Anii 90 (film)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Anii '90
Anii 1990 - titluri.jpg
Credite de deschidere ale filmului
Titlul original Anii '90
Țara de producție Italia
An 1992
Durată 95 min
Relaţie 2.35: 1
Tip comedie
Direcţie Enrico Oldoini
Subiect Giovanni Veronesi , Enrico Oldoini , Liliana Betti
Scenariu de film Giovanni Veronesi , Enrico Oldoini , Liliana Betti
Producător Luigi De Laurentiis , Aurelio De Laurentiis
Fotografie Sergio Salvati
Asamblare Raimondo Crociani
Muzică Giovanni Nuti, Riccardo Galardini
Scenografie Enrico Tovaglieri
Interpreti și personaje

Anni 90 este un film din 1992 regizat de Enrico Oldoini .

Filmul este împărțit în nouă episoade cu Massimo Boldi , Francesco Benigno , Christian De Sica , Nino Frassica , Ezio Greggio , Maurizio Mattioli și Andrea Roncato .

Anul următor a avut o continuare , anii 90 - Partea a II-a .

Complot

Toate episoadele fotografiază caustic un mod de gândire, un obicei, un obicei al poporului italian la începutul anilor '90.

O iubire imposibilă

  • Acest episod este hiperbola fricii de SIDA : precauția devine rapid obsesie.

Dansând în discotecă, tânărul sicilian Salvatore îi surprinde pe fetele locale și mai târziu răspunde la saluturile făcute cu ochiul Danielei. Cei doi se cunosc și încep să flirteze, dar în curând apare meticulozitatea ei extremă, numindu-se „fata informată și responsabilă de astăzi”. După ce a luat un taxi scump din cauza răspunsului aparatului etilotest din discotecă, care raportase un nivel ridicat de alcool, și intrarea în vigoare a plăcuțelor cu numere pare (ambele evenimente s-au produs în urma presiunii Danielei asupra tânărului), băiatul pe care l-a o ia acasă: odată ajunși în camera lui, ea ridică atât de multe obiecții sexuale de precauție, încât el se înhățează cu foi de plastic din cap până în picioare. Dar, în ciuda acestui fapt, înflăcărarea lui Salvatore nu eșuează oricum („Dar și tu mă bagi în vid ... acum te rănesc!”)

Apelul telefonic

  • Acest episod vizează moda „întâlnirilor în orb” și a diferitelor conversații (în acel moment doar prin telefon).

În traficul milanez , Cesare Proietti, un vânzător roman pe drum, din cauza interferențelor cu telefonul mobil, începe să dialogheze galant în timpul opririlor la semafoare cu Cleopatra Valentini, un automobilist prosper și junonic, ea însăși originară din capitală . În realitate, ea se află - neștiind de cealaltă - chiar în mașina care îl urmează și, așa cum ar fi întâmplarea, la al unsprezecelea semafor se lovește de el. Imediat după ce s-au insultat puternic reciproc din cauza impactului, cei doi se întorc în mașină și reiau conversația telefonică amabilă ca înainte, practic venind să stabilească o întâlnire oarbă (neștiind că tocmai s-au întâlnit sau, mai degrabă, s-au „ciocnit”).

Maniacul cu impermeabil

  • Acest episod ironizează comportamentul bărbaților obsedați sexual care încearcă să ridice femei îmbrăcându-se doar cu haina lor de ploaie în timp ce stau sub nuduri, cu scopul de a-l deschide în fața lor pentru a-și arăta organele genitale.

Un maniac rătăcește prin parc îmbrăcat doar cu o haina de ploaie, dând ideea de a arăta vulgar tuturor trecătorilor (și chiar unei rațe) „atributele” sale. În cele din urmă, el dă peste o tânără școală și încearcă și ea aceeași abordare obscenă; dar fetița, deloc îngrozită, dimpotrivă îl întreabă dacă îl poate atinge: se dovedește că bărbatul nu este gol sub haina de ploaie și că „mania” sa este de fapt reprezentată prin colecționarea ceasurilor la modă.

Casatoria

  • Acest episod critică căsătoriile ușoare, adică cele planificate fără a cunoaște gusturile și modalitățile de a face lucrurile partenerului tău.

Pe altar, mirele Felice apare nedumerit în momentul pronunțării fatidicei da Claudiei sale: în special, îi arată cu degetul gusturile cinematografice ale fetei, „vinovat” că nu a apreciat marii clasici și că și-a șters toate primele sale - rulează filme pe VHS , colectate cu grijă de om, pentru a înregistra peste episoadele telenovelei The Beautiful . În cele din urmă, căsătoria continuă, dar nu înainte ca aceasta să fi provocat un tumult în interiorul bisericii: intervenția preotului este necesară pentru a-l convinge pe soțul descurajat să nu strice nunta.

Copilul rasfatat

  • Acest episod satirizează Telefonul Azzurro , născut ca un instrument de protecție a copiilor, dar uneori exploatat de unii copii răsfățați pentru „răzbunarea” lor împotriva părinților lor.

Rosario, un bărbat din sud care s-a mutat la Milano și a devenit un susținător al Ligii Nordului, îi dă o palmă fiului său mic Luigino, care telefonează imediat la „Telefono Blu”. Așa că ajunge în casă un inspector ciudat / psiholog care, pentru a explica cât de posibil trebuie să se dea o pedeapsă, a bătut copilul chiar mai violent decât tatăl!

Clubul

  • Acest episod este o batjocură a cluburilor swinger .

Domnului Ugo Bossi [1] i se arată un restaurant rafinat unde merge cu soția sa Neris pentru a sărbători cea de-a șaptea aniversare a nunții lor. Locul este de fapt doar unul dintre sectoarele unui adevărat Club Privèe, numit „Orhideea sălbatică”: camerele sunt mobilate cu picturi erotice, desene și mobilier. După ce au luat cina, cei doi sunt abordați de un cuplu de swingeri , dar fiind naivi, în curând sunt lăsați să piardă. Apoi Ugo se întâlnește cu un vechi prieten, Gino Renda, care îi invită să meargă într-una din celelalte camere; astfel se regăsesc într-un fel de cinematograf în care este prezentat un film dur, care în realitate servește doar ca cadru pentru mulțimea de swingeri care sunt adunați acolo. Mulțumită și crepusculului, soțul și soția își pierd din vedere reciproc: ambii se vor găsi implicați, în ciuda lor, în situație. În cele din urmă, cei doi se vor întoarce acasă șocați și vor petrece noaptea aniversară cu tristețe, după ce și-au reproșat reciproc „punctele slabe” (el pentru că purta o brâu și nu era foarte „înzestrat”, ea pentru că era neglijentă și cu quart 'lenjerie intima. comanda).

Prieteni

  • Acest episod este o reprezentare ironică a acelor bărbați care, în timp ce râdeau de oamenii care merg la sexolog , ar avea numeroase motive pentru a merge acolo singuri.

Trei prieteni, după un meci de tenis , urmăresc un al patrulea prieten, crezând, după ce a aruncat o privire în jurnalul său, că are o întâlnire extraconjugală cu o anumită „Moira”. Odată ajunsi la adresă, se găsesc de fapt în cabinetul unui sexolog, profesorul Moira (era deci un nume de familie ) pentru o sesiune de grup; Massimo a mers acolo pentru a încerca să se recupereze din starea sa perenă de priapism . Concentrându-se asupra situației, Andrea, Maurizio și Nino încep imediat cu tachinările obișnuite față de prietenul lor, dar până la urmă și ei își vor descoperi problemele respective profesorului ( ejaculare prematură , „dimensiunile” nu sunt excelente și ambiguitatea sexuală ), într-o situație de jenă generală.

Petrecerea de carnaval

Doi contabili autorizați , Walter Mongini și Lando Marcelli, colegi de muncă, trebuie să meargă la casa prietenului și colegului Augusto pentru o seară veselă în costum însuflețit de fete de telefonie (este marți îndrăzneață ). Cu toate acestea, soțiile respective erau deja de acord pentru o petrecere de carnaval în familie și astfel, pentru a nu-și pierde singura oportunitate de recreere într-o perioadă de muncă plină de corp, ei găsesc soții scuza că trebuie să rămână în biroul până târziu pentru a scrie bugetul. În mod ironic, însă, directorul lor cere cu adevărat ca bugetul să fie pregătit noaptea (un inspector este pe drum de Londra ). Dar, după ce au muncit din greu și au închiriat deja costumele, cei doi merg oricum la petrecere, hotărând să-i prezinte inspectorului bugetul anului precedent (convinși că nimeni nu ar fi observat diferența, a doua zi).

Îmbrăcați în femei de viață, din cauza unei nenorociri, ajung de-a lungul zidurilor unde se prostituează transsexualii. Îmbrăcați la fel de femei, aproape riscă să fie linșiți de viados , dar un raid al carabinierilor îi aduce pe toți la cazarmă. În timp ce așteaptă să fie interogați, totuși, se împrietenesc cu unul dintre trans care îi ajută să iasă, făcându-i să treacă pentru „colegii de muncă” și înșelând astfel brigadierul și Appuntato. Odată afară, se va descoperi că un client bogat al viado-ului este tocmai directorul celor doi colegi: aceștia, schimbați de aceștia din urmă pentru trans, primesc chiar și două bancnote de 50.000 de lire .

Din fericire, cei doi nu sunt recunoscuți, dar a doua zi dimineață găsesc o surpriză urâtă în birou: directorul, realizând înșelăciunea legată de buget, îi concediază. Cei doi prieteni, însă, după un moment de nedumerire, nu își pierd din inimă și un telefon providențial de la soția șefului le oferă modalitatea de a rezolva situația: deghizați din nou ca în noaptea precedentă, se prezintă în cabinetul privat al directorului și acolo acesta din urmă le recunoaște în cele din urmă. Șantajul se declanșează automat: asigurat de lipsa scrupulelor celor doi prieteni în a-i spune soției sale povestea acelor două bancnote, directorul înțelege că va trebui să renunțe la concediere și să se supună solicitărilor celor doi protagoniști, pentru ca să nu-și compromită căsnicia .

Frică

  • Acest episod tratează problema securității, adesea suprasolicitată de cetățeni, care este foarte probabil să se sperie de un fleac.

Doi bărbați, după ce au jucat squash la un centru sportiv, sunt trădați de mașină cu bateria descărcată și decid să ia metroul pentru a putea pleca acasă. Unul dintre cei doi are în special o fobie a atacatorilor și a interlopilor și consideră că orice persoană pe care o întâlnești la acea oră la metrou este un potențial delincvent. Lăsați singuri în interiorul vagonului, la următoarea oprire au o surpriză nedorită, deoarece doi bătăuși aparenți urcă la bord: au de fapt fețe urâte, iar unul dintre ei are chiar și un cuțit mic. După ce au încercat în zadar să se încurajeze reciproc și să mențină un comportament indiferent, în cele din urmă cei doi prieteni temători au o tensiune atât de mare asupra lor, încât decid să coboare într-o oprire care nu le aparține și, la început încet, încep să fugă. .

Cei doi presupuși bătăuși îi urmăresc (în realitate, aceștia merg în mod obișnuit pe același drum), dar după un timp se va descoperi că le este mai frică de cei doi prieteni și, neînțelegând motivele fricii lor, și ei aleargă după el. În același mod, în spate, încetul cu încetul, zeci de alți trecători încep să se comporte, luați de o panică irațională, deoarece nimeni nu cunoaște motivul precis. În cele din urmă, este un adevărat râu de oameni care aleargă de-a lungul străzii cerând ajutor, dar neștiind deloc motivul evadării frenetice. În cele din urmă, o dublă a lui Alfred Hitchcock , completată cu un câine în lesă, se gândește să explice motivele acestei frici nemotivate [2] .

Publicitate Regresso

Între un episod și altul există mici interludii, întotdeauna cu diverși actori din film ca protagoniști, numit Pubblicità Regresso (parodie evidentă a Progresului publicitar și a diferitelor reclame din acei ani, așa cum se face deja în programe de televiziune precum Avanzi ).

De la faimosul referitor la utilizarea prezervativelor („Al cui este acesta?” - a întrebat un profesor de liceu, după ce a găsit un prezervativ la intrarea clasei - „Este al meu” - au răspuns elevii. Dar iată Ezio Greggio în încercare mâna lui de trei ori: prima dată încruntată și condamnată de întreaga clasă, a doua oară aclamată de colegii săi de clasă și a treia oară aclamată de toată lumea, bărbați și femei), la nebunia rampantă pentru ceasurile Swatch , un adevărat fenomen obișnuit din acei ani; de la propaganda anti-fumat (un bărbat este dur criticat în timp ce fumează o țigară, dar în jurul propriilor săi detractori fie s-au înnebunit cu droguri de diferite feluri, fie au fost HIV-pozitivi, identificați prin celebrul „halo purpuriu”), pentru a face campanie împotriva abandonului câinilor în vară (de fapt la final vedem că nu există un animal pe lesă, ci un bătrân domn, lăsat acolo „ca un câine” de fiul său, care printre altele notează că are nicio problemă în a-și lua câinele cu el în vacanță. Cauza tuturor este nora bătrânului, care a forțat - dar nu atât - soțul său să acționeze în acest fel, pentru a se bucura de vacanțe, fără probleme. .

Pe lângă cele de mai sus, există un „scurt” diferit de celelalte: se trezesc unele cadavre, care ies din mormintele cimitirului. Un mic grup de zombi se mișcă apoi pe străzile orașului, completat cu bannere stacojii și muzica de fundal a „ Bandiera rossa ” , un cântec popular tradițional al stângii italiene . Scena se încheie cu sintagma laconică „Uneori se întorc” și este evident că se inspiră din evenimentele recente de atunci ale Partidului Comunist Italian (și probabil nașterea Rifondazione Comunista ), precum și din filmul de groază din 1991 al același nume , al cărui trailer a fost larg promovat la televizor de diferitele coloane ale prezentărilor de filme. Acest interludiu este o observație amară a prezenței perpetue a acelorași fețe în peisajul politic italian, în ciuda înfrângerilor suferite și a vârstei lor avansate. [ necesită citare ] [3]

În general, este clar că Advertising Regresso nu este o simplă parodie, ci reprezintă de fapt un subtil denunț al ipocriziei furioase din societatea modernă.

Distribuție

Filmul a fost lansat în cinematografele italiene la 30 octombrie 1992 și a fost difuzat la televizor pentru prima dată pe 22 ianuarie 1996 pe Canale 5 .

Cenzură

Un alt episod și o altă reclamă Regresso ar fi trebuit să fie prezente și în film, dar ambele au fost cenzurate de distribuție, deoarece au considerat că este deosebit de ofensator, riscând să interzică filmul copiilor sub 14 ani . În special, episodul a fost considerat foarte rasist și despre acesta se cunoaște doar decorul: un grup de africani , condus de Greggio, s-a angajat să lucreze cu greu munca. Câteva fragmente din episod, precum și interludiul comercial cenzurat (care vorbea despre protecția împotriva SIDA prin prezervative), pot fi găsite în continuare în trailerul filmului [4] .

Continuare

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: anii 1990 - partea II .

Având în vedere succesul la box-office, anul următor filmul a avut o continuare numită anii 90 - Partea II . Filmul a fost, de asemenea, regizat de Enrico Oldoini și a fost interpretat în mare parte de aceeași distribuție.

Notă

  1. ^ Trebuie remarcat în acest episod că personajul interpretat de Massimo Boldi , un Lombard pur- ras , este numit după secretarul Ligii de Nord , Bossi , o nouă figură politică în ascensiune la acea vreme.
  2. ^ Secvența filmată în interiorul metroului pare, de asemenea, a fi o parodie a unei secvențe a The Deathsman cu Charles Bronson (comparați cu scena începând cu minutul 52:00). Temele recurente din ambele setări sunt: ​​metroul pustiu, doi bătăuși cu fețe urâte, un bătăuș înarmat cu un cuțit, victima citind un ziar și victima care fugea prin scări.
  3. ^ Schița pare să facă o referință glumitoare la o externalizare a președintelui de ieșire al Republicii Francesco Cossiga , care a definit nostalgicii socialismului ca zombi .
  4. ^ Film audio Anii 1990 - Trailer , pe YouTube , Filmauro, 27 iunie 2010.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Anni_90_(film)&oldid=118978624 ”