Analiza culorilor (artă)

Analiza culorii, denumită și Armocromie, Analiza culorii personale ( PCA ), Analiza sezonieră a culorii sau potrivirea tonului pielii , este un termen folosit adesea în industria cosmetică și a modei pentru a descrie o metodă de determinare a culorilor și machiajului vestimentar care se armonizează cu pielea unei persoane. tenul, culoarea ochilor și culoarea părului, cu bonusul suplimentar de a putea folosi acest instrument pentru planificarea garderobei și sfaturi de stil. Analiza culorilor demonstrează modul în care anumite nuanțe pot fi măgulitoare sau, dimpotrivă, neplăcute prin observarea iluziilor optice care apar pe față atunci când plasează culori specifice lângă individ. În general, este de acord că culorile greșite vor atrage atenția asupra petelor, cum ar fi ridurile sau tonul neuniform al pielii, în timp ce culorile armonioase vor spori frumusețea naturală a individului, făcându-le să pară sănătoase și proaspete.

În anii 1920, o revoluție a culorilor avea loc în Statele Unite, cu dezvoltarea de noi industrii tematice și posibilitatea de a produce cărți color folosite ca instrument de marketing. ^[1] Analiza personală a culorilor a atins popularitatea la începutul anilor 1980, odată cu o recurență recentă în anii 1910, în urma dezvoltării și promovării în continuare a mai multor versiuni ale analizei sezoniere de către consultanții de imagine și a culorilor din întreaga lume. Analiza sezonieră este o tehnică care încearcă să plaseze colorarea individuală în grupurile tonale de iarnă, primăvară, vară și toamnă sau sub-variantele lor. Cu toate acestea, abordarea poate varia foarte mult între diferite școli de gândire. Unele sisteme de analiză a culorilor clasifică combinația personală a culorii părului, a culorii ochilor și a tonului pielii, folosind etichete care se referă la „temperatura” unei culori (albastru rece vs. galben cald) și gradul de contrast al culorilor părului, pielii și ochilor. Culorile cosmetice sunt adesea determinate doar de culoarea părului sau a ochilor.

Aplicarea practică a unei analize a culorilor va permite teoretic individului să-și coordoneze hainele și accesoriile cu mai mare ușurință și să evite greșelile costisitoare prin achiziționarea articolelor care nu se încadrează în paleta de culori specifică. Cu toate acestea, analiza culorilor a continuat să fie problematică și controversată din cauza lipsei de pregătire standard sau a gradului necesar pentru a servi ca analist de culoare. Acest lucru poate deveni costisitor pentru individ, atât în ​​ceea ce privește ratele de analiză profesionale și mai puțin profesionale, cât și pentru achizițiile ulterioare de îmbrăcăminte și produse cosmetice. ^[2]

Istoria antică (1850- începutul anilor 1970)

Chevreul

Michel Eugène Chevreul (1786–1889) a fost un chimist francez a cărui carieră a luat o nouă direcție în 1824 când a fost numit director de vopsire la fabrica Gobelin din Paris, unde a lucrat timp de 28 de ani. După ce a primit mai multe plângeri cu privire la lipsa de consistență a culorilor coloranților, Chevreul a stabilit că problema nu era chimică, ci optică și și-a concentrat atenția asupra explorării amestecului optic al culorilor. El și-a publicat descoperirile revoluționare în The Laws of Contrast of Color (1839), unde a discutat despre conceptul de contrast simultan (culorile a două obiecte diferite se afectează reciproc), contrastul ulterior (un efect negativ al imaginii ulterioare) și contrastul amestecat .

Studiile de culoare ale lui Chevreul au devenit cel mai utilizat și influent manual de culoare din secolul al XIX-lea, cu un impact semnificativ și de durată asupra artelor plastice și industriale. Pe lângă faptul că a fost primul care a creat un model de culoare emisferic care prezintă 72 de scale de tonuri normale, explorarea sa a armoniilor culorilor este un principiu de bază în spatele analizei personale a culorilor. În anii 1850, ideile lui Chevreul au fost prescrise pentru un public american fără educație în armonie de culoare. ^[3]

Munsell

Albert Henry Munsell (1858–1918) este renumit pentru inventarea sistemului de culori Munsell , unul dintre primele sisteme de ordine a culorilor create. Pictor american și profesor de artă la Massachusetts Normal Art School , văzuse tapiserii Chevreul și studiase culoarea în Franța. Cu ajutorul invențiilor sale unice, inclusiv fotometrul care măsoară luminozitatea obiectelor, Munsell a început să determine spațiile de culoare și să standardizeze modul în care culoarea a fost organizată și definită.

În 1905, Munsell a publicat prima dintre cele trei cărți despre culoare, A Color Notation, unde a discutat teoria culorii referindu-se la trei dimensiuni ale culorii: nuanță (nuanța recunoscută în spectrul lungimii de undă), valoarea (din scara de lumină) la întuneric) și cromă (moliciune până la luminozitate). Înainte de teoria culorii lui Munsell, intensitatea culorii era definită ca „saturație” în comunitatea de artă și științifică. Munsell a stabilit că saturația cuprinde două dimensiuni, o valoare diferită și cromă, unde cromă definește diferența dintre o nuanță pură și un gri pur.

Munsell a acordat o atenție deosebită sistemului vizual uman și răspunsului uman la culoare, fiind sensibil la includerea acestuia în cartarea spațiului de culoare tridimensional. În 1917, Munsell a fondat Munsell Color Company , cu scopul de a îmbunătăți comunicarea și educația despre culoare. În anii 1930, sistemul de culori Munsell a fost adoptat de USDA ca sistem oficial de culoare pentru căutarea și sistemul solului. Compania este acum deținută de X-Rite , specializată în calibrarea culorilor. Sistemul de culori Munsell rămâne și astăzi baza educației culorilor și este baza pentru sistemele moderne de culoare, inclusiv CIELAB .

Itten

Johannes Itten (1888-1967) a fost un artist și educator născut în Elveția, care a expus principiile contrastului simultan pe care Chevreul le-a expus în tratatul său din 1839. A apreciat expresia artistică individuală ^[4] și în 1928, în timpul unui test de clasă privind armonia culori, a observat că elevii săi au ales culori, linii și orientări care s-au arătat „așa cum sunt”, acest lucru l-a determinat să formuleze conceptul de „culoare subiectivă”.

În cartea sa din 1961 The Art of Color , ^[5] Itten a examinat două abordări diferite pentru a înțelege arta culorii: sentimentele subiective și principiile obiective ale culorii. Itten a descris „culoarea subiectivă” ca „aura persoanei”. ^[6] și a dat exemple despre modul în care culoarea subiectivă ar putea fi exprimată de un artist: o brunetă cu contrast ridicat va alege culori închise, cu contrast ridicat, „sugerând o personalitate plină de viață și concentrată și un sentiment intens”. Pe de altă parte, pentru o femeie discretă cu contrast scăzut, „contrastul cheie este nuanța”. ^[7] Mai mult, Itten a legat aceste culori subiective de cele patru anotimpuri ale primăverii, verii, toamnei și iernii, care au devenit baza pentru analiza culorilor sezoniere. În cartea sa, Itten a menționat că „Fiecare femeie ar trebui să știe ce culori devine; ele vor fi întotdeauna culorile și complementele ei subiective”. ^[8]

Itten credea că „culorile subiective” aveau o valoare și o semnificație artistică mai mici decât ceea ce el considera „culori obiective”, care erau armonii de culoare de ordin superior. În ultimul său capitol intitulat „Compoziție”, Itten a vorbit despre combinarea a două sau mai multe culori în așa fel încât să se armonizeze pentru a da o expresie inconfundabilă și caracteristică. ^[9]

Dorr

Robert C. Dorr (1905–1979) a fost un artist american care, în 1928, a observat efectele armonioase ale culorilor vopselei atunci când le grupa pe cele de un ton albastru sau galben. În 1934, la Chicago, Dorr a început să lucreze la proiectarea mobilierului folosind teoria culorii nuanțelor și și-a dezvoltat ideile despre psihologia culorii. După ce a lucrat într-un grup textil pentru un producător, a devenit consultant profesionist pentru companii de cosmetice. ^[10]

Dorr's Color Key System a definit tenul unui individ fie ca Cheia I (subton albastru rece), fie ca Cheia II (subton galben cald). ^[11] Fiecare paletă din programul Color Key conține 170 de culori pe master. Portocaliul și magenta sunt indicatorii de culoare ai nuanțelor de galben și respectiv de albastru. Programul Dorr's Color Key a luat în considerare toate rasele și nicio rasă nu este limitată la o singură paletă de taste. ^[12]

După ce s-a mutat în California la sfârșitul anilor 1950, Dorr a predat și a ținut prelegeri despre programul său Color Key până la moartea sa în 1979. Compania de culori Devoe Reynolds a dezvoltat chipsuri de vopsea folosind sistemul Key color matching 1 și Key 2 de Robert Dorr. ^[13] .

Caygill

Suzanne Caygill (1911-1994) a fost o stilistă americană și teoreticianul culorilor care a dezvoltat metoda de analiză a culorilor Caygill. Milliner, poetă, stilistă și cântăreață de club de noapte, când era tânăr, Caygill și-a îndreptat atenția asupra culorilor în 1945 și și-a dedicat restul vieții creării de ghiduri de stil individuale și palete de culori pentru clienți și predării în seminarii de design. Caygill ar fi putut fi influențată de asocierea ei cu Edith Head, designer de garderobă și consultant în studio și vedetă de la Hollywood.

În anii 1950, Caygill a jucat într-o emisiune de televiziune de auto-perfecționare despre modă și relații, Living with Suzanne , care a fost difuzată la CBS din Los Angeles și a început să susțină seminarii care să descrie munca ei despre stil, personalitate, linie și culoare. ^[14] Mulți studenți au participat la prelegerile sale, au adaptat și popularizat teoriile sale despre stilul personalității și analiza culorilor la sfârșitul anilor 1970 și 1980.

În 1980 a publicat Color: the Essence of You și a fondat Academia de culori. În această carte, Caygill a identificat o gamă largă de subgrupuri în fiecare anotimp și le-a dat nume descriptive precum „Primăvara timpurie”, „Toamna metalică” sau „Iarna dinamică”, fiecare cu propriul set de caracteristici speciale. Caygill credea în legătura fundamentală dintre stilul, culoarea și personalitatea unei persoane. Documentele Suzanne Caygill , între 1950 și 1990, sunt păstrate în Divizia de colecții rare și manuscrise, Biblioteca Universității Cornell . ^[15]

Culoare de sezon potrivită pentru nuanța pielii pentru îmbrăcăminte și produse cosmetice

Începând din anii '70, disponibilitatea de imprimări color de înaltă calitate, exacte și ieftine a făcut posibilă pentru prima dată producerea de cărți de piață în masă în care tonurile pielii și culorile vestimentare ar putea fi reproduse cu atenție. ^[16] Rezultatul a fost publicarea aproape simultană a numeroși autori de cărți care propuneau sisteme de analiză a culorilor concepute pentru a permite cititorului să „descopere ce nuanțe de culoare din îmbrăcăminte completează culoarea ta naturală pentru a arăta mai sănătos, mai sexy și mai puternic”. ^[17]

Autorii acestor cărți prezintă idei aproximativ similare. Majoritatea sunt de acord, de exemplu, cu privire la următoarele puncte de bază:

• Majoritatea se bazează pe un sistem de culori în care culorile sunt împărțite în patru grupuri de culori armonioase despre care se spune că corespund celor patru anotimpuri ale anului. Anotimpurile sunt, într-o oarecare măsură, arbitrare și uneori se întâmplă ca cineva să fie între două sezoane. Dar, după cum insistă Carole Jackson, „cu testarea, o paletă se va dovedi mai bună [mai armonioasă] decât cealaltă”. ^[18] Jackson recunoaște totuși că referința la cele patru anotimpuri nu este altceva decât un artificiu convenabil: „Am putea numi coloratul tău„ Tip A ”,„ Tip B ”și așa mai departe, dar comparația cu anotimpurile oferă o modalitate poetică de a vă descrie culoarea și cele mai bune culori ”. ^[19]
• Categoria de culoare de bază sau sezonul unei persoane rămâne aceeași pe tot parcursul vieții și nu este afectată de bronzare, deoarece „[avem încă] aceeași culoare a pielii, dar într-o nuanță mai închisă”. ^[20]
• Culoarea pielii, precum și culoarea părului sau a ochilor, determină anotimpul unei persoane. Bernice Kentner avertizează: „Nu uitați, nu vă bazați pe vopsirea părului pentru a vă găsi sezonul!” ^[21]

Primele publicații despre analiza culorilor sezoniere

Deborah Chase, Cartea de înfrumusețare medicală fără bază (1975)

Chase a explorat impactul pigmenților pielii asupra colorării. El a menționat că există trei pigmenți primari care conferă pielii tonusul său: „ Melanina , care conferă pielii tonurile sale maronii; carotenul dă tonuri galbene / portocalii ale pielii; iar hemoglobina este pigmentul roșu din sânge”, care conferă pielii nuanță roz și roșu .... Cei trei pigmenți: melanină, caroten și hemoglobină se combină pentru a produce tonurile noastre de carne. "

Bernice Kentner, Color Me a Season (1978)

Bernice Kentner , care a lucrat ca cosmetolog din 1950, a început să țină prelegeri despre analiza culorilor la începutul anilor 1970 ^[22], iar în 1978 a publicat Color Me a Season , care a trecut prin mai multe tipărituri la începutul anilor 1980.

La fel ca Chevreul și Suzanne Caygill, Kentner și-a tras ideile din arta decorării interioare. El a scris: „Este posibil să coordonezi culorile casei tale, astfel încât să fie plăcută ochiului ... La fel este adevărat și pentru corpul uman. Corpul în sine este fundalul tuturor culorilor pe care se va pune Prin urmare, sarcina noastră este să găsim combinația de culori în care cad corpurile noastre. Ca și în cazul pereților unei camere, trebuie să stabilim ce culoare are pielea noastră. " ^[23] Kentner s-a bazat și pe ideile lui Johannes Itten, care a legat culorile subiective ale unui individ de una dintre cele patru anotimpuri. ^[24]

Kentner subliniază că mai degrabă culoarea pielii decât culoarea părului sau a ochilor servește ca bază de la care trebuie să înceapă o analiză a culorii. Culoarea pielii unei persoane determină dacă persoana respectivă ar trebui clasificată ca vară, iarnă, primăvară sau toamnă. Acest lucru poate provoca confuzie, deoarece culoarea părului poate fi primul lucru care lovește privitorul. Prin urmare, „chiar dacă [o paletă de] culori funcționează cel mai bine pentru tenul [unei anumite persoane], individul poate arăta ca un alt anotimp datorită colorării părului .... Eu îl numesc sezonul lor.„ Secundar ”. ^[25] Culoarea părului și a ochilor servește pentru a accentua atracția unor alegeri de culoare pentru îmbrăcăminte și machiaj și pentru a exclude alte opțiuni, dar toate aceste alegeri trebuie făcute în cadrul paletei compatibile cu nuanța pielii.

Pentru a ilustra acest punct, Kentner oferă exemplul unei femei a cărei culoare dramatică a părului a sugerat că ar trebui să fie o toamnă, dar a cărei culoare a pielii a făcut-o o iarnă. Când femeia era „îmbrăcată în culori” în specimenele paletei de iarnă, ea „a revenit la viață” și arăta mult mai atractivă decât era când purta culori de toamnă. Cu toate acestea, una dintre culorile din paletă era incompatibilă cu părul și era hotărât să nu fie adecvat pentru garderoba sa. ^[26]

• Iarnă

Caracteristicile dominante ale pielii (pielea unei persoane poate include mai multe): „proaspăt cu nuanțe de roz”; „poate părea aproape alb, dar pielea va fi puțin mai închisă decât vara cu piele foarte deschisă”; „nu aspectul translucid al unui“ estivala „persoană,“ obrajii Rosy nu vor apărea în mod natural pe o persoană " de iarnă„“Negricios ierni au de obicei pielea de măsline , cu o nuanță albastră“. ^[27]

• Vară

Caracteristicile pielii dominante (pielea unui individ poate include mai multe): „foarte palid”; „Persoana de vară din viață nu se bronzează niciodată”; "transparent"; „lumină cu un ton roșu-roz sau liliac care nu iese la suprafață”; „nu este predispus la roșire”; „Aspectul general al unei veri este incolor”. ^[28]

• Arc

Caracteristicile pielii dominante (pielea unui individ poate include mai multe): „Chihlimbar deschis cu tonuri aurii”; „aspect bronzat mai închis, cu un ton galben”; „Există tendința de a roși ușor”; „adesea foarte roz”; „nuanța pielii are un aspect viu”; „Aspectul general al unui izvor este radiant” ”. ^[29]

• Toamna

Caracteristicile pielii dominante (pielea unei persoane poate include mai multe): „subton auriu sau galben”; „mai mult aur sau portocaliu decât un izvor”; "Bronz". ^[30]

Metoda Suzanne Caygill

Un consultant de imagine este capabil, printr-o analiză a persoanei, să determine care sunt parametrii care identifică sezonul de apartenență. Cei mai importanți indicatori sunt culoarea, lumina, textura și modelul găsit în piele, păr și ochi. Textura, nivelurile de contrast al culorilor, modelele de mișcare și caracteristicile faciale și corporale sunt indicatori secundari care ajută la determinarea sezonului de bază și a subgrupului sezonier. De asemenea, profesioniștii cu experiență observă deseori tipurile de personalitate și preferințele care se potrivesc cu grupul sezonier al unei persoane. ^[31]

• Iarnă

Paleta include culori care sunt pigmenți puri sau pigmenți cu negru adăugat sau cu atât de mult alb adăugat încât creează un pastel mat, satinat.

• Arc

Culorile din paletă sunt de obicei spălate sau nuanțe deschise, pigmenți cu alb sau apă adăugată.

• Vară

Aceste palete pot avea un amestec de negru, alb, gri sau maro adăugat la pigmenții lor puri, creând o gamă largă de diferențe subtile.

• Toamna

Paleta este dominată de nuanțe de pigment maro natural, care pot varia de la ocru, sumbru sau sienă arsă până la maro închis cu negru.

Cu acest sistem, puteți găsi aproape orice culoare în orice anotimp, iar multe palete includ o combinație de tonuri calde și reci. Rezultatul este nuanțat, personalizat și unic pentru fiecare persoană. Rezultatul analizei este o paletă de probe de țesături care se completează reciproc și reflectă clientul. Prin urmare, ele pot fi utilizate ca un ghid pentru a simplifica selecția de îmbrăcăminte și accesorii și pot fi utilizate și în alegerea culorilor, a țesăturilor și a designului interior al casei și al biroului. ^[32]

Carole Jackson, Color Me Beautiful (1980)

Cea mai de succes carte despre analiza culorilor sezoniere a fost Color Me Beautiful (1980), de Carole Jackson. ^[33] Cartea a fost un fenomen al culturii pop din anii 1980 și a generat o serie de continuări conexe, inclusiv Jackson's Color Me Beautiful Makeup Book , ^[34] și Color for Men (1984), ^[35] , precum și titluri în aceeași linie ca alți autori. Jackson a folosit un sistem de culoare sezonier mai puțin complicat decât cel al lui Caygill și a încercat să ajute fiecare cititor să-și găsească „treizeci de culori speciale”. ^[36] [Carole Jackson a fost prima dintre „color blinders” care a avut succes cu cărțile sale, vânzând pachete de mostre (un portofel conceput pentru a ține mostre de țesătură pe sezon) pentru a fi folosite la cumpărături, o linie de succes a produselor cosmetice Color Me Beautiful și mostre de culoare sezoniere și o companie de vânzări Color Me Direct , care a ales armonia culorilor ca strategie cheie pentru vânzarea din ușă în ușă. Mai recent, Color Me Beautiful a achiziționat sistemul Color Alliance, care utilizează coordonatele de culoare, concepute pentru a se potrivi cu culoarea ochilor, a tonului pielii și a culorii părului și, prin utilizarea unui computer, creează o paletă de culori unice pentru fiecare utilizator].

• Iarnă

Tonuri dominante ale pielii (pielea unei persoane poate include mai multe nuanțe): „Foarte alb”, „Alb cu ton roz delicat”, „Bej (fără culoare obrazului, poate fi galben)”, „Gri-bej sau maro”, „bej roz "," Măslin "," Negru "(subton albastru)", "Negru (galben)". ^[37]

• Vară

Tonuri dominante ale pielii (pielea unei persoane poate include mai multe nuanțe): „bej pal cu obraji delicat roz”, „bej pal fără culoare obrazului (de asemenea, galben)”, „bej roz”, „foarte roz”, „gri-brun” , „Maro roz”. ^[38]

• Arc

Tonuri dominante ale pielii (pielea unei persoane poate include mai multe nuanțe): „Fildeș cremos”, „Fildeș cu pistrui aurii pal”, „Piersică”, „Piersică / roz (poate avea articulații roz / violet)”, „Bej auriu”, „ Obrajii roz (se pot înroși ușor) "," Maro auriu ". ^[39]

• Toamna

Tonuri dominante ale pielii (pielea unei persoane poate include mai multe nuanțe): „Fildeș”, „Fildeș cu pistrui (de obicei roșu)”, „Piersică”, „Piersică cu pistrui (de obicei blond auriu, maro)”, „Bej auriu (fără obraz) culoare, necesită fard) "," bej închis, arămiu "," maro auriu ". ^[40]

Mary Spillane și Christine Sherlock, Color Me Beautiful's caută tot ce e mai bun

Spillane și Sherlock au extins sistemul de clasificare, în care cele patru palete „sezoniere” au fost mărite de la patru la doisprezece. ^[41]

Veronique Henderson și Pat Henshaw Henderson și Henshaw combină metoda analizei sezoniere cu un sistem de clasificare bazat pe contrastele din colorarea unui individ, revenind la studiul anterior al culorii lui Doris Pooser la începutul anilor '90.

Sisteme de analiză a contrastului

Într-un efort de a se îndepărta de complexitățile implicate în sistemele de culoare sezoniere, unii autori au sugerat că rezultatele interesante pot fi obținute concentrându-se în schimb pe nivelul de contrast dintre tonul pielii unei persoane și culorile părului și ochilor.

Femeie coniac, culori esențiale

Donna Cognac combină un sistem în care este analizat nivelul personal de contrast, precum și temperaturile și intensitățile culorii care completează colorarea personală. Conectați 16 armonii de culori diferite la energia celor cinci elemente ale naturii: apă, lemn, foc, pământ și metal. Paletele sunt diverse combinații ale acestor 5 energii elementare. De exemplu, orice paletă cu un aspect foarte luminos sau o temperatură generală foarte caldă a culorii este o paletă Fire într-un fel sau altul și este în concordanță cu esența purtătorului.

Joanne Nicholson și Judy Lewis-Crum, Color Wonderful (1986)

O altă metodă de analiză a fost dezvoltată de consultanții în culori Joanne Nicholson și Judy Lewis-Crum, a căror carte Color Wonderful ^[42] 1986 explică sistemul lor de notare, care se bazează pe cantitatea de contrast din colorarea unui individ.

Alan Flusser, Dressing the Man (2002)

Flusser stabilește două reguli relativ simple:

• Gradul de contrast dintre piele, păr și ochi trebuie reflectat în gradul de contrast dintre culorile hainelor sale. "[Marea] varietate de nuanțe ... poate fi redusă în două formate de bază: contrast sau dezactivare. Dacă părul tău este întunecat și pielea ta este clară, ai un tip de contrast. Dacă părul și tonul pielii sunt similare, tenul ar fi considerat tonifiat sau tonifiat. " ^[43] Un individ cu contrast ridicat ar trebui să se îmbrace în haine cu culori foarte contrastante. Rezultatul va fi că „formatul cu contrast ridicat [al îmbrăcămintei] invită de fapt ochiul să privească fața [purtătorului] datorită compatibilității sale cu părul [întunecat] și pielea deschisă la culoare”. Dimpotrivă, „încadrarea unui ten de intensitate redusă într-un mediu cu contrast mai mare diluează pigmentarea naturală a feței, precum și distrage atenția privitorului”. ^[44]
• Unul sau mai multe tonuri ale pielii și părului trebuie repetate într-o piesă vestimentară aproape de față. O opțiune este repetarea culorii părului într-o jachetă, cravată sau eșarfă, pentru a „încadra” fața: „Alegerea evidentă a nuanței rochiei ar fi cea care a repetat culoarea părului ei, atrăgând astfel atenția . al observatorului despre ceea ce a fost inclus între paranteze - cu alte cuvinte, fața ei. "Flusser folosește o serie de fotografii de modele pentru a demonstra că rezultatele interesante pot fi obținute prin repetarea culorii ochilor sau a tonurilor pielii în articolele de îmbrăcăminte. aproape de față și că este și mai de dorit să folosiți diferite culori în haine pentru a se potrivi unei combinații de culoare piele / păr / ochi. " ^[45]

Psihologia culorii

Psihologia culorii, o extensie a analizei culorilor, este un instrument valoros care este utilizat împreună cu analiza culorilor. În realitate, conotația psihologică a unei culori nu are nicio legătură cu efectul acesteia asupra culorii feței cuiva sau cu rezultatele din oglindă. Trebuie să luați în considerare atât impactul fizic pe care culoarea îl are asupra aspectului dvs., cât și impactul pe care îl are o culoare asupra persoanei care se proiectează asupra lumii. ^[46]

Anotimpurile culorii

Grădină de primăvară

Vară

Frunze de toamna

Iarnă

Arc

Culorile primăverii sunt clare și luminoase, la fel ca culorile unei zile de primăvară. Soarele este scăzut la orizont, așa că totul este udat în nuanțele aurii ale soarelui. Copacii și iarba nu s-au maturizat încă, așa că sunt nuanțate de nuanțe galbene și o culoare verde aprinsă de primăvară. Tonurile galbene distincte conferă un sentiment vibrant, electric întregului. Culorile acestui sezon sunt cu adevărat ca un buchet de flori de primăvară înfășurate în frunze verzi de primăvară: lalele roșu-portocaliu și coral, narcise și narcise galbene strălucitoare.

Vară

Culorile acestui sezon sunt dezactivate cu nuanțe de albastru (gândiți-vă că priviți peisajul printr-o ceață de vară). Florile târzii de vară, un ocean spumos și plaje albe sunt vizibile peste tot. Albastrul bebelușului, albastrul ardezie, pervința, roz pudră, verde de apă de mare și gri ardezie sunt culorile tipice de vară.

Toamna

Culorile de toamnă nu se disting practic de culorile bogate și pământești ale sezonului pentru care au fost numite. Sunt aurii ca o zi de toamnă și este imposibil să le confundăm cu orice alt anotimp. Culorile tipice ale paletei includ dovleac, galben muștar, portocaliu ars, maro, cămilă, bej, verde avocado, rugină și teal. Culorile de toamnă sunt mereu populare, deoarece aduc un sentiment de căldură și siguranță. Pictura lui Millais întruchipează culoarea toamnei.

Iarnă

Culorile acestui sezon sunt clare și înghețate, ca o zi de iarnă; întotdeauna cu nuanțe subtile de albastru. Pentru a numi câteva: roșu holly, smarald și veșnic verde, albastru regal, magenta și violet. Iarna inspiră imagini cu fructe de pădure de iarnă, conifere verzi de pin și huski albi și negri care trec prin zăpadă.

Notă

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Armocromia