Alfred Kubin

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Alfred Kubin în 1898
Semnătura lui Alfred Kubin

Alfred Leopold Isidor Kubin ( Leitmeritz , 10 aprilie 1877 - Zwickledt , 20 august 1959 ) a fost un ilustrator , litograf , pictor și scriitor austriac .

Este considerat un reprezentant important al expresionismului și simbolismului . Spre deosebire de mulți expresioniști, el nu a portretizat aproape niciodată războiul, dar a preferat aproape întotdeauna scene autobiografice referitoare la experiențele vieții sale, exprimând sentimente și senzații prin metafore ale lumii visate. O mare parte din inspirația sa a fost de fapt extrasă din propriile amintiri, sentimente și vise.

Biografie

Copilărie și adolescență (1877-1897)

Alfred Kubin s-a născut în Boemia, în orașul Leitmeritz , pe vremea aceea aparținând Imperiului Austro-Ungar , la 10 aprilie 1877 . Mama, Johanna Kletzl, era pianistă, iar tatăl, Friedrich Franz Kubin, era inspector de stat, care din acest motiv era adesea absent de acasă și care era întotdeauna foarte strict față de fiul său.
În primii doi ani de viață, Kubin s-a mutat cu familia mai întâi la Salzburg și apoi la Zell Am See , unde și-a petrecut cea mai mare parte a copilăriei și tinereții. Alfred a avut întotdeauna un fel de complex de rivalitate și inferioritate față de tatăl său, care l-a bătut și l-a făcut deseori să se simtă ca un eșec, declarându-l „bun pentru nimic”, deoarece nu a putut să-și facă prieteni sau să obțină note bune la școală. De fapt, Alfred era foarte diferit de surorile sale disciplinate Maria (numită „Mizzi”, născută în 1881 ) și Friederike (numită „Fritzi”, născută în 1887): de multe ori avea probleme din cauza temperamentului său obraznic, prefera să deseneze și rătăcește în jurul hambarelor și grajdurilor din satul său de munte, sau întinde-te lângă pâraie și privește cum curge apa. Ura școala, profesorii și orice fel de constrângere, care l-a distins ca un spirit pur liber pe tot parcursul vieții sale.

Evenimentul care i-a marcat existența pentru totdeauna a fost moartea mamei sale, care fusese întotdeauna foarte protectoare și dulce față de el: femeia era bolnavă de tuberculoză de ceva timp și a murit pe 8 mai 1887 . Kubin avea doar unsprezece ani. Viziunea tatălui său care alerga prin casă disperată, cu cadavrul mamei în brațe, l-a traumatizat pentru totdeauna.
Odată cu moartea soției sale, tatăl lui Kubin a devenit mult mai sever și mai crud față de fiul său, adesea luându-l și bătându-l fără niciun motiv. În special în această perioadă, Alfred s-a apropiat de desen, aerisindu-și toată furia și angoasa, desenând scene macabre și de distrugere și dezvoltând un interes sincer pentru oribil, violență și macabru. Aceste elemente îl vor face celebru și-a caracterizat în mod constant lucrările în viitoarea sa carieră de artist.
Tatăl său s-a căsătorit atunci cu mătușa lui Alfred, care a murit la naștere doar un an mai târziu, dând naștere surorii vitrege a lui Alfred, Maria și Friederike; Rosalie (născută în 1888 ). În perioada următoare, tânărul Kubin a fost exclus din ce în ce mai mult din familie: tatăl său a fost distrus de recentul doliu și l-a exclus pe fiul său din atențiile sale, cu excepția faptului că îl pedepsește aspru din cele mai banale motive. Ca să înrăutățească lucrurile, a fost faptul că Rosalie avea o bonă foarte disprețuitoare care se plângea întotdeauna de Alfred, inventase acțiuni greșite pentru a-l pune în necazuri sau exagera ceea ce făcea de fapt, ducând la faptul că Alfred a fost aspru pedepsit sau bătut de tatăl său. îngropat în propria lui durere să se întrebe dacă bona spunea de fapt adevărul despre fiul său sau nu.
Când avea cincisprezece ani, tatăl său s-a căsătorit pentru a treia oară, iar Alfred, care nu reușise liceul, a fost trimis la Klagenfurt de Alois Beer , fratele soției tatălui său, care era fotograf , pentru a fi ucenic. În această perioadă a devenit interesat de scrierile lui Schopenhauer , care i-au influențat viziunea asupra vieții împreună cu Friedrich Nietzsche . Kubin a fost de fapt un mare iubitor de filozofie de-a lungul vieții sale.
Singurul aspect semnificativ al timpului pe care l-a petrecut ca ucenic fotograf a fost că era deosebit de interesat de fotografiile peisagistice pe care Berea le-a adus pentru a le dezvolta din călătoriile sale; pentru restul, Kubin a devenit din ce în ce mai dezinteresat de propria sa muncă, deoarece nu a învățat nimic despre profesia de fotograf, deoarece singurele sarcini care i-au fost încredințate au fost simpla curățare și gestionarea magazinului. Din cauza acestei nemulțumiri, a mahmurelii frecvente după petrecerea în baruri și, de asemenea, din cauza problemelor sale nervoase moștenite frecvent de la mama sa (probleme de care a suferit de-a lungul vieții sale); tânărul Kubin s-a trezit din ce în ce mai des având explozii feroce de furie (uneori însoțite de convulsii) și certându-se cu colegii săi. Tocmai la apogeul uneia dintre aceste certuri, la nouăsprezece ani, în al patrulea an de ucenicie, Kubin a scăpat din magazin și a luat trenul pentru a merge de la Klagenfurt la Zell Am See cu un revolver vechi, intenționând să se sinucidă mormântul mamei. Cu toate acestea, când a venit momentul să facă acest lucru, ceva din mecanismul pistolului s-a blocat și glonțul nu a tras. Kubin nu a mai găsit niciodată puterea morală pentru a efectua un astfel de act.

După ce a aflat despre încă o luptă la magazin, Beer l-a concediat pe loc. După ce a eșuat în orice încercare de a primi atât școală, cât și educație profesională, Kubin s-a oferit voluntar să intre în armată în 1897 , dar l-a acceptat ezitant datorită constituției sale fragile. A slujit în Ljubljana exact optsprezece zile și și-a încheiat foarte scurta carieră militară cu o criză nervoasă foarte gravă la înmormântarea unui comandant de divizie, care l-a forțat să se culce în spital timp de patru luni, chiar dacă a durat un an întreg pentru a-și reveni. din totul lui.
La sfârșitul convalescenței sale, tatăl său a venit să-l ridice, cu adevărat fericit că l-a văzut și l-a dus înapoi la casa din Zell Am See, unde toată lumea a început să-l trateze bine, inclusiv tatăl său, iar Alfred a început să simțiți-vă iubit pentru prima dată, începând în cele din urmă să vă legați de părinte.

Educație artistică și carieră timpurie ca artist (1898-1907)

La propunerea unui prieten, tatăl lui Kubin a fost de acord să-și trimită fiul să studieze arta la München . Aici, băiatul a urmat școala privată Schmitt-Reutte și cursul de desen al profesorului Gysis timp de doi ani (1898-1900), în care a participat mult mai puțin decât primul.
În a doua zi a șederii sale la München a vizitat pentru prima dată o galerie de artă, Old Picture Gallery . Experiența a fost atât de mare uimire, cât și de inspirație și purtătoare de profundă disperare: în urma acestei vizite, Kubin a căzut într-un episod depresiv, deoarece a început să considere arta sa neînsemnată în comparație cu cea a marilor artiști care au fost expuși în galeria de artă. A produs câteva picturi fantomatice care i-au amintit unui prieten de litografiile lui Max Klinger . Astfel, Kubin a cunoscut și a studiat arta Klingerului, urmată apoi de studiul operelor artiștilor care i-au influențat arta, și anume Goya , de Groux , Rops , Munch , Ensor și Redon .
Au fost ani fericiți: Alfred a fost în cele din urmă liber de constrângeri, liber să fie el însuși și să-și urmeze propria viață și înclinații. Călugărul pentru el a fost simbolul propriei sale creșteri și eliberări.

În iarna anului 1901 , tânărul Kubin a fost introdus pentru prima dată în unele cercuri artistice și literare de poetul Max Dauthendey , deși primul gust real al faimei i-a fost adus de patronul și colecționarul de artă german Hans von Weber . În timp ce majoritatea celorlalți critici ai vremii erau îngroziți și disprețuiau picturile lui Kubin, Von Weber a fost singura persoană care a văzut ceva special în ele și a decis să investească în ele. De fapt, patronul a avut un portofoliu de cincisprezece reproduceri ale celor mai bune desene ale lui Kubin publicate în 1903 .
În același an l-a cunoscut pe Emmy Bayer, de care a intrat într-o relație și de care s-a îndrăgostit nebunește. Kubin a mers chiar atât de departe încât și-a cerut mâna, dar fata a murit exact la zece zile după logodnă din cauza febrei tifoide . Era 1 decembrie 1903.
A urmat o perioadă de completă consternare și izolare care a culminat cu încercarea disperată a lui Alfred de a se salva de acea durere. Așa că a mers în vizită la un prieten al său, scriitorul Oscar AH Schmitz la Frankfurt. Cu acea ocazie a întâlnit-o pe viitoarea sa soție, Hedwig, sora lui Oscar, cu care s-a căsătorit în martie 1904. Cei doi au locuit împreună la München timp de doi ani înainte de a cumpăra un mic castel de țară în izolatul Zwickledt din Austria de sus. Aici au locuit acolo pentru tot restul vieții.
Căsătoria, deși nu a produs copii (Hedwig avea deja un fiu născut din căsătoria sa anterioară, Otto) nu a fost lipsită de probleme. Deși Hedwig a fost o femeie destul de puternică - în timp ce ea a reușit din nou și din nou să-l consoleze pe Alfred în timpul crizelor sale - ea a suferit de probleme frecvente de sănătate, în special dureri de cap, așa cum a spus același autor în romanul său „ Cealaltă parte. "(1908). Din cauza unor astfel de probleme, Hedwig își lua adesea timp departe de casă pentru a fi internat în spital, lăsându-l pe Kubin singur în pustiul Zwickledt. De asemenea, se pare că doamna Kubin a fost dependentă de morfină timp de câțiva ani.

La scurt timp după ce s-a mutat în casa Zwickledt, Kubin și-a schimbat subiectul desenelor. Dacă înainte a încercat mâna la desene alb-negru, umbrite și colorate cu acuarele, de monștri și creaturi tulburătoare, acum a preferat să înfățișeze peisaje și subiecte care erau mereu bizare, dar mai ales ale lumii marine, preferând pictura.

Punctul de cotitură: „Die andere Seite” (1907-1909)

Cu succes, Alfred reușise în cele din urmă să-l facă pe tatăl său mândru și să se apropie de el. Cei doi au trăit câțiva ani iubindu-se în cele din urmă și înțelegându-se așa cum fac tatăl și fiul. S-a întâmplat, însă, ca la 2 noiembrie 1907 să moară Friedrich Franz Kubin, deja bolnav de ceva vreme.
Alfred a fost traumatizat de acest eveniment. Nu atât din cauza morții tatălui său în sine, ci din cauza științei că orice lucru din viață, oricât de mare, mic, semnificativ sau nesemnificativ, nu ar putea deveni nimic în decursul unei secunde. Situația a fost înrăutățită de faptul că Hedwig a trebuit din nou să fie spitalizat pentru problemele sale de sănătate, lăsându-l pe Alfred singur cu noul său episod depresiv în casa lor din Zwickledt.
În această perioadă, Kubin a încercat să deseneze, dar a suferit ca un blocaj: a simțit un mare impuls creativ în sine, dar nu a putut să-l pună pe hârtie. Pentru a depăși într-un fel această problemă, și-a încercat mâna la scrierea romanului său Die andere Seite ( Cealaltă parte ), un roman fantastic de aproximativ 300 de pagini la care a adăugat 52 de ilustrații realizate de el însuși. Unele dintre ilustrații au fost preluate din comisioane de lucrări anterioare pe care nu le-a folosit niciodată în cele din urmă. Cartea a fost publicată de editorul Georg Müller în mai 1909 și a reprezentat evoluția și schimbarea radicală a artei și persoanei lui Kubin. De fapt, după Die andere Seite , Alfred nu a simțit niciodată acea nevoie urgentă pe care a avut-o întotdeauna să-și „arunce” emoțiile. Dimpotrivă, acum s-a mulțumit să înfățișeze scene din viața de zi cu zi folosind cerneala indiană și pluma ca instrument preferat.

Aceasta a marcat începutul carierei sale de ilustrator. A început prin ilustrarea lucrărilor lui Edgar Allan Poe, de exemplu; Haschisch de cumnatul său Oscar A. Schmitz și Lesabendio de Paul Scheerbart.

Primii ani ai carierei sale de ilustrator, Călărețul albastru și „Criza budistă” (1909-1916)

În decembrie 1911, Gabriele Münter a invitat-o ​​pe Kubin să facă parte din noul grup artistic care o includea pe ea, Wassily Kandinsky (cu care Kubin a devenit un mare prieten) și Franz Marc : Der Blaue Reiter (The Blue Knight). Kubin și-a expus lucrările cu grupul până în 1914, când s-a despărțit din cauza izbucnirii primului război mondial . În 1916 Kubin a publicat Die Totentanz („Dansul morții”), o serie de douăzeci și patru de desene care mărturisesc groaza războiului.
În luna martie a aceluiași an, două vești teribile au ajuns la Kubin: prietenul său Franz Marc murise în luptă și soția unui artist cunoscut al său s-a sinucis. Kubin citea o carte despre budism în biblioteca sa din Zwickledt când aceste două știri au venit la el. A căutat refugiu în învățăturile budismului și a căzut într-o stare delirantă în care credea că totul în jurul său era o iluzie și s-a retras de la toate cunoștințele și prieteniile sale, chiar de la soția sa Hedwig. A scris un testament și a devenit total indiferent față de artă, a creat o celulă mică în casa sa unde a dormit pe pământ pe o grămadă de paie.
Criza, numită „Criza budistă”, a fost ultima și cea mai violentă criză pe care a avut-o Kubin. A durat exact zece zile și s-a încheiat la 12 martie 1916, după ce artistul începuse să sufere de halucinații care l-au înspăimântat mult și l-au făcut să-și revină din starea lui delirantă.
În anii următori, Kubin a învățat să-și controleze și să-și gestioneze mai bine emoțiile și crizele, până la punctul în care a reușit să ducă o viață decentă. Artistul, într-una dintre scrierile sale, a mărturisit însă că, în urma acestui episod, a suferit mulți ani de o formă de „resemnare” sau apatie.

Anii carierei și restul vieții (1916-1957)

Cincizeci de ani din viața și succesul unei persoane ar dura prea multe pagini pentru a le enumera pe toate. Urmează scurte mențiuni despre unele dintre evenimentele din viața și cariera lui Alfred Kubin.

1921 : Galeria Goltz, din München, organizează o retrospectivă asupra lui Kubin. Include mai mult de o sută de lucrări din ultimii douăzeci de ani de carieră a artistului. În timpul șederii sale la München, Kubin îl întâlnește pe farmacistul Kurt Otte, care a fondat ulterior Arhiva Kubin, care se află în Städtische Galerie im Lenbachhaus din München.
1922 : Publicarea portofoliilor Strindberg, nach Damaskus („Strindberg, spre Damasc”) și Traumland I și II („Țara viselor I și II”), prima încercare a lui Kubin de a modela lumea viselor. Portofoliul a fost dedicat medicului Dr. Laudenheimer, care îl vindecase pe Hedwig de dependența sa de morfină în 1919.
În același an, Kubin participă la Internationale Schwarz-Weiss-Ausstellung („Expoziție internațională în alb și negru”) organizată de asociația de artiști Wassermann, la Salzburg. Asociația îi acordă, ca premiu pentru participarea sa, Marea Medalie de Aur a statului.
Kubin a vizitat Colecția Prinzhorn de artă a pacienților psihiatrici în 1922 și ulterior a scris eseul Die Kunst der irren („Arta nebunului”), care a apărut în al cincilea număr al revistei Das Kunstblatt . În acest eseu, Kubin a descris vizita sa la clinica de psihiatrie Heidelberg . Cu un prieten, el a decis să viziteze clinica pentru a vedea colecția sa de artă produsă de bolnavi mintali - oameni care sufereau cu toții de schizofrenie și care erau artiști autodidacti. Kubin a rămas fără cuvinte la acea reprezentare pură a ceea ce ar putea produce spiritul uman atunci când rațiunea a lăsat nebunia și instinctele să preia.
1926: Publicarea portofoliului Dämonen e Nachtgesichte (Publicat în Italia sub denumirea de „Demoni și viziuni de noapte”). Conține 130 de reproduceri ale operelor lui Kubin și o autobiografie actualizată.
1931: O ediție specială a lui Das Kunstblatt pe Kubin publică eseul lui Kubin Fragment eines Weltbildes („Fragmente ale unei concepții despre lume”), adică un eseu despre filosofia și viziunea asupra lumii ale artistului. În același an, a murit Oscar AH Schmitz, fratele lui Hedwig și cumnatul lui Alfred.
1932: Publicarea portofoliului Ali, der Schimmelhengst - Schicksal eines Tartarespferdes („Ali armăsarul alb - Destinul unui cal tătar”). Seria are un caracter aproape autobiografic: numele ales de Kubin pentru Ali a fost preluat din inițialele numelor sale creștine: A (lfred) L (eopold) I (Sidor).
1933: naziștii vin la putere în Germania. Kubin este numit „ artist degenerat ”, dar reușește totuși să lucreze și să participe la expoziții, deși mai rar.
1938: Publicarea lui Vom Schreibtisch eines Zeichners (Publicată în Italia sub numele de „Dreams Designer”), care este o colecție de mai multe scrieri și eseuri de Kubin.
1940: Kubin participă la expoziția organizată de Ministerul Propagandei din Reich în colaborare cu Nationalgalerie din Berlin, sub titlul Deutsche Zeichenkunst des 19. und 20. Jahrhunderts („Arta germană a secolelor XIX și XX”), desfășurată în oraș ocupat la Bruxelles.
1945: Dr. Kurt Otte reușește să salveze colecția Kubin (și multe alte lucrări ale altor artiști) de daunele de război ascunzând-o în adăposturile antiaidiene.
1947: Publicarea noului ciclu de Totentanz („Dansul morții”). Este o nouă versiune a lui Totentanz din 1914, creată pentru, potrivit lui Kubin însuși, „să înlăture teroarea morții prin frumusețea creației”. Este publicat la Viena sub numele de Ein Neuer Totentanz („Un nou dans al morții”).
În plus, Neue Galerie der Stadt Linz deschide Kubin Kabinett, o secțiune specială a galeriei dedicată exclusiv lui Kubin și artei sale.
1948: La 15 august, Hedwig moare în spital după o lungă boală. Este înmormântată în cimitirul din Wernstein am Inn .
1949: Kubin devine membru al Bayerische Akademie der schönen Künste (Academia bavareză de arte plastice).
1951: Kubin expune în Pavilionul austriac la Bienala de la Veneția , dar nu primește prea multe atenții din partea publicului italian.
1957: La 10 aprilie, la împlinirea a optzeci de ani, Alfred primește Ordinul de merit pentru științe și arte de clasa I de la Heinrich Drimmel, ministrul austriac al educației. Cu această ocazie, Secesiunea de la Viena acordă artistului placa Gustav Klimt.

Moartea

După ce a suferit timp de opt luni de la o infecție severă a vezicii urinare, Alfred Leopold Isidor Kubin a murit la 20 august 1959 la casa sa din Zwickledt. A fost înmormântat în cimitirul Wernstein am Inn, împărțind mormântul cu soția sa Hedwig.
Menajera Cilli Lindinger a moștenit casa și a continuat să locuiască acolo câțiva ani ca îngrijitor, apoi s-a mutat, lăsând casa la Landesmuseum, care în 1962 a transformat-o în muzeu și memorial dedicat artistului. Casa este deschisă publicului și uneori se organizează și expoziții în podul clădirii.


În urma testamentului scris de artist în 1955, moștenirea artistică a lui Alfred Kubin a fost împărțită între Grapische Sammlung Albertina din Viena și Oberösterreichisches Landesmuseum din Linz. În plus, alte lucrări ale lui Kubin au fost achiziționate de colecționari privați din diferite părți ale Germaniei (Arhiva Kubin a Lenbachhaus din München, de exemplu) și Austria, precum colecția privată a domnului Rudolf Leopold, din Viena, care constă din: aproximativ 300 de lucrări ale artistului. Este a treia colecție Kubin ca mărime din Austria.

Opere literare

  • Cealaltă parte (1909) (roman)
  • The Look Box (1925)
  • Of the Desk of a Draftman (1939)
  • Adventure of an Indication Feather / Spring (1941)
  • Sober Balladen (1949)
  • Roșu de seară (1950)
  • Fantezii în Boehmerwald (1951)
  • Demons and Night Visions (1959) (autobiografie)

Onoruri

Medalie pentru științe și arte - panglică pentru uniforma obișnuită Medalie pentru științe și arte
- 1957

Galerie

  • Der Staat (1899-1900)

  • Trecutul uitat înghițit (1901)

  • Doamna pe cal (1901)

  • Basm siberian (1902)

  • Ultimul rege (1902)

  • Momentul nașterii (1902)

  • Angst (1903)

  • Masa neagră (1905)

Bibliografie

  • Alfred Kubin, Demoni și viziuni de noapte , traducere de Maria Attardo Magrini, Abscondita, 2004. ISBN 88-841-6297-1
  • Alfred Kubin, Rudolf Leopold, Romana Schuler, Fritz Koreny, Alfred Kubin: Die Sammlung Leopold / The Leopold Collection , Hatje Cantz Publishers, 2003. ISBN 978-3775712620
  • Alfred Kubin, autobiografie, Viața și arta lui Alfred Kubin , Dover Publications, inc., 2017. ISBN 978-0486815305

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 27.076.543 · ISNI (EN) 0000 0001 2125 1659 · Europeana agent / base / 66915 · LCCN (EN) n80032690 · GND (DE) 118 567 365 · BNF (FR) cb120153340 (data) · BNE (ES) XX1065314 (data) · ULAN (EN) 500 025 783 · BAV (EN) 495/113822 · CERL cnp02033527 · NDL (EN, JA) 00,446,438 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80032690
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Alfred_Kubin&oldid=120407253 ”