Amor omnia vincit (Caravaggio)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Amor vincit omnia
Caravaggio - Amor vincit omnia.jpg
Autor Michelangelo Merisi da Caravaggio
Data 1602-1603
Tehnică ulei pe pânză
Dimensiuni 156 x 113 cm
Locație Gemäldegalerie , Berlin

Amor Vincit Omnia este un ulei pictura pe panza (156x113 cm) realizate între 1602 și 1603 de către italian pictorul Caravaggio . Acesta este păstrat în Gemaldegalerie , una dintre colecțiile muzeului care compun Staatliche Museen din Berlin .

Istorie și descriere

Acest tablou - al cărui titlu derivă din latină expresia Omnia vincit amor , triumfă dragoste peste tot - a fost comandat de Marquis Vincenzo Giustiniani care l -au plătit 300 de scuzi. [1]

Imaginea, dintr - un punct de vedere iconologice, reprezintă victoria iubirii asupra artelor , ușor de recunoscut aici , în scorul , în cărțile și în instrumentele muzicale de la picioarele copilului.

Ca model, el a pozat băiat favorit lui Caravaggio, Cecco Boneri .

Pictura a devenit imediat, împreună cu Lauta Playerul , cel mai frumos și cel mai faimos tablou din colecția Giustiniani, atât de mult încât nu puțini poeți dedicat epigrame și madrigale la ea, și că Giovanni Baglione , Caravaggio rival, a încercat în zadar să vopsea una. copia, [2] , care vor fi făcute pentru fratele marchizului, Benedetto . [1]

În inventarul Marchizului Vincenzo, datat 1638, citim: „În sala mare a vechi și armătura cunoscută sub numele de Cupidon Caravaggio pictate pe panza amice [mi] 0.7, latime 5 cu un cadru de nuc profilat și Arabesque în aur“ [3] . Baglione, ținta criticilor pe sacru și profan lui dragoste (1642), de asemenea , vorbește despre ea: "Pentru Marquis Vincenzo Giustiniani a făcut un cupidon să stea cu un portret natural, atât de colorate încât el a fost în dragoste cu lucrarea lui Caravaggio din punct de vedere „și Bellori (1672):“. a colorat o dragoste câștigătoare care cu mâna dreaptă ridică săgeata, iar la picioarele sale sunt arme, cărți și alte instrumente trofeu“. Pictura cu dispersia și vânzarea colecției Giustiniani a fost achiziționat de Kaiser Friedrich Museum din Berlin .

Inventarul 1638 se înregistrează 13 picturi; 8 dintre acestea au fost identificate, dar 3 dintre ele au fost distruse în timpul bombardamentelor de la Berlin în 1945, inclusiv prima Sf . Matei și îngerul. Toate picturile au fost plasate în Sala de picturi vechi de Palazzo Giustiniani [4] , în a cărui au fost expuse Galeria: lăută Jucătorul Ermitaj , Amor omnia vincit de la Berlin [5] , Hristos încoronat cu spini din Viena, Capture lui Hristos din Viena, penitentului Sf . Ieronim astazi la abaţia Montserrat , incredibilul Sf Toma din Potsdam Residence [6] .

Iconografie

Pictura, care ia titlul și tema dintr - un pasaj de Virgil, „Omnia vincit amor et nos cedamus Amori“ (Egloghe X, 69), a fost cel mai cunoscut din colecția Giustiniani, bine cunoscute și apreciate și, după cum Sandrart ne spune că a văzut -o pe site - ul în 1635, a fost făcută chiar mai seducător de o perdea verde care acoperea și că marchizul scoase doar pentru câteva persoane selectate [7] . În aripile de vultur purtat de dragoste, este posibil să se vadă pe cei care Orazio Gentileschi , un prieten pictor al său, împrumutat Merisi și despre care el vorbește în depunerea lui la proces Baglione. Modelul, luat „de la natură“, a fost un băiat, un pusti roman care a trăit cu același pictor și care a fost, probabil, iubita lui.

Tot în domeniul iconografică, prezența sceptrului printre obiectele plasate pe teren ar indica suveranitatea Giustiniani pe insula Chios, cedat după asediul turcesc din 1566, în timp ce tot globul înstelat, perceptibile doar sub coapsa Iubirii, ar putea sugerează o relație de marchizului cu astronomie și astrologie. Desigur, pen-ul și cartea sunt indicii simbolice de calități literare; busola și pătrat ar face aluzie la abilitățile unui arhitect amator. [8]

Obiectele pe care le vedem pe pământ, o armură, coroane de dafin, un scor muzicale, instrumente de diagramă și instrumente muzicale, semnifică respingerea plăceri pământești, ci și multiplele interese ale Marquis Giustiniani, ca și prezența unui capital de V imprimate pe scor ( de aici , de asemenea , jocul verbal al titlului: "omnia vincit amor / omnia vincit Vincentius". [9] prieten Amayden în jurul valorii de 1640. [10] Maurizio Marini se apropie poza Iubirii cu cea din San Bartolomeo pictat de Michelangelo în. Judecata de Capelei Sixtine [11] . în ceea ce privește instrumentele muzicale, Caravaggio a descris mai presus de toate un „încă de viață“ , ilustrând diverse instrumente inutile de facto, cum ar fi lăută care are 5 corzi și nu 12 ca regulă, și vioara, care are 2 siruri de caractere și nu 4.

iconologie

Deschis manuscris muzical prezintă în mod clar litera V, care, după cum sa menționat deja, ar dori să indice inițiala numelui clientului; puteți vedea , de asemenea , cheia de mezzosoprana și patru drugii , care în acest moment sunt indescifrabil [12] ; în conformitate cu Maurizio Marini, piesa muzicală ar fi fost compusă de același Marquis Giustiniani , un amator de muzică, colector de instrumente muzicale si autor al Discorso Sopra la Musica din 1628 [13] . Giustiniani amintește în scrierile sale serile muzicale, în prezența prietenilor săi interesați de muzică , cum ar fi Cardinali Montalto, un amator bun de clavecin, Aldobrandini și Del Monte și , în special , regretă că arta lăută a căzut în desuetudine în comparație cu vremurile bune din trecut, acum înlocuit de theorbo .

Instrumentele muzicale aranjate pe teren sunt , de asemenea , reprezentat în Santa Cecilia cu sfinții Pavel, Giovanni Evangelista, Agostino din Pinacoteca di Bologna, de la c 1514, de Raphael (dar instrumentele muzicale au fost realizate de Giovanni da Udine):. Mina Gregori vi vede o posibilă referință iconografică , care s - ar fi inspirat Caravaggio [14] .

Richard Symons, în pagina de jurnal (1650) dedicat acestui tablou, vorbește despre un model numit Checco di Caravaggio (Checco, Cecco, este diminutivul Francesco), care este identificat ca Francesco Boneri numit Cecco del Caravaggio, care pictorul el a pictat deja de mai multe ori și că era băiatul său ( „era băiatul lui«) sau agentul care sa culcat cu el (»băiatul lui owne sau a unui agent care a pus cu el“) [15] . În mod firesc călătorul limba engleză și critic au colectat zvonuri că , după ceva timp încă se învârtea cu privire la o astfel de pictură scandaloasă, dar coexistența dintre pictorul și servitorul său elev este documentat de un recensământ parohie de 1605, în care se pare că Cecco a distribuit o cameră cu Caravaggio [16] . Postura Amore-Cecco, gol cu ​​picioarele deschide, apare în acest sens a plăcut în mod clar și scandaloasă adresate observatorilor. Este o teză susținută de cercetători anglo-saxon, inclusiv cele importante , cum ar fi Freelberg [17] .

Respins de aproape toți oamenii de știință italieni din Catolice zona este, cu toate acestea, homoerotica teza referitoare la Cecco ca un posibil slujitor iubitor al pictorului: Calvesi și Marini sunt clar opuse, care , în postura vedea un simbol, deja utilizat de către alt Michelangelo, Buonarroti , la învierea medie, biruință [18] . Și cred că de geniu a lui Michelangelo Victoriei cu picioarele deschise, la care se referă , de asemenea , Moir ca un precedent iconografică și recuperarea întregului corp de sculptură în pictură [19] . Cu toate acestea, în afară de faptul că ar putea fi o implicație deja prezentă în Buonarroti și ironic preluat de pictorul [20] , trebuie să se considere că există încă studii insuficiente privind sexualitatea în Renașterii și al XVII-lea la Roma și modul în care, în grupuri de sex masculin închise nu poate fi în întregime este greșit să se gândească la partajarea culturale , de asemenea , într - o cheie homoerotică [21] . În același mod, atât pentru Buonarroti cât și pentru Caravaggio trimiterile iconografice la sexualitatea Eros derivate din Ovid și Apuleius și destul de vie în grafică și pictură renascentiste au fost neglijate [22] .

Notă

  1. ^ A b Vezi ASR, Giustiniani Arhiva, Familii Secțiunea. Stocurile 35, fără plic. 10.
  2. ^ Pictura este amintit în trei madrigale de poetul Gaspare Murtola de 1603: Prin urmare , până la această dată aceasta a fost deja realizată, așa cum a confirmat prin actele de - a doua interogare a Orazio Gentileschi în timpul procesului adus împotriva lui Caravaggio și prietenii lui de Giovanni Baglione în 1603. Acolo aflăm că Giovanni Baglione a creat o "dragoste Devine" , în competiție cu o "iubire pământească" , pictat de Caravaggio (Cfr. Maurizio Marini, Caravaggio Pictor praestantissimus, Roma, Newton Compton, 2005, p. 467, n. 54, ASR, Tribunalul Guvernatorului, Procesele, din secolul al 17 - lea, vol. 28, cc 401406. pictura Baglione este cunoscut sub numele de sacru și profan Iubirea și se păstrează la Roma , la Galeriile de Artă Națională antice în Palazzo Barberini . proprietatea Monte di Pietà de colectare, a fost vândută statului italian în 1895. Există oa doua versiune a acestui subiect păstrat la Berlin. gândit cu o platoșă care Caravaggio tachinat spunând că el a fost într - un vas de cafea și diavolul în partea de jos se transformă în interiorul capului său, în al doilea cuirasă devine un corset și diavolul se întoarce cu fața spre spectator.
  3. ^ 3 Ibidem. Pe familia Giustiniani, www.giustiniani.info; AA.VV. Caravaggio și Giustiniani, atinge o expoziție din secolul al XVII - lea, c. de Silvia Danesi Squarzina, Milano, Electa 2005.
  4. ^ A se vedea, pentru informații privind colectarea, volumul f. de Silvia Danesi Squarzina menționate mai sus.
  5. ^ Singurul ascuns în spatele unei perdele, potrivit Campbell-Johnston Rachel, pe cel gol și plictisitor mort, The Times (Londra, Anglia), miercuri, douăzeci și patru-07-1996, Issue 65640, p.15.
  6. ^ Ibidem și în Colecția Giustiniani. Caravaggio și Caravaggeschi și www.giustiniani.info.
  7. ^ Joachim von Sandrart, Academia Tedesca de Arhitectură, sculptură și pictură (în limba germană), 1675. Legitimațiile sunt preluate din 1983 de lucru Hibbard pe Caravaggio.
  8. ^ A se vedea Maurizio Marini, Op. Cit., Iconologie, p. 469.
  9. ^ Franca Trincheri Camiz, Agosino Ziino, Caravaggio. Aspecte muzicale și clienții în "Studi Musicali", 1983, pp. 67-90 (pp. 68-71).
  10. ^ T. Amayden, Istoria familiei romane, Roma, 1640, ed. Bertini, bc ,, 1914, pp. 455 ff.
  11. ^ Maurizio Marini, Caravaggio, op. cit., luând un studiu 1973-74, p. 468.
  12. ^ Franca Trincheri Camiz, Agostino Ziino, Caravaggio. Aspecte muzicale și clienți, în "Studii muzicale", XI, 1983, pp.67-90, p.72 și n. 18.
  13. ^ 13. Maurizio Marini, op. Cit., P. 609 anterior în AA.VV:, Studii asupra barocul roman, 2004, p. 26.
  14. ^ Mina Gregori, în AA.VV., Caravaggio și timpul său, expoziție New York (Vârsta de Caravaggio), 1985, p. 278.
  15. ^ Citatul din Jaoh Varriano, Caravaggio. Arta realismului universitar de presă pennsylvania, 2006, p. 96. De asemenea , în Giovanni Papi, Cecco del Caravaggio, Florence, Opus Libri, 1992, p. 13. De asemenea , Peter Robb, cu analiza propoziției limba engleză, în M. L'enigmă Caravaggio, Milano, Mondadori, 2002, p. 207
  16. ^ In Giovanni Papi, Cecco del Caravaggio, cit., Pp. 13-15 și documente.
  17. ^ S. Freedberg, 1600. O revoluție Circa de stil italian în pictură, Bologna, 1984, p.72. Pe această temă, și -homo erotic lucrările timpurii lui Caravaggio in arta Quarterly, 1971, pp. 301-324.
  18. ^ A se vedea Maurizio Marini, op. Cit., P 468. Maurizio Calvesi, Caravaggio, în artă și Dosar, 1986, p. 13 și 17-18. Este , în general , a susținut că cuvintele Symonds' nu au fost bine interpretate, cf. Maurizio Marini, op. cit., p. 469.
  19. ^ A. Moir, Caravaggio, New York, 1982, citat de Marini, op. Cit., P 468.
  20. ^ Freedlberg, op. cit., p. 72. Marini consideră că această interpretare a fi incorecte, op. cit., p. 468. Mai mult decât atât, există multe ambiguități sexuale , de asemenea , în Capela Sixtină a lui Michelangelo, și climatul de reprimare a nudului în Roma al Contrareformei este cunoscut : pentru o prezentare generală, cf. Roberto Zapperi, Eros și Contra-Reformei. Preistorie din Galeria Farnese, Torino, Bollati Boringhieri, 1994.
  21. ^ A se vedea, în plus față de cele de mai sus Donald Poesner, Margaret Wolters, Nudul de sex masculin, Penguin, Harmonosworth, 1978, pp. 188-189. De remarcat sunt partidele cu travestiți tineri organizate de Cardinalul Del Monte ; el a fost un prieten de Vincenzo Giustiniani, căsătorit și cu copii. La urma urmei, sexualitatea a prezentat deja aspecte complexe la momentul: situații ambigue au fost găsite în Mario Minniti și Onorio Longhi; un om foarte carnal și tatăl mai multor copii, cum ar fi Francesco Cenci , a fost arestat și condamnat pentru sodomie.
  22. ^ Pe aceste aspecte se vedea Franca Falletti și Jonathan Katz Nelson, c. di, Venus și dragoste: Michelangelo și noua frumusețe ideală, Florența, Giunti, 2002 , în special Leatrice Mendhlson, Cum să picteze dragoste: surse grecești pentru cifra de eros maligne în pictură din secolul al 16 - lea, pp. 90-108. Trebuie avut în vedere că Marquis Giustiniani și prietenii săi de cultură ar putea fi interesat de cifre erotice și , prin urmare , în măsură să propună un anumit inventio.

Bibliografie

  • Maurizio Marini, Caravaggio praestantissimus Pictor, Roma, Newton Compton, 2005
  • Sydney Freedberg, 1600. O revoluție Circa stilistice în pictură italiană, Bologna, Nuova Alfa ed, 1984
  • Franca Falletti, Jonathan Katz Nelson, Venus și dragoste: Michelangelo și noua frumusețe ideală, Florența, Giunti, 2002
  • Silvia Danesi Squarzina, pe c. de, Colecția Giustiniani. Atingerea o colecție a secolului al XVII - lea, Milano, Electa 2005
  • Giovanni Papi, Cecco del Caravaggio, Florența, 1992
  • John Varriano, Caravaggio. Arta de realism, Universitatea Pennsylvania, 2006
  • Peter Robb, M. L'enigmă Caravaggio, Milano, Mondadofri, 2002
  • Howard Hibbard, Caravaggio, New York, Harper, 1983
  • Mina Gregori, în AA.VV., Caravaggio și timpul său, expoziție New York, 1984
  • Franca Trincheri Camiz, Agostino Ziino, Caravaggio. Aspecte muzicale și clienți, în "Studii muzicale", X, 1983, pp. 67-90
  • Maurizio Calvesi, Caravaggio, Arta si dosar, Florence, Giunti, 1986
  • Donald Posvner, homo erotic lucrările timpurii lui Caravaggio in arta Quarterly, 1971, pp. 301-324.
  • Bernd Wolfgang Lindermann, Amore Vincitore (Amor vincit omnia), (profil), în Claudio Strinati (editat de), Caravaggio (Catalogul expoziției a avut loc la Roma , în 2010), Milano, Skira, 2010, pp. 140-145, ISBN 978-88-572-0601-1 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (RO) 1272159474071627660859 · LCCN (RO) n98105804 · GND (DE) 4212239-9
Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Amor_vincit_omnia_(Caravaggio)&oldid=122311138 “