Anton Ferdinand Titz

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

August Anton Ferdinand Titz [1] ( Nürnberg , 1742 - Sankt Petersburg , 1810 [2] ) a fost un violonist , compozitor și violonist de dragoste germană . Activ în principal la curtea țaristă din Sankt Petersburg , este cunoscut mai ales pentru cvartetele sale de coarde [3] , primul din istoria muzicală rusă. Profesor calificat și violonist apreciat, Titz a fost deosebit de renumit pentru priceperea și sensibilitatea sa în adagio și în pasajele cantabile [4] . A fost adesea confundat cu Ludwig Tietz , un violonist din Dresda [5] .

Biografie

Nu au rămas prea multe informații biografice despre compozitor. Una dintre sursele principale este o biografie, publicată în 1842 pentru centenarul nașterii sale, de un periodic teatral publicat la Sankt Petersburg și semnat NM (care probabil înseamnă Nikolai Melgunov) [6] .

Titz s-a născut la Nürnberg unde, după ce a rămas orfan la o vârstă fragedă, a fost crescut de unchiul său Johann Cristoph Dietzsch [7] . Acesta din urmă a încercat să-l introducă în pictură, abandonându-l ulterior pentru că băiatul nu a manifestat talent și interes pentru disciplină [8] . Ulterior a fost întâmpinat de o mătușă necăsătorită, Barbara Regina Dietzsch [9] , care și-a susținut studiile muzicale. Tânărul Titz a luat lecții de vioară și la vârsta de șaisprezece ani a cântat la biserica San Sebaldo [5] , unde a obținut rolul de primă vioară [10] .

Titz s-a mutat la Viena în jurul vârstei de douăzeci de ani, în urma unei nefericite relații amoroase. În capitala Austriei, unde a stat și a lucrat vreo zece ani, s-a împrietenit cu Gluck , datorită căruia s-a alăturat apoi orchestrei Operei din Viena în 1762 și a colaborat și la „academiile muzicale” organizate de prințul Lobkowicz [11] și probabil de asemenea, celor ale prințului Dmitry Vladimirovič Golicyn [12] , diplomat rus la curtea vieneză [13] . În capitala Austriei poate că a întreprins studii cu Haydn [5] [14] . Titz a fost auzit concertat de magistratul rus Pëtr Aleksandrovič Sojmonov, care a fost impresionat până la punctul de a-l invita în Rusia.

Titz a acceptat invitația și, în 1771 , a devenit membru al capelei din Sankt Petersburg la curtea Catherinei cea Mare , unde a lucrat în următorii patruzeci de ani și unde a fost cel mai bine plătit muzician [5] [15] . De asemenea, a fost profesor la școala de teatru din apropiere, unde a dat lecții de vioară marelui duce Alexandru Pavlovič, viitorul țar Alexandru I , căruia îi va dedica și trei dintre cvartetele sale. În anii optzeci a înființat orchestra de cameră a curții [16] , al cărei director a fost, revigorând muzica de cameră occidentală la curtea rusă [17] . De fapt, el a fost descris ca fiind prea timid, în ciuda abilităților sale tehnice, pentru a fi solist, dar înclinat remarcabil spre spectacolele de cameră [18] .

El a fost, de asemenea, activ ca concertist și a cântat în principal la curte (în principal la vioară și viola d'amore ), totuși aparițiile sale pe scenă în public au fost destul de rare (o reprezentație publică este documentată în 1782 [5] ), probabil pentru că a personajului său introvertit [18] .

Din 1797 a început să sufere de tulburări psihice care i-au subminat activitatea muzicală [3] . El a alternat crize de profundă melancolie, care s-au înrăutățit odată cu trecerea timpului și l-au determinat să rămână tăcut perioade lungi [19] , atitudini exagerat de suspecte și o anumită confuzie mentală. Cu toate acestea, el s-a bucurat de protecția și sprijinul senatorului AG Teplov, muzician amator la Sankt Petersburg și dedicat a trei dintre cvartetele sale [5] , și a continuat să-și îndeplinească misiunile muzicale (în 1799 era încă membru al Imperiului imperial orchestră) și cântând în public [20] .

Louis Spohr a avut ocazia să-l întâlnească la Sankt Petersburg între 1802 și 1803 , dar până atunci tehnica sa de joc eșuase deja [5] . Spohr descrie jocul lui Titz ca fiind învechit și depășit, dar laudă frumusețea compozițiilor sale [21] .

Producție compozițională

Frontispiciul părții de vioară a duetului op. 2 pentru vioară și violoncel.

Producția compozițională a lui Titz nu a fost deosebit de numeroasă. A scris sonate pentru vioară și clavecin, un concert pentru vioară (în mi bemol major ), câteva duete (pentru două vioare și pentru vioară și bas), cvartete și cvintete pentru corzi [22] și o simfonie în trei mișcări [23] . Mai multe compoziții din timpul său la Sankt Petersburg s-au pierdut [3] , inclusiv unele compoziții vocale precum Le pigeon bleu et noir gémit , o poveste romantică care a fost destul de populară în Rusia până la mijlocul secolului al XIX-lea [5] . Majoritatea compozițiilor sale erau lucrări de cameră în stilul clasicismului vienez . În 2004 a fost publicată prima înregistrare a muzicii sale (concertul pentru vioară, simfonia, un duet, un cvartet și un cvintet) [24] și în anii următori cvartetele sale au fost înregistrate pentru prima dată, interpretate de Cvartetul Hoffmeister [ 25] .

Titz a avut un rol foarte semnificativ atât ca compozitor, cât și ca interpret. Cu spectacolele sale, el a pus publicul rus în contact cu stilul clasicismului occidental, pe care l-a importat și în compozițiile sale, introducând forma sonatei și elementele vieneze în producția rusă fără a pierde individualitatea stilului său, influențat semnificativ de tradiția rusă anterioară. [26] .

Cvartetele de coarde

Printre cele mai cunoscute compoziții ale lui Titz se numără cvartetele sale de coarde . Ele își propun să fie compoziții dramatice de anvergură, în care cele trei voci superioare se bucură de o independență largă. Titz poate fi considerat fondatorul unei tradiții de cvartet rus [27] . Aceste compoziții reflectă în mod clar abilitatea tehnică și artistică a cvartetului pentru care au fost destinate, din care Titz a fost prima vioară [28] , împreună cu OE Teves sau EGO Raab (a doua vioară), IF Stockfisch (viola) și A. Delfino ( violoncel) [10] .

Potrivit unor contemporani, „nimic nu era comparabil cu cvartetele sale, de obicei cântate la Teatrul Hermitage sau în camerele interioare ale palatului în prezența Împărătesei”. De fapt, țarina iubea să asculte muzică de cameră în palatul ei sau să urmeze lecțiile de muzică ale lui Titz membrilor curții iubitoare de muzică, inclusiv prințului Platon Zubov , contelui Aleksandr Stroganov și viitorului țar Alexandru I [10] .

Six Quatours (1781)

Primele sale cvartete sunt Six Six Quatuors a Deux Violons, Viole et Basse , publicate de Artaria la Viena în 1781 și dedicate prințului Dmitry Vladimirovič Golicyn . Perioada exactă de compoziție este necunoscută, dar se crede că au fost scrise pentru muzicienii de cameră ai curții de la Sankt Petersburg și, prin urmare, sunt primele cvartete de coarde cunoscute compuse în imperiul țarilor [27] . Aceste compoziții sunt influențate de clasicismul vienez timpuriu; materialul tematic este expus în secvență variabilă și schema formei sonatei nu este prezentă. Unele cvartete, n. 1 (Do major), n. 3 (Sol major) și n. 5 (Re minor), sunt alcătuite din doar două mișcări, n. 2 (majorul) este în trei mișcări, în timp ce n. 4 (Do minor) și n. 6 (Mi bemol major) au deja o structură cu patru mișcări care caracterizează producția clasicismului târziu [12] .

Trois Quatours (1802)

Următoarea publicație este Trois Quatuors pour Deux Violons, Alto & Violoncelle , publicată în 1802 de Nikolaus Simrock la Bonn și Paris , reeditată imediat la Leipzig de Breitkopf & Härtel și republicată în 1808 de Dittmar la Sankt Petersburg. Această colecție este dedicată recent încoronatului țar Alexandru I. În aceste cvartete ordinea mișcărilor este variabilă, dar rămâne încă încadrată în formele clasice.

Un exemplu în acest sens este cvartetul n. 1 (Sol major), a cărui primă mișcare se deschide cu o introducere lentă și un allegro în Sol major, o a doua mișcare lentă în Re major (cu o secțiune centrală în Re minor), urmată de un menuet (Sol major) cu trio în sol minor și un rondo final în cheia implantului [27] . În mișcarea inițială, toate instrumentele joacă un rol semnificativ și își pot arăta abilitatea, atât tehnică, cât și expresivă. Prima temă este prezentată de violoncel și este variată de prima vioară și apoi de viola. Tema este însoțită de o figurație de notă a șaisprezecea, din care ies diversele instrumente pentru solo-urile lor respective. Cea de-a doua temă, scurtă și nu în mod deosebit în contrast cu prima, este încredințată celei de-a doua vioare la bara 79. Este urmată de un pasaj de violoncel în două măsuri, care se repetă variat și apoi conduce, cu un design de triplete. , la coda. [28] .

Cvartetul nr. 3 (minorul) este în trei mișcări. Prima mișcare începe cu un sicilian afectuos , o introducere lentă, urmată de un allegro în formă de sonată, cu o primă temă dramatică în La minor, urmată de o a doua temă în Do major, dezvoltare și repetare cu coda finală. Mișcarea lentă este o poveste lirică în La major, iar cvartetul se termină cu o poloneză [28] .

Trei cvartete (1808)

Alte trei cvartete Titz au fost publicate la Sankt Petersburg de Dittmar în 1808. Colecția este dedicată senatorului rus AG Teplov, un admirator al violonistului care l-a susținut pe Titz în ultimii ani ai vieții sale. Doar un exemplar al acestor cvartete era cunoscut, deteriorat până la a nu fi executabil, cu toate acestea, o copie completă (din biblioteca privată a lui Nikolai Karamzin ) a fost redescoperită în anii 2000 la biblioteca Ulyanovsk [26] .

Lista compozițiilor

Compoziţie Opus Oraș Data Notă
Șase cvartete de coarde op. 1 Viena 1781–9 ca. Dedicat prințului Dmitry Vladimirovič Golicyn .
Trei cvartete pentru corzi Bonn 1802 cca. Dedicat țarului Alexandru I ; publicat în jurul anului 1802 la Bonn și Paris de Simrock [29] și republicat la scurt timp în Leipzig de Breitkopf & Härtel [30] .
Șase cvartete Viena, Österreichische Nationalbibliothek , Musiksammlung; trei au fost publicate la Sankt Petersburg de Dittmar, cu o dedicație pentru senatorul Teplov
Trei duete cu romanza și rondo, pentru două viori Viena 1785 ca.
Sonate pentru clavecin sau pian și vioară obligatorie op. 1 Sf. Pietroburgo 1795
Sonatele op. 2 Sf. Pietroburgo 1799 cca.
Sonatele op. 3 Sf. Pietroburgo 1799 cca.
Trei sonate pentru vioară și bas Viena 1802 cca.
Sonate pentru vioară și bas a zbura ?
Sonate pentru vioară și bas Leipzig ?
Zece cvintete pentru corzi Viena, Gesellschaft der Musikfreunde și Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung
Simfonie Muzeul Palatului Pavlovsk
Concert pentru vioară și orchestră Viena, Gesellschaft der Musikfreunde
Două sonate pentru vioară și bas Viena, Gesellschaft der Musikfreunde
Sonata pentru vioară și bas Publicat la Sankt Petersburg

Notă

  1. ^ Cunoscut și cu variantele Tietz , Dietzsch sau Dietz . Compozitorul s-a semnat ca Titz , dar toate rudele sale cele mai apropiate aveau numele de familie Dietzsch , deci este probabil ca prenumele său original să fie cel din urmă. Vezi Stöckl, Harer , p. 2.
  2. ^ Între 25 decembrie 1810 și 6 ianuarie 1811 , cf. Koch , p. 17.
  3. ^ a b c van Boer , p. 556 .
  4. ^ "Nu era nimic comparabil cu felul în care obținea fiecare sunet delicios delicat din corzile sale de vioară. Era deosebit de excelent când cânta lent; vioara lui plângea, în toate sensurile, și îi muta pe mulți până la lacrimi." Din NM , citat în Stöckl, Harer , p. 6 .
  5. ^ a b c d e f g h Kock , p. 17.
  6. ^ NM .
  7. ^ Johann Cristoph Dietzsch ( 1710 - 1769 ), la fel ca majoritatea rudelor lui Anton Ferdinand, a fost pictor (în principal peisaje și naturi moarte ).
  8. ^ Stöckl, Harer , p. 2.
  9. ^ Barbara Regina Dietzsch ( 1706 - 1783 ), pictor.
  10. ^ a b c Ogarkova .
  11. ^ Stöckl, Harer , p. 3.
  12. ^ a b Stöckl, Harer , p. 9 .
  13. ^ Golicyn a fost atașat la curtea din Viena și a trăit în capitala Austriei între 1761 și 1792. Iubitor de artă și patron, a sprijinit pictorii, muzicienii și oamenii de știință din punct de vedere economic. În martie 1868 a organizat „academii muzicale” pentru Mozart și sora sa Maria Anna și în decembrie 1782 a organizat mai multe concerte care le-au comandat lui Mozart. Vezi Stöckl, Harer , pp. 8-9 .
  14. ^ Titz este descris ca studentul lui Haydn în reeditarea pariziană a celor Șase Quatori , publicată de Antoine Bailleux circa 1781. Vezi Stöckl, Harer , p. 9 .
  15. ^ Între 1794 și 1799 a primit un salariu anual de 2.500 de ruble , cf. Stöckl, Harer , p. 3.
  16. ^ La care au cântat mai mulți dintre cei mai buni muzicieni ai vremii, inclusiv clarinetistul virtuos boem Joseph Beer .
  17. ^ Între anii 1920 și 1960, curtea imperială a avut deja contacte importante cu tradiția occidentală a muzicii de cameră, începând de când ducele Ulrich von Holstein-Gottorp , ginerele lui Petru cel Mare , a adus orchestra sa de cameră. Alte contacte importante au fost cele cu opera italiană serioasă, în 1733 și 1735 (Opera Imperială Italiană va deveni stabilă în secolul următor, sub Nicolae I ) și cu virtuozitatea violoniștilor italieni. Vezi Stöckl, Harer , p. 5.
  18. ^ a b Stöckl, Harer , p. 4 .
  19. ^ Imaginea tipic romantică a marelui muzician, condamnat la tăcere, dar totuși capabil să încânte publicul cu sunete minunate, a inspirat unii dintre cei mai mari poeți ruși ai vremii, inclusiv Gavriil Deržavin și Ivan Dmitriev , care i-au dedicat câteva poezii.
  20. ^ Stöckl, Harer , p. 6 .
  21. ^ "Titz nu este un mare violonist și cu atât mai puțin cel mai mare din toate timpurile, așa cum ar vrea admiratorii săi să credem, dar este, fără îndoială, un geniu muzical, așa cum demonstrează din plin compozițiile sale." Traducere de Louis Spohr, Selbstbiographie , Wigand, 1860.
  22. ^ Cvintetele nu au fost niciodată publicate tipărite.
  23. ^ Stöckl, Harer , p. 8 .
  24. ^ (EN) Uncle Dave Lewis, Anton Ferdinand Tietz: Instrumental Music on AllMusic , All Media Network . Adus pe 14 noiembrie 2013 .
  25. ^ Laura Rónai, Titz: Cvartete de coarde pentru Curtea Imperială din Sankt Petersburg , pe arkivmusic.com . Adus pe 14 noiembrie 2013 .
  26. ^ a b Stöckl, Harer , p. 12 .
  27. ^ a b c Stöckl, Harer , p. 10 .
  28. ^ a b c Stöckl, Harer , p. 11.
  29. ^ Trois Quatuors pour Deux Violons, Alto et Violoncelle (1803) , pe slubdd.de , SLUB . Adus la 8 octombrie 2013 .
  30. ^ Trois Quatuors pour Deux Violons, Alto et Violoncelle (1801) , pe slubdd.de , SLUB . Adus la 8 octombrie 2013 .

Bibliografie

  • ( DE , RU ) Anton Ferdinand Titz i Peterburgskaja kul'tura , voice Muzykal'nyj Peterburg in Énciklopediˇceskij slovar ' , Vol. 6, Saint Petersburg, 2002, pp. 250-278 (ru), pp. 279-290 (de).
  • ( DE ) Ernst Stöckl, Anton Titz (1742-1810), ein vergessener deutscher Violinist und Komponist am Hofe der russischen Zarin Katharina II , în Mitteilungen der internationalen Arbeitsgemeinschaft an der Uiniversität Leipzig , n. 8, Chemnitz, 2002, pp. pp. 42-82.
  • ( DE , EN ) Ernst Stöckl, Klaus Harer, Prefață la albumul „Cvartete de coarde pentru Curtea Imperială din Sankt Petersburg” , Profil, 2006.
  • NM, Notice biographique sur Ferdinand Dietz, musicien célèbre en son temps , în Répertoire du théâtre russe et Panthéon de tous les théâtres , 10 ianuarie 1842.
  • ( EN ) Klaus-Peter Koch, Titz, Anton Ferdinand , în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 19, prima ediție, Londra, MacMillian, 1980, p. 17, ISBN 978-0333231111 .
  • ( EN ) Natalia Ogarkova, Prefață la albumul "Anton Ferdinand Tietz. Muzică instrumentală" , Moscova, Caro Mitis, 2004.
  • (EN) H. Bertil van Boer, Dicționar istoric de muzică din perioada clasică , Scarecrow Press, 2012, ISBN 9780810871830 .

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32.924.643 · ISNI (EN) 0000 0000 8218 064X · Europeana agent / base / 117 882 · LCCN (EN) n85023959 · GND (DE) 124 233 643 · BNF (FR) cb16608333r (data) · CERL cnp00475007 · WorldCat Identități (EN ) viaf-317275786
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Anton_Ferdinand_Titz&oldid=114604779 ”