Anton Pavlovič Cehov

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Osip Braz : Portretul lui Cehov , 1898
Semnătura lui Anton Pavlovič Čechov

Anton Pavlovič Cehov ( rusă : Антон Павлович Чехов ? asculta [ ? · Info ] ; Taganrog , de 29 luna ianuarie, anul 1860 [1] - Badenweiler , cu 2 luna iulie, anul 1904 [1] ) a fost un rus scriitor și dramaturg .

Biografie

Copilăria și adolescența

Locul nașterii lui Cehov în Taganrog

Al treilea din cei șase copii, [2] Anton s-a născut într-o familie de origini umile: bunicul său, Egor Michailovič Čech, iobag și administrator al unei fabrici de zahăr al contelui Čertkov, reușise să se răscumpere pe sine și familia sa în 1841 datorită plății stăpânului său de o sumă mare de bani, 3500 ruble [3] . Tatăl, Pavel Egorovič, un religios fervent, dar violent, își bătea adesea copiii: «Tatăl meu a început să mă educe, sau mai simplu să mă bată, când nu aveam încă cinci ani. În fiecare dimineață, la trezire, primul gând a fost: voi fi bătut azi? ". [4] Copiii au fost nevoiți să rămână ore întregi în frigul alimentelor tatălui lor și, de asemenea, să-l urmeze în activități religioase, inclusiv în corul pe care l-a îndrumat. Cehov avea să-i scrie mai târziu unui prieten: „Am fost crescut în religie, am cântat în cor, am citit apostolii și psalmii în biserică, am asistat regulat dimineața, chiar am ajutat la slujbă la slujbă și am sunat clopote. Și care este rezultatul tuturor acestor lucruri? Nu am avut copilărie. Și nu mai am niciun sentiment religios. Copilăria pentru frații mei și pentru mine a fost o adevărată suferință ». Mama sa, Evgenija Jakovlevna Morozova, provenea dintr-o familie de negustori, de asemenea foști iobagi. O femeie amabilă și afectuoasă cu copiii ei, a fost și ea maltratată de soțul ei: «Tatăl nostru a făcut o scenă în timpul cinei pentru o supă prea sărată sau a numit-o pe mama noastră idiotă. Despotismul este de trei ori criminal ». [5] Anton a iubit această femeie blândă și tăcută: „Pentru mine nu este nimic mai drag decât mama mea în această lume plină de răutate”. [6]

I Cehov în 1874: Anton este al doilea în stânga. În dreapta, un unchi cu soția și fiul său

În plus, aceasta a fost singura educație pe care Pavel Egorovič o cunoștea și probabil că a considerat-o cea mai bună posibilă: «Bunicul nostru fusese bătut de domni, iar ultimul dintre oficiali putea face același lucru. Tatăl nostru a fost bătut de bunicul nostru, noi de tatăl nostru. Ce suflet, ce sânge am moștenit? [...] Despotismul și minciuna ne-au stricat copilăria într-o asemenea măsură încât nu pot să mă uit înapoi la ea fără teroare și dezgust ». [5]

Nici măcar din Taganrog, orașul său natal și din locuitorii săi, Anton nu a avut niciodată o părere favorabilă: „Am mâncat prost, am băut apă poluată [...] În tot orașul nu am cunoscut niciun om cinstit” - a scris el în amintirile sale - „Șaizeci de mii de locuitori sunt preocupați doar de mâncare, băutură, reproducere și nu au interes pentru viață [...] nu există patrioți, nu sunt oameni de afaceri, nu sunt poeți”, [7] și orașul este „murdar, nesemnificativ , leneș, ignorant și plictisitor. Nu există nici măcar un semn care să nu conțină erori de ortografie. Străzile sunt pustii [...] lenea este generală ». [8]

Acest oraș se bucurase de vremuri mai bune înainte ca portul cu vedere la Marea Azov , construit de Petru cel Mare , să fie îngrămădit la mijlocul secolului al XIX-lea, iar porturile de transport să fie redirecționate către Rostov-pe-Don . O mare colonie de emigranți greci se stabilise de mult în Taganrog, care se dedicaseră comerțului până când controlau toate exporturile de produse agricole.

Gimnaziul Taganrog într-o carte poștală de epocă

Tatăl său a fost proprietarul unui magazin alimentar modest, unde s-a vândut totul, iar vinul și vodca au fost turnate către patronii care au zăbovit în loc până noaptea târziu. În 1867 i-a trimis pe fiii săi Anton și Nikolaj să studieze în școala greacă, plănuind să-i introducă într-o zi, grație cunoașterii acelei limbi și a acelor negustori bogați, în mediul bogat al comerțului orașului.

Rezultatele s-au dovedit însă dezastruoase pentru cei doi băieți, care nu au reușit să se încadreze în această școală. A constat dintr-o singură sală de clasă în care erau adunați toți elevii de diferite grade și un singur profesor a predat toate materiile în limba greacă, o limbă necunoscută celor doi Cehov: prin urmare, în anul următor, la 23 august 1868 , Anton a intrat în gimnaziul rus. din Taganrog.

Calitatea personalului didactic era adecvată imaginii acelui gimnaziu, asemănătoare cu o baracă: profesorul de istorie obișnuia să folosească un limbaj vulgar, cel al latinescului era un confident al poliției. Cehov îi va aminti în binecunoscuta sa nuvelă Omul din caz : «Sunteți profesori, pedagogi? Nu, sunteți oficiali mizerabili și templul cunoașterii dvs. este o secție de poliție; în plus, miroase ca și el. " O excepție a reprezentat-o ​​profesorul de religie, care l-a sfătuit pe Anton, după ce a remarcat ironia și dispoziția față de poveștile pline de umor, citirea clasicilor de satiră , precum Molière și Swift , și modernul Saltykov-Ščedrin [9] . El a fost cel care i -a dat porecla aceea de Cechontè cu care Anton a semnat primele povești.

Teatrul Taganrog, numit acum după Cehov

Profitul lui Anton a fost, de asemenea, modest în sala de sport. La urma urmei, cel al studioului nu a fost angajamentul său exclusiv; trebuia deseori să-și ajute sau să-și înlocuiască tatăl în magazinul alimentar; duminica și sărbătorile trebuia să cânte în corul bisericii; tatăl său l-a făcut să dea lecții de franceză și apoi, în scopuri mai practice, l-a forțat să urmeze un curs de tăiere și cusut. Distracțiile sale constau în mersul pe jos în oraș, alergarea în parc, pescuitul cu pescarul și, vara, vizitarea bunicului său patern, la care a ajuns o călătorie lungă de două zile pe un vagon lent, de-a lungul nesfârșitei câmpii rusești, până în satul Kniajaja. , în Donets . Cu siguranță Cehov va folosi aceste experiențe atunci când va scrie Stepa , una dintre cele mai cunoscute povești ale sale.

Apoi, în 1873 , a avut loc marea descoperire a teatrului. Spectacolul din La belle Hélène de la Offenbach i-a dat prima, dar definitivă impresie, care l-a determinat să se intereseze de arta actoriei și de gustul pentru o ficțiune care este și realitate. Au urmat Hamlet și Gogol , Griboedov și melodrama, farsa și comedie, și mai presus de toate dorința de a imita munca actorilor. Alături de frații și sora sa Marija a format o mică companie care a evoluat acasă în fața rudelor și a prietenilor și, când nu juca piesele de succes, Anton a început să improvizeze primele pânze. De ceva timp a urmărit editarea scrisă de mână a unei reviste lunare, Il tartaglione , pe care a circulat-o și printre colegii săi de școală și unde a descris cu umor fapte și scene din viața de zi cu zi a orașului.

Teatrul Bolshoi din Moscova

Probleme de familie și economice au ajuns la casa Cehov: în 1875 Aleksandr și Nikolaj, obosiți de agresiunea tatălui lor, și-au părăsit familia și s-au dus la Moscova să studieze; Pictura Nikolai în școala de arte plastice și scrisorile lui Aleksandr la universitate. Afacerea alimentară s-a înrăutățit din ce în ce mai mult, iar Pavel Egorovič nu a mai putut plăti furnizorii; s-a îndatorat fără să-și poată rambursa creditorii până când, după declararea falimentului, la 3 aprilie 1876 s-a refugiat la Moscova ca imigrant ilegal. Pentru a evita închisoarea datoriei, soția sa Evgenya Jakovlevna a fost nevoită să vândă casa și mobilierul pentru a-și achita creditorii și s-a alăturat soțului ei la Moscova cu copiii lor Mihail și Marija. Ivan a fost întâmpinat de o mătușă din Taganrog, în timp ce Anton a rămas în vechea casă, acum aparținând unui alt proprietar, căruia i-a dat lecții private în schimbul unei camere și a unei mese.

Au fost ani de nenorocire, așteptând să-și termine studiile și să se poată alătura familiei din Moscova, care, la rândul său, nu se descurca mai bine; cinci dintre ei, într-o cameră mobilată, trăiau din treaba ciudată a tatălui lor și din fabricarea șalurilor de lână ale tinerei Marija. În Taganrog, Anton a petrecut multe ore în modesta bibliotecă publică , deschisă recent; scriitorilor ruși moderni și filozofiei lui Schopenhauer a adăugat citirea revistelor de umor. Lecturi împachetate, dar necesare pentru formarea viitorului scriitor.

Diploma de liceu a lui Cehov

O călătorie la Moscova, în Paștele 1877 , i-a adus sub ochii decăderea și abăterea familiei, dar, tânăr fiind el, ceea ce l-a frapat cel mai mult a fost dimensiunea și vioiciunea orașului: „Am fost recent la teatrul din Taganrog și l-a comparat cu cel de la Moscova. Ce diferență uriașă! Dacă reușesc să-mi termin studiile de liceu, voi fugi imediat la Moscova. Îmi place atât de mult acest oraș! ». [10] Între timp începuse deja să scrie, sperând, dar degeaba, la o publicație; una dintre piesele sale a fost considerată promițătoare; a simțit că are creațiile unui scriitor, dar și o lipsă completă de experiență.

În cele din urmă au venit zilele examenelor finale pentru obținerea diplomei de învățământ secundar; poezia rusă a fost dedicată actualității politice arzătoare: „Nu există o calamitate mai rea decât anarhia”. Anton s-a descurcat bine la toate subiectele și în iunie 1879 și-a putut arăta cu mândrie diploma: «Conduită: excelentă ; precizie: foarte bună ; aplicare: foarte bine ; zel în lucrările scrise: foarte bine ». [11]

Ne putem imagina cât de tânăr Cehov a petrecut ultimele săptămâni în Taganrog; în cele din urmă, după ce a obținut o bursă de 25 de ruble pentru a participa la facultatea de medicină, la 6 august 1879 a urcat în tren cu doi prieteni care l-ar duce la Moscova: orașul său al luminilor , orașul promisiunii și al succesului.

In Moscova

Anton Cehov

Familia sa locuia atunci într-un subsol al unei clădiri, pe o stradă de neconceput; trei pensionari au adus o slabă ușurare economiei acelui grup de zece oameni care trăiau cu treizeci de ruble pe lună a tatălui muncitor și vânzarea rară a unor tablouri ale lui Nikolai, pictorul care, deși nu fără talent, s-a înecat în amărăciunea alcoolică a unei vieți de familie degradate și a dezamăgirii neîndeplinirii speranțelor sale de artist. Contribuția de bursă a lui Anton a permis familiei să se mute într-un apartament mai decent și să-i trimită pe frații mai mici Ivan, Mihail și Marija la școală.

Angajat în participarea la universitate, Anton nu s-a alăturat niciodată cercurilor revoluționare studențești, foarte active la acea vreme, în care populații credeau că pot răsturna țarismul cu o serie de atacuri; în acest sens, Cehov a păstrat întotdeauna secretul absolut. Urmărindu-și interesele personale și având în vedere nevoia de a câștiga, și-a dedicat timpul doar studierii și scrierii nuvelelor pe care le-a trimis editorilor revistelor de umor din Moscova; în cele din urmă, după mai multe refuzuri, săptămânalul „Libelula” i-a publicat în martie 1880 scrisoarea de la moșierul lui Don Stepan Vladimirovič către învățatul vecin Fridrich , semnată pur și simplu cu un „V.” anonim. Un tort mare a apărut pe masa lui Cehov pentru a sărbători fericitul lor debut literar.

A fost începutul unei producții în creștere: seria de benzi desenate a curs ușor și în trei ani Cehov a publicat mai mult de o sută de nuvele și un roman, Victoria inutilă , care a apărut în tranșe în The Wake Up. A fost scris în stilul lui Mór Jókai , un scriitor maghiar care la acea vreme era foarte popular în Rusia . El a continuat să-și semneze lucrările cu diverse pseudonime, adesea cu cea a lui Antoša Cechonté , porecla pe care i-a dat-o vechiul profesor de școală. Nu a scris doar nuvele: în The Spectator a publicat și recenzii de teatru. Într-una dintre acestea, scrisă la sfârșitul anului 1881 , și-a permis să o critice pe celebra Sarah Bernhardt , care văzuse Doamna cu camelii și Adriana Lecouvreur jucând la Teatrul Bolshoi: „Există momente în care, văzându-i actul, suntem emoționați aproape până la lacrimi. Cu toate acestea, lacrimile nu cad, întrucât întreaga vraja este anulată de artificiu ». [12]

Scriitorul Nikolai Lejkin

În acel an a scris și prima sa piesă de angajament, pe care a considerat-o importantă, dar care i-a fost refuzată; apoi el, dezamăgit, a abandonat-o. După moartea sa, textul a fost găsit în 1920 printre ziarele sale și din 1923 a fost reprezentat cu diferite titluri (în Italia a prevalat cel al lui Platonov ). Este o lucrare confuză care, totuși, conține deja temele dramelor majore ulterioare: viața la țară, plictiseala, incapacitatea de a trăi și de a avea relații umane echilibrate, egoismul.

Revista Oskolki

În octombrie 1882, Cehov a fost abordat de scriitorul Nikolai Lejkin , editor al Oskolki ( Осколки ), o celebră revistă de umor din Sankt Petersburg ; Lejkin căuta tineri colaboratori și acordul a fost imediat încheiat: va primi opt copeici pentru fiecare linie din povestirile sale, care trebuiau să fie scurte, pline de viață, amuzante și să nu provoace probleme cu cenzura. Cehov va păstra, de asemenea, o rubrică de știri obișnuită, Fragmentele vieții din Moscova , iar fratele său Nikolaj le-ar fi ilustrat. Astfel, la 20 noiembrie 1882, prima sa poveste a apărut în acea importantă revistă națională, semnată, desigur, Čechontè .

Remunerația a fost excelentă, dar angajamentul de a scrie povești pline de umor într-un număr fix de rânduri într-un termen limită a fost foarte costisitor: «este dificil să mergi la vânătoare de umor. Există zile în care mergi în căutarea glumelor și creezi o banalitate greață. Apoi, ne place sau nu, ne mutăm în domeniul seriozității ». [13] Astfel, din când în când i se permitea să scrie nuvele cu un registru serios sau melancolic.

Acum era cunoscut și apreciat, dar nu pe deplin mulțumit de profesia sa. În acei ani Cehov a susținut că nu se consideră scriitor în mod corespunzător, ci mai degrabă jurnalist și doar provizoriu: «Sunt jurnalist pentru că am scris foarte mult, dar nu voi muri ca jurnalist. Dacă voi continua să scriu, o voi face de departe, ascunsă într-o nișă [...] Mă voi cufunda în medicină; este singura mea șansă de mântuire, deși încă nu am încredere în mine ca medic ». [14]

Nikolai Cehov: tânărul Anton Cehov

Faptul este că în 1884 și-a adunat cele mai bune nuvele într-un singur volum și le-a publicat pe cheltuiala sa sub titlul Fiabe di Melpomene (Skazki Mel'pomeny), care totuși, probabil și datorită titlului înșelător, a fost ignorat de critici . Pentru a noastră , publicația a fost un semn pozitiv al maturității sale și al afirmării sale ca scriitor: „Ce primesc gratuit scriitorii cu origini nobile, pentru drepturi de naștere, scriitorii plebei trebuie să cumpere la prețul tinereții”. Fiul băcăniei a fost consolat în iunie cu o diplomă în medicină; în acea vară și-a exercitat profesia în spitalul Čikino , lângă Voskresensk , unde fratele său Ivan a locuit și a predat, apoi în septembrie s-a întors pentru a practica în casa familiei, unde și-a înființat studioul, în timp ce continua să trimită povești la Sankt Petersburg. . În decembrie, a avut pentru prima dată episoade de hemoptizie : era tuberculoză , dar Cehov, pentru moment, a preferat să se gândească sau să creadă că este altceva.

Sărăcia adolescenței dispăruse de mult, iar Anton, devenit de facto capul familiei, își putea permite să o întrețină fără a suporta nicio lipsă personală: „Am mulți prieteni și, prin urmare, mulți clienți. O jumătate îi tratez gratuit, cealaltă jumătate îmi plătește cinci sau trei ruble pe vizită. Evident că încă nu am reușit să acumulez un capital și nu îl voi acumula în curând, dar trăiesc plăcut și nu-mi lipsește nimic. Dacă trăiesc și mă simt bine, viitorul părinților mei este asigurat ». [15] De fapt, el se putea considera unul bogat: locuia într-o casă bine mobilată, avea două servitoare și se distra cu prietenii la pian seara. În primăvara anului 1885 , și-a permis luxul, de neimaginat până cu câțiva ani mai devreme, de a închiria o vilă complet mobilată în Babkino, în mediul rural din Moscova, care se întindea pe un parc englezesc foarte mare și a petrecut acolo patru luni cu. toata familia. Înapoi în oraș, o nouă mutare în toamnă i-a adus pe Cehov să locuiască într-un apartament confortabil într-un cartier liniștit din Moscova.

Faima literară

Editorul Alexei Suvorin

La 10 decembrie 1885, Cehov a fost invitat de Lejkin la Petersburg , capitala politică și culturală a Rusiei; a fost primit cu onorurile rezervate scriitorilor celebri și a fost prezentat lui Alexei Suvorin , editor foarte bogat, fondator și director al celui mai important ziar rus din acea vreme, „Novoe Vremja” (Новое время, Tempo Nuovo), care i-a propus să colaborează la ziarul său. Suvorin, un scriitor fără importanță, deja liberal, se convertise la autocrație, devenind cel mai convins susținător al guvernului și unul dintre bărbații cei mai urați de intelectualitatea liberală și revoluționară rusă.

Pentru un jurnalist ar fi fost deja o consacrare să colaborezi cu cel mai bun ziar din toată Rusia; consacrarea literară, deși nu publică, i-a venit dintr-o scrisoare trimisă lui câteva luni mai târziu de marele Dmitrij Grigorovič , scriitor dar mai presus de toate cea mai mare autoritate a vremii în domeniul criticii literare: „Ai un talent real , un adevărat talent care te pune mult peste scriitorii generației tale [...] dacă vorbesc despre talentul tău, o fac din convingere personală. Am peste șaizeci și cinci de ani, dar continuu să am o astfel de dragoste pentru literatură și îi urmăresc progresul cu atâta ardoare, sunt atât de fericit dacă descopăr ceva nou și inspirat încât, după cum puteți vedea, nu pot să mă opresc și întindeți ambele mâini către voi. ".

El i-a dat și câteva sfaturi valoroase: „Nu mai scrie prea repede. Nu știu situația dvs. financiară. Dacă nu ar fi bine, ar fi mai bine pentru tine să-ți fie foame, așa cum s-a întâmplat în cazul nostru de atunci, și să-ți păstrezi impresiile în rezervă pentru o lucrare matură, finalizată [...] O singură lucrare scrisă în astfel de condiții va avea o valoare de o mie de ori peste mai mult de o sută de nuvele scurte, chiar bune, împrăștiate în diferite ziare ». [16]

Firește Cehov a răspuns imediat: „Scrisoarea ta, bunul și iubitul meu nunțiu de bucurie, m-a izbit ca un fulger. Aproape că am plâns despre asta [...] În cei cinci ani petrecuți rătăcind de la un ziar la altul am fost infectat de hotărârile privind inconsecvența scrierilor mele și m-am obișnuit să-mi iau în considerare munca cu dispreț [...] este un prim motiv. O a doua este că sunt medic, aproape complet cufundat în medicină. Nu-mi amintesc nici o poveste la care să lucrez mai mult de o zi […] ». După ce a citit scrisoarea lui Grigorovici, Cehov a dezvăluit că „a simțit brusc nevoia absolută de a ieși din șanțul în care m-am împotmolit” și a concluzionat: „Am doar douăzeci și șase de ani. Poate voi putea face ceva bun, chiar dacă timpul va trece repede ». [17]

Familia și prietenii lui Cehov

În vară, a apărut noua sa colecție, Poveștile multicolore, care a primit o primire negativă din partea criticilor, nu a lui Grigorovič, și a făcut o nouă mișcare, închiriat de data aceasta o casă întreagă cu două etaje în strada Sadovaja-Kudrinskaja, [18] aproape în centrul Moscovei. Pe lângă faptul că și-a întâmpinat confortabil familia, și-a ținut cabinetul medicului, biroul și în sufragerie a primit, ca întotdeauna, admiratori și prieteni, printre care scriitorii Vladimir Korolenko , Fyodor Popudoglo, Aleksej Sergeenko și Marija Kiselëva împreună cu soțul ei , și pictorul Levitan , care s-a îndrăgostit, nu reciproc, de Marija Čechova.

În martie 1887, Suvorin a decis să publice o nouă colecție de nuvele - intitulată În amurg , care a avut un bun succes de critică și public - și i-a oferit un mare avans asupra poveștilor viitoare. Cehov a profitat imediat de acest lucru pentru a-și îndeplini dorința la care se gândea de ceva timp: să-și revadă orașul natal. Acum, stabilit la Moscova și la Petersburg, Taganrog a fost o dezamăgire serioasă: acea murdărie și aerul de provincie pustiu erau insuportabile. A compensat călătoria de întoarcere, trecând prin stepa imensă și melancolică, savurând noi senzații, participând la un festival cazac din Novočerkassk timp de două zile sau participând la festivalul religios al mănăstirii din apropiere de Monte Santo. El i-a scris lui Lejkin: „Am acumulat o mulțime de impresii și materiale, nu regret că am pierdut o lună și jumătate pentru această călătorie”. [19]

Ivanov

Fyodor Korš , proprietarul teatrului cu același nume din Moscova, îi ceruse o piesă ; după luni de ezitări, Cehov a plecat la muncă în octombrie și după câteva zile a putut să-i scrie fratelui său Aleksandr: „Am scris piesa fără să-mi dau seama [...] mi-a luat cincisprezece zile sau, mai exact, zece zile [...] împletirea este complicată, dar nu o prostie. Finalizez fiecare act așa cum fac de obicei în nuvele; toate actele se desfășoară ușor, liniștit, dar până la urmă l-am lovit pe spectator în față. Mi-am concentrat energia asupra unor momente cu adevărat puternice și memorabile; pe de altă parte, pasajele care unesc diversele scene împreună sunt nesemnificative, slabe și banale. Oricum, sunt fericit; chiar dacă piesa nu era bună, am creat un personaj care are valoare literară ». [20]

Isaac Levitan : Anton Cehov

Acest personaj este Ivanov , un latifundiar de treizeci și cinci de ani, inteligent, cult și amabil, care ajunge să fie invadat de o profundă melancolie: soția sa Anna, fără să știe asta, este grav bolnavă, proprietatea ei este în ruină, datorii aduna. Tânărul Saša, îndrăgostit de el, încearcă să-l ridice din apatia în care s-a scufundat. În timpul unei dispute violente, Ivanov îi dezvăluie soției sale că are o boală fatală. Când Anna moare, Ivanov este de acord să se căsătorească cu Saša, dar când medicul L'vov, provocându-l la duel, îl acuză public de lașitate și că a provocat moartea soției sale, Ivanov se sinucide.

Ivanov este de fapt un suflet generos, un intelectual care crezuse în posibilitatea progresului și era interesat de problemele altora, creând o companie model și școli pentru țărani, dar până la urmă pare să fi realizat că Rusia nu a fost schimbată, opresiunea politică și degradarea socială rămăseseră aceleași și el aruncase inutil, cu substanțele sale, chiar și iluziile sale; de aici și depresia lui și simțul inutilității vieții. [21]

Premiera piesei nu a avut succes. Deja în timpul repetițiilor, Cehov era convins că „actorii nu înțeleg nimic, acumulează prostii după prostii, au piese care nu le sunt potrivite”, [22] și la spectacolul din 19 noiembrie, în timpul celui de-al patrulea act, unii actorii jucau vizibil beți. Criticul din „Foaia moscovită” a definit lucrarea „prostie insolent cinică, imorală și urâtă”, cea din „Știrile Moscovei” a remarcat „mai multe erori datorate inexperienței și naivității autorului”. [23]

Cehov va fi refăcut puțin peste un an mai târziu, la 31 ianuarie 1889 : Ivanov , prezentat cu unele lucrări la Teatrul Alexandrinsky din Petersburg, a obținut un succes răsunător de critică și public, care a rămas neschimbat de-a lungul timpului. Scriitorul plecase deja la Petersburg în urma căderii dramei sale, ca și când ar fi scutit de dezamăgirea din cercurile intelectuale ale capitalei, unde fusese întâmpinat cu toată onoarea, își văzuse prietenii Leontev-Sheglov și Korolenko din nou și am întâlnit personalități autoritare, precum vechiul poet Pleščeev și pictorul Ilya Repin .

Stepa

Isaac Levitan : Vladimirka , drumul rusesc de stepă

S-a întors la Moscova hotărât să scrie în cele din urmă o poveste lungă și atentă, fără limitele obișnuite impuse de reviste, fără a fi nevoie să se distreze cu orice preț, fără un complot care să includă acele întorsături pe care cititorii săi obișnuiți le-au plăcut atât de mult și care conținea propriile sale senzații și imagini ale locurilor pe care le vedea și le iubea. Însăși noutatea întreprinderii l-a umplut de îndoieli: „nefiind obișnuit să scriu un text lung, mă tem să spun superfluul” - i-a scris lui Korolenko la 9 ianuarie 1888 -, iar lui Leontev i-a mărturisit că „face mă înnebunesc că în povestea mea nu există nimic romantic despre asta ». [24] După o lună, stepa s-a încheiat: „Am consumat multă sevă, multă energie și mult fosfor: am lucrat cu efort și tensiune, eradicând totul de la mine [...] este capodopera mea, Nu sunt în stare să fac mai bine ”. [25]

Publicată în numărul din martie al „ Mesagerului Nordului ”, povestea a fost întâmpinată cu laude unanime. Cehov a fost comparat cu Gogol și Tolstoi , și nu numai cu prietenii săi, ci și cu scriitori care nu făceau parte din cercul său de cunoștințe precum Leskov , Saltykov-Ščedrin și Garšin au vorbit despre un artist genial și o capodoperă; revista a adăugat o mie de ruble la succesul lui Cehov cu cititorii, o taxă pe care nu o primise niciodată.

Pe 13 martie, Cehov se afla la Petersburg, bucurându-se de succesul său, ca oaspete timp de o săptămână în casa lui Suvorin, apoi în mai a plecat la Luka, un sat ucrainean de pe malul râului Psel , unde închiriase o vilă. De aici, în iulie a ajuns în Crimeea , rămânând în vila pe care Suvorin o deținea în Feodosija , cu fața spre Marea Neagră . El i-a scris sorei sale Marija: „Nu am scris un rând și nu am câștigat un copeck. Dacă liniștea mea nobilă continuă o săptămână sau două, nu voi mai avea bani. [26] În schimb, a petrecut din nou întregul august în Ucraina și s-a întors la Moscova doar în septembrie, unde a avut un nou atac de consum .

Anton și Nikolai Cehov

Recunoașterea oficială i-a venit în luna următoare, pe 7 octombrie, cu acordarea premiului „Pușkin” pentru literatură acordat de Academia de Științe din Sankt Petersburg. Cu siguranță, un rol decisiv în obținerea premiului l-a avut prietenul său Grigorovič, membru al Academiei, căruia Cehov i-a mulțumit, informându-l despre munca sa și despre poziția sa de scriitor: „Încă nu am un cadru politic, religios și filosofic bine definit. Mă schimb în fiecare lună, așa că sunt obligat să mă limitez la a spune cum eroii mei se iubesc, se căsătoresc, dau naștere copiilor, vorbesc și mor ». [27] În timp ce promitea un nou roman, a lucrat pentru teatru, scriind două glume, Ursul și Cererea de căsătorie , și l-a revizuit pe Ivanov , pentru a-l re-prezenta cu mare succes la Petersburg.

Acele luni satisfăcătoare au fost tulburate de descoperirea că fratele său Nikolaj suferea și el de tuberculoză, o boală aflată acum într-un stadiu foarte avansat. În martie 1889, Anton l-a dus cu el în vila lui Luka. Când fratele său Aleksandr a ajuns și el în Ucraina în iunie pentru a-l ajuta, Anton s-a simțit liber să ia o vacanță în Poltava : aici i-a ajuns vestea morții lui Nikolai. După înmormântare, Cehov a plecat în Crimeea . A stat zece zile la o companie de actori din Odessa , apoi s-a mutat la Yalta : «Conștiința mea mă dăunează. Mi se pare puțin rușinat să mă comport ca un sibarit în timp ce acasă totul este rău ”, i-a scris lui Pleščeev . [28]

O poveste plictisitoare

Petersburg: Teatrul Alexandrinsky

Cu toate acestea, la Yalta începuse o nouă poveste lungă care s-a încheiat la Moscova la jumătatea lunii septembrie. O poveste plictisitoare este echilibrul vieții cuiva realizat de un profesor în vârstă și stimat; el concluzionează că întreaga sa existență aparent reușită a fost lipsită de sens și își părăsește casa pentru a muri într-o cameră de hotel.

Cehov se aștepta la o ardezie și s-a chinuit să-i sublinieze lui Suvorin că ideile protagonistului nu erau ale lui [29], dar critica oficială a văzut în declarația de faliment a protagonistului o critică deghizată a regimului și o profesie de materialism - protagonistul , ca Cehov, el nu este credincios - a comparat-o cu Moartea lui Ivan Ilici a lui Tolstoi și a condamnat lucrarea care, dimpotrivă, a fost lăudată de liderul criticului de opoziție Nikolai Michajlovski și de prietenul său Pleščeev: „Ai nu am creat niciodată ceva la fel de puternic și de profund ca această lucrare ». [30]

Un altro scacco per Čechov fu il rifiuto, da parte del teatro Aleksandrinskij di Pietroburgo, di mettere in scena la sua nuova commedia Lo spirito della foresta , motivato dalla carenza in esso di effetti drammatici: una grave decisione, che equivaleva ad affermare che Čechov non sapeva scrivere per il teatro. Forse non era estranea alla decisione presa dal teatro la voce secondo la quale uno dei personaggi della pièce sarebbe stato una caricatura del suo editore Aleksej Suvorin , voce che Čechov si affrettò a smentire. Lo scrittore riuscì a far rappresentare, il 27 dicembre 1889, la sua commedia al teatro Abramova di Mosca, ma fu un completo insuccesso.

Quello stesso giorno Čechov si era sfogato con Suvorin, prendendosela con gli intellettuali russi: «Questa nobile, apatica, fredda intelligentija che filosofeggia con indolenza […] che manca di patriottismo, che è depressa e spenta, che si ubriaca con un bicchierino, che frequenta i bordelli da cinquanta copechi, che mugugna e nega volentieri ogni cosa […] che non si sposa e si rifiuta di allevare figli […] animi languidi, muscoli flaccidi». [31] E forse per dimostrare che egli non era uomo di tal fatta, decise di partire per l'isola fredda e desolata di Sachalin , luogo di deportazione di detenuti politici e comuni russi.

Nell'isola di Sachalin

L'isola di Sachalin sul Pacifico

Si trattava di attraversare tutta la Siberia fino a raggiungere l' Oceano Pacifico , e l'imprevista decisione dello scrittore suscitò tra i conoscenti disapprovazione e illazioni. Si pensò anche a una fuga provocata da una delusione amorosa, per quanto a Čechov non fossero mai state attribuite relazioni. [32] I motivi furono scritti a Suvorin dallo stesso Čechov: «Voglio unicamente scrivere cento o duecento pagine e pagare in tal modo una minima parte del debito contratto nei confronti della medicina che io ho trattato, come sapete, da mascalzone […] Sachalin è l'unico luogo in cui sia possibile studiare una colonizzazione compiuta da criminali […] è un inammissibile luogo di sofferenze […] l'intera Europa colta sa chi sono i responsabili: non i carcerieri, ma ognuno di noi». [33] Le sue impressioni sul viaggio e sulla vita dei deportati sarebbero state pubblicate sul «Tempo nuovo» e Suvorin gli anticipò le spese.

Si documentò e da Pietroburgo si fece rilasciare le preventive autorizzazioni a essere ospitato nel lager di Sachalin : gli fu imposto solo il divieto di avvicinare i prigionieri politici . Prima di partire dovette rispondere a un violento attacco portatogli da Pëtr Lavrov , rivoluzionario russo emigrato in Francia e teorico della Narodnaja Volja , che sulle colonne de «Il pensiero russo» lo accusò di essere un uomo «senza principi», connivente con il regime zarista.

Casa-museo di Čechov a Sachalin

Il lunghissimo viaggio di 11.000 chilometri ebbe inizio il 21 aprile 1890 in treno da Mosca per Jaroslavl' , da dove raggiunse Perm' in battello; preso il treno per Tjumen' , raggiunse in carrozza il lago Bajkal , che attraversò in battello. Da Sretensk l'11 luglio raggiunse finalmente Aleksandrovsk , il capoluogo dell' isola di Sachalin .

I deportati lavoravano nelle miniere di carbone incatenati ai carrelli, giornaliere le punizioni di novanta frustate, le donne, sia quelle libere che avevano raggiunto i mariti condannati, che le stesse forzate, si prostituivano con i carcerieri ei deportati, nascevano figli da chissà quale padre. Ripartì per nave il 13 ottobre e il 1º dicembre sbarcava a Odessa.

Il frutto di questo soggiorno nell'isola dei forzati si farà attendere a lungo, perché Čechov vi lavorò a tratti e di malavoglia. Ne venne fuori una relazione fredda e arida che non inquietò il governo e che nulla aveva a che fare, come qualcuno aveva sperato, con le dostojevskiane Memorie di una casa dei morti . Dalla fine del 1893 L'isola di Sachalin fu pubblicata a puntate su «Il pensiero russo» - non a caso una rivista liberaleggiante - nell'indifferenza generale e dello stesso Čechov: «Ho pagato il mio tributo all'erudizione e sono lieto che la ruvida veste da forzato sia appesa nel mio guardaroba letterario. Che vi rimanga !». [34]

In campagna

La proprietà di Čechov a Melichovo

A Mosca, circondato da malevoli apprezzamenti sulla sua amicizia con Suvorin, si trattenne poco: accogliendo la proposta dello stesso editore, nel marzo 1891 partì con i Suvorin padre e figlio per un viaggio in Europa. Visitarono Vienna , e poi Venezia , scendendo attraverso Bologna , Firenze e Roma fino a Napoli . Risaliti a Montecarlo , si trattennero a Parigi e il 2 maggio erano di ritorno a Mosca. Nella nuova casa di via Malaja-Dmitrovka non si trattenne a lungo: affittò una villa ad Aleksin , presso Mosca, e di qui in un'altra residenza nella vicina Bogimovo . Infine, nel marzo del 1892 acquistò una grande proprietà a Melichovo , una villa con 230 ettari di terreno, grazie ai suoi risparmi, alla garanzia di un'ipoteca e all'aiuto del solito Suvorin.

Marija Čechov a 17 anni

Vi si trasferì con i genitori, con la sorella Marija e con il fratello Michail: «Viviamo nella nostra proprietà. Simile a un moderno Cincinnato, sgobbo e mangio il pane bagnato dal sudore della mia fronte […] Papà continua a filosofare […] sa fare un unico lavoro: accendere i lumi; in compenso, parla con severità ai contadini […] Odo cantare gli storni, le allodole, le cince ». [35] Il nipote del servo della gleba Egor Čechov era diventato un proprietario terriero, con tanto di mužiki al suo servizio. Anche i fratelli, del resto, si erano sistemati entro una rispettabile carriera borghese: il maggiore Aleksandr, passate le giovanili ribellioni, aveva «messo la testa a posto», aveva famiglia e faceva il giornalista, Ivan era insegnante e Michail un funzionario statale.

Solo Marija lavorava nei campi e in casa con la madre. Vi era tra lei e Anton un'affezione ambiguamente eccessiva, che le impediva di crearsi una vita indipendente, lontana dal fratello. Quando in quell'estate Aleksandr Smagin, uno dei tanti ospiti di Melichovo, la chiese in moglie, Marija annunciò ad Anton la sua decisione di sposarsi: «Egli non disse nulla. Mi resi conto che la notizia non gli era gradita, poiché continuava a rimanere in silenzio […] Capii che non voleva confessare quanto sarebbe stato duro per lui vedermi abbandonare la casa […] L'amore per mio fratello ei vincoli che mi legavano a lui vinsero la mia risolutezza. Non potevo far niente che lo addolorasse […] Informai Smagin del mio rifiuto». [36] Da parte sua, Čechov intratteneva in questo periodo una relazione con la giovane Liza (Lika) Mizinova, evitando tuttavia di impegnarsi nel matrimonio.

La sua produzione letteraria proseguiva ora più lentamente e con diverse polemiche. Ne Il duello Čechov volle colpire quegli intellettuali che attribuiscono alla società la responsabilità del loro personale fallimento. Come non bastasse, volle pubblicare anonimamente un articolo sul «Tempo nuovo» nel quale attaccava Tolstoj , al quale rimproverava duramente la condanna che questi andava ormai facendo da anni della società moderna, pur apprezzandone naturalmente la grande arte.

Un altro incidente provocò la pubblicazione sul giornale «Il Nord» del racconto La cicala : l'amico Levitan si riconobbe facilmente nel personaggio del pittore Rjabovskij, trattato in modo poco lusinghiero e, per qualche anno, ruppe i rapporti con lo scrittore.

La corsia n. 6

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: La corsia n. 6 .

Nel novembre del 1892 apparve ne «Il pensiero russo» La corsia n. 6 (Палата n. 6, tradotto anche in Il reparto n. 6 ), uno dei suoi racconti migliori, più impressionanti e controversi. In un ospedale di provincia diretto dal dottor Ragin si percepisce ovunque un odore soffocante, quello tipico degli ospedali, unito all'odore di sporcizia e di morte: «Nelle sale, nei corridoi e nel cortile dell'ospedale era difficile respirare per il fetore».

Ilja Repin: Vladimir Korolenko

Nel reparto psichiatrico, dove il guardiano Nikita abitualmente picchia selvaggiamente i malati, il dottor Ragin, disgustato ma incapace di reagire, ha frequenti colloqui con uno dei ricoverati, Ivan Gromov: a lui confida il proprio convincimento che poiché le prigioni ei manicomi esistono, «bisogna pure che qualcuno vi stia dentro». Non ha importanza chi sia il detenuto o il ricoverato: può essere chiunque: «se vi si dirà che siete un pazzo o un criminale, se insomma d'un tratto la gente rivolgerà su di voi la sua attenzione, sappiate che siete caduto in un cerchio magico dal quale non uscirete più. Cercherete di uscirne e vi perderete sempre di più». Così avviene allo stesso medico: estromesso dal suo incarico, giudicato malato di mente e ricoverato in quello stesso reparto, morirà a causa delle percosse ricevuto dal brutale guardiano.

Il racconto suscitò profonda impressione: il pittore Repin scrisse allo stesso Čechov che era «perfino incomprensibile come da un racconto così semplice, non complicato, addirittura povero di contenuto, esca alla fine un'idea dell'umanità irrepugnabile, profonda e colossale! Come valutare una cosa così magnifica?». Leggendo il racconto, Lenin disse di essere rimasto «addirittura raccapricciato; non sono potuto restare nella mia stanza; mi sono alzato e sono uscito. Avevo proprio la sensazione di essere chiuso nel reparto n. 6». [37]

Lo scrittore Nikolaj Leskov si disse convinto che quel manicomio rappresentasse la stessa Russia: «Čechov stesso non pensava quel che scriveva (me lo disse lui stesso) e intanto è proprio così. Il reparto n. 6 è la Russia!». [38] Korolenko commentò che nel racconto era espresso «il nuovo stato d'animo di Čechov, che io chiamerei lo stato d'animo del secondo periodo […] l'uomo che ancora non molto tempo prima affrontava la vita con gioioso riso e scherzo […] inaspettatamente s'era sentito pessimista». [39]

Il monaco nero

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Il monaco nero .
Čechov a Melichovo

A Il reparto n. 6 seguì Il monaco nero , anch'esso incentrato sulla follia. Il professore di psicologia Kovrin ha delle allucinazioni, nelle quali un monaco, vestito di nero, gli appare e gli dice che lui, Kovrin, è un genio: solo gli uomini comuni non hanno visioni. Sollecitato dalla moglie, Kovrin si cura e guarisce. Non ha più allucinazioni ma si sente infelice: è tornato a essere un uomo comune e la vita gli appare detestabile. Abbandona la moglie, si ammala di tisi e, quando nuovamente gli appare il monaco nero, muore.

Anche la salute di Čechov peggiorava: nel marzo del 1894 partì per Jalta , sperando che l'aria di mare gli giovasse. In aprile era di ritorno a Melichovo, da dove ripartì per una gita lungo la Volga . Da Nižnij Novgorod ripartì improvvisamente per Melichovo dove, avuta la notizia della grave malattia dello zio Mitrofan, fratello del padre, ripartì per Taganrog . Dopo una settimana non resistette in quella città, e si fece ospitare nella villa di Suvorin sul mar Nero, poi ripartì per Jalta, dove lo raggiunse la notizia della morte dello zio. La sua inquietudine lo portò a Odessa , da dove s'imbarcò - senza comunicare nulla alla famiglia - per Abbazia , allora famosa stazione balneare istriana .

A settembre entrava in Italia : dopo esser passato a Trieste , a Venezia , a Milano ea Genova - qui visitò il cimitero di Staglieno - il 2 ottobre era a Nizza , dove lo raggiunse una lettera dell'ex-amante Lika Mizinova che, in attesa di un figlio dal suo amante, lo scrittore amico di Čechov Ignatij Potapenko , che l'aveva lasciata per ricongiungersi con la moglie, lo supplicava di venirla a trovare in Svizzera . Čechov rifiutò e, proseguito il suo viaggio attraverso Parigi e Berlino , il 19 ottobre faceva ritorno a Melichovo.

Il gabbiano

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Il gabbiano .

Riconciliatosi con il pittore Levitan e respinte le avances della scrittrice Lidija Avilova, su insistenza di amici ammiratori di Tolstoj, Čechov giungeva l'8 agosto 1895 a Jasnaja Poljana a rendere omaggio per un giorno al grande vecchio della letteratura russa . Fecero insieme il bagno nell' Upa , conversarono camminando a lungo nella tenuta e la sera Čechov e gli altri invitati ascoltarono brani del manoscritto del romanzo Resurrezione , ancora alla sua prima stesura.

Čechov legge Il gabbiano agli attori del Teatro d'Arte di Mosca

«È pieno di talento, ha senza dubbio un cuore buonissimo, ma al momento non sembra possedere un punto di vista ben definito sulla vita» - scrisse Tolstoj al figlio, [40] mentre Čechov riferiva a Suvorin che Tolstoj gli aveva fatto «un'impressione meravigliosa. Mi sentivo a mio agio, come a casa; le conversazioni con Lev Nikolaevič erano liberissime» e aggiungeva: «scrivo una pièce ! […] Scrivo con piacere, andando spaventosamente contro le convenzioni sceniche. È una commedia con tre ruoli femminili, sei maschili, quattro atti, un paesaggio (vista lago), numerose discussioni letterarie, poca azione, cinque pud [41] d'amore». [42]

Il dramma, terminato a metà novembre, risultava completamente ispirato alla relazione tra Lika e Ignatij Potapenko: quando gli amici gli fecero notare l'inopportunità della trama, Čechov rimise mano all'opera e alla fine del gennaio del 1896 Il gabbiano assunse la sua fisionomia definitiva: il personaggio di Nina corrispondeva bensì alla reale Lika senza tuttavia essere trasparente.

In una casa di campagna, diversi personaggi inseguono desideri che diano un significato alla loro esistenza: il modesto maestro elementare Medvedenko ama Maša, la figlia dell'amministratore della tenuta, che ama non corrisposta Treplëv, un letterato di belle speranze che fa la corte a Nina, una giovane che spera di diventare una grande attrice. Costei, sperando in un aiuto per la sua carriera, corteggia lo scrittore di successo Trigorin, provocando il tentato suicidio dell'innamorato respinto. Quando si ritrovano nella villa due anni dopo, ognuno di essi ha fallito i propri scopi: Maša ha sposato Medvedenko senza amore, Trigorin, scrittore che non crede più nella sua arte, ha lasciato Nina, la loro figlia è morta e lei è un'attrice fallita. Respinge ancora le offerte di Treplëv che si uccide.Nina ha tutte le motivazioni per essere una persona piena di rancore nei confronti del Teatro e della Vita. Ha sofferto. E probabilmente continua a soffrire per un uomo che non la ama. Ma nonostante questo, proprio perché è una vera attrice, sopporta i dolori che la vita le pone davanti grazie al teatro. Lei si sente davvero un gabbiano, perché il Teatro e la Recitazione sono le sue ali. Il Teatro la fa sentire felice e libera. Grazie al teatro sa vivere nel modo migliore il proprio dolore. E è il Teatro che le rende sopportabile vivere.

Una moderna scena de Il gabbiano

Rappresentato il 17 ottobre al teatro Aleksandrinskij di San Pietroburgo, il dramma ottenne un clamoroso insuccesso: il pubblico rideva apertamente durante le scene e Čechov abbandonò precipitosamente il teatro alla fine dello spettacolo, tornandosene a Melichovo. I critici teatrali stroncarono la pièce e anche Tolstoj definì Il gabbiano «un pessimo dramma», scritto a imitazione di Ibsen . Ma già la replica del 21 ottobre ottenne un buon successo e Čechov si convinse che la caduta del dramma nella prima fosse stata orchestrata dai suoi nemici insieme con suoi «amici» invidiosi.

Il 21 marzo 1897 lo scrittore, giunto a Mosca per incontrare Suvorin, ebbe una grave crisi del suo male e dovette essere ricoverato in ospedale. Ricevette la visita di Tolstoj, che gli tenne un lungo monologo sull'arte, al quale Čechov, per le sue condizioni, non fu in grado di replicare. Scriverà poi allo scrittore Ertel' : «I vecchi propendono sempre a vedere vicina la fine del mondo ea dire che la moralità è definitivamente caduta, che l'arte è degenerata e si è involgarita […] Tolstoj vuole dimostrare che l'arte è entrata nella fase estrema, che è finita in un vicolo cieco da cui potrebbe uscire solo facendo marcia indietro». [43] Il 10 aprile poté lasciare la clinica e fare ritorno a Melichovo.

A Jalta

Dettaglio del ritratto di Čechov

L'accoglienza fatta alla pubblicazione del racconto I contadini , pur pesantemente mutilato dalla censura, rappresentò per Čechov una rivincita di fronte alle critiche ricevute da Il gabbiano . Il mondo rurale viene rappresentato in tutta la sua miseria e la sua violenza, senza fare sconti a certa retorica populista: «Ovunque la tragicità del vero, una forza irresistibile che fa pensare alla spontaneità della rappresentazione shakespeariana». [44]

A Melichovo passò l'estate poi, quando i primi freddi si fecero sentire, il 31 agosto 1897 partì per la Francia . Si fermò qualche giorno a Parigi, ospite di Suvorin, e proseguì per la famosa stazione balneare di Biarritz . Alla fine di settembre si spostò ancora a Nizza, intenzionato a trascorrervi tutto l'inverno. Erano i giorni dell' affaire Dreyfus , noto in tutta Europa, e in Russia la stampa reazionaria di Suvorin era scatenata contro l'ufficiale francese e contro Zola , che aveva denunciato lo scandalo. Čechov difese Zola ma giustificò l'amico Suvorin, attribuendo il suo antisemitismo a «mancanza di carattere».

In marzo fu raggiunto dal pittore Osip Braz , al quale il collezionista Tretjakov aveva commissionato un ritratto dello scrittore. Čechov accettò di posare, ma non fu soddisfatto del risultato: «Sto seduto in una sedia dallo schienale di velluto verde […] Dicono che la cravatta e io siamo molto somiglianti, ma la mia espressione fa pensare che io abbia annusato del rafano». [45] Ad aprile si portò a Parigi e dopo un mese prese il treno per San Pietroburgo: il 5 maggio 1898 era a Melichovo dove, in buona salute, riprese a scrivere.

Intanto era stato fondato a Mosca il Teatro d'arte popolare per iniziativa diKonstantin Stanislavskij e di Vladimir Nemirovič-Dančenko , che avevano unificato le loro compagnie teatrali. Della nuova compagnia faceva parte anche la giovane attrice Olga Knipper che Čechov, invitato da Nemirovič-Dančenko a Mosca, il 9 settembre vide recitare nelle prove de Il gabbiano nella parte di Arkadina e in quella di Irina ne Lo zar Fëdor Joannovič di Aleksej Tolstoj . Scrisse a Suvorin: «la voce, la nobiltà degli atteggiamenti e la sincerità erano tanto perfette che avevo un nodo alla gola. Se fossi rimasto a Mosca mi sarei innamorato di Irina». [46]

La villa di Čechov a Jalta

Infatti, come di consueto all'avvicinarsi dell'autunno, Čechov era partito per luoghi più caldi. Il 18 settembre affittò due stanze di una villa di Jalta dove il 13 ottobre fu informato della morte del padre. Non assistette ai funerali. Pensando da tempo di trasferirsi definitivamente a Jalta, a dicembre acquistò un terreno ad Autka, nell'immediata periferia di Jalta, facendo progettare dall'architetto Šapalov una villa da costruirvi sopra e, non fosse bastato, comprò un'altra villetta nel villaggio di Kučukoj, nel Kazan.

Il 17 dicembre la compagnia di Stanislavskij e di Nemirovič-Dančenko allestì a Mosca la rappresentazione de Il gabbiano : fu un trionfo che si ripeté nelle repliche successive. Čechov non poté assistervi a nessuna, poiché le sue condizioni di salute erano nuovamente precarie. Ricevette numerose congratulazioni, tra le quali quelle di un giovane scrittore di Nižnij Novgorod , Maksim Peškov, che firmava i suoi racconti, nei quali rappresentava le miserie materiali e morali della società russa, con lo pseudonimo Gor'kij , l' Amaro . Čechov lo apprezzava, gli dava consigli di stile e lo invitava a lasciare la sua città, «a vivere altrove per due o tre anni […] per tuffarvi di testa nella letteratura e innamorarvene». [47]

Čechov e Gor'kij a Jalta

La necessità di avere a disposizione molto denaro per far fronte alle tante spese che la costruzione della villa richiedeva lo spinse a cedere i diritti sui suoi scritti passati e futuri, commedie escluse. Il 26 gennaio 1899 incassava così 75.000 rubli dall'editore Marks - «sono diventato marksista» - scherzava Čechov, che sentiva la necessità di scrivere a Suvorin per giustificare il suo abbandono: «Ci separiamo, voi e io, serenamente; abbiamo convissuto senza contrasti […] insieme, abbiamo fatto grandi cose». [48]

I grandi scioperi studenteschi che scossero la Russia lo coinvolsero in qualche modo. Richiesto di appoggiare la protesta, rifiutò, mantenendo il suo abituale riserbo quando si trattava di esprimere apertamente valutazioni di carattere politico. Quando Gor'kij accusò con una lettera aperta Suvorin - che aveva appoggiato attraverso il suo «Tempo nuovo» la repressione governativa - di essere finanziato dal governo zarista, l'editore scrisse a Čechov, chiedendogli solidarietà, lo scrittore rispose prudentemente che effettivamente quel giornale faceva di tutto, con i suoi articoli, per avvalorare l'«ingiusta convinzione» di essere pagato dal governo. [49]

Quando la villa di Autka fu quasi pronta, Čechov vendette la proprietà di Melichovo e alla fine d'agosto vi si sistemò con la madre e la sorella. In autunno mise a punto un nuovo racconto, La signora col cagnolino : è la vicenda di un rapporto tra un uomo che ha avuto nella sua vita molte e disimpegnate avventure e ora comincia a invecchiare, e una giovane signora sposata. Favorito dal clima spensierato della vacanza, nasce come un semplice flirt e si conclude con la fine dell'estate, trasformato in un grande amore irrealizzato e destinato a segnare per tutta la vita i protagonisti. Nel protagonista Gurov vi è qualcosa dello stesso Čechov: in questo periodo egli sembrava essere preso dall'attrice Olga Knipper. L'aveva già invitata a Melichovo a maggio, si erano rivisti a luglio a Jalta ea Mosca in agosto, poi si erano persi di vista, ma erano destinati a rivedersi.

Zio Vanja

Ol'ga Knipper

Čechov aveva rielaborato Lo spirito della foresta che al suo apparire, dieci anni prima, non aveva avuto alcun successo. Con il nuovo titolo di Zio Vanja l'aveva affidato al Teatro d'arte di Mosca, che aveva programmato la prima rappresentazione al 26 ottobre.

Ivan Vojnickij, zio Vanja, sognatore e disilluso, amministra la proprietà della nipote Sonja, figlia di primo letto del professor Serebrijakov, un egoista vanitoso, odiato da Vanja ma stimato da Marija, madre di Vanja e già sua suocera: Serebrijakov è ora sposato con Elena, bella donna che si annoia, è amata da Vanja ma si sente attratta dal dottor Astrov, che però ama solo la natura, disprezza gli uomini e cerca conforto nella vodka. Anche Sonja è innamorata del medico. Alle spalle di Sonja e di Vanja vive anche Telegin, un proprietario rovinato.

Nessuna delle relazioni affettive che si intrecciano tra questi personaggi è destinata a realizzarsi e quando Serebrijakov, senza preoccuparsi dell'avvenire della figlia Sonja, cerca di vendere le terre, Vanja cerca di ucciderlo. Il professore parte con la moglie lasciando gli altri alle loro frustrazioni e alla loro rassegnazione.

Il dramma ebbe un buon successo e fu apprezzato da tutti i critici, tranne Tolstoj, che ancora una volta rimproverò a Čechov la mancanza di drammaticità e di azione della pièce . Invece Čechov lodò l'ultimo romanzo di Tolstoj, Resurrezione , uscito proprio in quei giorni: «nel romanzo tutto mi ha colpito, la potenza, la ricchezza e il vasto respiro». [50]

Serov : Anton Čechov

Il 16 gennaio 1900 Čechov venne eletto con Tolstoj e Korolenko membro onorario dell' Accademia russa delle scienze , nella sezione letteraria dedicata a Puškin . Era una sorta di consacrazione ufficiale, della quale non sembra che egli si sia particolarmente esaltato: «Sarò ancor più felice il giorno in cui, dopo un qualche malinteso, avrò perso il titolo accademico». [51] Maggiori soddisfazioni gli venivano dalle rate provenienti dall'editore Marks e dai diritti d'autore dei drammi: con quelle acquistò a Gurzuf, a 20 chilometri da Jalta, della terra con un piccolo locale in riva al mare.

Ai primi di aprile rivide a Jalta Ol'ga Knipper e il 9 aprile assistette alla rappresentazione di Zio Vanja data dal Teatro dell'arte a Sebastopoli . La compagnia si trasferì poi a Jalta dove per due settimane organizzarono la rappresentazioni di Zio Vanja e de Il gabbiano . Čechov diede appuntamento a Ol'ga a Jalta per il prossimo luglio: Ol'ga venne e divennero amanti.

Dopo la partenza di Ol'ga per Mosca, in agosto, Čechov cominciò una nuova pièce , Tre sorelle . La concluse il 16 ottobre e il 23 raggiunse a Mosca Ol'ga, trovò il tempo di farsi ritrarre dal pittore Serov e presentò alla compagnia la commedia, che però non piacque. Čechov dovette allora impegnarsi a rivederla: a dicembre completò il rifacimento dei due primi atti poi, l'11 dicembre, partì per Nizza . Qui lavorò agli altri due atti e soltanto dopo una settimana concluse il lavoro di revisione della commedia, che spedì a Mosca. Si manteneva in contatto epistolare con Olga: «Ti amo, ma a dire il vero, tu non lo capisci. Tu hai bisogno di un marito, o piuttosto di un consorte con i favoriti e una coccarda da funzionario, e io cosa sono? Niente di particolarmente interessante». [52]

Tre sorelle

Manifesto delle Tre sorelle

Il 6 gennaio 1901 lasciò Nizza per l'Italia in compagnia dell'amico Maksim Kovalevskij , visitando Pisa , Firenze e Roma : qui, raro avvenimento, nevicò e Čechov decise di affrettare il ritorno. A Jalta , il 19 febbraio scrisse a Ol'ga chiedendo informazioni sulla sua commedia, che era stata rappresentata a Mosca il 31 gennaio: seppe così del suo insuccesso.

Nelle Tre sorelle viene rappresentata l'esistenza delle tre figlie del generale Prozorov, Ol'ga, Maša e Irina, che vivono insieme con il fratello Andrej e il marito di Maša in una casa della campagna russa, lontana dalle grandi città. Un solo sogno agita le tre sorelle: andare a Mosca, dove hanno abitato durante la loro infanzia spensierata.

La loro vita monotona ha una scossa improvvisa quando nella vicina cittadina si stabilisce una guarnigione: le visite degli ufficiali portano un vento nuovo nella casa di quella famiglia colpita dal male di vivere. Ol'ga, la sorella maggiore, che sembrava non volersi mai sposare, pensa di sistemarsi lasciando l'insegnamento; Maša, sposata a un meschino professore, s'innamora di un tenente colonnello; la più giovane Irina è richiesta in sposa e accetta l'offerta di matrimonio del tenente Tuzenbach, pur non amandolo.

Nessuna delle loro speranze è però destinata a realizzarsi: il reggimento viene trasferito, il tenente Tuzenbach resta ucciso in duello e le tre sorelle tornano alla loro condizione abituale.

Ancora una volta non vi è azione: tutto s'incentra sulla rappresentazione di personaggi che vedono trascorrere la vita con l'angoscia di non aver costruito nulla. Il tempo delle protagoniste passa tra conversazioni ora senza senso e ora aperte ai temi della filosofia dell'esistenza, tra matrimoni non realizzati e vani trasporti amorosi.

Il matrimonio

Čechov con la moglie Ol'ga Knipper

Ol'ga Knipper, nelle lettere che inviava frequentemente a Čechov, non mancava di affrontare il problema del loro matrimonio, sul quale lo scrittore si manteneva elusivo. Consapevole della gravità della sua malattia, sapeva che non sarebbe vissuto a lungo, anche se non accennava mai a questa convinzione, limitandosi a presentare se stesso come un uomo precocemente invecchiato. In aprile le scrisse: «All'inizio di maggio verrò a Mosca. Se mi dai la tua parola d'onore che nessuno saprà del nostro matrimonio prima della sua celebrazione, sono pronto il giorno stesso del mio arrivo. Non so perché, ma inorridisco all'idea della cerimonia, delle congratulazioni e del bicchiere di champagne che si deve tenere in mano mentre si sorride con aria vaga». [53]

Senza informare la sua famiglia del reale scopo del viaggio, Čechov giunse a Mosca l'11 maggio 1901 . Il 20 maggio scrisse a Marija di doversi recare ad Aksenovo, nel distretto di Ufa , per una cura di kumys , una bevanda a base di latte di giumenta fermentato. Il 25 maggio si sposarono con una semplicissima cerimonia in una chiesa di Mosca, presenti solo i quattro testimoni e il pope, informarono del matrimonio la madre di Čechov con un telegramma, passarono a salutare quella di Ol'ga e partirono immediatamente per Nižnij Novgorod .

Qui salutarono Gor'kij, confinato dalle autorità per aver partecipato alle manifestazioni studentesche che nel marzo precedente erano state represse nel sangue dai cosacchi dello zar. Stabilitisi ad Aksenovo, Čechov ricevette le lettere della sorella Marija, che era anche amica di Ol'ga ed era rimasta profondamente amareggiata dall'ambiguo comportamento di Anton: «il fatto che vi siate sposati tanto in fretta ha sconvolto la mia esistenza […] sono un poco in collera con Ol'ga, che non mi ha assolutamente parlato del matrimonio […] sono molto infelice […] e tutto mi disgusta». [54]

Il 30 giugno i due coniugi lasciarono Aksenovo e l'8 luglio facevano ritorno a Jalta: Ol'ga entrava così nella casa del marito in una non facile convivenza con la suocera e la cognata. In effetti la moglie, desiderando prendersi cura del marito, apportò novità nelle abitudini della casa che irritavano le altre due donne delle quali, a sua volta, Ol'ga era gelosa. A fatica, Anton cercava di rimuovere i reciproci rancori.

Ma Ol'ga era anche impegnata con il suo lavoro, che la chiamava a Mosca. Con evidente sollievo delle Čechov, partì per Mosca il 20 agosto. Anton le aveva affidato il suo testamento, contenuto in una lettera indirizzata a Marija, da consegnarle dopo la sua morte. A Marija assegnava la villa di Jalta ei diritti sulla sua produzione teatrale; alla moglie, la casa di Gurzuf e una somma di denaro. Nella differenza di trattamento, Čechov tenne certamente conto del fatto che Ol'ga, a differenza di Marija, priva di redditi propri, aveva un lavoro che le permetteva di vivere con molto agio.

Čechov e Tolstoj

Čechov la raggiunse a settembre per assistere all'inaugurazione della nuova stagione del Teatro d'arte. Non condivideva sempre le scelte scenografiche del meticoloso Stanislavskij, molto attento a ogni particolare, ma assistette al grande successo delle Tre sorelle . Dopo un mese, a causa della precarietà della sua salute, si rese conto di non poter seguire la vita frenetica condotta dalla moglie a Mosca: vi erano le prove, le recite, le serate mondane, gli incontri con scrittori e giornalisti. Il 28 ottobre Čechov volle tornare da solo a Jalta.

Non poté tornare a Mosca in dicembre, perché una crisi della malattia lo costrinse a letto. Ol'ga gli scriveva dei suoi successi - maliziosamente, non solo teatrali - e ogni tanto accennava alla possibilità di lasciare il teatro per stargli vicino, ma lei stessa e Čechov sapevano che il suo lavoro era troppo importante perché potesse rinunciarvi. Si tennero in contatto per lettera e passarono separati il capodanno.

Non mancavano, come sempre, visite e ospiti nella casa di Čechov: i giovani Kuprin e Bunin , apprezzato da lui e anche, forse per altri motivi, dalla sorella Marija, poi Gorkij che, sotto il costante controllo della polizia, fu accolto per settimane a villa Čechov il quale, da parte sua, si sentì in dovere di rendere visita a Tolstoj, che trascorreva una convalescenza nel castello della contessa Punin, nella vicina Gaspra. Conobbe anche Leonid Andreev , che non riuscì a stimare né come uomo né come scrittore: «Vi è poca sincerità, poca semplicità». [55]

Savva Timofeevič Morozov

Finalmente la moglie Ol'ga poté passare una settimana a Jalta: ripartì il 28 febbraio 1902 per Pietroburgo, recitando le Tre sorelle anche davanti alla famiglia imperiale. A marzo seppe di essere incinta ma abortì spontaneamente e ad aprile venne a passare la convalescenza a Jalta.

Erano i giorni dello scandalo provocato dalla revoca della nomina di Gor'kij a membro dell'Accademia delle Scienze, a causa delle opinioni politiche dello scrittore non in linea con l'ortodossia zarista. Čechov, membro di quell'Accademia, veniva sollecitato a dimettersi per solidarietà con l'amico, ma esitava: al suo prudente conservatorismo ripugnavano le prese di posizione che lo impegnassero politicamente, specie se potevano metterlo in opposizione al governo. Finalmente, il 25 agosto 1902 scrisse all'Accademia: «Dopo aver a lungo riflettuto, devo giungere a una sola conclusione, per me molto penosa e spiacevole: quella di chiedervi rispettosamente di dispensarmi dal titolo di accademico onorario». [56]

Poiché la convivenza tra la sua famiglia e Ol'ga si manteneva difficile, in maggio Čechov accompagnò la moglie a Mosca perché vi trascorresse la convalescenza in casa della madre. Ol'ga stentava a riprendersi: a giugno ebbe una nuova crisi, erroneamente diagnosticata dai medici in peritonite, dalla quale si riprese. Confortato, ma dimostrando scarsa sensibilità, in giugno Čechov la lasciò per accompagnare in un lungo viaggio il ricchissimo finanziere Savva Morozov nelle sue proprietà che si stendevano sterminate nei dintorni di Perm' , ai piedi degli Urali . Morozov elargiva volentieri il suo denaro in iniziative filantropiche: oltre a far costruire un nuovo Teatro d'arte, aveva fatto edificare una scuola che volle intitolare allo stesso Čechov. Un mese dopo, lo scrittore tornava dalla moglie e insieme passarono alcune settimane ospiti, nella periferia di Mosca, della madre di Stanislavskij.

Ol'ga e Anton Čechov

Ol'ga doveva prepararsi per la nuova stagione teatrale e Čechov tornò a Jalta. La sua malattia si aggravava lentamente, era spesso stanco e la volontà di scrivere si attenuava. Si limitò a rivedere le opere complete che l'editore Marks andava man mano stampando, e riprese un vecchio dramma, Fa male il tabacco , scritto quindici anni prima. La moglie gli aveva chiesto un nuovo dramma, ma le idee maturavano con fatica: pensò che la vita brillante di Mosca potesse favorire la creatività e il 12 ottobre partì per Mosca. Qui non resistette a lungo e dopo una settimana era nuovamente a Jalta.

Scriveva i suoi pensieri nei Quaderni , annotandovi la sua sfiducia nell'essere umano, nella politica, nella religione, e la consapevolezza della sua sostanziale solitudine: «Come giacerò solo nella tomba, così nella realtà io vivo solo». Con grande fatica, il 27 febbraio 1903 portò a termine quella che sarebbe stata la sua ultima novella, La fidanzata , segnata da una nota di speranza. Una ragazza rifiuta un mediocre matrimonio e va a Pietroburgo a studiare, a realizzarsi ea prendere coscienza di sé: «davanti a lei si disegnava una vita nuova, ampia, vasta, e questa vita, ancora vaga, piena di mistero, la attraeva, la chiamava a sé». [57]

Il giardino dei ciliegi

Konstantin Stanislavskij

Scriveva con molta lentezza un nuovo dramma, impedito dalla stanchezza, dai frequenti accessi di tosse, dalle visite degli importuni. Il medico gli proibiva di viaggiare, di andare a Mosca, dove Čechov era convinto di poter condurre a termine la commedia. Il 22 aprile 1903 , quasi fuggisse, partì per Mosca, dove Ol'ga aveva appositamente affittato un appartamento in via Petrovka. Vi restò poco; già a maggio era con Ol'ga in un villino presso Mosca, ospite di un'amica della moglie: «Qui c'è un fiume, uno spazio enorme dove passeggiare, una vecchia cappella e molti pesci». [58]

Dopo poco più di un mese, Čechov si sentì a disagio anche lì ea luglio tornò con la moglie a Jalta. Era deciso di finire la sua pièce e ora aveva vicino anche Ol'ga, desiderosa più ancora di lui che la commedia fosse pronta per la nuova stagione teatrale. Il 12 ottobre Il giardino dei ciliegi era terminato e il 14 ottobre il manoscritto veniva spedito al Teatro d'arte di Mosca.

Con la partenza di Ol'ga, seguirono lunghi giorni di trepidazione: temeva che la compagnia snaturasse la sua commedia, che gli attori non fossero all'altezza, voleva partire per Mosca, ma le condizioni della salute non glielo permettevano. Finalmente, il 2 dicembre era a Mosca. Assistendo alle prove, si accorse che Stanislavskij snaturava la lettura dell'opera. Čechov l'aveva concepita come una commedia leggera, quasi una farsa; per il regista era invece un dramma sociale. E così venne presentata al pubblico il 17 gennaio 1904 .

Il giardino dei ciliegi è la rappresentazione dei cambiamenti sociali che sono avvenuti nella Russia: alcune famiglie appartenenti all'aristocrazia oziosa hanno dissipato i loro beni a vantaggio della borghesia terriera, che trae la sua origine nei vecchi servi della gleba, mentre una gioventù di studenti sogna un diverso avvenire.

I primi, impersonati dai fratelli Ljuba e Gaev, rappresentano il passato, i loro pensieri sono volti al rimpianto e alla nostalgia di un mondo che si è trasformato e che essi non riescono ad accettare, i secondi, come il mercante Lopachin, costruiscono il loro presente con il senso pratico degli affari, i terzi, come Trofimov, rifiutano tanto il passato che il presente e guardano a un futuro che credono radioso ma con desideri spesso confusi e velleitari.

La prima della pièce fu accolta, come spesso accadeva ai lavori di Čechov, con molte riserve: il successo pieno arrivò qualche mese dopo. Con Il giardino dei ciliegi si chiuse l'attività artistica di Čechov.

La morte

Anton Čechov

Il 15 febbraio [59] 1904 lo scrittore lasciò Mosca per Jalta. Le disfatte subite dalla Russia nella guerra contro il Giappone si succedevano e Čechov, preso da patriottismo, seguiva le notizie con profonda amarezza. Il suo unico impegno, intervallato dalle frequenti crisi provocate dalla tisi, consisteva nella consulenza editoriale a favore della rivista «Il pensiero russo»; scrisse anche a Stanislavskij di un vago progetto di una nuova opera teatrale, ma la sua capacità creativa sembrava in quel periodo esaurita.

Deciso a rivedere la moglie, giunse a Mosca il 3 maggio, ma dovette mettersi subito a letto. La tubercolosi si estendeva, oltre i polmoni era colpita la regione addominale, il cuore era affaticato ei medici lo sostenevano con iniezioni di morfina. Gli fu consigliato di consultare uno specialista in Germania, il professor Karl Ewald, una celebrità dell'epoca.

Quando si sentì meglio, con l'autorizzazione dei suoi medici, il 3 giugno Čechov partì con la moglie per Berlino . Vi giunsero il 5 e scesero all'elegante albergo Savoy. Come spesso gli accadeva nei primi giorni di un viaggio, appariva allegro e interessato alla città. Il professore tedesco doveva però togliergli ogni ottimismo: dopo averlo visitato, gli disse senza mezzi termini che per lui non c'era alcuna speranza.

Tre giorni dopo, i Čechov lasciarono Berlino per Badenweiler , una stazione termale della Foresta Nera , alloggiando nella confortevole Villa Friederike . Seguito da un medico, osservava una dieta a base di burro, di cacao e di farinata d'avena, prendeva molto sole e ammirava le montagne. La salute sembrò migliorare in breve tempo ma Čechov cominciò ad annoiarsi, e con la noia prese a inquietarsi.

L'ultima residenza a Badenweiler

Così si trasferirono semplicemente all'Hotel Sommer, nella stessa cittadina: dal balcone della stanza Čechov passava il tempo osservando turisti e residenti passeggiare nella strada sottostante.

Alla fine di giugno a Badenweiler la temperatura e l'umidità salirono considerevolmente, aumentando le difficoltà di respirazione di Čechov: il 29 giugno ebbe un collasso, dal quale si riprese ma il giorno dopo ne seguì un altro. Si riprese ancora ma non riusciva ad abbandonare il letto, vegliato da Ol'ga. Il 1º luglio [1] improvvisò per Ol'ga un racconto allegro, di quelli suoi di gioventù, poi si addormentò.

Si risvegliò di colpo verso mezzanotte: ansimando chiese un medico. Delirava, ma riprese lucidità quando Ol'ga gli applicò la borsa del ghiaccio sul petto: «Non si mette il ghiaccio su un cuore spento». Alle due venne il medico: «Ich sterbe» - gli disse piano Čechov - io muoio . Il dottore gli fece un'iniezione e volle procurarsi dell'ossigeno, ma lo scrittore lo fermò: «È inutile». Allora fu ordinato champagne. «È tanto che non bevo champagne»: bevve e si distese sul fianco. Poi fu silenzio. Erano le tre del mattino, una falena batteva le ali nere sul vetro della lampada accesa. [60]

La tomba di Čechov

Il 9 luglio [1] le spoglie di Čechov giungevano alla stazione Nikolaj di Mosca. Il vagone che le trasportava recava sul fianco un grosso cartello: «Trasporto di ostriche». L'associazione suscitò indignazione, ma il giovane Čechov avrebbe certamente trasformato la volgarità di quell'involontario effetto in uno spunto per un suo racconto comico.

Si formò il corteo diretto al monastero Novodevičij, che s'ingrossò via via che si conobbe il nome del defunto. Alle porte del cimitero la folla era enorme. La bara di Čechov fu calata nella fossa scavata accanto alla tomba di suo padre. Il giorno dopo pochi intimi accompagnarono la madre, Marija e Ol'ga per il servizio religioso di fronte alla tomba colma di fiori.

La madre Evgenija morì nel 1919 , Marija visse sempre a Jalta nel culto del fratello, nella villa trasformata in museo da lei diretto, morendovi novantenne nel 1957 . Ol'ga Knipper proseguì la sua brillante carriera: fu insignita delle più prestigiose onorificenze sovietiche e si spense a 89 anni nel 1959 .

L'artista

I racconti

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Racconti di Anton Čechov .

Anton Čechov scrisse circa seicentocinquanta racconti [61] pubblicati su varie riviste russe soprattutto fra il 1883 e il 1887. Nel 1899 ne tentò la sistemazione definitiva in occasione della pubblicazione della sua opera completa per l'editore Marks . Ripudiò pertanto tutti i racconti scritti nel periodo 1879-1882 e, dei rimanenti, ne scelse duecentocinquanta, i quali furono corretti e spesso rielaborati [62] . Tre ulteriori racconti furono inseriti nella seconda edizione delle opere di Anton Čechov curate dalle edizioni Marks nel 1903 [63] .

L'opera teatrale

Le commedie di Čechov rappresentano una pietra miliare della drammaturgia di tutti i tempi.

All'inizio del XX secolo , sui suoi testi teatrali il registaKonstantin Stanislavskij elaborò una nuova metodologia della recitazione, per adeguare l' arte drammatica alla espressione di stati d'animo complessi, delle sfumature emozionali di personaggi apparentemente quotidiani, ma portatori di istanze attribuibili ad ogni essere umano.

Anatolij Lunačarskij , nella commemorazione cecoviana in occasione del venticinquesimo anniversario dalla morte dello scrittore, disse che ben pochi tra gli scrittori del passato hanno saputo essere così chiaroveggenti e così infallibili nel guidare gli uomini attraverso il labirinto della vita di ieri. Lo stesso Čechov sembra rispondere con le parole di Ol'ga nelle Tre sorelle :

«… Le nostre sofferenze si trasformeranno in gioia per quelli che vivranno dopo di noi: la felicità e la pace scenderanno sulla terra e gli uomini ricorderanno con gratitudine e benedizione coloro che vivono adesso…»

Titolazioni

A Čechov è stato intitolato il cratere Chekhov , sulla superficie di Mercurio .

Opere

  • La gallina non ha cantato invano , vaudeville, 1878
  • La falce ha picchiato contro la pietra , commedia, 1878
  • Senza padre , dramma, 1878
  • Ridi se ti riesce , commedia, 1878
  • Il diamante taglia il diamante , commedia, 1878
  • Platonov , dramma (Безотцовщина), 1877-1881 (scoperto nel 1921)
  • Dal barbiere , racconto (В цирульне9), 7 febbraio 1883
  • Una natura enigmatica , racconto (Загадочная натура), 19 marzo 1883
  • La morte dell'impiegato , racconto (Смерть чиновника), 1883
  • Il trionfo del vincitore , racconto, 26 febbraio 1883
  • Il ragazzo maligno , racconto (Злоумышленник), 23 luglio 1883
  • Il grasso e il magro , racconto (Толстый и тонкий), 1º ottobre 1883
  • Il ripetitore , racconto, 11 febbraio 1884
  • L'album , racconto, 5 maggio 1884
  • Esame per promozione di grado , racconto, 14 luglio 1884
  • Il camaleonte , racconto (Хамелеон), 8 settembre 1884
  • Una notte terribile , racconto (Страшная ночь), 27 dicembre 1884
  • Fiabe di Melpomene , raccolta, 1884
  • Sulla strada maestra , dramma in atto unico, 1885
  • L'ultima mohicana , racconto (Последняя могиканша), 6 maggio 1885
  • I simulatori , racconto, 29 giugno 1885
  • Il padre di famiglia , racconto, 26 agosto 1885
  • Al bagno pubblico , racconto (В бане), 1899, unione di due racconti indipendenti pubblicati in precedenza su riviste rispettivamente nel 1885 e nel 1883.
  • Arte , 6 gennaio racconto, 1886
  • Marmocchi , racconto, 27 gennaio 1886
  • Malinconia , racconto (Тоска), 27 gennaio 1886
  • Subbuglio , racconto, 3 febbraio 1886
  • La strega , racconto (Ведьма), 8 marzo 1886
  • Agàfja , racconto (Агафья), 8 marzo 1886
  • Un piccolo scherzo , racconto (Житейская мелочь), 12 marzo 1886
  • Incubo , racconto, 29 marzo 1886
  • Gríša , racconto (Гриша), 5 aprile 1886
  • Notte di Pasqua , racconto (Святою ночью), 13 aprile 1886
  • Il conoscente , racconto (Знакомый мужчина), 3 maggio 1886
  • Il consigliere segreto , racconto (Тайный советник), 6 maggio 1886
  • Il romanzo del contrabbasso , racconto ( in russo : Роман с контрабасом ? , traslitterato : Roman s kontrabasom ), 7 giugno 1886
  • Uomini superflui ( in russo : Лишние люди ? , traslitterato : Lišnie lûdi ), racconto, 23 giugno 1886
  • Paure , racconto, 16 giugno 1886
  • La farmacista , racconto, 21 giugno 1886
  • Il maestro , racconto, 12 luglio 1886
  • Calamità , racconto (Несчастье), 16 agosto 1886
  • Martiri , racconto, 18 agosto 1886
  • Il viaggiatore di prima classe , racconto, 23 agosto 1886
  • Nelle tenebre , racconto (Темнота), 15 settembre 1886
  • Piccola realtà quotidiana , racconto, 29 settembre 1886
  • Brutti caratteri , racconto (Тяжёлые люди), 7 ottobre 1886
  • In tribunale , racconto (В суде), 11 ottobre 1886
  • Fango , racconto (Тина), 29 ottobre 1886
  • Ssst!... , racconto, 15 novembre 1886
  • Brava gente , racconto, 22 novembre 1886
  • Un avvenimento , racconto, 24 novembre 1886
  • L'opera d'arte , racconto, 13 dicembre 1886
  • Vàgnka , racconto (Ванька), 25 dicembre 1886
  • In viaggio , racconto (На пути), 25 dicembre 1886
  • Era lei! , racconto (То была она!), 27 dicembre 1886
  • Racconti variopinti , raccolta, 1886
  • Lo «champagne» , racconto, 5 gennaio 1887
  • Vigilia di Quaresima , racconto, 23 febbraio 1887
  • Tifo , racconto (Тиф), 23 marzo 1887
  • Durante la Settimana Santa , racconto, 30 marzo 1887
  • La lettera , racconto, 18 aprile 1887
  • Volòdja , racconto (Володя), 1º giugno 1887
  • La fortuna , racconto, 6 giugno 1887
  • Dalle memorie d'un uomo impulsivo , racconto, 5 luglio 1887
  • Il cardo errante , racconto, 14 luglio 1887
  • Il padre , racconto, 20 luglio 1887
  • La sirena , racconto (Сирена), 17 agosto 1887
  • Lo zufolo , racconto, 29 agosto 1887
  • La posta , racconto, 14 settembre 1887
  • Pazienza a tutta prova , racconto, 31 ottobre 1887
  • La disgrazia , racconto, 7 dicembre 1887
  • Un bacio , racconto (Поцелуй), 15 dicembre 1887
  • Ragazzi , racconto (Мальчики), 21 dicembre 1887
  • Kaštanka , racconto (Каштанка), 25 dicembre 1887
  • Nel crepuscolo , raccolta, 1887
  • Miseria , 1887
  • Discorsi innocenti , raccolta, 1887
  • Ivanov , commedia in quattro atti (Иванов), 1887
  • Senza titolo , racconto, 1º gennaio 1888
  • La voglia di dormire , racconto, 25 gennaio 1888
  • La steppa , racconto (Степь), marzo 1888
  • Contrarietà , racconto, 3 giugno 1888
  • Beltà femminili , racconto (Красавицы), 21 settembre 1888
  • L'onomastico , racconto (Именины), novembre 1888
  • Il canto del cigno , commedia in atto unico (Лебединая песня), 1888
  • L'orso , vaudeville in atto unico (Медведь), 1888
  • Una domanda di matrimonio , vaudeville in atto unico (Предложение), 1888
  • I danni del tabacco , monologo in atto unico (О вреде табака), versione 1886-89
  • La scommessa , racconto (Пари), 1º gennaio 1889
  • La principessa , racconto (Княгиня), 26 marzo 1889
  • Una storia noiosa , racconto (Скучная история), novembre 1889
  • Crisi di nervi , racconto, 1889
  • Lešij ovvero Lo spirito dei boschi , commedia in quattro atti, 1889
  • Tragico suo malgrado , dramma in atto unico, 1889
  • Le nozze , commedia in atto unico (Свадьба), 1889
  • Ladri , racconto (Воры), 1º aprile 1890
  • Gúsev , racconto (Гусев), 25 dicembre 1890
  • In Siberia , ricordi (Из Сибири), 1890
  • Donne del popolo , racconto, 25 giugno 1891
  • Il duello , racconto (Дуэль), 22 ottobre 1891
  • L'anniversario , farsa in atto unico (Юбилей), 1891
  • Mia moglie , racconto (Жена), gennaio 1892
  • La sventata , racconto, gennaio 1892
  • Deportati , racconto, 9 maggio 1892
  • Il reparto n. 6 , racconto (Палата № 6), novembre 1892
  • Terrore , racconto, 25 dicembre 1892
  • Il racconto di uno sconosciuto , racconto (Рассказ неизвестного человека), febbraio 1893
  • Volòdja grande e Volòdja piccolo , racconto (Володя большой и Володя маленький), dicembre 1893
  • Il monaco nero , racconto (Чёрный монах), gennaio 1894
  • Regno di donne , racconto, gennaio 1894
  • Il violino di Rothschild , racconto (Скрипка Ротшильда), febbraio 1894
  • Lo studente (Студент), racconto, aprile 1894
  • Il professore di belle lettere , racconto (Учитель словесности), 1894
  • Il racconto del giardiniere capo , racconto (Рассказ старшего садовинка), 25 dicembre 1894
  • Tre anni , racconto (Три года), gennaio-febbraio 1895
  • La moglie , racconto (Супруга), aprile 1895
  • Anna al collo , racconto (Анна на шее), 22 ottobre 1895
  • Omicidio , racconto (Убийство), novembre 1895
  • Ariàdna , racconto (Ариадна), dicembre 1895
  • L'isola di Sachalin , scritto di viaggi (Остров Сахалин), 1895
  • La notte prima del processo , 1895
  • La villa col mezzanino , racconto (Дом с мезонином), aprile 1896
  • La mia vita , racconto (Моя жизнь), ottobre-dicembre 1896
  • Il gabbiano , dramma in quattro atti (Чайка), 1896
  • I contadini , racconto (Мужики), aprile 1897
  • Il turco , racconto, 2 novembre 1897
  • Nel cantuccio natìo , racconto (В родном углу), 16 novembre 1897
  • In carretta , racconto (На подводе), 21 dicembre 1897
  • L'uomo nell'astuccio , racconto, luglio 1898
  • L'uva spina , racconto, agosto 1898
  • Dell'amore , racconto, agosto 1898
  • Avventura professionale , racconto (Случай из практики), dicembre 1898
  • La signora con il cagnolino , racconto (Дама с собачкой), 1898
  • Zio Vanja , dramma in quattro atti (Дядя Ваня), 1899
  • Dušečka , racconto (Душечка), 3 gennaio 1899
  • Villa nuova , racconto (Новая дача), gennaio 1899
  • Per affari d'ufficio , racconto (По делам службы), gennaio 1899
  • Tat'jana Répina , dramma in atto unico (Татьяна Репина), 1899
  • Nel burrone , 1900
  • Tre sorelle , dramma in quattro atti (Три сестры), 1901
  • Fa male il tabacco , versione 1903 dell'atto unico del 1886-89
  • La fidanzata , racconto (Невеста), 1903
  • I quaderni del dottor Čechov , 1891-1904
  • Il giardino dei ciliegi , commedia in quattro atti (Вишнёвый сад), 1904
  • Meschinità
  • Un essere indifeso

Note

  1. ^ a b c d Le date di nascita e di morte si riferiscono al moderno calendario gregoriano. Čechov nacque e morì nella Russia imperiale quando era ancora in vigore il calendario giuliano , introdotto solo dopo la rivoluzione d'ottobre . In base al calendario giuliano allora in vigore Čechov nacque il 17 gennaio e morì il 2 luglio.
  2. ^ Gli altri erano Aleksandr (1855), Nikolaj (1858), Ivan (1861), Marija (1863) e Michail (1865).
  3. ^ Introduzione di Luigi Lunari a Il giardino dei ciliegi , BUR 1995.
  4. ^ Anton Čechov, lettera a Leontev-Ščeglov, 9 marzo 1892.
  5. ^ a b Anton Čechov, lettera ad Aleksandr Čechov, 2 gennaio 1889.
  6. ^ Lettera al cugino Michail Čechov, 10 maggio 1877.
  7. ^ Lettera a Nikolaj Lejkin, 7 aprile 1887.
  8. ^ Lettera alla sorella Marija, 7 aprile 1887.
  9. ^ Henri Troyat, Anton Čechov , 1988, p. 18.
  10. ^ Lettera al cugino Michail Čechov, 4 novembre 1877.
  11. ^ H. Troyat, op. cit. , p. 37.
  12. ^ In H. Troyat, op. cit. , p. 48.
  13. ^ Lettera a Nikolaj Lejkin, aprile 1883.
  14. ^ Lettera ad Aleksandr Čechov, 13 maggio 1883.
  15. ^ Lettera allo zio Mitrofan Čechov, 31 gennaio 1885.
  16. ^ Lettera ad Anton Čechov, 25 marzo 1886.
  17. ^ Lettera a Dmitrij Grigorovič, 28 marzo 1866.
  18. ^ Dal 1954 la casa ospita il Museo Čechov.
  19. ^ Lettera a Nikolaj Lejkin, 14 maggio 1887.
  20. ^ Lettera ad Aleksandr Čechov, 12 ottobre 1887.
  21. ^ H. Troyat, op. cit. , p. 85.
  22. ^ Lettera ad Aleksandr Čechov, 24 ottobre 1887.
  23. ^ H. Troyat, op. cit. , pp. 87-89.
  24. ^ Lettera del 22 gennaio 1888.
  25. ^ Lettera ad Aleksandr Lazarev-Gruzinskij, 4 febbraio 1888.
  26. ^ Lettera a Marija Čechova, 22 luglio 1888.
  27. ^ Lettera del 9 ottobre 1888.
  28. ^ Lettera del 3 agosto 1889.
  29. ^ Lettera del 17 ottobre 1889.
  30. ^ Lettera del 27 settembre 1889.
  31. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 29 dicembre 1889.
  32. ^ Senza ricevere credito, la scrittrice Lidija Avilova sostenne nelle sue memorie, Anton Čechov nella mia vita , che Čechov sarebbe partito spinto dalla disperazione perché da lei non corrisposto.
  33. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 8 marzo 1890.
  34. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 2 gennaio 1894.
  35. ^ Lettera ad Aleksandr Čechov, 21 marzo 1892.
  36. ^ Marija Čechova, Ricordi di un lontano passato , in H. Troyat, op. cit. , pp. 158-159.
  37. ^ Citati in E. Lo Gatto, Profilo della letteratura russa , 1975, p. 294.
  38. ^ E. Lo Gatto, op. cit. , p. 292.
  39. ^ E. Lo Gatto, op. cit. , p. 293.
  40. ^ Lettera a Lev Tolstoj, 4 settembre 1895.
  41. ^ Il pud è un'unità di misura della massa, equivalente a poco meno di 17 chili.
  42. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 21 ottobre 1895.
  43. ^ Lettera ad Aleksandr Ertel', 17 aprile 1897.
  44. ^ Lettera di Sumbatov-Žužin a Čechov, maggio 1897.
  45. ^ Lettera ad Aleksandra Chotjajnceva, 23 marzo 1898.
  46. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin dell'8 ottobre 1898.
  47. ^ Lettera a Maksim Gor'kij, 3 dicembre 1898.
  48. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 27 gennaio 1899.
  49. ^ Lettera ad Aleksej Suvorin, 24 aprile 1899.
  50. ^ Lettera a Maksim Gor'kij, 15 febbraio 1900.
  51. ^ Lettera a Michail Menšikov, 28 gennaio 1900.
  52. ^ Lettera a Ol'ga Knipper, 2 gennaio 1901.
  53. ^ Lettera a Ol'ga Knipper, 26 aprile 1901.
  54. ^ Lettera ad Anton Čechov, 28 maggio 1901.
  55. ^ Lettera a Ol'ga Knipper, 7 dicembre 1901.
  56. ^ H. Troyat, op. cit. , p. 304.
  57. ^ A. Čechov, La fidanzata , in «Tutte le novelle», III, 1958, p. 703.
  58. ^ Lettera a Marija Čechov, 29 maggio 1903.
  59. ^ Qui e di seguito, come in precedenza, le date sono secondo il vecchio calendario giuliano.
  60. ^ H. Troyat, op. cit. , pp. 346-347.
  61. ^ ( FR ) Mathieu Lindon, Tchékov off , Libération del 17 giugno 2004
  62. ^ Maria Bianca Luporini, "Appendice critica". In: Anton Čechov, Racconti e novelle ; 3 voll.; a cura di Giuseppe Zamboni; introduzione di Emilio Cecchi; appendice critica a cura di Maria Bianca Luporini, Firenze: GC Sansoni editore, 1963, Vol. III, p. 1278 segg.
  63. ^ Polnoe sobranie sočinenij , II edizione di AF Marks , tomi I-XVI, Sankt-Peterburg, 1903.
    I duecentoquaranta racconti accolti da Čechov sono contenuti dai volumi I-XIl. Nel periodo 1904-1916 uscirono postumi i volumi XVII-XXIII

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