s-a întâmplat să fie în lumea noastră. Aceasta este o fabulă alegorică în care distracția este nu numai fantastică, ci dă loc bătaiei de joc, a matricei Nietzschean , a valorilor codificate ale societății noastre care, văzute prin modul de viață neconvențional al lui Perela, se dovedesc a fi o denunțare a lor caracter provizoriu.și credibilitate. Chiar și în următoarea lucrare, Piramide (scrisă imediat după, dar publicată în 1926 ) rămânem încă în domeniul reveriei pline de umor, în timp ce în Tipăriturile secolului al XIX-lea din 1932 și în Sorelle Materassi din 1934 , tonul se schimbă decisiv.

Sunt adoptate module narative mai tradiționale care amintesc, în reprezentarea mediilor și a personajelor, de forma schițelor toscane de la sfârșitul secolului al XIX-lea și a unei interpretări mai modeste a programaticului Și lasă-mă să mă distrez, care începe cu tonuri de om melancolie și înțelegere. Producția care urmează fazei futuriste este așadar plasată pe poziții mai tradiționale. Este perioada așa-numitei „întoarceri la ordine”, care este în general împărțită în două faze: prima este cea a anilor treizeci, care coincide cu romanul Sorelle Materassi și nuvelele Il Palio dei buffi ; al doilea se extinde prin anii 1940 și 1950 și este reprezentat de romanele Frații Cuccoli și Roma . În prima, tradiția literară este acceptată, dar elementele programatice sunt evidente Și lasă-mă să mă distrez ; în al doilea canon tradițional este perfect respectat și sarcina ireverențială este complet absentă ^[23] .

Trei romane scurte închid sezonul narativ al autorului: Il doge ( 1967 ), Stefanino ( 1969 ) și Storia di una prietenie ( 1971 ), care prezintă, în special primele două, o recuperare a structurilor experimentale atribuite perioadei futurismului . Palazzeschi se bucură de batjocura conformismului masei, care tinde constant să ridice fetișuri și idoli. Țintele Doge și Stefanino sunt în cele din urmă credulitatea și prostia mulțimii. La urma urmei, Palazzeschi, în anii de scriere a Dogului și a lui Ștefanino - după cum se poate observa din corespondența cu scriitorul Moretti - a fost din ce în ce mai neîncrezător față de burghezia mică și mijlocie, responsabilă de congeriile politice care au ajuns să se afirme în acest sens. moment istoric. ^[24] Dogele trebuie considerat - conform spuselor autorului - și ca o reflecție asupra misterului existenței:

Non-ficțiune

În 1920 a publicat Două imperii ... a ratat o broșură polemică despre Primul Război Mondial ^[26] , salutat paradoxal într-un sens favorabil de intervenționisti timpurii precum Ardengo Soffici și Giovanni Papini ^{[27] [28] [29]} . În Two Empires ... Miss Palazzeschi, alături de paginile dedicate vieții în cazarmă, se deplasează împotriva celor care au provocat conflictul, contrastându-i cu pacifismul lui Romain Rolland și Karl Marx, dar în același timp tânjind după o societate hotărâtă utopică , un fel de epocă de aur, în care fiecare om poate trăi, fără războaie, în pace, din lucrarea sa. În concluzie, el încredințează căzutului conflictului Madonnei, recuperând rugăciunea către Fecioara Cântului XXXIII al Paradisului . ^[30]

Din 1945 este Tre imperi ... mancati , o continuare ideală a eseului anterior și o mărturie controversată, dar și melancolică a celui de- al doilea război mondial , în care Palazzeschi urmărește anii fascismului și al celui de-al doilea război mondial; „O carte conservatoare, opusă economismului marxist și anecdotic”, dar puternic critic față de dictatura care tocmai a trecut. ^[31]

Coerența operelor sale

Una dintre calitățile care se remarcă în producția lui Palazzeschi este coerența operei sale și legătura care există între o lucrare și alta. Prin urmare, chiar și în aceste lucrări nu se încadrează niciodată în sentimentalismul elegiac, deoarece paginile sunt adesea acoperite de fulgere de râs. Și tocmai această amalgamare de zâmbet și milă, care nu neagă vocația pentru distracție. ^[32]

Onoruri

	Cavaler al Ordinului Meritului Civil din Savoia
	" Palazzeschi Aldo, poet și romancier renumit pentru experiențe pline de viață și fructuoase din literatura italiană modernă " - Cascais , 15 septembrie 1964 [33] [34] [35]

Lucrări

Poezie

• Caii albi , Spinelli, Florența 1905 .
• Lantern , Tipografia Aldino, Florența 1907
• Poezii , editat de Cesare Blanc, tipografia Aldino, Florența 1909
• Și lasă-mă să mă distrez ... 1910
• Arsonistul. Cu raportul despre victoria futuristă de la Trieste , edițiile futuriste de poezie, Milano 1910
• L'incendiario (1905-1909), Ediții de poezie futuristă, Milano 1913
• Poezii 1904-1914 , Florența, 1925
• Poezii , Milano 1930
• Poezii 1904-1914 , Florența 1942
• Piazza San Pietro, poem, facsimil, ilustrat de Mino Maccari , Florența 1945
• Defecte 1905 , Milano 1947
• Călătorie sentimentală , Milano 1955
• Schițe italo-franceze , Milano 1966
• Inima mea , Mondadori, Milano 1968
• Poezii , editat de Sergio Antonielli, Mondadori, 1971.
• Via delle sute de stele 1971-1972 , Milano 1972
• Toate poeziile , Mondadori, Milano 2002

Poeziile de astăzi pot fi găsite în volumul Toate poeziile din seria I Meridiani și mai ales în publicații antologice. Poeziile crepusculare Caii albi și Lantern sunt disponibile de la editura Roman EMPIRIA.

Povestiri

• : reflecții , Cesare Blanc, Florența, 1908 (mai târziu cu titlul Alegoria lui noiembrie )
• Codul lui Perelà , Ediții futuriste de poezie, Milano, 1911 (rescris cu titlul Om de fum , Vallecchi, Florența, 1954 )
• Două imperii eșuate , Vallecchi, Florența 1920
• Il Re bello , Vallecchi, Florența 1921
• Piramida. Glumă rea și deplasată , Vallecchi, Florența 1926
• Tipărituri din secolul al XIX-lea , Treves-Treccani-Tumminelli, Milano - Roma, 1932
• Sorelle Materassi , Vallecchi, Florența 1934
• Palio dei Buffi , Vallecchi , Florența 1937
• Trei imperii ratate. Cronaca (1922-1945) , Vallecchi, Florența 1945
• Frații Cuccoli , Vallecchi , Florența 1948
• Bestii din secolul XX , Vallecchi, Florența 1951
• Roma , Vallecchi, Florența 1953
• Scherzi di Youth (colecție de glume, glume, schițe, girigogoli și capricii și manifestul L'antidolore) , Milano 1956
• Viața militară , Rebellato, Padova 1959
• Plăcerea memoriei , Mondadori, Milano 1964
• The buffo integral , Mondadori, Milano 1966
• Ieri, azi și ... nu mâine , Nuovedizioni E. Vallecchi, Florența 1967
• Doge , Mondadori, Milano 1967
• Stefanino , Mondadori, Milano 1969
• Povestea unei prietenii , Mondadori, Milano 1971
• Interogarea contesei Maria , Mondadori, Milano 1988

Epistolar

• cu Filippo Tommaso Marinetti , Carteggio Marinetti-Palazzeschi , introducere de Paolo Prestigiacomo, prezentare de Luciano De Maria , Milano: Mondadori, 1978
• Scrisori către prietenul avocat , de Demetrio Bonuglia, prezentare de Mario Picchi, Roma: Edițiile cometei, 1981
• cu Giuseppe Prezzolini , Carteggio, 1912-1973 , editat de Michele Ferrario, Roma: Ed. de istorie și literatură, 1987
• cu Maria Luisa Belleli , Sub ceasul magic. Corespondență 1935-1974 , introducere de Emerico Giachery, Lecce: Manni, 1987
• cu Antonio Baldini , Corespondență 1915-1960 , introducere și note de Marta Bruscia, Napoli: ediții științifice italiene, 1989
• cu Mario Novaro , Carteggio, 1910-1914 , cu nuvelele Inginerul și Oreste , editat de Pino Boero, introducere de Giorgio Luti, Florența: Vallecchi, 1992
• cu Marino Moretti , Corespondență 1: 1904-1925 , editat de Simone Magherini, Roma: Ed. de istorie și literatură, 1999; Corespondența 2: 1926-1939 , editată de Alessandro Pancheri, aici, 2001; Carteggio 3: 1940-1962 , a cura di Francesca Serra, ivi, 2000; Carteggio 4: 1963-1974 , a cura di Laura Diafani, ivi, 2001
• con Diego Valeri , Carteggio 1934-1972 , a cura di Gloria Manghetti, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2004
• con Giovanni Papini , Carteggio 1912-1933 , a cura di Stefania Alessandra Bottini, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2006
• con Arnoldo e Alberto Mondadori, Carteggio 1938-1974 , a cura di Laura Diafani, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2007
• Aldo Palazzeschi e la rivista "Film". Lettere , a cura di Matilde Tortora, Napoli-Roma: Grauseditori, 2009
• con Juliette Bertrand, Carteggio 1930-1973 , a cura di Enrica Agnesi, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2010
• con Ardengo Soffici , Carteggio 1912-1960 , a cura di Simone Magherini, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2011
• Carteggio con il " Corriere della Sera ", 1926-1971 , a cura di Barbara Silvia Anglani, presentazione di Piergaetano Marchetti, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2011
• con Pietro Pancrazi , Carteggio 1916-1952 , a cura di Chiara Esposito, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, 2016
• con Gian Pietro Lucini , Carteggio 1910 , a cura di Simone Magherini, Ed. di Storia e Letteratura, Roma, 2020

Traduzioni

• Alphonse Daudet , Tartarino , Milano, Mondadori, 1931. - col titolo I tre libri di Tartarino , Torino, Einaudi, 1987.
• Stendhal , Rosso e nero , a cura di Francesca Mecatti, premessa di Massimo Colesanti, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 2012, ISBN 978-88-6372-403-5 .

Note

Bibliografia

Saggi

• ( FR ) Giovanni Papini, A. Palazzeschi , in Ritratti italiani , Firenze, Vallecchi, 1932, pp. 385-951.
• Lorenzo Giusso , Aldo Palazzeschi , in Il viandante e le statue. Saggi sulla letteratura contemporanea, II serie , Roma, Cremonese, 1942.
• Nicola Francesco Cimmino , Profilo di Aldo Palazzeschi , in Saggi critici e scritti d'occasione , Napoli, D. Conte, 1959, pp. 64-86.
• Francesco Grisi , Incontri in libreria. Scrittori italiani d'oggi , Milano, Ceschina, 1961, pp. 251–63.
• Giacinto Spagnoletti , Palazzeschi , Milano, Longanesi & C., 1971, p. 234.
• Giorgio Pullini, Aldo Palazzeschi , Milano, Mursia, 1972.
• Francesco Paolo Memmo, Invito alla lettura di Aldo Palazzeschi , Milano, Mursia, 1976.
• François Livi, Tra crepuscolarismo e futurismo: Govoni e Palazzeschi , Milano, Propaganda, 1980.
• Valentino Brosio , Ritratto segreto di Aldo Palazzeschi , Torino, Daniela Piazza Editore, 1985.
• ( EN ) Anthony Julian Tamburri, Of "saltimbanchi" and "incendiari": Aldo Palazzeschi and Avant-Gardism in Italy , Madison, NJ, Fairleigh Dickinson, 1990.
• Laura Lepri, Il funambolo incosciente. Aldo Palazzeschi 1905-1914 , Firenze, Olschki, 1991.
• Gino Tellini (a cura di), Aldo Palazzeschi et les avant-gardes, Atti del convegno internazionale , Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2002.
• Giuliana Adamo, Metro e ritmo del primo Palazzeschi , Salerno editrice, Roma 2003.
• Il codice della libertà. Aldo Palazzeschi (1885-1974), a cura di Simone Magherini, Società Editrice Fiorentina, Firenze 2004.
• Palazzeschi ei territori del comico , a cura di Gino Tellini, Matilde Dillon Wanke, Società Editrice Fiorentina, Firenze 2006.
• Palazzeschi Europeo , a cura Gino Tellini e Willi Jung, Società Editrice Fiorentina, Firenze 2007.
• L'arte del Saltimbanco, Aldo Palazzeschi tra le due avanguardie , a cura di Luca Somigli e Gino Tellini, Società Editrice Fiorentina, Firenze 2008.
• Annalisa Cima, Palazzeschi l'imprevedibile , Fondazione Schlesinger, Milano 2010.
• Mimmo Cangiano, L'uno e il molteplice nel giovane Palazzeschi (1905-1915) , Società Editrice Fiorentina, Firenze 2010.
• Aldo Palazzeschi a Roma . Atti della giornata di studi, a cura di Gino Tellini, Società Editrice Fiorentina, Firenze 2011.
• Marco Marchi , Per Palazzeschi , Le Lettere, Firenze 2013.

Fonti - edizioni critiche

• Palazzeschi, A., Cavalli bianchi , Edizione critica a cura di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1992.
• Palazzeschi, A. Lanterna , Edizione critica a cura di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1987.
• Palazzeschi, A. Poemi , Edizione a critica cura di Adele Dei, Parma, Edizioni Zara 1996.
• Palazzeschi, A., I cavalli bianchi/Lanterna/Poemi, Poesie 1905-1909 , a cura di Giovanna De Angelis, Roma, Edizioni Empiria 1996.
• Palazzeschi, A., L'incendiario. Col rapporto sulla vittoria futurista di Trieste , Milano, Edizioni futuriste di "Poesia" 1910.

Voci correlate

• Sergio Corazzini
• Il codice di Perelà
• Giovanni Papini
• Filippo Tommaso Marinetti
• Ardengo Soffici
• Marino Moretti
• Futurismo
• Crepuscolarismo
• La Riviera Ligure

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina ad Aldo Palazzeschi
• Wikiquote contiene citazioni di o su Aldo Palazzeschi
• Wikibooks contiene testi o manuali su Aldo Palazzeschi
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Aldo Palazzeschi

Collegamenti esterni

• Aldo Palazzeschi , su Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Aldo Palazzeschi / Aldo Palazzeschi (altra versione) , in Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Aldo Palazzeschi , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN ) Aldo Palazzeschi , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Giorgio Taffon, GIURLANI, Aldo , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 57, Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 2001.
• Aldo Palazzeschi , su siusa.archivi.beniculturali.it , Sistema Informativo Unificato per le Soprintendenze Archivistiche .
• Opere di Aldo Palazzeschi , su openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( EN ) Opere di Aldo Palazzeschi , su Open Library , Internet Archive .
• ( EN ) Opere di Aldo Palazzeschi , su Progetto Gutenberg .
• Bibliografia italiana di Aldo Palazzeschi , su Catalogo Vegetti della letteratura fantastica , Fantascienza.com .

Portale Biografie

Portale Letteratura

Portale Pittura