Antinea, iubitul orașului îngropat

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Antinea, iubitul orașului îngropat
Titlul original Antinea, iubitul orașului îngropat
Țara de producție Italia , Franța
An 1961
Durată 105 min
Tip fantastic , science fiction
Direcţie Edgar G. Ulmer
Subiect Pierre Benoît , din romanul omonim L'Atlantide
Scenariu de film Remigio Del Grosso , Ugo Liberatore , André Tabet
Fotografie Enzo Serafin
Asamblare Renato Cinquini
Efecte speciale Giovanni Ventimiglia
Muzică Carlo Rustichelli
Scenografie Piero Filippone
Costume Vittorio Rossi
Interpreti și personaje

Alti, iubitul orașului îngropat este un film din 1961 în regia lui Edgar G. Ulmer .

Film fantastic / SF , este a patra adaptare cinematografică inspirată din romanul L'Atlantide de Pierre Benoît .

Complot

Trei geologi în timp ce zboară peste zona montană Hahggar cu un elicopter în ajunul unui test atomic , sunt forțați să aterizeze într-un accident printr-o furtună bruscă.

Refugiați într-o peșteră, salvează un tuareg pe nume Tamal de la înec. Cu promisiunea de a-i ajuta, se întoarce noaptea cu alți bărbați și îi face prizonieri să-i conducă printr-o peșteră adâncă din interiorul muntelui, unde există un palat misterios. Astfel, ei devin conștienți de existența a ceea ce rămâne din vestigiile antice ale Atlantidei și, mai presus de toate, ale reginei sale: Antinea .

Regina este o femeie crudă care, în speranța zadarnică de a se reîntâlni cu iubitul ei ideal pentru eternitate, îi măcelărește și îi împietrează pe nefericiții pretendenți; miticul regat al Atlantidei, scufundat în mare în negura timpului și reapărut în nisipurile deșertului , este amenințat de distrugerea iminentă reprezentată de experimentul nuclear.

Dându-și seama că orașul subteran se află chiar în zona exploziei, ei încearcă să o convingă pe regină și pe mâna ei dreaptă, șeicul Tamal, de pericolul iminent.

Pilotul, John, vinovat de încercarea de a scăpa, este torturat, ucis și aruncat într-o statuie de aur. Inginerul Robert este condamnat să lucreze cu sclavi în mine. Pierre, care a intrat în grațiile bune ale reginei, îi salvează viața chiar dacă nu poate părăsi palatul, dar este obligat să-l omoare pe Robert.

După ce a încercat fără succes să-l convingă pe Antinea de pericolul iminent care urmează să copleșească regiunea, tânărul reușește cu ajutorul lui Tamal să-și eludeze supraveghetorii și scapă în siguranță împreună cu tânăra servitoare Zinah.

Producție

În 1961 , în timp ce genul peplum se dezlănțuia în Cinecittà , care a fost inspirat de personajele și locurile mitului greco-roman, au existat câteva exemple de amestecare a acestui lucru cu science fiction .

În fabricile Titanus , cu capitale și scenariști italieni și francezi, se creează astfel Antinea, iubitul orașului îngropat, a patra adaptare cinematografică inspirată din romanul L'Atlantide de Pierre Benoît .

Filmul a început foarte greu să filmeze. A început să regizeze filmul Frank Borzage ( 1893 - 1962 ).

Un articol din „La fiera cinema” din decembrie 1960 spune despre pregătirile pentru scena sosirii celor trei soldați francezi (așa cum se spune în articol, de fapt tehnicieni ai unei baze atomice):

«Pregătirea teatrului se desfășoară cu un pic de întârziere, deoarece circuitul de gaz lichid care trebuie să alimenteze trepiedele pentru a simula flăcările s-a dovedit a fi defect. Scena este impresionantă: uriașe coloane istorice, trepte lungi, fântâni și bazine și, de jur împrejur, ziduri de stâncă îndrăznețe din care se desprind vârfuri de stalactite și stalagmite . Filmul Atlantida este, de fapt, o întâlnire singulară între legendar și modern. [...] Clima orașului mitic a fost recreat cu elemente preluate din monumentele civilizațiilor orientale antice. Acum servitoarele și tuaregii intră în teatru și se aranjează de-a lungul treptelor tronului. Sosește și Haya Harareet , într-un costum somptuos de voal și aur. Este o apariție care produce o anumită agitație chiar și între mașiniști și electricieni, deoarece rochia lasă corpul perfect al actriței israeliene în mare parte neacoperit, cu priviri foarte sugestive. Costumele Atlantidei au fost proiectate de un tânăr producător de modele, Vittorio Rossi, care a fost inspirat de civilizația Maya : de fapt, el a preferat să urmeze tendința culturală mai puțin bătută, iar efectele pe care le-a realizat sunt cu adevărat remarcabile. Scena care urmează să fie împușcată este cea a sosirii celor trei soldați francezi în palatul Atlantidei. Red Fulton , Georges Rivière și Jean-Louis Trintignant sunt târâți de Amedeo Nazzari , un șeic impunător, în fața tronului Antinea . Organizarea scenei durează foarte mult: Borzage este un regizor foarte exact și vrea să aranjeze personal toate pozițiile și mișcările cameristelor, tuaregilor, sclavilor. Dar de data aceasta neașteptatul este reprezentat de un ghepard mare. Conform scenariului, animalul trebuie să urmeze regina pas cu pas. Un ghepard suficient de domestic a fost găsit în Napoli și până acum totul a mers bine. Dar astăzi fiara este foarte neliniștită: poate este nedumerită de flăcările care ard pe trepiede. Faptul este că se agită, scrâșnește din dinți și arată că este prost dispus. Haya Harareet îl privește cu neîncredere și exprimă o oarecare nedumerire. Ghepardul trebuie, de fapt, lăsat liber și în scenă actrița trebuie să-l mângâie continuu. Se decide să i se ofere fiarei o chiftea umplută cu tranchilizante. Scena este apoi suspendată, așteptând ca sedativele să aibă efect asupra ghepardului excesiv de nervos ".

Vor fi dezacordurile cu producția, vârsta sau mai ales boala, care va duce la moartea sa în anul următor, să-l conducă pe Borzage să predea regia după doar zece zile de filmare. După o primă încercare a lui Edmond T. Greville, Edgar G. Ulmer ( 1904 - 1972 ) în colaborare cu Giuseppe Masini este cel care finalizează lucrarea.

Ulmer, considerat exponentul cinematografiei sărace și a doua serie, este totuși un nume celebru în istoria cinematografică și care și-a dat amprenta personală și în science fiction și horror . Printre filmele sale demne de menționat se numără Pisica neagră ( 1934 ) cu Boris Karloff și Bela Lugosi , Omul de pe planeta X ( 1951 ) și Dincolo de bariera timpului ( 1960 ).

Chiar și pentru interpretul reginei Antinea au existat schimbări în cursul lucrării. Borzage a început să filmeze cu actrița și cântăreața americană Dorothy Dandridge ( 1922 - 1965 , una dintre cele mai magnifice Carmen din istoria filmului în 1954 Carmen Jones cu Harry Belafonte ), dar pentru producție acest lucru nu a fost suficient de exotic sau poate prea exotic. ". Adevărul este că ea a fost înlocuită cu zemos Haya Harareet , un fost locotenent în armata israeliană , cu apariția doar notabil al carierei sale de joc alături de Esther Charlton Heston în William Wyler lui Ben-Hur . Din 1959 .

Ulmer decide să readucă totul la zero: rescrie scenariul , reproiectează hainele și scenariile, inspirate cu siguranță de cele ale lui Jacques Feyder (regizorul L'Atlantide în 1921 ), inventează personaje.

Ospitalitate

Critică

Fără surse!
Această intrare sau secțiune despre filme de science fiction și fantasy nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți .
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Puține rămâne din romanul lui Pierre Benoit. Acesta va fi unul dintre defectele majore care i-au fost atribuite de critici, în special de șovinistul francez, acuzând opera de anihilare a mitului anti-Neal cu o înșelătorie împotriva publicului.

Filmul în sine are foarte puțină știință-ficțiune: probabil includerea sa în unele filmografii referitoare la gen se datorează echivalenței, care se atribuie de obicei, între fantastic și știință-ficțiune. Atmosfera sa suspendată, în acest caz între clima actuală, concretizată de amenințarea care se apropie de experimentul atomic , și cea din trecut, pe care se bazează lumea interlopă a Atlantidei, este o caracteristică a fantasticului.

«[...] Filmul - cel puțin în intențiile sale - este o încercare interesantă de a transfera povestea lui Benoît în era atomică .
Antinea este întotdeauna regina crudă care, în speranța zadarnică de a se reîntâlni cu iubitul ei ideal pentru eternitate, îi masacrează și-i împietrează pe nefericiții pretendenți; miticul regat al Atlantidei , scufundat în negura timpului în mare, reapare între nisipurile deșertului pentru a deveni un cuib de comploturi de sfătuitori și preoți perfid ... Dar cauza care va determina distrugerea ei este nouă: un experiment nuclear care - semn al civilizației moderne - va mătura totul, indiferent de valoarea miturilor sau legendelor.
În ciuda distribuției bune și a amprentei lui Ulmer (în special, atmosferele și umbrele dragi regizorului se regăsesc în secvențele călătoriei subterane), filmul nu rezistă comparației cu celelalte versiuni, reducându-se la un aspect destul de greoi. aventură de răzbunare și gelozii. "

( Fantafilm [1] )

Pilotul, John, un personaj complet inutil pentru istorie, vinovat că a încercat să scape, este torturat, ucis și topit într-o statuie de aur. Inginerul Robert, condamnat să lucreze cu sclavii în mine, nu are nimic din integritatea morală a intelectualității Morhange din Benoit, ci toată vulgaritatea și mediocritatea yankee: este enervat de faptul că se află în deșert, fluieră în spatele servitoarelor reginei ca un bătăuș. din suburbii, îl insultă din start pe Antinea folosind vocabularul unui cărucior. Pierre, un personaj lipsit de expresie și pasiune, care a intrat în grațiile reginei, își salvează viața chiar dacă nu poate părăsi palatul; mai mult, urmând complotul romanului lui Benoit, este obligat să-l omoare pe Robert.

Cele mai feroce critici atribuite acestui film unele scenografii destul de lipicioase, de la stilul japonez al anumitor ecrane la mesele Louis XV cu o floare într-o vază chineză deasupra: o peșteră a lui Ali Babà la periferie cu o frumoasă prințesă cu un forjat coroana de fier pe peruca aprinsă roșie în timp ce sutienele și bibelourile din bazar formează un set, ceea ce îi conferă lui Antinea eleganța îndoielnică a unei femei americane din clasa mijlocie din anii șaizeci .

Toate acestea degradează munca deja foarte ezitantă din noua versiune a poveștii dorite de regizor, unde găsim romanul Cegheir-ben-Cheikh al lui Benoit transformat în Tamal, adevăratul stăpân al acelei lumi interlope. Un șeic arab cu studii occidentale care, găsindu-se străin atât în ​​Europa, cât și acasă, își construiește propria lume în ruinele Atlantidei, o societate construită pe devotamentul față de zeul Moloch și sacrificiile umane și în subsolul sclavilor (pieptănat) cu pălării frumoase de paie) extrage uraniu controlat de paznici în djellaba tradițională, dar înarmat cu mitraliere sofisticate.

În palatul reconstruit, el își așează sclavul preferat, inventându-o ca prințesa Antinea acelei lumi subterane în mijlocul mării de nisip, la fel ca și Poseidon care, căsătorindu-se cu Clito , a plasat-o în centrul insulei în mijlocul oceanului de apă. Pe măsură ce Zeus a distrus Atlantida, pedeapsa pentru „lipsa de virtute” a oamenilor vine și din cer; cu toate acestea, bomba de curățare, ca toate miturile inundațiilor , va scuti doar un cuplu.

În anii șaizeci, coexistența pașnică s-a afirmat după războiul rece din anii cincizeci . Europa, în strânsoarea superputerilor, se concentrează pe efectul descurajării nucleare , chiar dacă la fel ca Ulmer, mulți oameni cred că nuclearul (civil) este viitorul lumii, chiar dacă ignoră riscurile și posibilele sale repercusiuni.

În august 1961, când a fost lansat filmul, Franța nu a rezolvat încă consecințele războiului din Algeria din 1956 , detonează a patra sa bombă atomică în deșertul acestuia din urmă. Campania „bună asigurare nucleară” duce, de asemenea, la utilizarea unor filme ca acesta, inserând clipuri de imagini cu documentare în alb și negru ale unor explozii reale într-un peplum plin de erotism mamar în Technirama și Eastmacolor .

Astăzi, imaginea lui Pierre și Zinah care se protejează în spatele unei stânci de radiația exploziei și apoi se aruncă cu dragoste, mână în mână spre locul unde tocmai a explodat bomba, este o naivitate dezarmantă.

Notă

  1. ^ Bruno Lattanzi și Fabio De Angelis (editat de), Antinea, iubitul orașului îngropat , în Fantafilm . Accesat la 5 aprilie 2012 .

Elemente conexe

linkuri externe

Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Antinea,_l%27amante_della_città_sepolta&oldid=118455184 ”