Andrea Cariello

Andrea Cariello ( Padula , 1 decembrie 1807 - Napoli , 1870 ) a fost un sculptor și gravor italian .

Biografie

Fiul lui Nicola "Nicolas Laurentius" Cariello (1770-1852) ^[1] , un meșter modest, a arătat tendințe artistice foarte timpurii. La cincisprezece ani era elev al unui sculptor în lemn din Napoli ; apoi a trecut la școala gliptică a lui Filippo Rega de la Institutul de Arte Plastice și s-a remarcat ca gravor de pietre semiprețioase și medaliat .

Carieră

Regele celor două Sicilii Ferdinand al II-lea l-a numit gravor la Monetăria Regală din 1831 , în urma succesului obținut de un portret de fildeș al noului suveran.

În această perioadă ne amintim de medalii precum cea pentru întoarcerea regelui din călătoria în Austria și Franța în 1836 și, în același an, cea pentru finalizarea bazilicii San Francesco di Paola din Napoli , care poartă profilurile lui Ferdinand de pe recto I , Francesco I și Ferdinando II , celălalt pentru nașterea viitorului rege Francesco II , cu descrierea nimfei Partenope încoronând nou-născutul și din nou medaliile la merit din 1846 și 1847, toate caracterizată prin calmul clasic. Acest lucru distinge și opera unui sculptor pe care Cariello l-a interpretat în același timp și care, dacă își găsește cea mai fericită expresie în bustul de marmură al lui Ferdinand al II-lea pentru Palatul Regal din Caserta , expiră uneori într-un academicism rece, ca în cazul Portretul reginei-mamă. prezentat la Expoziția de Arte Frumoase din Napoli în 1839. Dar în sculptură a fost în esență un ornatist și pentru această calitate a fost angajat în 1837, împreună cu C. De Rosa, C. Beccalli, G. Aveta și G. De Crescenzo, în decorul din stuc al bolților camerelor palatului regal din Napoli , renovat de arhitectul Gaetano Genovese după incendiul din 1837.

Aceste stucci au fost parțial modificate de intervenția efectuată după 1860 de I. Perricci și R. Casanova, dar cele deosebit de elegante ale bolții camerei tronului rămân intacte, unde se pare că banda mare aparține lui Cariello și De Rosa. care se întinde de-a lungul liniei fiscale: în ea figurele simbolice subțiri ale celor paisprezece provincii ale Regatului sunt intercalate cu festoni și frize de o aromă clasică care încadrează întreprinderi heraldice și care la margini sunt îmbogățite cu sfinxe și alte motive din repertoriul egiptean .

În 1847, când a fost anunțată în cele din urmă competiția pentru catedra de gliptic de la institutul de arte plastice, care a rămas vacantă mult timp după moartea lui Rega, Cariello a participat împreună cu Luigi Arnaud și Carelli, care alături de el fuseseră cei mai buni studenți ai maestrul. și a fost clasat pe locul al doilea după Arnaud. Nici nu a avut o avere mai mare atunci când a ales profesorul școlii de sculptură în oțel și lemn , apoi stabilit alături de cel al gravurii pe cupru, deoarece Tommaso a fost preferat să predea acea artă, nu chiar a lui. Aloysio Juvara , un gravor expert în cupru. Cu toate acestea, a refuzat funcția de director al monetăriei londoneze oferite de C. Moore, pentru a rămâne la Napoli și acolo a continuat o activitate intensă ca medaliat și gravator de pietre semiprețioase, la care s-a alăturat întotdeauna ca sculptor .

În timp ce pentru acesta din urmă, pe lângă Monumentul Monseniorului Rosini în marmură, în catedrala din Pozzuoli , care s-a pierdut din cauza incendiului bisericii (schița de ipsos este păstrată), pot fi menționate mici bronzuri, precum Două iubiri care se ceartă pentru o inimă, Cioban jucând piva, micul satir și teracotă, cum ar fi Bacchus glumind cu un copil, pentru activitatea sa principală de medaliat și gravor în pietre semiprețioase există mai multe lucrări de interes considerabil. În afară de unele monede ale Regatului celor două Sicilii în bronz, argint și aur ^[2] , trebuie să ne amintim de medalia pentru venirea Papei Pius IX la Napoli, realizată în colaborare cu Arnaud în anul 1849, numeroasele din meritul deceniului următor și, prin urmare, medaliile bătute după unirea Italiei, inclusiv cea a lui Carlo Felice di Savoia , prezentate la expoziția de la Paris din 1867 și medalia Consorțiului agricol din Caserta .

Acestea sunt flancate de pietrele semiprețioase gravate, în care Cariello a dat tot ce-i mai bun din sine, pentru eleganța figurărilor întotdeauna cu o aromă clasică și pentru rafinamentul execuției. Un mare succes a fost cameo-ul cu portretele lui Ferdinand al II-lea și al Mariei Tereza și nu mai puțin admirate erau cele cu portretul Prințului de Belmonte , micul cornal cu Portretul soției sale și pietrele pe care a reprezentat personaje din istoria antică. sau mitologie , cum ar fi cameo cu Alcibiades , achiziționat de Costantino Nigra , celălalt cu Venus și Cupidon și ametistul cu La Baccante, dintre care, la fel ca restul celorlalte, locația actuală este necunoscută.

În anul 1870, guvernul italian a decis să atribuie bijuteria artistului, în locul compensației care nu a fost primită. A trecut apoi către moștenitori, care s-au ocupat de prezentarea sa în importante expoziții de artă, inclusiv cele organizate la Milano și Chicago la începutul secolului. Apoi, în 1902, s-a anunțat tipărit că marea bijuterie va fi oferită de un comitet napolitan lui Leon al XIII-lea pentru a 25-a aniversare a pontificatului său. Dar nu trebuie să fi urmat. La scurt timp după 1914, de fapt, a fost publicată de La Tagliata o broșură cu istoria bijuteriei, pe care, între timp, a devenit proprietarul ei și a pus-o la vânzare.

La căderea regimului Bourbon, care, în ciuda performanțelor sale pentru curte, a trebuit să-l suspecteze de sentimente liberale, și pe bună dreptate, artistul a obținut în cele din urmă doar recunoașterea. Prin decretul lui Garibaldi, el fusese numit director al cabinetului de gravură al monetăriei și profesor de gravură în institutul tehnic, activitate pe care a desfășurat-o cu angajament până la sfârșit.

Capodopera lui Cariello constă într-o gravură pe un topaz montat în aur cu o greutate de 1,591 kg înfățișând „Răscumpărătorul spărgând pâinea euharistică”, a cărui fotografie apare în revista „La Tribuna Illustrata” din 31 august 1902 . Nu a existat nicio știre despre această neprețuită piatră prețioasă, definită de o comisie franceză de experți drept „ cea mai mare bijuterie artistică din lume ”, după 1914 , anul în care a fost probabil scoasă la vânzare. Opera extraordinară a fost expusă încă din 6 mai 2011 în Muzeul Eparhial din Taranto , căruia i-a fost donată de moștenitorii artistului. ^[3]

Notă

Bibliografie

• Costanza Lorenzetti, Academia de Arte Frumoase din Napoli (1752-1952) , Le Monnier, Florența 1953, p. 97.
• Felice De Filippis, Palatul Regal din Napoli , Consiliul Provincial de Turism din Napoli, Napoli 1952, p. 55.
• Institutul italian de numismatică, Analele 1961 , Roma 1961, p. 300.
• Francesco Castelli, „Topazul regelui Ferdinand”, în „L'Osservatore Romano”, vineri 6 mai 2011.
• Mario Rotili, Andrea Cariello , Dicționar biografic al italienilor - Volumul 20 (1977) în Enciclopedia Treccani

linkuri externe

• Mario Rotili , Andrea Cariello , în Dicționarul biografic al italienilor , volumul 20, Roma, Institutul enciclopediei italiene, 1977 .

Portal Biografii

Sculptură portal