Suflet latin

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Suflet latin
Artist Lucio Battisti
Tipul albumului Studiu
Publicare Decembrie 1974 [1]
Durată 47:52
Discuri 1
Urme 11
Tip muzica latina
Rock progresiv
Roca experimentală
Eticheta Numărul unu
Producător Lucio Battisti
Aranjamente Lucio Battisti
Înregistrare Fonoroma , Cologno Monzese
Lucio Battisti - cronologie
Albumul anterior
( 1973 )

Anima Latina este al nouălea album de Lucio Battisti , lansat în decembrie 1974 [1] de casa de discuri Numero Uno .

Deși nu se bucură de aceeași popularitate ca și alte discuri Battisti, Anima Latina este acum considerată unul dintre cele mai bune albume din istoria muzicii italiene [2] [3] [4] [5] [6] , semnificative din punct de vedere structural și tematic.

O analiză atentă a compoziției sale, precum și a fundalului și curiozităților legate de această lucrare, este prezentată în carte de criticul muzical Renzo Stefanel Anima latina [7] .

Albumul, care este redescoperit tot mai mult de criticii străini [8] [5] [9] [10] , a fost și continuă să fie o sursă de inspirație pentru numeroși artiști din scena indie și, în general, a noilor Scena muzicală italiană [11] [12] [13] .

Conceput după o călătorie în America Latină , prezintă diferențe marcante în ceea ce privește producția lui Battisti din anii șaptezeci, în special din punct de vedere muzical. Concomitent cu publicarea, Battisti a acordat un lung interviu jurnalistului Renato Marengo de la Ciao 2001 [14] , care poate fi considerat manifestul teoretic al albumului.

Discul

"Acest ultim LP al meu," Anima Latina ", este pentru mine o operațiune culturală, aproape un experiment și va trebui să rămână așa"

( Lucio Battisti intervievat de Renato Marengo [14] )

Albumul reprezintă o pauză destul de marcată de trecut și este considerat de unii critici ca fiind capodopera lui Battisti din anii șaptezeci: este probabil cel mai ambițios, complex și multifacetat disc al său, o încercare originală de a contopi sunetele și ritmurile latine cu unele dintre expresivele tipice moduri de progres (piese lungi, cu orchestrație și instrumentare extrem de compozite și stratificate; utilizarea extensivă a sintetizatoarelor).

Lansat la sfârșitul anului 1974 , a rămas primul în topuri timp de treisprezece săptămâni consecutive, chiar dacă, spre deosebire de ceea ce s-a întâmplat cu lucrările anterioare și ulterioare, nicio piesă specifică nu a reușit cu adevărat să prindă rădăcini în imaginația colectivă a publicului larg.

Toate piesele de pe album sunt complet lipsite de un refren (cu excepția Due Mondi , al cărui refren este cântat de Mara Cubeddu ) și au versuri destul de reduse, intercalate cu secvențe instrumentale lungi dominate mai presus de toate de sunetele latine ale instrumentelor cu coarde, coruri ca precum și din secțiuni dominate de sintetizator . Drept urmare, unele piese precum New America și Natural Separation se laudă cu cele mai scurte înregistrări ale textelor scrise de Mughals (prima conține doar 6 rânduri, a doua chiar și 4).

Versurile mai multor piese de pe album ilustrează, din punctul experimentat de om, relația de cuplu; uneori cei doi sunt adolescenți, alții sunt reprezentați de oameni complet crescuți. Relația dintre sinele poetic masculin și femela pe care o prezintă este prezentată retrospectiv în piesa de deschidere ( Îmbrățișează-o, îmbrățișează-le, îmbrățișează-le ) și revine în majoritatea pieselor următoare, oferind albumului o temă similară cu ceea ce s-ar putea observa. albumele conceptuale ale modei de la acea vreme. Pentru a caracteriza tema relației dintre cei doi protagoniști este antagonismul dintre sexe, unde între criticile reciproce (în Două lumi, Anonim, Oamenii cerești ), dinamica separării se alternează pe de o parte și erotismul marcat care, preluând adesea (chiar și din punct de vedere strict muzical), tinde copleșitor să întărească cuplul. Cu toate acestea, în piesa finală predomină împingerea distanțării dintre cele două și a resemnării melancolice ( separarea naturală ). În afară de tema amoroasă, sărăcia și vitalitatea țărilor din America Latină reapar în diferite piese: pe ansamblu, peisajele amintite se referă la peisaje urbane periferice în care semnele progresului coexistă cu o natură rurală, dar contaminată, din care noi încearcă să extragi esența.

Înregistrarea albumului (care a avut loc în studiourile Fono - Roma Sound Recordings, deținută acum de Mediaset) urmează unei călătorii în America de Sud a cuplului artistic și, între repetiții și gânduri, a fost nevoie de aproximativ șase luni pentru finalizare. Multe piese au fost complet reamenajate după o primă versiune considerată nesatisfăcătoare: unele dintre primele înregistrări pot fi găsite pe disc, în scurtele capturi din The celestial men și Two worlds . Fraze muzicale din unele melodii revin în altele, cum ar fi un album conceptual sau o operă rock.

Rolul activ al ascultătorului

În unele cazuri, de exemplu, în piesa de deschidere Abbracciala, îmbrățișează-le, îmbrățișează-le sau în unele pasaje ale Mașinii Timpului , cuvintele sunt în mod deliberat greu de auzit, deoarece vocea lui Battisti este amestecată la un volum foarte mic sau acoperită de efecte sonore: în intențiile autorului, expedientul a fost folosit pentru a forța ascultătorul să acorde mai multă atenție, să se concentreze mai mult pe text și interacțiunea acestuia cu muzica, devenind într-un anumit sens coautor al piesei. În interviul pentru Renato Marengo a declarat:

«Lunga mea ședere în Brazilia, în America de Sud, în general, m-a făcut conștient de o altă dimensiune a muzicii: muzica ca viață, ca posibilitate de a fi împreună, de a dansa împreună, de a protesta împreună. Muzica braziliană este una dintre cele mai vii astăzi în rândul muzicii populare din lume; nu și-a pierdut funcția care este mai presus de toate aceea de a permite oamenilor să se exprime, să comunice, să fie împreună; mai presus de toate, le permite celor care se află „în mijlocul muzicii” să participe. Și este un mare fapt social, precum și unul muzical.

[...]

Când unul vorbește printre ceilalți, nu țipă, dar nici măcar nu tace, dacă vocea lui îl interesează pe ascultător, se identifică printre ceilalți, poate cu puțin mai multă atenție, cu puțin efort. Am făcut acest lucru cu LP-ul meu: mi-am pus vocea în mijlocul muzicii și am intenționat să îi stimulez pe ceilalți să înțeleagă cuvintele, să înțeleagă singur sensul sau sunetul; Am intenționat să îi stimulez pe cei care mă ascultă să acorde atenție la ceea ce se întâmplă, la ceea ce se întâmplă când ascultați o melodie nu pentru că este plăcută, ci pentru că ascultarea înseamnă ceva: și ascultarea atentă, poate readucând discul la început pentru că nu este înțeles, poate iritând pe cei care nu au reușit să identifice un cuvânt la prima ascultare, este o operație stimulatoare, antrenantă; este modul în care am ales să comunic cu ceilalți, să fiu prezent printre alții, să fiu cel care oferă pretextul, inspirația pentru o acțiune, o operație. "

( Lucio Battisti, 1 decembrie 1974 [14] )

Legătura cu lucrările ulterioare ale lui Battisti

Mulți critici au subliniat că acest album ar trebui considerat nu ca o anomalie, ci mai degrabă ca prima manifestare a testamentului deja prezentă în Battisti. De fapt, au fost observate numeroase paralele între Anima Latina și opera ulterioară a lui Battisti în colaborare cu Panella ; unele teme exprimate în interviul cu Marengo, în plus, pot fi găsite și în declarațiile ulterioare ale lui Battisti.

Acoperi

Coperta, care descrie un grup de copii care se joacă și dansează în jurul unei femei, actrița Dina Castigliego [15] , a fost creată de fotograful Cesare Montalbetti , care și-a amintit:

«Titlul albumului a inspirat imaginea, așa că am decis să reprezint sufletul latin cu figura unei femei înflorite, dar cu o privire tristă. O fotografiasem deja pe Dina, o doamnă cu simpatie explozivă, pentru coperta Flora Fauna Cemento . Ne-am adunat în jurul lor, pe peluza Moara, un grup de copii, toți copiii prietenilor noștri. A fost organizată o bacanală cu ajutorul ghivecelor, capacelor, trompetelor și trompetelor, amuzând pe toți cei prezenți ".

( Cesare Montalbetti, 2007 [16] )

Recepție comercială

Cu 250.000 de exemplare vândute [17] , Anima Latina a fost al optulea cel mai bine vândut album din Italia în 1975, ajungând pe primul loc în topul săptămânal. [18]

Recepție critică

Recenzii profesionale
Revizuire Hotărâre
Ondarock 8/10
- Reper [19]
Toata muzica4/5 stelle [20]
Rockit (foarte pozitiv) [21]
Istoria muzicii.it 10/10 stelle [22]

Criticii italieni ai vremii au zdrobit albumul.

Într-o dezbatere între critici și muzicieni pe Anima Latina , publicată în ianuarie 1975 de TV Sorrisi și Canzoni , Claudio Cavallaro se plânge de prezența „efectelor electronice obișnuite”, Enrico Riccardi afirmă că „este puțin de înțeles: aici nu există este muzică "și acea" emoție lipsește aici, lipsește adevărul "; Luigi Albertelli se plânge că în noul album Battisti din anii anteriori nu mai este identificabil, în timp ce conform lui Shel Shapiro „dacă face aceste afirmații [NDR: interviul pentru Renato Marengo] și scrie acest tip de muzică, Lucio este [. ..] într-o situație artistică încurcată ", în timp ce Andrea Lo Vecchio recunoaște cel puțin că" Battisti încearcă să iasă dintr-o anumită cale: în acest sens, înregistrarea este pozitivă " [23] .

Criticii contemporani, pe de altă parte, au reevaluat considerabil albumul, care astăzi este considerat printre cele mai bune concepute vreodată de Battisti (vezi Tab. Recenzii profesionale ).

Moștenire și influență

  • Grupul de rock Verdena a declarat că albumul lor Wow a fost influențat de Anima Latina , mai ales din punct de vedere textual. [24] [25]
  • Cantautorul Dente a declarat că Anima Latina este albumul său preferat și că incipitul instrumental al lui Abbracciala îi îmbrățișează l-a îmbrățișat l-a influențat în compunerea incipitului instrumental din La presunta santità di Irene , prima piesă a albumului L'amore non è bello . . [26]
  • Coma Cose și -a intitulat piesa Anima can , jucând pe titlul albumului lui Battisti, care i-a inspirat în scrierea piesei.
  • Pe lângă artiștii menționați deja, mulți alți muzicieni din scena indie italiană au fost recunoscători și devotați albumului. [27] [28] [29] [30]

Urme

Partea A

Texte și muzică de Mogol și Lucio Battisti.

  1. Îmbrățișați-o îmbrățișați-i îmbrățișați - 7:03
  2. Două lumi (cu Mara Cubeddu ) - 5:11
  3. Anonim - 7:02
  4. Bărbați cerești - 5:05

Durata totală: 24:21

Partea B

Texte și muzică de Mogol și Lucio Battisti.

  1. Oamenii cerești (replică) - 0:51
  2. Două lumi (recuperare) - 1:09
  3. Suflet latin - 6:36
  4. Salamul - 3:38
  5. Noua America - 2:49
  6. Aparatul timpului - 6:59 am
  7. Separarea naturală - 1:29

Durata totală: 23:31

Îmbrățișează-o îmbrățișează-i îmbrățișați

Citate

  • Presupunerea sfințeniei lui Irene , piesa de deschidere a albumului Dente L'amore non è bello ( 2009 ), este un citat muzical intenționat. De fapt, cantautorul a pretins că o adoră pe Anima Latina . [26]
  • Piesa Anima Lattina a duo-ului muzical Coma_Cose , conținută în EP Winter Ticinese , pe lângă faptul că reprezintă deja un tribut global adus albumului din titlu, are o deschidere care face trimitere explicită la Îmbrățișarea ei îmbrățișează-i îmbrățișați .

Două lumi

Due mondi este cântat în duo cu Mara Cubeddu , vocea Ansamblului Daniel Sentacruz . A fost singurul duet al lui Battisti în studioul de înregistrări.

Recuperarea este mai lentă, este cântată de Battisti singur, a cărui voce este însoțită doar de pian .

Anonim

Anonymous prezintă o anticipare a principalei teme muzicale a Anima Latina și se încheie cu un citat rapid al trupei din I giardini di Marzo .

Oameni cerești

Există, de asemenea, o repetare a acestei piese.

Acoperi

Suflet latin

Este piesa principală a albumului. Finalul său include o încuviințare către finalul Mașinii timpului .

Salamul

Piesa tratează tema absenței răutății în copilărie: doi copii care se descoperă sexual gândindu-se că trebuie să încerce ceva special, dar care nu găsesc în cele din urmă nimic extraordinar și se întorc la a face altceva.

Noua America

Este format din doar 6 linii.

Mașina timpului

Concluzia Mașinii timpului conține o trimitere la Anima Latina .

Acoperi

Separarea naturală

Cu puțin peste un minut, textul său este format din doar 4 rânduri.

Formare

Misteriosul Gneo Pompeo

În creditele sintetizatoarelor de discuri și corzilor electronice sunt creditate către „Gneo Pompeo”. Nici astăzi nu este clar cine se ascunde în spatele acestui pseudonim : Gian Piero Reverberi , ale cărui inițiale coincid cu cele ale lui Gneo Pompeo, care pentru mult timp a fost principalul suspect din cauza colaborărilor anterioare cu Battisti ( Dragul nostru înger , Il my free song , etc.), a declarat că nu mai colaborează cu Battisti după 1973 [31] , dar diferite mărturii ale muzicienilor îl indică ca prezent sporadic în sală în timpul înregistrărilor discului [32] [33] . Potrivit lui Vince Tempera, pe de altă parte, este Gabriele Lorenzi [34] , care a declarat totuși că nu știe nimic [35] .

Michele Neri , în volumul său din 2010 Lucio Battisti - Discografie mondială. Toate piesele, producțiile, colaborările , publicate de Coniglio editore , au scris că a identificat cine se află în spatele pseudonimului: un muzician de renume internațional care, totuși, la întrebarea sa, a spus că nu vrea să fie implicat în niciun fel în acest sens. album. și, prin urmare, nedorind să-și facă cunoscut numele.

În mai 2021, intervievat de revista Rolling Stone (ediția italiană), Vince Tempera a revenit la acest subiect, afirmând că el a fost cel care a cântat sintetizatoarele apoi creditate la „Gneo Pompeo” în notele de linie ale Anima Latina :

Da, eu sunt Gneo. Gândește-te doar că nici măcar nu m-am dus să adun banii pentru înregistrarea Il mio canto libero , ca și când aș spune: „Uite, am dreptate, păstrează banii, nu mă bag în cap”. A fost un gest cam gascon, dar a trebuit să o fac. Munca noastră nu este întotdeauna o problemă a banilor, este și mai ales o problemă a ideilor muzicale. Cel puțin vreau să spun așa, alții nu. [36]

Notă

  1. ^ a b suflet latin , pe Io Tu Noi Tutti - luciobattisti.info . Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 30 octombrie 2013) .
  2. ^ MyTunes - Maurizio Blatto - Google Books , pe books.google.it . Adus la 15 februarie 2018 ( arhivat la 16 februarie 2018) .
  3. ^ Copie arhivată , pe books.google.it . Adus la 15 februarie 2018 ( arhivat la 16 februarie 2018) .
  4. ^ Copie arhivată , pe panorama.it . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 20 octombrie 2020) .
  5. ^ a b Lucio Battisti: Latin Soul (1974) - FOND / SOUND
  6. ^ Copie arhivată , pe musica361.it . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 21 octombrie 2020) .
  7. ^ Copie arhivată , pe rockol.it . Adus la 14 ianuarie 2021 ( arhivat la 27 aprilie 2015) .
  8. ^ The Quietus | Caracteristici | Cultură scăzută | Low Culture 15: Anima Latina a lui Lucio Battisti
  9. ^ Copie arhivată , la sputnikmusic.com . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 19 februarie 2021) .
  10. ^ LUCIO BATTISTI Anima Latina recenzii Arhivat 11 august 2020 la Internet Archive .).
  11. ^ Copie arhivată , pe optimagazine.com . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 19 septembrie 2020) .
  12. ^ Copie arhivată , pe rollingstone.it . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 5 ianuarie 2021) .
  13. ^ I Verdena su Battisti: Anima Latina is a magic record
  14. ^ a b c Renato Marengo , Suntem încă legați de vers și de rimă , în Ciao 2001 , 1 decembrie 1974.
  15. ^ Cântece secrete 4 - Copyright , pe Io Tu Noi Tutti - luciobattisti.info . Adus la 25 aprilie 2014 .
  16. ^ Cesare Montalbetti (2007) , paginile 78-85 .
  17. ^ Renzo Stefanel (2009) , pagina 355 .
  18. ^ Cele mai bine vândute albume din 1975 , pe Hit Parade Italia . Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 30 august 2012) .
  19. ^ Francesco Buffoli, Lucio Battisti - O emoție italiană , pe Ondarock . Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 7 martie 2016) .
  20. ^ (EN) Mariano Prunes, Lucio Battisti - Anima Latina , pe AllMusic . Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 4 iulie 2013) .
  21. ^ Renzo Stefanel, CONTEXT: Anima Latina , în Rockit - toate lucrurile italiene , 20 noiembrie 2007. Accesat la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 12 noiembrie 2013) .
  22. ^ Francesco Buffoli, Recenzie: Lucio Battisti - Suflet latin , despre Istoria muzicii . Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 26 aprilie 2014) .
  23. ^ Luigi Bianco, Battisti riscuri mari , la TV Sorrisi e Canzoni , 5 ianuarie 1975. Disponibil și pe Francesco Mirenzi, Battisti talk , editor Castelvecchi, Pagini 196-198 (ediția a II-a, 2002); Pagini 259-261 (ediția a III-a, 2009).
  24. ^ Film audio Valentina Ziliani , Interviul Verdena - Wow @RBG (02.08.2011) - 3/3 , pe YouTube , 8 februarie 2011, la 8 min 20 s. Adus la 25 aprilie 2014 .
  25. ^ Film audio Televisionet.tv, Verdena - Uau ... pe drum! , pe YouTube , 15 februarie 2011. Adus pe 25 aprilie 2014 .
  26. ^ a b Veronica Rosi, Dente O mușcătură indie italiană , pe ondarock.it , OndaRock. Adus la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 26 martie 2014) .
  27. ^ Copie arhivată , pe parma.repubblica.it . Adus la 13 ianuarie 2021 ( arhivat la 30 decembrie 2019) .
  28. ^ Copie arhivată , pe rockit.it . Adus la 14 ianuarie 2021 ( arhivat la 19 februarie 2021) .
  29. ^ Copie arhivată , pe rollingstone.it . Adus la 14 ianuarie 2021 ( arhivat la 20 octombrie 2020) .
  30. ^ Copie arhivată , pe rollingstone.it . Adus la 14 ianuarie 2021 ( arhivat la 14 ianuarie 2021) .
  31. ^ Renzo Stefanel (2009) , pagina 213 .
  32. ^ Renzo Stefanel (2009) .
  33. ^ Renzo Stefanel, Lucio Battisti, o carte despre albumul Anima Latina , pe wuz.it , 3 martie 2009. Accesat la 25 aprilie 2014 ( arhivat la 27 aprilie 2014) .
  34. ^ Renzo Stefanel (2009) , pagina 209 .
  35. ^ Fabio Sanna și Michele Neri, Gabriele Lorenzi: un element al Formulei , în Io Tu Noi Tutti - luciobattisti.info , 15 iunie 2005. Adus 25 aprilie 2014 ( arhivat 27 aprilie 2014) .
  36. ^ Vince Tempera, How to go from Battisti to Japanese cartoons to Diaframma , on Rolling Stone Italia , 30 mai 2021. Adus 31 mai 2021 .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 183 652 039 · LCCN (EN) n2010000542