Andrea Maffei (poet)

Andrea Maffei


Senatorul Regatului Italiei
Mandat	1879 - 27 noiembrie 1885

Date generale
Universitate	Universitatea din Pavia

Andrea Maffei ( Molina , 19 aprilie 1798 - Milano , 27 noiembrie 1885 ) a fost poet , libretist și traducător italian .

Biografie

Începuturile

Născut la 19 aprilie 1798 în Molina di Ledro , în Trentino, și-a petrecut primii ani între Riva del Garda, din care tatăl său Filippo era pretor, Trento și Alto Adige. După ce a studiat între 1811 și 1814 la Bologna , ca elev al lui Paolo Costa , s-a mutat timp de doi ani la München , împreună cu unchiul său, starețul Giuseppe Maffei, profesor de literatură italiană la Universitatea locală și consilier al familiei regale bavareze. Mediul din München, foarte viu din punct de vedere cultural, nu numai că i-a permis să dobândească o cunoaștere deplină a limbii, ci și să absoarbă cunoștințele autorilor romantismului german.

În 1818, înapoi în Italia, a debutat ca traducător publicând la Milano Idillj de Salomon Gessner , dedicat lui Vincenzo Monti , pe care adolescentul Maffei îl întâlnise la Bologna, participând la tatăl său, un înalt oficial guvernamental, la câteva saloane. de societate cultă, în care intrase în contact și cu compatriotul Paride Zajotti și Giovita Scalvini . Versiunea lui Gessner, în triplete de hendecasilabe armonioase, întâmpinată cu mare succes, a fost lăudată atât de conservatorii Bibliotecii italiene, cât și de inovatorii Conciliatore și a avut numeroase reeditări.

După absolvirea dreptului la Universitatea din Pavia în 1820, s-a mutat, ca angajat în primele grade ale birocrației guvernamentale, mai întâi la Verona și apoi, în 1823, la Veneția . În 1825 a obținut în cele din urmă un transfer permanent ca secretar la curtea de apel din Milano .

Între timp, îndemnat de Monti, începuse versiunea lui Mesia lui Klopstock , al cărei prim eseu apăruse în Biblioteca italiană în 1821; în 1823 s-a dedicat apoi traducerii, din nou din limba germană, a poeziei epice Tunisiade de către patriarhul Veneției și primat al Dalmației Ladislao Pyrker , care se întoarse spre el la sfatul lui Antonio Rosmini . La scurt timp după aceea, Vincenzo Monti s-a alăturat proiectului care, pe o versiune literală oferită de Maffei, rimase câteva sute de rânduri ale poemului. În anii următori, ultimul din viața sa, Monti l-a îndemnat în repetate rânduri pe tânărul prieten și colaborator să completeze versiunea poemului lui Pyrker și, într-adevăr, pe Maffei, poate doar dintr-o datorie de recunoștință față de „al doilea tată”, el s-a ocupat de mai multe ori, dar nu l-a publicat niciodată în întregime.

Cu toate acestea, șederea sa la Milano i-a permis să-și orienteze decisiv interesele către autori care îi erau cu siguranță mai simpatici și mai capabili să răspundă noilor cerințe culturale. Thomas Moore și George Byron , de exemplu, a căror faimă în Italia romantică timpurie se răspândea din ce în ce mai mult. Dar, mai ales lui Friedrich Schiller , și în special producției sale dramatice, traducătorul și-a dedicat un efort sistematic de-a lungul anilor săi milanezi. Cu versiunea Teatrului Schillerian Complet , începută în 1827 odată cu publicarea La Sposa di Messina , a contribuit considerabil - de asemenea, datorită consensului mare obținut de versiuni și a tabloului de sondare oferit de transpunerea promptă a multora dintre ele pe scenele teatrale și muzicale. - nu numai pentru a face cunoscut marele dramaturg german în Italia, a cărui operă era aproape necunoscută în peninsulă tocmai din cauza lipsei aproape complete a traducerilor, ci pentru a stimula dezbaterea culturală.

Versiunea Miresei din Messina a fost urmată de cele ale Mariei Stuarda (1829), ale La Pulzella d'Orléans (1830) și ale lui Guglielmo Tell (1835), publicate de Lampato. Cea a lui Don Carlos - lăudată printre alții de Carlo Cattaneo în cadrul Politehnicii sale - a fost publicată în 1842 de editorul Luigi Pirola care obținuse exclusivitatea tuturor textelor oferindu-i traducătorului „poduri de aur”, așa cum mărturisește Marino Berengo în volumul său despre publicarea milaneză a Restaurării. Teatrul complet a fost tipărit la Pirola într-o ediție de lux, îmbogățită de gravurile celor mai renumiți artiști, inclusiv în primul rând Francesco Hayez . Versiunile lui Maffei ale teatrului Schillerian s-ar fi bucurat de o mare avere de zeci de ani și de nenumărate reeditări, destinate să nu se epuizeze după moartea traducătorului.

Lounge-ul Maffei

În martie 1832 Maffei s-a căsătorit cu Clara Carrara Spinelli , în vârstă de optsprezece ani, fiica contelui Giovan Battista, un vers mediocru și profesor la casa Litta din Milano. Doi ani mai târziu, în 1834, pentru a ușura singurătatea soției sale, cu inima frântă de moartea singurei sale fiice la doar nouă luni, omul de litere a început să-și deschidă casa scriitorilor și artiștilor cei mai afectuos legați de el. Astfel s-a născut Salotto Maffei care, în scurt timp, datorită faimei și gamei largi de relații ale Andreei și a primirii amabile a tânărului Clara, a devenit un punct de întâlnire inevitabil pentru aristocrați, intelectuali și artiști, atât din peninsulă, cât și din peninsula. din străinătate.

„Timp de douăzeci de ani, Andrea Maffei din Milano s-a numărat printre cei puternici”, a scris corectivul, inepuizabilul memorialist Raffaello Barbiera în „ Salonul contesei Maffei” , care a apărut în 1894 și a reeditat-o mereu; o carte care, deși o recreație retrospectivă și mai îmbibată în mitopoieză post-renaștere, ne permite, chiar și numai datorită repertoriului extrem de variat al personalităților care au fost oaspeții casei Maffei, să ne imaginăm circulația largă de idei și experiențe a aparținut. Foarte vioi și cosmopolit, era o cameră de zi capabilă să ofere cea mai actuală dezbatere în domeniul nu numai al literaturii, ci și al artei și muzicii. De fapt, Maffei, mediator prin excelență al sugestiilor reciproce, a avut relații privilegiate nu numai cu oamenii de litere, ci și cu artiștii și muzicienii.

În ceea ce privește exponenții artelor figurative, nu putem să nu-l menționăm pe Francesco Hayez , cel mai mare reprezentant al picturii romantice italiene. Hayez a fost de la început unul dintre cei mai afectuoși oaspeți ai sufrageriei, pe ale cărui pereți au apărut, printre altele, două dintre tablourile sale: un portret încântător al tinerei contese Clara și, cel mai evident, Valenza Gradenigo în fața inchizitorilor , primul subiect al istoriei artist venețian, executat în 1835 pentru prietenul și consilierul său. Pentru Hayez Maffei, el a fost de fapt și a rămas mulți ani, un consultant de neînlocuit în alegerile tematice și iconografice, așa cum a mărturisit Camillo Boito („... Andrea Maffei l-a sfătuit în alegerea alegoriilor, i-a dat supuși, i-a trimis cuvinte ale romanțelor, pe care artistul le-a pus în pictură în loc să pună muzică ") și așa cum a fost demonstrat pe larg în vremuri mai recente de Fernando Mazzocca, cel mai reputat savant Hayez. Inspirat direct de Le Veneziane de Maffei este Tripticul lui Vendez al lui Hayez.

Mulți alții, cu toate acestea, erau în mod clar îndatorate lui Maffei nu numai pentru mai multe alegeri tematice, ci și pentru o mare parte a consacrării lor critice. Este suficient să menționăm sculptorul Vincenzo Vela și pictorul Giuseppe Bertini , pe care a avut ocazia să-i urmeze și să-i îndrume de la începutul carierei lor. O carieră, pentru ei și pentru alții, promovată și datorită activității critice intense desfășurate de scriitor, ilustrând personal sau având intelectuali apropiați să ilustreze lucrările din cele mai acreditate periodice și daruri, în special pe paginile ilustrate rafinate ale „Gemme d 'Italian Arts” pe care el însuși l-a regizat câțiva ani.

În ceea ce privește muzica, Maffei a fost strâns legat, datorită intrărilor sale în cercurile teatrale și melodramatice - care au folosit rapid versiunile sale - cu impresari, critici și libretiști. De asemenea, era familiarizat cu cei mai renumiți compozitori, printre care este suficient să menționăm aici Rossini , Bellini și Donizetti. În 1835, când Bellini a încetat să mai locuiască la Puteaux, lângă Paris, Maffei a scris, la cererea editorului Ricordi , versurile Lamento per la morte di Bellini , musicate de Donizetti și dedicate Mariei Malibran , un interpret de excepție al operelor lui Bellini.

Giuseppe Verdi a intrat în salon pentru prima dată „în primele luni ale anului 1842”, conform a ceea ce el însuși a scris în câteva rânduri trimise cincizeci de ani mai târziu, în 1892, către Barbiera, care colecta știri pentru cartea sa. Devenind pe scurt unul dintre cei mai frecvenți oaspeți ai întâlnirii, care tocmai atunci se mutase din via Tre Monasteri în piața Belgiojoso, tânărul muzician a găsit în Andrea Maffei un ghid prețios, nu numai capabil să-l introducă în toate mediile care contau cel mai mult, dar și pentru a-și îndruma și modela interesele. Tot cosmopolitismul cultural al cărui om de litere a fost, în calitate de traducător, intermediarul major în Italia a intrat treptat printre alegerile făcute sau, în orice caz, examinate de compozitor. Maffei, pe lângă scrierea textului unor romanțe de cameră Verdi ( Il Tramonto, Ad una stella, Brindisi , Milano 1845), a fost, în anii anteriori anului '48, o figură omniprezentă alături de prietenul său, disponibilă și în editare „spații libere” ale lucrărilor în gestație și intervenția, atunci când este necesar, pe aceleași librete.

Dovada intimității relațiilor dintre Andrea Maffei și Giuseppe Verdi este faptul că, în iunie 1846, Verdi, împreună cu Giulio Carcano , au asistat la actul de separare dintre Andrea și soția sa Clara, deja legată romantic de Carlo Tenca , unul dintre oaspeți. a sufrageriei. Act redactat, ca notar, de un alt prieten drag, Tommaso Grossi . Trebuie adăugat că imediat după aceea Verdi a rămas foarte aproape de Maffei, inconsolabil, la Recoaro, unde au rămas împreună aproape o lună și unde s-au maturizat proiectele lui Macbeth și Masnadieri . Pentru I Masnadieri , muzicianul a reușit chiar să-l convingă pe prietenul său, care până atunci preferase să rămână discret în umbră, să iasă ca libretist, adaptându-se la scrierea libretului pentru muzica dramei schilleriene, pe care tocmai o tradusese și publicat. În ceea ce privește Macbeth, apropierea constantă de Florența în cea mai mare parte a drumului creativ al operei dintre Verdi și Maffei (care, printre altele, s-a ocupat de revizuirea completă a libretului care, în ciuda faptului că a fost încredințat lui Francesco Maria Piave, a fost lansat în cele din urmă în mod anonim) a avut rezultate surprinzătoare, traducându-se - așa cum a scris Luigi Baldacci - în „cea mai avansată operație dramaturgică culturală pe care teatrul de operă o încercase până atunci în raport cu Shakespeare”.

Rămânând în relația lui Maffei cu muzica, menționăm doar importanța pe care a avut-o în domeniul lirismului vocal de cameră, împrumutând versurile sale la nenumărate compoziții atât ale unor muzicieni mai mult sau mai puțin prestigioși (am menționat deja romanțele pentru Verdi și am menționat Rossini și Donizetti) precum și maeștri de cântat, instrumentiști, amatori și studenți la conservator. Pentru subiect, variat și bogat în nume, consultați Proceedings of Andrea Maffei Study Conference și romantismul de cameră din secolul al XIX-lea. Dacă în contextul menționat mai sus găsim mai presus de toate autorul literat de poezii originale, în schimb traducătorul a fost cel care l-a confruntat pe Jacob Meyerbeer , considerat cel mai mare reprezentant al grand-operei. În 1847 Meyerbeer, prin Peter Lichtenthal, care locuia la Milano, i-a încredințat lui Maffei sarcina de a traduce tragedia Struensee a fratelui său Michael Beer, care a murit prematur. Însă răsturnările din 48 i-au blocat în mod evident finalizarea. De fapt, abia în 1863, Struensee , o tragedie în 5 acte traduse pentru scenele italiene de Andrea Maffei, a fost tipărită la Ricordi, însoțită de muzica lui Meyerbeer însuși. A fost interpretată pentru prima dată de compania de teatru a lui Ernesto Rossi la Teatro della Canobbiana în 1865.

Participarea la cele cinci zile

În 1848, chiar și Maffei, în ciuda moderației naturii sale, a apărut infectat de climatul de entuziasm care a caracterizat cele 5 Zile , printre al căror promotori mai întâi și apoi luptători erau mulți dintre prietenii mai tineri care fuseseră frecventatori ai sufrageriei sale. Și nu a omis să-și dea contribuția concretă la răscoală „construind baricade în piața Belgiojoso și în via degli Omenoni și del Morone”, dovadă fiind Diploma care conferea, în 1885, medalia comemorativă luptătorilor celor 5 zile din Milano. De asemenea, el a fost însărcinat de guvernul provizoriu să scrie un imn pentru binecuvântarea solemnă a steagurilor; imn care, publicat pe o frunză liberă la 22 martie 1848, l-a trimis la Paris „la Verdi al meu să facă muzică populară”, așa cum citim într-o scrisoare scrisă în acele zile prietenului său genovez Stefano Prasca. În mai a semnat manifestul programatic al „Societății Unificării Italiei” a vechii sale prietene Cristina di Belgiojoso , care cu o lună mai înainte intrase în Milano pe un cal alb, fluturând tricolorul și în fruntea unui grup de tineri napolitani. . Între timp, el a cerut în mod constant eliberarea de la cetățenia austriacă, așa cum se arată în procesul-verbal al sesiunii guvernului provizoriu lombard din 2 mai 1848.

În 1849, acum toate speranțele de răscumpărare dispăruseră, Maffei a părăsit orașul pentru o lungă călătorie în străinătate: după un sejur de vară în Bavaria cu unchiul său Giuseppe în castelul ducelui Maximilian de pe lacul Starnberg, a făcut o oprire în diferite orașe din Germania vizitând „comorile sale de artă” și amânând întoarcerea în Italia de mai multe ori. „Sunt liber ca aerul”, i-a scris prietenului său fratern Antonio Gazzoletti în ianuarie 1850, spunându-i că „a dat drumul la serviciu”.

Producție și traduceri de operă

După întoarcerea sa la Milano, i s-a propus să preia conducerea Muzeului Correr din Veneția de la Luigi Carrer, dar nevrând să se întrebe „un lanț din nou” - așa cum i-a scris lui Jacopo Cabianca - a refuzat, încercând în schimb, deși în zadar, pentru a obține postul de la cel mai drag Giulio Carcano, care după 1948 se afla în dificultăți economice. În realitate, probabil că se gândea deja să își stabilească reședința în Riva del Garda , lângă locul său de naștere. Moartea, care a avut loc în 1851 la Milano, a fratelui său vitreg Giovan Battista Colò, care fusese întotdeauna foarte apropiat de el, nu a avut o greutate mică în a face această rezoluție operațională: „El a fost singurul din sângele meu care m-a făcut să uit singurătatea fiecărei afecțiuni domestice ”, i-a scris el dezolant lui Francesco Hayez. Prin urmare, în același an, a închiriat o casă în orașul Benacense și i-a transferat acolo mobilierul și bogata sa colecție de artă, care în curând au început să fie raportate, datorită importanței sale, în toți ghizii locali. Din acel moment, familia de Lutti, nobilă și ospitalieră, a devenit cea mai stabilă referință afectivă a sa. Și a reciprocat afecțiunea arătată cu o dedicare absolută, îndreptată în special spre susținerea abilităților intelectuale ale copiilor mici ai oaspeților săi: Francesca, care a îndrumat vocația literară, printre altele sponsorizând publicarea scrierilor sale la editorul Le Monnier de Florența și Vincenzo, ale căror talente muzicale le-a încurajat, lucrând pentru a-l face cunoscut în cercurile milaneze și chiar reușind, în 1858, să aibă interpretat opera sa, Berengario d'Ivrea , la La Scala .

Seninătatea recâștigată l-a determinat pe omul de litere să se dedice cu mai multă sârguință propriei sale producții poetice, limitată anterior, având în vedere angajamentul dominant al traducătorului, într-un context minor și adesea ocazional. Astfel s-a născut volumul Dal Benaco , cu versuri inspirate în mare parte de lacul Garda . Dar în curând el a reluat și practica traducerii, alegând autori frecventați deja în anii milanezi, în special Byron , ale cărui nuvele în versuri Parisina și Prizonierul Chillon (dedicate respectiv lui Giuseppe Bertini și Vincenzo Vela) au fost tipărite în 1853. și misterul Cerului și al Pământului (numit după Francesco Hayez). Cu toate acestea, în 1859 a fost publicată lucrarea lui Thomas Moore Worshippers of Fire , cu o dedicație în versuri pentru Giuseppe Verdi. Cu toate acestea, cea mai asiduă lucrare a fost direcționată către o altă operă engleză, Paradisul pierdut de John Milton , un text deja tratat de mai multe ori în anii precedenți, dar a rămas neterminat. Versiunea, pe care traducătorul a considerat-o „ultima și cea mai importantă lucrare a mea”, așa cum se arată într-o scrisoare către Donna Clara de Lutti, a văzut lumina la Torino în 1857.

În timp ce continua să își alterneze reședința în Riva del Garda cu frecvente sejururi în alte orașe, în special Milano și Veneția, în această perioadă Maffei și-a intensificat vizitele la Florența, unde, din 1840, a stabilit relații de durată cu mediul intelectual toscan., În în special cu Giovan Battista Niccolini , Gino Capponi , Giuseppe Montanelli , Giuseppe Giusti , care l-au avut o mare stimă, după cum se dovedește, printre altele, prin corespondența intensă. Un impuls decisiv în plasarea Florenței și mai mult în centrul intereselor sale a venit din relația tot mai profundă a uniunii intelectuale și a colaborării editoriale stabilite, în special în anii în care orașul a devenit capitala noului Regat al Italiei, alături de Felice Le Monnier . Dacă, pe de o parte, omul de litere i-a dat drepturile de a-și publica operele (atât versiunile, cât și versurile originale), în schimb editorul a dorit să-l includă, ca confident de încredere și prețios intermediar cultural, ca acționar în Societatea Succesorilor Le Monnier, înființată în 1865 și prezidată de baronul Bettino Ricasoli . Mulți ani catalogul Bibliotecii Naționale Lemonneriene a fost îmbogățit nu numai cu numeroasele ediții și reeditări ale operelor poetului trentino, ci și cu numele scriitorilor apropiați, inclusiv mai mulți tineri cărora le-a dat ocazia să face-se cunoscut intrând într-un serial de prestigiu.

În volumul Pietre străine, publicat de Le Monnier în 1860, a apărut, de asemenea, un număr mare de romanțe ale lui Goethe , autorul german care ar fi angajat cel mai mult traducătorul în anii următori. În 1864 a ieșit poemul goethian Arminio e Dorotea , în timp ce în 1866 a venit rândul versiunii primei părți a lui Faust . Textul a fost precedat de un lung discurs critic al lui Eugenio Checchi, unul dintre tinerii pe care Maffei l-a contribuit cel mai mult la introducerea în domeniul cultural și editorial și care a devenit cel mai fidel adept al său în ultimii douăzeci de ani de viață.

În primăvara anului 1869, în timp ce se afla la Florența pentru a edita tipărirea faustului complet, traducătorul a fost lovit de o formă gravă de carbuncul , care l-a făcut să se teamă pentru viața sa. Cu acea ocazie, soția sa Clara a ajuns imediat în oraș și a asistat-o cu dragoste în spital timp de aproape două luni. Din acel moment, relațiile dintre Andrea și Clara au revenit frecvente și afectuoase și au rămas așa pentru toți anii următori.

Faust a fost tipărit până în 1869 și versiunea a fost primită, ca de obicei, cu multă favoare de către critici și cititori. Dar la scurt timp după aceea faima traducătorului Maffei a trebuit să sufere atacul otrăvitor al tânărului napolitan Vittorio Imbriani. Imbriani, după ce a încercat să demonstreze că „ Fausto-ul lui Goethe este o capodoperă greșită, este avortul unei capodopere”, într-un eseu ulterior s-a aruncat împotriva traducerii maffeiene, ajungând la concluzia că „frumoasa faimă a lui Maffei a uzurpat-o ». Slating-ul, care a apărut inițial în revista Umbria e Marche (1869-70, vol. II), a reeditat apoi în volumul Fame uzurpa din 1877 - în care criticul ar fi supărat chiar și împotriva poeziei lui Aleardo Aleardi și Giacomo Zanella - nu mai deranjat din când în când traducătorul, care îi scria lui Le Monnier: „... dintele unui hidrofob care îl mușcă pe Goethe sper să nu-mi poată atinge pielea și să nu putrezească volumul lucrărilor mele din magazinele tale ". Și cu siguranță nu și-a încetinit harnicia, de vreme ce deja în 1870 a finalizat, odată cu publicarea lui Manfredo , versiunea teatrului lui Byron.

În aceeași perioadă, versiunea Odes of Anacreon și-a avut un loc propriu. Nu numai pentru alegerea unui poet grec antic (în realitate, ideea, care i-a atras atenția Andrea Mustoxidi chiar la început, în calitate de traducător al lui Gessner Idillj , cunoscut sub numele de „Anacreonul Germaniei”, revenise la suprafață în legătură cu publicarea, sponsorizată de acesta la Le Monnier, a traducerii Odiseei de Paolo Maspero, medicul și prietenul său), ci mai degrabă pentru particularitatea inițiativei. De fapt, Maffei stipulase un acord cu Giulio Ricordi, potrivit căruia el se va ocupa personal de a cere celor mai renumiți pictori să ilustreze capacele și cei mai renumiți muzicieni să seteze muzica textele unei părți a Odelor , creând acea „unire”. a artelor "care a fost a fost întotdeauna idealul său. După îndelungate negocieri, documentate în corespondența Arhivei Istorice Ricordi, volumul prețios a fost publicat la sfârșitul anului 1873, definit ca „unic”.

Un mare dinamism și un interes viu pentru toate evenimentele culturale l-au distins chiar și pe cel mai avansat om de litere. Al cărui angajament ca traducător a fost însoțit de reduceri frecvente pentru scenele teatrale ale textelor, de care s-a ocupat personal, de colaborarea cu diverse reviste literare și, de asemenea, de compunerea versurilor originale, recitate adesea în numeroasele întâlniri intelectuale la care a fost invitat în diferite orașe unde a continuat, acum peste optzeci, să rămână. Reputația de care se bucura „traducătorii prințului” a însemnat că, printre altele, a fost ales ca reprezentant oficial cu ocazii cu o valoare simbolică semnificativă: deja în 1865 participase ca responsabil al orașului Riva del Garda și a Institutului Lombard de Științe, Litere și Arte la sărbătorile impresionante ale Centenarului VI de la nașterea lui Dante Alighieri la Florența; în 1871 ministrul educației publice Cesare Correnti (relațiile cu care datează din anii milanezi ai sufrageriei) l-a însărcinat oficial cu reprezentarea națiunii italiene în transportul cenușii lui Ugo Foscolo la Santa Croce ; în 1873 a reprezentat din nou Riva del Garda la înmormântarea solemnă a lui Alessandro Manzoni ; în 1874 Accademia della Crusca , ca membru, dar mai ales ca „cel mai bun creator de versuri cu care Italia se laudă astăzi”, l-a delegat ca reprezentant al său la sărbătorile comemorative ale Centenarului V al lui Petrarca în Arquà și Padova.

În același timp, titlurile academice și funcțiile onorifice, publice și private, s-au înmulțit, până la numirea sa ca senator al Regatului în 1879, ca cetățean de onoare al Florenței în 1880 și ca Cavaler al Ordinului Civil de Savoia în 1883.

Chiar și în ultimul deceniu al vieții sale îndelungate, și-a continuat intens activitatea de traducător. Ifigenia în Tauride (1874) și Elegiile romane (1875) au încheiat ciclul versiunilor Goethean. Printre ceilalți autori germani notabili redați în italiană trebuie să ne amintim de Heinrich Heine , ale cărui tragedii le-a tradus pe Ratcliff (1875), dedicat tânărului dramaturg foarte afectuos Achille Torelli, care a pus-o în scenă, și Almansor (1876). Și, de asemenea, Franz Grillparzer , al cărui Avola l-a publicat în 1877 (pe care i-l propusese deja lui Verdi în 1846 în timpul „trândăviei” din Recoaro, oferindu-i o schiță) și în 1879 Medea .

Dispariția progresivă, an de an, a majorității vechilor săi prieteni, dar și a unora dintre scriitorii mai tineri cărora le adresase și îi susținuse, l-au făcut să se simtă deseori, după cum se plângea în scrisori și poezii, un supraviețuitor. Cu toate acestea, acest lucru nu l-a împiedicat să continue să fie aproape de mulți tineri care au văzut în el custodele ideal al unei ere aproape legendare, care a produs mari figuri și mari evenimente. Am menționat deja Eugenio Checchi și Achille Torelli, dar putem adăuga Giulio Piccini, Vittoria Aganoor , Ferdinando Galanti, Alinda Bonacci Brunamonti ... Nici nu putem uita de muzicianul Pietro Mascagni ale cărui începuturi Maffei le-a îndrumat în mod substanțial.

Ultimele traduceri ale lui Maffei ( Lara, Mazeppa, Giaurro di Byron) și cea mai recentă colecție de versuri originale ( Affett i), sunt publicate la Milano de editorul Ulrico Hoepli , tânărul și întreprinzătorul intelectual elvețian care, după ce s-a mutat în capitala lombardă , fondase acolo o editură inovatoare. Tocmai lui Ulrico Hoepli - cu care multe dintre versiunile sale vor continua să fie reimprimate mulți ani - omul de litere a dorit să dedice o epistolă poetică care să fie plasată înainte, ca o dedicație afectuoasă, unei alte reeditări a Amori a lui Thomas Moore. degli angeli , în curs. tipărit la sfârșitul anului 1885. Compoziția este datată la 23 noiembrie 1885, sau doar cu 4 zile înainte de moartea lui Maffei (vezi ultimele două poezii ale lui Andrea Maffei , în Miscellanea Teza, Bibl. Marciana di Venezia).

De fapt, la 27 noiembrie 1885 a încetat să mai locuiască la hotelul Bella Venezia din Piazza San Fedele, unde stătea de aproape treizeci de ani când se afla la Milano, asistat de prietenul său doctor Andrea Verga. După înmormântarea solemnă, trupul a fost transportat la Riva del Garda și a fost îngropat în capela vilei familiei de Lutti. Familia căreia Maffei îi lăsase, prin testament, toate bunurile sale, inclusiv hârtiile sale, biblioteca foarte bogată și prețioasa colecție de artă.

Lucrări

Rugăciunea , Milano, Fontana, 1829.
Studii poetice , Milano, A. Fontana, 1831.
Diverse poezii , Milano, f.lli Ubicini, 1839.
I masnadieri (Her Majesty Theatre din Londra, 22 iulie 1847) - Melodrama tragică în patru părți de Andrea Maffei, muzică de Giuseppe Verdi
David Riccio. Dramă în 2 acte cu prolog. Poezie de A. Maffei, muzică de Vinc. Capecelatro, care va fi reprezentat în IR Teatro alla Scala il carnovale 1850, Milano, Valentini, 1849.
Macbeth . Opera în patru părți, muzică a maestrului Giuseppe Verdi, care va fi interpretată la Teatro Carcano, Milano, G. Ricordi, 1850.
Dal Benaco. Versi , Milano, G. Gnocchi, 1854.
Arta, afecțiuni, fantezii. Versuri , Florență, Le Monnier, 1864.
Regele este mort! Versi , Florența, succ. Le Monnier, 1878.
Opera , Florența, succ. Le Monnier, 1878.
Affetti , Milano, U. Hoepli, 1885.
Coroană de mireasă pentru o mireasă. Versi , Perugia, Boncompagni, 1886.

Traduceri

Gessner , Gli Idillj , Traducere poetică de cav. A. Maffei, Partea I, Milano, G. Pirotta, 1818.
Gessner, Idilli , [Traducere] de cav. A. Maffei, A doua ediție mărită, Veneția, Picotti, 1820.
F. Schiller , Mireasa din Messina. Tragedie , Traducere de cav. A. Maffei, Milano, A. Fontana, 1827.
F. Schiller, Maria Stuarda. Tragedie , Traducere de cav. A. Maffei, Milano, Editori ai Analelor Universale, 1829.
F. Schiller, Fecioara din Orleans. Tragedia romantica , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, Editori degli Annali Universali, 1830.
F. Schiller, Guglielmo Tell. Tragedia , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, Editori degli Annali Universali, 1835.
Tommaso Moore , Gli amori degli angeli. Poema , Traduzione italiana del cav. A. Maffei, Livorno, Bertani e Antonelli, 1836.
Tommaso Moore, Canti orientali , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, f.lli Ubicini, 1836.
F. Schiller, Cabala ed amore. Dramma , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, Pirola, 1852.
Lord Byron , Caino. Mistero , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, Luigi di Giacomo Pirola, 1852.
Lord Byron, Cielo e terra. Mistero , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, G. Gnocchi, 1853.
F. Schiller, La congiura del Fiesco. Tragedia , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, Luigi di G. Pirola, 1853.
Lord Byron, Parisina. Poema , Traduzione del cav. A. Maffei, Milano, G. Gnocchi, 1853.
Boileau , Le satire e le epistole , tradotte da A. Maffei, Firenze, Volpato, [dopo il 1853].
Giovanni Milton , Il paradiso perduto. Poema , Traduzione del cav. A. Maffei, Torino, Unione Tipografica Editrice, 1857.
Michele Beer , Struensee. Tragedia in cinque atti , tradotta per le scene italiane da A. Maffei, Milano, Tito di Gio. Ricordi, [pref. 1863].
Volfango Goethe , Arminio e Dorotea , Traduzione di A. Maffei, Milano, Bernardoni, 1864.
Wolfango Goethe, Fausto. Tragedia , Traduzione di A. Maffei, Firenze, Successori Le Monnier, 1866.
Lord Byron, Misteri e novelle , Traduzioni di Andrea Maffei, Firenze, Successori Le Monnier, 1868.
William Shakespeare , La tempesta , Traduzione di Andrea Maffei, Firenze, Successori Le Monnier, 1869.
William Shakespeare, Macbeth , Traduzione di Andrea Maffei, Firenze, Felice Le Monnier, 1869.
Poeti tedeschi: Schiller, Goethe, Gessner, Klopstock, Zedliz , Pirker , Traduzioni di A. Maffei, Firenze, Successori Le Monnier, 1869.
Enrico Heine , Guglielmo Ratcliff. Tragedia , Traduzione di A. Maffei, Milano, a spese della ditta G. Molinari, 1875.
Orazio , L'ode a Pirra , tradotta da A. Maffei, con commenti di Giovanni a Prato , in «Rivista nuova», II, 1880.
George Byron, Lara , Milano, U. Hoepli, 1882.
George Byron, Giaurro , Milano, U. Hoepli, 1884.

Bibliografia

A. De Gubernatis, Andrea Maffei , in Ricordi biografici , Firenze, 1872.
GP Molmenti, Andrea Maffei , in Nuove impressioni letterarie , Torino, 1879.
F. Ambrosi, Scrittori ed artisti trentini , Trento, 1894.
E. Nencioni, Andrea Maffei , in Saggi critici di letteratura italiana , Firenze, 1898.
E. Benvenuti, Andrea Maffei poeta originale e traduttore , in Pro cultura , Trento, 1911.
G. Mazzoni, L'Ottocento , Milano, 1913.
C. De Lollis, Saggi sulla forma poetica italiana dell'Ottocento , Bari, 1929.
B. Croce, La letteratura della nuova Italia. Saggi critici ,V, Bari, 1957.
L. Baldacci-G. Innamorati, Poeti minori dell'800 , I,II, Milano-Napoli, 1963.
V. Cisotti, Schiller e il melodramma di Verdi , Firenze, 1975.
M. Marri Tonelli, Andrea Maffei, il traduttore dell'Ottocento , in Goethe: il viaggio in Italia ei grandi traduttori del Garda trentino , Comunità del Garda, 1986.
L'Ottocento di Andrea Maffei (catalogo della mostra), con contributi di: M.Marri Tonelli, PMFilippi, G.Riccadonna, A.Foletto, F.Mazzocca, B.Cinelli, C.Oradini, F. Fanizza. Museo di Riva del Garda, 1987.
B. Cetti Marinoni, Andrea Maffei germanista e operatore culturale , in Il Lombardo-Veneto 1814-1859, storia e cultura , Udine, 1996.
M. Marri Tonelli, Andrea Maffei e il giovane Verdi , Museo di Riva del Garda, 1999.
PM Filippi, Musica e letteratura. Tradurre. Un'esperienza multipla: Heine, Maffei, Mascagni , in "Quattroequaranta",V, Trento, 2000.
PM Filippi, Andrea Maffei traduttore di F. Grillparzer , in Rovereto, il Tirolo, l'Italia... , Atti del seminario di studio, Rovereto, 2001.
CA Pastorino, Andrea Maffei e il "mago" Verdi , in "Rassegna musicale italiana", VII(2001/02).
P. Ross, Der Dichter als Librettist: A. Maffeis Libretto zu Verdis "I Masnadieri" , in Verdi e la letteratura tedesca , Atti del Convegno, Venezia, 1997.
F. Senardi, Rinnegare Petrarca: Andrea Maffei, un classicista nel secolo romantico , in Nuova Corvina , Budapest 2004, pp. 38 - 44
F. Mazzocca, Andrea Maffei e il fascino esercitato da Milano sulla scena artistica trentina dell'Ottocento , in Il Secolo dell'Impero ,(catalogo), Milano, 2004.
D. Pizzagalli, L'amica. Clara Maffei e il suo salotto nei Risorgimento , Milano, Rizzoli, 2004
M. Marri Tonelli, Andrea Maffei , in Dizionario biografico degli italiani , Volume 67, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 2006.
I. Meloni, Andrea Maffei mediatore tra Schiller e Verdi , in Atti della Accademia Roveretana degli Agiati, Rovereto, 2007.
M. Marri Tonelli, Quando la letteratura incontra il Risorgimento. Andrea Maffei e le spoglie di Ugo Foscolo , Museo Alto Garda, 2011.
P. Giovannetti, Andrea Maffei, romantico dimenticato, in Romanticismo senza Risorgimento. Rimossi ottocenteschi dell'identità italiana, Perrone, 2011.
L. Sirch, Verdi, Maffei, Hayez e il "Semantic web", in La musicologia come pretesto , Roma, 2011.
E. Agazzi, "Già le sue braccia eternità mi schiude...".Il sodalizio tra Friedrich Schiller e Andrea Maffei nel segno della tragedia Maria Stuarda , in "Quaderni della fondazione Donizetti",31, 2012.
Andrea Maffei e la romanza vocale da camera dell'Ottocento , Atti del Convegno di studio. Conservatorio di musica FA Bonporti, Trento-Riva del Garda, 2015.
A. Colombo, La pratica della virtù e le offese della sventura nella "Tunisiade" di Andrea Maffei e Vincenzo Monti, in Letteratura e politica negli ultimi anni di Vincenzo Monti, Milano, 2015.
P. Giovannetti, Andrea Maffei e le Strenne milanesi prima del Quarantotto, in Milano capitale culturale (1756-1898) , Università degli Studi di Milano, Centro nazionale studi manzoniani, 2016, pp. 233-256.
Vaucher de la Croix Joel, "La solitaria rondine: Andrea Maffei patriota, traduttore e poeta", in "Milano dalle Cinque Giornate all'Unità", Bulzoni, 2017, pp. 231 ss.
Laura Petrella, " Andrea Maffei", in "Tradurre. Pratiche, teorie, strumenti", n.17, 2019.

Altri progetti

Wikisource contiene una pagina dedicata a Andrea Maffei
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Andrea Maffei

Collegamenti esterni

Andrea Maffei , su Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
Andrea Maffei , in Enciclopedia Italiana , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
Marta Marri Tonelli, MAFFEI, Andrea , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 67, Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 2006.
Andrea Maffei , su accademicidellacrusca.org , Accademia della Crusca .
( DE ) Andrea Maffei ( XML ), in Dizionario biografico austriaco 1815-1950 .
Opere di Andrea Maffei , su openMLOL , Horizons Unlimited srl.
( EN ) Opere di Andrea Maffei , su Open Library , Internet Archive .
Andrea Maffei , su Senatori d'Italia , Senato della Repubblica .
( EN ) Spartiti o libretti di Andrea Maffei , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.

Controllo di autorità	VIAF ( EN ) 32798376 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8342 743X · SBN IT\ICCU\CFIV\109099 · LCCN ( EN ) n83013976 · GND ( DE ) 119062526 · BNF ( FR ) cb121982824 (data) · BNE ( ES ) XX1011845 (data) · NLA ( EN ) 36079924 · BAV ( EN ) 495/73776 · CERL cnp01330130 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n83013976

Portale Biografie	Portale Filosofia
Portale Letteratura	Portale Musica classica