Alegoria lui noiembrie

Alegory of November (inițial Riflessi , raportat și : Riflessi ^{[1] [2]} ) este un roman Art Nouveau scris de Aldo Palazzeschi și publicat în 1908 de un editor fictiv, Cesare Blanc (care era numele pisicii scriitorului). Este prima lucrare de proză a scriitorului florentin la începutul carierei sale literare. Palazzeschi a comandat 500 de exemplare ale volumului de la imprimanta Lorenzo Franceschini, pentru un cost total de imprimare de 435 lire.

Ulterior a fost colectat în 1943 în antologia Romanelor extraordinare , împreună cu celelalte două romane cunoscute ale sale, Codul lui Perela și Piramida .

Complot

Povestea romanului se învârte în jurul figurii prințului Valentino Core, în vârstă de 29 de ani (după unii critici un nume de familie care se referă la inimă ) sau Kore (și în acest lucru unii au văzut o referire la grecescul κόρη, kóre , sau „fată”).

Prima parte

În prima parte, romanul este povestit de Valentino, într-o formă epistolară. El, după ce s-a despărțit de prietenul și iubitul său, un englez pe nume John Mare, se întoarce în vila din Bemualda (la 15 ani de la închidere). În conac se închide într-o cameră și îi scrie o scrisoare prietenului său englez în fiecare zi, apoi o trimite noaptea târziu, când nimeni nu îl poate vedea. În scrisori, Valentino povestește despre stările sale de spirit, ce îl frământă, ce a descoperit ... În special, în primele sale scrisori menționează în mod repetat un plan misterios de realizat.

În plus față de prinț, în vilă locuiesc și doi îngrijitori vechi, mama și fiica, ambii peste șaizeci de ani, oricum descriși în veșminte ambigue. Inițial, Valentino ar dori să se apropie de ei pentru a afla altceva despre trecutul său, dar nu este în stare să vorbească cu el și nici cei doi conducători vârstnici nu încearcă să stabilească un dialog. Odată cu trecerea timpului, bătaia la ușă, care semnalează, într-un mod rece și impersonal, ora mesei, devine singurul contact care se stabilește între ei. Tânărul se întreabă dacă „ cele trei lovituri ale oaselor date pe lemnul uscat al ușii ca pe lemnul unui sicriu ” sunt singura sa legătură cu omenirea. Așa că va ajunge să creadă că se tem de el, ajungând chiar să-i urască și să se sperie la rândul lor. Le va descrie cu caracteristici macabre: cu trăsături animaliste („ ochi de reptilă ”, „ față verde ”, „ ochi de broască țestoasă ”, „ piele de tarantulă ”) sau chiar neumane (o față de ceară care „ nu are nici cel mai mic simț” de sânge sau cea mai vagă amintire a cărnii "," buzele [...] la fel de livide ca cele ale morții "etc.). În cele din urmă, nu mai vrea să încerce să vorbească cu ei și preferă ca obiectele din vilă să-i spună trecutul moșiei. În ciuda unei frici palpitante inițiale, Valentino începe explorarea camerelor închise ale conacului. Intrând în sala de muzică, el găsește totul " în dezordine ca după o audiție întreruptă. În fundal, pe o platformă, pianul de coadă pe care este așezată în grabă o vioară, arcul aruncat lângă ea neglijent ". Zile mai târziu, tânărul se aventurează în „ camera de joacă ” și în „ roșu de foc și sânge ”, unde rămâne fascinat pentru a observa portretul unei femei frumoase, binecunoscute de el. După 4 zile de post, începe să aibă viziuni despre această femeie frumoasă și este convins că în sfârșit a (re) găsit obiectul iubirii sale. Văzând-o, ca prin vrajă, întinsă pe pat, o va contempla ca și cum ar fi o zeiță.

În a doua jumătate a lunii, Valentino devine din ce în ce mai vizionar și paranoic. Nu numai trei fânuri ar fi „ conspirați ”, iar unul dintre conducători ar avea „ un aer de sfidare ”, dar, într-o stare febrilă, i se pare că până și ceasul, cu reluarea bifării sale, își bate joc și se răzbună pe el. În cele din urmă, în ultimele zile ale lunii noiembrie, prințul pare să fi ajuns la o stare de nerecunoscut, uneori extatică. Ajuns la capătul forțelor sale, el nu mai are nici măcar puterea de a fi iritat de strigătele culegătorilor de măsline.

În ultimele scrisori pe care i le scrie lui Johnny, curios, nu există niciun cuvânt de afecțiune față de el, pentru care tânărul prieten englez al prințului devine un simplu destinatar al confidențelor sale din jurnal. Pe de o parte, din cauza morții „ curățate de senzualitate ” prevăzute în prima scrisoare și, pe de altă parte, faptul că Valentino este concentrat exclusiv pe o „ mare petrecere ” fantomă și pare că nu este interesat de nimic altceva. Este atât de încântat de pregătiri încât îi tremură picioarele.

Acestea sunt ultimele urme de sine pe care le lasă lui Johnny: „ ... nerăbdător până la agonie, senin și frumos, nici nu am timp să mă privesc și nu am nevoie de o oglindă veche și prăfuită. mai: la naiba și cu oglinda! Sunt sigură de frumusețea mea. La revedere . "

Apoi, pune în acțiune ceea ce anunțase într-o scrisoare din 15 noiembrie, când a simțit o dorință puternică de a „ lumina totul, șiruri și lămpi, luminile de deasupra rafturilor și meselor, nu lăsați nici măcar o lumânare aprinsă. ar vedea și știu că vila este locuită din nou după mult timp și că trăiești așa cum a făcut-o atunci, când seara i-ai spionat strălucirea de departe pentru a avea o „reflexie” a ei și ai vorbit despre ea ca lumea a unui basm ".

A doua parte

În a doua parte, apar mai multe voci narative. Sunt surse conflictuale (cum ar fi telegrame, comunicate de presă etc.) care anunță versiuni care diferă unele de altele în ceea ce privește povestea, încurcând cititorii. La început, sinuciderea lui Valentino Core este anunțată în diferite variante ( împușcare la inimă , la templu , asfixiere și multe altele), apoi negată (corpul nu a fost niciodată găsit și se gândește o posibilă scăpare) și, în cele din urmă, ridiculizat ( prin ipoteza că s-a reunit cu mama sa într-o mănăstire spaniolă).

Cu toate acestea, apare și ceva adevărat. Jocurile, dansul și concertul care avuseseră loc cu 15 ani mai devreme au fost întrerupte brusc de sinuciderea prințesei Maria Teresa, o femeie singură de 29 de ani, mama lui Valentino. Și-a luat viața cu un foc, în ultima seară a lunii mai, în patul său presărat cu trandafiri roșii. În mod clar, era aceeași femeie în portretul și viziunile lui Valentino. Camera sa, singura în care tânărul nu avea puterea să se aventureze acolo, a fost de fapt imaginată ca „ tronul unei divinități de frumusețe, tronul unei zeițe ” (scrisoare din 12/11).

" Prințul Valentino Core avea acum doar douăzeci și nouă de ani. Era un tânăr de o frumusețe rară, cu o figură impunătoare și nobilă, a scăpat de lume și de zgomotele ei și a iubit să se înconjoare de câțiva intelectuali. Uneori a fost văzut în anumite biserici îndepărtate. O expresie atentă a nobilimii și melancoliei ". Adevăratul mister cu privire la dispariția lui Valentino va rămâne totuși ascuns. Cititorilor le revine să o descifreze.

Notă

Ediții

• Aldo Palazzeschi, Riflessi , ed. I, Florența, 1908, SBN IT \ ICCU \ CFI \ 0503747 .
• Aldo Palazzeschi, Romane extraordinare (1907-1914) , ediția a III-a, Florența, Vallecchi, 1943, SBN IT \ ICCU \ RAV \ 0228280 .
• Aldo Palazzeschi, Riflessi , cu Romanul decadent de Luciano De Maria , Milano, SE, 1990, ISBN 88-7710-173-3 .
• Aldo Palazzeschi, Toate romanele , editat de Gino Tellini , cu un eseu de Luigi Baldacci , vol. 1, ediția a II-a, Milano, Mondadori, 2005, pp. 7-130, ISBN 88-04-52374-3 , SBN IT \ ICCU \ LI3 \ 0007139 .
• ( FR ) Aldo Palazzeschi, Alegorii din noiembrie , traducere de Danielle Appolonio, Paris, Gallimard, 1992, ISBN 2-07-072570-7 .

Bibliografie

• Jole Soldateschi, Laboratorul de proză (Pratesi, Palazzeschi, Cicognani) , Florența, Vallecchi, 1986, SBN IT \ ICCU \ CFI \ 0025516 .
• Giorgio Marcon și Dario Trento, Alegorii și variante în „Riflessi” de Aldo Palazzeschi , Bologna, Il Cassero, 1988, SBN IT \ ICCU \ LO1 \ 0059974 .
• Edoardo Sanguineti , Între libertate și crepuscularism , Milano, Mursia, 1990 [1961] , ISBN 88-425-0833-0 .
• Piero Gelli și Gina Lagorio (editat de), Poezie italiană. The Twentieth Century , vol. 4, Milano, Garzanti, 1993, ISBN 88-11-20454-2 .

Literatura Portal : acces la intrările Wikipedia care se ocupă cu literatura