Ara Pacis

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ara Pacis
Ara Pacis (SW) .jpg
Civilizaţie Civilizația romană
Stil Arhitectura romană
Epocă Secolul I î.Hr.
Locație
Stat Italia Italia
uzual Roma
Administrare
Patrimoniu Centrul istoric al Romei
Corp Superintendența capitoliană pentru patrimoniul cultural
Responsabil Claudio Parisi Presicce
Vizibil Da
Site-ul web www.arapacis.it
Hartă de localizare

Coordonate : 41 ° 54'23 "N 12 ° 28'32" E / 41.906389 ° N 12.475556 ° E 41.906389; 12.475556

Ara Pacis Augustae ( Altarul Păcii lui Augustus ) este un altar construit de August în 9 î.Hr. către Pace [1] în sensul divinității.

Situat inițial într-o zonă a Campusului Martius consacrată sărbătoririi victoriilor, locul a fost emblematic deoarece este situat la o milă romană (1.472 m) de pomerium , limita orașului unde consulul se întorcea dintr-o expediție militară a pierdut puterile relative ( imperium militiae ) și a recâștigat posesia puterilor sale civile ( imperium domi ).

Acest monument reprezintă una dintre cele mai semnificative mărturii care au supraviețuit artei augustene și este destinat să simbolizeze pacea și prosperitatea realizate ca urmare a Pax Romana .

Istorie

Harta Ara Pacis
( LA )

«[Cu] m ex H [isp] ania Gal [liaque, rebu] s in iis provincis prosp [e] re [gest] i [s], R [omam redi] Ti. Nero P. Qui [ntilio c] o [n] s [ulibu] s, ~ aram [Pacis A] u [g] ust [ae senatus pro] redi [t] u meo consa [c] randam [censuit] ad campum [Martium, in qua ma] gistratus et sac [er] dotes [et v] irgines V [est] a [les ann] iversarium sacrific] ium facer [e decrevit.] "

( IT )

„Când m-am întors la Roma din Spania și Galia [...] a îndeplinit cu succes angajamentele din acele provincii, Senatul a decretat ca pentru întoarcerea mea altarul Pacii Augusta să fie sfințit la Campus Martius și a ordonat ca în ea să fie magistrați , preoții și fecioarele vestale au sărbătorit anual un sacrificiu ".

( Res Gestae Divi Augusti , 12-2. )

Originile

Cortegiul sculptat în basorelief

De fapt, la 4 iulie 13 î.Hr. , Senatul a decis să construiască un altar dedicat acestei realizări cu ocazia revenirii lui Augustus dintr-o expediție de trei ani de pace în Spania și sudul Galiei .

Dedicarea, adică ceremonia solemnă de sfințire, nu a avut loc până la 30 ianuarie 9 î.Hr. , o dată importantă pentru că ziua de naștere a Liviei , soția lui Augustus.

Monumentul a fost plasat cu o intrare pe antica Via Flaminia și una spre Campo Marzio.

Fiind construit la câteva sute de metri de râul Tibru (nu unde se află în prezent, ci unde se află acum Palazzo Fiano-Peretti-Almagià), Ara Pacis a fost imediat, deja în secolul al II-lea d.Hr., supus daunelor cauzate de apă și umiditatea, atât de mult încât multe dintre părțile sale au fost curând rupte sau separate de corpul principal; nivelul solului din zonă a crescut considerabil datorită aportului de material din râul din apropiere, iar altarul a trebuit să fie înconjurat de un zid de cărămidă pentru a-l proteja de atacul de nămol și nisip, deoarece acesta ieșea deja din pământ începând doar de la frizele figurate.

Descoperirea și restaurarea

Fragment de Ara Pacis în Luvru
  • În Evul Mediu Ara Pacis, la fel ca multe alte monumente romane, a fost folosită ca un fel de „carieră de marmură” de către un lucrător din marmură, care și-a folosit marmura pentru a construi alte clădiri. [2]
  • În 1568 a existat prima redescoperire în vremurile recente a rămășițelor Ara Pacis (conform altor surse încă din 1536 [3] ): sub Palazzo Peretti în via în Lucina [4] , la câteva sute de metri sud-est de locul unde monumentul a fost ulterior reconstruit și restaurat, au fost găsite câteva fragmente de reliefuri aparținând altarului; descoperirile au luat diverse căi: de exemplu, telul Saturnia a intrat în colecțiile Medici și a ajuns în Uffizi , o parte a fost vândută Marelui Duce de Toscana, un alt fragment a ajuns în Muzeul Luvru și încă unul în Muzeele Vaticanului .
  • Alte săpături datează din 1859 , când au fost recuperate relieful lui Enea și capul lui Marte din relieful Lupercal , dar abia în 1879 arheologul german Federico von Duhn a recunoscut fragmentele provenind din Altarul lui Augustus.
  • În 1903 au fost efectuate săpături regulate pentru recuperarea descoperirilor, efectuate de inginerul Mariano Cannizzaro și arheologul Angelo Pasqui ; aceste săpături au durat oficial până în aprilie 1904 și apoi au continuat neoficial până în februarie 1905, până când au fost din nou întrerupte din cauza problemelor financiare [5] [6] (lucrările din 1903 până în 1905 costau deja în jur de 62.000 lire, echivalentul a peste 250.000 euro în 2017) [7] .
  • În 1909 a fost lansat noul plan al orașului Romei [8] , care a inclus, printre altele, demolarea clădirilor din jurul mausoleului lui Augustus .
  • Între 1918 și 1921 am început să luăm în considerare propunerea făcută de profesorul Oreste Mattirolo , președintele Societății Piemonteze de Arheologie și Arte Plastice , de a reuni fragmentele găsite până atunci și împrăștiate în diferite părți ale Italiei și ale lumii. În ajunul perioadei fasciste și a stăpânirii italiene a Duce , ideea de a reconstrui monumentul construit de primul „adevărat” Duce Augustus a entuziasmat opinia publică și a ajuns chiar să facă ipoteze inscripțiile care vor fi raportate la restaurate. monument, precum „ ARA PACIS OLIM AUGUSTAE NUNC TOTIUS ITALIAE AD MCMXIX ” sau „ GERMANIA VICTA AUSTRIA DELETA CONSTANTINOPLE ET HIEROSOLYMA LIBERATIS ARA PACIS AUGUSTAE RESTITUTA YEAR MCMXIX[6] [9] . Cu toate acestea, a trebuit să aștepte până în 1937 pentru reluarea săpăturilor.
  • În 1932, au început lucrările de demolare [10] a clădirilor din jurul mausoleului lui Augustus, în contextul unei cantități enorme de demolări și demolări care au caracterizat Roma în anii 1920 și 1930 [11] . Multe dintre demolări au fost însoțite de însuși Mussolini, care le-a promovat, dovadă fiind fotografiile și videoclipurile Istituto Luce care îl arată, înarmat cu un târnăcop, pozând pe acoperișurile caselor care urmează să fie distruse, înconjurat de muncitori [12] [ 13] . Reamenajarea monumentului a stârnit controverse amare la acea vreme, după ce și-a asumat o conotație politică: Mussolini, de fapt, după înființarea Partidului Fascist în 1921 și asumarea funcției de prim-ministru , și-a declarat și el „ Duce[ 14] , care este succesorul vechilor dictatori romani și intenționa să asocieze restaurarea monumentului cu sărbătorirea a două mii de ani de la nașterea lui Augustus , primul împărat roman, care a căzut la 23 septembrie 1938. reamenajarea și reamenajarea zonei a fost încredințată arhitectului Vittorio Ballio Morpurgo , cunoscut deja pentru că a proiectat Muzeul Navelor Romane din Nemi , dar proiectul inițial din 1935 nu a putut fi finalizat niciodată integral, atât din motive economice (fondurile alocate de Guvernoratul Romei a fost rar) și din cauza începutului celui de- al doilea război mondial ; rezultatul a fost că, în loc de materiale prețioase precum marmură, travertin și porfir, s-au folosit ciment și înlocuitori, iar rezultatul final a fost atât de departe de ceea ce fusese planificat încât, în cele din urmă, toată lumea s-a distanțat de acesta [15] . Controversa a continuat chiar și după război.
  • La 10 mai 1936, Benito Mussolini a proclamat Imperiul italian .
  • 1937:
    • Martie: se reiau excavările sub Palazzo Fiano, care se extind până în decembrie. Lucrarea de extragere a fragmentelor din fundațiile clădirii a folosit metode destul de avangardiste pentru acea vreme, cum ar fi înghețarea solului pentru a-și păstra soliditatea [16] .
    • Începe munca de asamblare a diferitelor descoperiri, foarte dificilă din cauza rarității fragmentelor și a foarte puține informații disponibile referitoare la forma originală a monumentului, constând în mare parte din două monede antice romane, una din epoca lui Nero, cealaltă din cea a lui Domițian. , reprezentând altarul văzut din două laturi opuse.
    • 23 septembrie: deschiderea oficială a Augusteo Bimillennial . Mussolini își anunță decizia de a pune altarul în spațiul care devenise liber între râu și mausoleu în urma înlăturării clădirilor din jurul mausoleului.
Carcasa originală din 1938, după vopseaua albă din anii 1950 și restaurarea vitraliilor din 1970. Inițial carcasa era din porfir roșu fals.
Vedere aeriană a complexului Piazza Augusto Imperatore , databilă între 1941 și 1969, cu relicva originală de Morpurgo vizibilă în prim-plan. Zidurile de 4,5 metri construite la începutul anilor 1940 pentru a înlocui barierele de lemn instalate la începutul războiului sunt vizibile.
  • În 1938, săpăturile au fost finalizate și toate părțile [17] găsite până atunci au fost reasamblate, dar se aștepta ca lucrările de restaurare să fie atât de lungi și dificile [18] , iar timpul disponibil a fost atât de scurt (inaugurarea trebuia să aibă loc în la 23 septembrie 1938, ultima zi a Augusteo Bimillennial , deci timpul a fost limitat la 8-9 luni), care a fost decis să încredințeze restaurarea artistului Odoardo Ferretti [19] , profesor de design și ornamentare, care lucra deja alături de arheologi din 1929 până în 1932 în lucrările Via dell'Impero, astfel încât să poată suplini deficiențele documentare cu „fantezie”, deși ghidate de experiență; recompunerea fragmentelor a avut loc în Muzeul Băilor din Roma . Pentru a facilita recuperarea fragmentelor împrăștiate între muzee și colecții private, în februarie 1938, regele Vittorio Emanuele III al Italiei a promulgat un decret special [20] pentru a da ministrului secretar de stat pentru educația națională dreptul special de a concentra la Roma fragmentele de Ara existentă în alte orașe ale Regatului și pentru a face față recuperării celor aparținând unor state străine, de asemenea, prin schimburi de active artistice deținute de stat, inclusiv cele care fuseseră împrăștiate în alte situri: astfel fragmentele florentine au fost recuperate și cele din Muzeele Vaticanului , iar pentru cele din Luvru și Villa Medici , pe care nu a fost posibil să le înapoieze, au fost folosite distribuții; altarul a fost apoi reconstruit de la zero [21] .
  • 23 septembrie 1938: inaugurarea Ara Pacis și a relicvarului Morpurgo [22] , cu acoperiș și structură asemănătoare porfirului roșu [23] și baza în travertin alb.
  • 10 iunie 1940: Italia intră în cel de- al doilea război mondial ; după aceasta, după câteva zile [24] , ferestrele relicvarului sunt îndepărtate și depozitate într-o clădire din cartierul San Lorenzo pentru a le proteja de bombardamente; în același scop, altarul este înconjurat de saci de nisip, iar accesul la vitrina este interzis publicului prin intermediul barierelor din lemn de 2 metri înălțime [25] .
  • 1941-1944 (?): Îndepărtarea barierelor din lemn, construcția zidurilor despicate de 4,50 metri la jumătate de înălțime, redeschiderea monumentului pentru public.
  • 19 iulie 1943: vitraliile cazului Morpurgo sunt distruse în bombardamentul din cartierul San Lorenzo.
  • 1949:
    • Consiliul Superior pentru Antichități și Arte Plastice și Ministerul Educației Publice au propus un concurs („Concursul de idei”) pentru a rezolva controversa care a apărut cu privire la mutarea Ara Pacis într-un alt loc sau pentru a decide cum să renoveze cazul Morpurgo, care suferise unele pagube minore în timpul războiului;
    • Municipalitatea Romei decide redeschiderea monumentului pentru public [26] după înlăturarea protecției anti-șrapnel a sacilor de nisip și a barierelor din lemn instalate în timpul războiului, înlocuindu-l cu ziduri înalte de 4,5 metri în imitație de travertin [27]
    • se pare că sacii de nisip amplasați pentru protejarea monumentului au distrus complet entablamentul, deja total reconstruit în tencuială în timpul restaurărilor din 1937-1938, deoarece nu au fost găsite fragmente în timpul săpăturilor [28]
  • 1950 (?): Vopsea albă în travertin fals
  • În 1950, cele 10 proiecte participante la concursul din 1949 au fost expuse într-o expoziție organizată la casa Crescenzi. [29]
  • În 1954, s-au făcut trei propuneri pentru reamenajarea complexului Ara Pacis, întrucât spațiul de 3,50 metri care îl înconjura a fost considerat insuficient pentru a permite observarea frizelor în întregime [30] :
    • amenajarea monumentului în interiorul mausoleului lui August;
    • cazare în zona în care se află în prezent pavilionul Ara Pacis;
    • transportul și amenajarea monumentului în sala dublă absidală a Băilor lui Dioclețian.

A fost numită apoi o Comisie care să studieze Planul Orășenesc și posibilitatea de a aranja Ara la fața locului. În sesiunea din 19 iunie 1944, arhitectul Marcello Piacentini a raportat concluziile la care a ajuns Comisia: deplasarea monumentului către Academia de Arte Frumoase , pentru a permite un spațiu de 6 metri în jurul monumentului; să construiască pe latura spre biserica San Rocco o clădire destinată muzeului care, spre Lungotevere, avea să fie înfruntată de o grădină; construiți un portic în fațada spre grădină. S-a decis încredințarea studiului noului proiect aceluiași arhitect Morpurgo, deja autor al amenajării actuale.

  • În 1968-69, clubul Rotary a înființat „Premiul Ara Pacis”.
  • În 1969, Municipalitatea Romei a propus propunerea de a reloca ferestrele în locul zidurilor construite în anii '49 -'50.
  • În 1970, cu contribuția Clubului Rotary din Roma, restaurarea clădirii a fost efectuată conform proiectului Morpurgo [26] , adică înlăturarea zidurilor impermeabile construite în anii 1940-1950 și reinstalarea ferestrelor.
  • În 1995, Superintendentul pentru patrimoniul cultural al orașului Roma Eugenio La Rocca stabilește că este imposibil să mutați Ara Pacis fără a provoca daune grave. [31]
  • În 1997, în cadrul noii înființate junte Rutelli , un nou proiect de reamenajare a zonei a fost propus de arhitectul american Richard Meier ; au existat multe critici și controverse trezite imediat de acest proiect, acuzat de un stil excesiv de modern în comparație cu clădirile din jur [32] , dar și pentru că a fost atribuit în 1998 de primarul Rutelli direct la Meier fără a deține nicio ofertă sau concurs [33] ] .
  • În 2000, proiectul lui Richard Meier a devenit executiv, odată cu începerea lucrărilor de demolare și renovare și sfârșitul anului 2006. Singurul element al construcției anterioare destinat să rămână în noua construcție a fost peretele estic al bazei, purtând o transcriere [ link rupt ] a „ Res Gestae Divi Augusti ” pe baza textului de Enrica Malcovati [34] .
  • 8 august 2002: în urma unei întâlniri între Superintendența pentru patrimoniul cultural al statului și Superintendența pentru patrimoniul cultural al municipiului Roma, apare ipoteza unei căi care prevede numirea de către ministrul patrimoniului cultural și primarul Romei al unei comisii științifice mixte care „întărește și integrează lucrările deja începute de municipalitatea Romei cu scopul de a formula, în termen de trei luni, dosarul care conține orientările definitive pentru reamenajarea zonei urbane din Piazza Augusto Imperatore și a zonele învecinate. ”Acordul a fost semnat de Roberto Di Paola , superintendent pentru patrimoniul arhitectural și peisagistic și pentru patrimoniul istoric și demo-etno-antropologic al Romei și de Eugenio La Rocca , superintendentul patrimoniului cultural al municipiului Roma.
  • În 2004 s-a făcut propunerea pentru prima dată [35] de a construi un pasaj subteran vehicular pentru a elimina porțiunea de drum care separă râul Tibru de Ara Pacis, care ar fi înlocuită de un parc; lucrările ar fi trebuit să înceapă [36] în 2007, dar în urma controverselor și protestelor împotriva construcției pasajului subteran, acesta nu a fost niciodată construit. La 24 mai 2012, Administrația Capitoline a anunțat [37] neatribuirea anunțului, oficial din cauza lipsei de aderare a proiectelor la solicitările acestuia.
  • În mai 2005, proiectanții Grupului Calosi și Del Mastio au livrat municipalității un proiect care presupunea construirea unui pasaj subteran de la Ponte Cavour la Ponte Matteotti , cu două ieșiri: una pe Lungotevere în Augusta , cealaltă coincidând cu Ministerul pasaj subteran. al Marinei . Este de așteptat și demolarea zidului de travertin care a separat Ara Pacis de Tibru, deja subiectul discordiei în anii precedenți.
Aspect actual al Muzeului Ara Pacis
  • În 2006 au fost finalizate lucrările de renovare începute în 2000, cu inaugurarea Muzeului Ara Pacis în prezența noului primar, Walter Veltroni [38] ; în timpul inaugurării, o mică mulțime de simpatizanți ai „ Fiamma Tricolore ” și-au exprimat disidența, plângându-se că s-au cheltuit 16 milioane de euro (și s-au alocat încă 24 de milioane) „pentru a construi o mizerie și a face fericit încă un alt arhitect străin” [38] .
  • În ianuarie 2008, primarul Romei Gianni Alemanno a declarat, cu sprijinul criticului de artă Vittorio Sgarbi [39] , că dorește să dărâme Muzeul Ara Pacis, numindu-l „o desfigurare pentru oraș” [40] și să doresc să-l transfere în suburbii, după un referendum convocat între cetățenii Romei. Consilierul de urbanism Morassut a înghețat lucrările din lipsa fondurilor, iar obiecția la demolarea platanilor de pe Lungotevere a fost ridicată pentru prima dată [41] . În luna iunie a aceluiași an, Alemanno și-a remodelat planurile de transfer al întregii structuri [42] , fie pentru că nu era sustenabilă pentru casele municipale, fie pentru că „nu era compatibilă cu contextul”, vorbind în locul unei ajustări, inclusiv o reducere a zidului de separare dintre stradă și Piazza Augusto Imperatore, dorit de arhitectul Meier, dar puternic contestat de critici de artă și cetățeni. Un cost de 500.000 de euro a fost estimat pentru reducere sau reducere [43] .
  • În 2009, reconstrucția virtuală a altarului în culori a fost experimentată cu proiectoare digitale (a se vedea „Reconstrucții virtuale”).
  • În septembrie 2010, junta Alemanno a aprobat [44] proiectul de construcție a pasajului subteran deja propus în 2004, dar blocat în 2008: începerea lucrărilor a fost programată pentru primăvara anului 2011.
  • În 2012, proiectul a fost anunțat pentru demolarea unei părți [45] a zidului de separare dintre Lungotevere și Piazza Augusto Imperatore, estimând costul operațiunii la 1.400.000 euro [46] ; în luna mai a aceluiași an, 18 asociații din centrul istoric au prezentat primarului un avertisment pentru că nu au procedat încă la anularea proiectului de construcție a pasajului subteran [47] .
  • În 2011 (14 februarie) a fost publicată în Monitorul Oficial o cerere de oferte pentru construcția pasajului subteran [48] și pietonalizarea aferentă a zonei dintre Ara Pacis și râul Tibru , cu începutul lucrărilor programat pentru 2013, pentru un durata de 24 de luni. Proiectul prevedea, de asemenea, conservarea platanilor seculari ai Tibrului printr-o tehnică de conservare a rădăcinilor deja utilizată pentru arborii Champs Elysees din Paris , întâlnind astfel protestele ridicate anterior de unii [49] care, în trecut, au avut s-a opus proiectului, deoarece ar fi provocat, printre altele, distrugerea platanilor.
  • În 2012, primarul Alemanno a anunțat [50] [51] că a pus deoparte proiectul de construcție subteran și că vrea să dărâme parțial zidul de separare dintre Lungotevere și Piazza Augusto Imperatore.
  • La 14 octombrie 2016 a fost lansată inițiativa „Ara com’era” pentru a reconstrui aspectul antic al altarului folosind vizualizatori de realitate virtuală.

Descriere

Aspectul Ara Pacis a fost reconstruit grație mărturiei surselor, studiilor din timpul săpăturilor și reprezentărilor pe unele monede romane.

Ara Pacis este alcătuită dintr-o incintă de marmură aproape pătrată (11,65 x 10,62 xh 3,68 m), ridicată pe un podium scăzut, pe laturile mai scurte ale căreia erau două uși, 3,60 metri lățime; cea din față este accesată printr-un zbor de nouă trepte; în interior, pe o scară, stă altarul propriu-zis. Suprafața incintei are un decor rafinat în relief, în exterior și în interior. În scene, adâncimea spațiului este obținută prin diferite grosimi ale figurilor.

Patru stâlpi de colț corintici , plus alți patru pe laturile ușilor, sunt decorate la exterior cu motive de candelabre și netede la interior. Ele susțin arhitrava (în întregime reconstruită, fără părți antice) care, conform reprezentărilor monetare, trebuia încoronată de acroteria laterală

Ara Pacis este un monument cheie în arta publică augustană, cu motive de diferite origini: arta clasică greacă (în friza procesiunilor), arta elenistică (în friză și panouri), mai strict arta „romană” (în altar) friză). Prin urmare, aspectul a fost eclectic și realizarea a fost cu siguranță opera atelierelor grecești.

Aspectul politic-propagandistic este remarcabil, ca în multe lucrări ale vremii, cu legăturile evidente dintre Augustus și Pax , exprimate ca o înflorire a pământului sub dominația romană universală. Mai mult, legătura dintre Enea , progenitor mitic al Gens Iulia , și Augustus însuși este explicită, conform acelei propagande de continuitate istorică care a dorit să încadreze preluarea împăratului ca o reconectare providențială între istoria Romei și istoria cunoscutului de atunci. lume. Nu întâmplător Caesars Gaius și Lucius sunt îmbrăcați ca niște troieni tineri, la fel cum juxtapunerea dintre triumful Romei și Saturnia Tellus , epoca de aur, este iluminatoare.

Decoratiuni externe

Exteriorul altarului este decorat de o friză în mod figurativ în partea de sus și de spirale elaborate d ' acanthus în partea de jos; cele două ordine sunt separate de o bandă meandră ; aceste benzi decorate sunt întrerupte atunci când întâlnesc stâlpii și apoi continuă pe celelalte părți.

În partea inferioară există o ornamentare naturalistă a spiralelor de acant și, printre acestea, a animalelor mici (de exemplu, șopârle și șerpi). Spiralele se ramifică simetric dintr-un singur grup situat în centrul fiecărui panou. Putem observa o eleganță și finețe de execuție care duc înapoi la arta alexandrină . Natura este de fapt privită ca un atu pierdut, conform uneia dintre temele poeziei de atunci: gândiți-vă doar la Virgil și Horace .

Banda figurată este împărțită în patru panouri pe laturile deschiderilor (două pe fiecare parte) și o friză continuă cu un ansamblu de procesiune pe laturile lungi, care ar trebui citit ca o singură scenă.

Panouri pe partea principală (orientate spre est)

Lupercalul
Sacrificiul lui Enea către Penates

Cele două panouri figurate de pe partea principală, de la care a fost accesat altarul, reprezintă Lupercalul și Sacrificiul lui Enea către Penates .

Lupercalul

Doar câteva fragmente din această scenă (situate în stânga) rămân, dar ne permit totuși să reconstituim fundamentul mitic al Romei: îl recunoaștem pe zeul înarmat Marte , tatăl gemenilor Romulus și Remus și zeitate protectoare a orașului și păstorul Faustul ; ei asistă, lângă Ficus ruminalis , la alăptarea gemenilor de către lup , printre rămășițele plantelor de mlaștină care caracterizează fundalul.

Sacrificiul lui Enea către Penates

În dreapta este Jertfa lui Enea către Penates . Enea este recunoscut ca fiul lui Venus (dar unii pretind că este Numa Pompilius ), împreună cu fiul său Ascanio sau Augusto (despre care se crede că este descendent al lui Venus ) la un altar rustic, asistat de doi tineri Camilli . Altarul este înfășurat în garnituri și primele roade și scroafa albă a lui Laurento sunt sacrificate. Sacrificiul este destinat Penatelor (protectorilor) lui Lavinio , care participă la scenă și privesc dinspre un mic templu de pe stâncă, așezat în fundal în partea stângă sus. Aeneas are capul voalat și poartă o mantie care lasă neacoperită o parte a trunchiului său atletic. În mână poartă sceptrul . Ascanius se află în spatele lui (după unii ar putea fi și Acate ) și a coborât la noi doar în fragmentul mâinii drepte sprijinit pe o suliță și o parte din robe, în stil oriental.

Panouri laterale secundare

Saturnia Tellus
Personificarea Romei

Pe cealaltă parte sunt reliefurile Personificării Romei , aproape complet pierdute, și ale tellusului Saturnia .

Personificarea Romei

Această ușurare, care a ajuns la noi în rămășițe foarte rare, ne permite să recunoaștem în dreapta doar o personificare a Romei în îmbrăcăminte amazoniană , așezată pe un teanc de arme.

Tellusul Saturnia
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Saturnia tellus (Ara Pacis) .

Acest panou este unul dintre cele mai bine conservate, care a ajuns la noi practic intact. Este o alegorie complexă a unui ținut mitic al Epocii de Aur . Relieful reprezintă o mare figură matronală așezată cu doi heruvimi și niște primele fructe pe poală. Pe laturi sunt două nimfe semi-goale, una așezată pe o lebădă în zbor, simbol al aerului, iar cealaltă pe un dragon de mare, simbol al mării; aceste două animale predominante ar face ecou seninătății păcii, adică terra marique : pacea pe uscat și pe mare. Peisajul are și elemente alegorice: în stânga este fluvial, cu stuf și o oinochoe din care curge apa, în centru este stâncos cu flori și animale (o junincă prăbușită și o oaie care pășește), în timp ce în dreapta este marină. Interpretarea scenei nu este univocă: figura centrală ar putea fi o Venitor Genitor sau o personificare a Italiei sau poate a Pax : poate că aceste interpretări au fost îmbinate într-o ideologie ambivalentă a Pax Romana din timpul lui Augustus. Pe de altă parte, prezența lui Venus nu poate fi exclusă, ceea ce s-ar asocia cu ușurarea personificării Romei, ale cărei culturi vor fi apoi cuplate.

Frisul procesiunii

Pe laturile lungi este reprezentată procesiunea pentru votul Ara, împărțită în două părți: una oficială, cu preoții, iar cealaltă semi-oficială cu familia lui Augustus. Lectura trebuie concepută ca o unitate, cu patru secțiuni: jumătate din cea oficială și jumătate din cea semi-oficială pe fiecare parte, pentru a facilita concepția unitară a frizei. Dar dacă cele două scene ale procesiunii oficiale sunt una după alta, cele două scene ale familiei imperiale trebuie considerate una lângă alta.

Deși identificarea personajelor nu este incontestabil sigură, acum este acceptată în general. Întregul evocă Panathenaeus al frizei continue a Parthenonului din Atena . În orice caz, scena nu ar trebui interpretată ca o adevărată procesiune, așa cum s-ar fi putut întâmpla în 13 î.Hr. , din moment ce Augustus ar fi devenit papa maxim abia în 12 î.Hr., și nici nu poate fi procesiunea din 9 î.Hr., deoarece atunci Agrippa a fost deja mort în timp ce Tiberius și Drusus erau angajați în campanii militare în Ilir și Germania . Si tratta quindi di una raffigurazione politica ideale, da mettere in relazione con le gravi incertezze di quegli anni legate alla successione, che troveranno una temporanea soluzione nel 6 aC con la crisi e l'esilio volontario di Tiberio .

Lato sud
Fregio del lato sud
Raffigurazione lacunosa dei lictores , del camillus e del lictor proximus
Raffigurazione lacunosa di Augusto, seguito dai quattro flamines maiores , dal flaminius lictor e da Agrippa
Inizio della processione della famiglia imperiale

La scena più importante e meglio conservata è sul fianco meridionale [52] , con personaggi della famiglia imperiale. La successione delle figure ricalca un preciso schema protocollare, legato alla successione al trono come era concepita da Augusto attorno al 10-9 aC Anche la divisione in primo e secondo piano delle figure (piani che diventano enfaticamente tre nella raffigurazione della famiglia di Augusto e Livia ) non è casuale.

La processione ha inizio con la raffigurazione lacunosa di littori (secondo la tradizione dodici), un camillo che porta la cassetta sacra del collegio pontificale (l' acerra ) e il lictor proximus , che cammina all'indietro: egli secondo la tradizione infatti non volge le spalle al magistrato e al sommo sacerdote.

Seguono quindi una serie di togati, a partire dall'imperatore Augusto col capo velato nella veste di pontefice massimo . Chiudono il corteo ufficiale, in primo piano, i quattro flamines maiores ( dialis , martialis , quirinalis e iulialis ). Il Flamen iulialis è quello dotato di una vera e propria fisionomia, questo perché era un vero parente di Augusto, Sesto Appuleio . L'ultimo personaggio religioso è il flaminius lictor , con il capo coperto e l'ascia sacra sulla spalla.

A questo punto, dopo un netto stacco, inizia la processione della famiglia imperiale, coi personaggi disposti secondo la linea dinastica all'epoca della costruzione dell'altare.

Per primo si trova Agrippa , morto nel 12 aC , pure col capo coperto, posto di profilo; seguono il piccolo Gaio Cesare (nipote e figlio adottivo di Augusto), Giulia maggiore , figlia di Augusto, o Livia , sua moglie, prima di Tiberio , suo figlio; sconosciuto è il personaggio in secondo piano; la donna dopo di lui è Antonia minore , che tiene per mano il piccolo Germanico , figlio di lei e di Druso maggiore , il quale si trova subito dopo; il gruppo seguente è di Antonia maggiore ei suoi figli Gneo Domizio Enobarbo (futuro padre di Nerone ) e Domizia, seguiti da suo marito Lucio Domizio Enobarbo ; il personaggio che fa cenno di silenzio a questi bambini parrebbe non essere né MecenateOrazio , secondo alcune interpretazioni proposte, ma uno degli Appulei , forse Marco console nel 20 aC , figlio di una sorellastra di Augusto e fratello del Flamen iulialis .

Lato nord
Fregio del lato nord
Processione della famiglia imperiale
Quindecemviri ed augures
I septemviri epulones

Il lato nord è peggio conservato e ha quasi tutte le teste dei personaggi rifatte nel XVI secolo. In cima prosegue la processione secondo l' ordo sacerdotum , con gli auguri , forse recanti dipinti o le insegne del loro potere, ei quindecemviri sacris faciundis , riconoscibili dal camillo con l'acerra dai simboli di Apollo ; seguono i septemviri epulones , anch'essi identificabili dai simboli dell'acerra del secondo camillo.

Riparte poi, in parallelo con la processione del lato sud, la sfilata dei personaggi della casa imperiale, aperta da Lucio Cesare e da sua madre Giulia maggiore , figlia di Augusto (che quindi sarebbero alla stessa altezza di Agrippa, sull'altro lato); segue un fanciullo abbigliato come un camillo, forse il figlio di Iullo Antonio . A questo punto è la volta di Claudia Marcella maggiore col console Iullo Antonio , e la piccola Giulia minore ; poi Claudia Marcella Minore , il figlio e il marito Sesto Appuleio , console nel 29 aC , del quale i resti sono molto scarsi.

La successione al trono quindi era rigidamente raffigurata in due rami principali, corrispondenti ciascuno a un lato, e iniziava quindi da Giulia o da Agrippa, coi relativi figli, poi i figli di Livia ( Tiberio e Druso ), seguite dalle due Antonie e le due Marcelle.

Decorazioni interne

La decorazione interna

La superficie interna del monumento reca nel registro inferiore scanalature verticali simulanti una palizzata, riproduzione di quella provvisoria eretta alla constitutio dell'ara. Questo steccato, presente negli altari romani più antichi fin dal VII-VI secolo aC, veniva ancora costruito per i templi augurali che precedevano il luogo sacro vero e proprio.

In quello superiore si trovano festoni sorretti da bucrani , cioè crani di buoi con ghirlande, con al centro, sopra le ghirlande, dei phialai . Anche questo motivo deriva dalla costruzione provvisoria lignea del 13 aC tra i due ordini corre una fascia a palmette e fiori di loto.

Ara Pacis

L'altare

L'altare è costituito da un podio di tre gradini su ciascun lato, sul quale poggia un basamento che presenta altri cinque gradini solo su un fronte, dove passava il sacerdote che celebrava il sacrificio sulla mensa, utilizzata per le offerte delle spoglie di animali e stretta tra due avancorpo laterali.

La mensa occupa tutto lo spazio interno del recinto dal quale è separata da uno stretto corridoio il cui pavimento è leggermente inclinato verso l'esterno. Le due sponde laterali presentano un pulvino di coronamento con girali vegetali e leoni alati.

L'altare è decorato con personaggi femminili sullo zoccolo , allegorie forse delle province dell'Impero, mentre nel fregio superiore che gira all'interno ed all'esterno della mensa vi è la raffigurazione del sacrificio che vi si celebrava annualmente, con le Vestali ed il pontefice massimo (all'interno), accompagnati (nel rilievo esterno) da camilli , sacerdoti vittimarii e dagli animali destinati ai suovetaurilia : di questo rilievo è ben conservata solo la fiancata sinistra.

Sull'altare le figure sono rappresentate ad altissimo rilievo, ben diverse da quelle dei piani sovrapposti nel recinto esterno. Tali contrapposizioni, ben illuminanti sulla bipolarità dell'arte romana, si ritrovano anche negli archi trionfali , nei pannelli con scene di diverso tipo (allegorico e allusivo contro scene tratte dalla realtà idealizzata).

Ricostruzioni virtuali

Metodo a proiettori

Il monumento è attualmente completamente bianco, ma pare che in origine fosse riccamente colorato; per ricostruirne l'aspetto, in via sperimentale il 22 novembre 2009 dalle 21:00 alle 24:00 [53] il lato principale e quello secondario del monumento sono stati illuminati tramite proiettori digitali, sovrapponendo immagini a colori ai fregi reali, con una tecnologia applicata per la prima volta nella storia dell'archeologia su un monumento di età romana; vista l'efficacia del metodo per riproporre al pubblico l'antico aspetto dei monumenti, la tecnica è stata in seguito ampiamente riutilizzata, in modo permanente, presso vari siti archeologici:

In tutti i casi la realizzazione è stata possibile grazie al contributo di:

Metodo a visori 3D

Il 14 ottobre 2016 è stata avviata l'iniziativa "Ara com'era [62] ": mediante l'utilizzo di visori per realtà virtuale Samsung GearVR , il visitatore può osservare l'Ara così com'era oltre 2000 anni fa. I sensori del visore VR ( giroscopio , accelerometro , bussola ) permettono infatti di ricreare sullo schermo del cellulare posto al suo interno immagini 3D che riproducono il monumento ei suoi dintorni, così com'erano 2000 anni fa, proprio come se l'utilizzatore si trovasse sul posto, ricreando di fatto un ambiente virtuale esplorabile a piacimento; l'esperienza di " realtà virtuale immersiva " permette ad esempio di "volare" virtualmente sul Campo Marzio così com'era nel 9 aC, o di stare seduti accanto all'Ara e vedere personaggi dell' antica Roma muoversi intorno ad essa e intorno allo spettatore, con la possibilità di guardare tutto intorno a sé a 360°; durante l'esperienza VR è anche possibile osservare l'Ara "in diretta" così com'è oggi attraverso la telecamera del visore, ma al tempo stesso alle immagini reali vengono sovrapposte immagini ricreate dal software, che ricostruiscono le parti mancanti del monumento e la sua colorazione originale (tecnica della " Realtà Aumentata "). Al momento della stesura di queste note (maggio 2017) era possibile osservare solo una sezione alla volta del monumento in Realtà Aumentata (posizionandosi in 8 diversi punti di vista), ma tecnicamente, quando l'hardware del visore diventasse sufficientemente potente, sarebbe possibile sovrapporre immagini di realtà aumentata all'intero monumento; invece, l'esperienza di " realtà virtuale immersiva ", che utilizza soltanto immagini artificiali e non fa uso della telecamera, ricostruisce l'intero monumento e l'ambiente circostante, ma può essere fruito solo in "modalità statica", stando cioè seduti senza possibilità di muoversi intorno al monumento. Nota tecnica : nelle sessioni di realtà aumentata il monumento è visibile solo in 2D in quanto il celluare del visore VR è dotato di una sola telecamera; nelle sessioni di realtà virtuale immersiva , invece, essendo le immagini interamente generate dal computer, la visione è in 3D in quanto viene generata un'immagine diversa per ogni occhio.

Museo dell'Ara Pacis

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Museo dell'Ara Pacis .

Note

  1. ^ Res Gestae Divi Augusti , 12.
  2. ^ http://www.romanoimpero.com , su romanoimpero.com .
  3. ^ Museo dell'Ara Pacis - Il ritrovamento , su arapacis.it .
  4. ^ Sito di un teatro, in seguito trasformato in un cinema. Inizialmente noto come Palazzo Peretti , nell'800 divenne di proprietà dei duchi Ottoboni di Fiano , prendendo così il nome di "Palazzo Fiano"; nel 1898 divenne proprietà del ricco commerciante Edoardo Almagià .
  5. ^ Archivio Stato di Roma, Direzione Generale Antichità e Belle Arti, II Divisione, b. 35, Relazione di Pellati del 28 giugno 1906
  6. ^ a b Engramma.it - Ara Pacis 1938. Storia di una anastilosi difficile , su engramma.it .
  7. ^ Sole24ore - Calcola il potere d'acquisto in lire ed euro dal 1860 al 2015 , su infodata.ilsole24ore.com .
  8. ^ Scheda 6 FORMAZIONE DELLA CITTA' INDUSTRIALE XIX secolo , su cittasostenibili.it .
  9. ^ Archivio di Stato di Roma, Direzione Generale Antichità e Belle Arti, II Divisione, anni 1934-1940, b. 35, Pareri di Autorità e Istituti scientifici dello Stato intorno alla proposta di ricostruzione dell'Ara Pacis Augustae in Roma, approvata nell'adunanza del 22 dicembre 1918
  10. ^ Luciano Villani, Le Borgate del fascismo: Storia urbana, politica e sociale della periferia romana , Università di Torino, 2012, p. 222.
  11. ^ Benedetto Coccia, Il mondo classico nell'immaginario contemporaneo , Apes, 2008, p. 142.
  12. ^ Archivio Luce , su mediatecaroma.it .
  13. ^ Comune di Roma - IL MAUSOLEO DI AUGUSTO E LA SUA PIAZZA: UNO SPAZIO PUBBLICO, NON SOLO ARCHEOLOGICO Il Progetto Esecutivo del primo stralcio di attuazione ( PDF ), su comune.roma.it .
  14. ^ v. anche " Duce - Storia romana "
  15. ^ Piazza Augusto Imperatore da Morpurgo a Meier [ collegamento interrotto ] , su kataweb.it .
  16. ^ Giuseppe Moretti, L'Ara Pacis Augustae , Ministero della Educazione Nazionale. Roma: Libreria dello Stato, 1939.
  17. ^ Non senza alcune inesattezze, come l'orientamento dell'altare
  18. ^ "[...]E a proposito del trasporto ho invitato la Ditta Gondrand, Taburet, Silvestrini a presentarmi le loro offerte. Esse prevedono un periodo non inferiore a cinquanta giorni per il trasporto. Ma non c'è da illudersi che nel collocare tutte le parti e soprattutto nel montare il secondo sul primo piano (sono stati necessariamente con ogni cura, ricomposti l'uno separato dall'altro) non sorgano, per asimmetrie e irregolarità già esistenti in antico, degli imprevisti e si debba provvedere sul luogo piccoli ma necessari aggiustamenti delle parti rifatte, i quali esigono precisione e tempo.[...] (Archivio di Stato di Roma, Direzione Generale Antichità e Belle Arti, Commissione II, Anni 1934-1940, b. 36, Lettera di Giuseppe Moretti alla Regia Soprintendenza Alle Antichità di Roma, 13 luglio 1938)http://www.engramma.it/eOS/index.php?id_articolo=386
  19. ^ engramma - la tradizione classica nella memoria occidentale , su www.engramma.it . URL consultato il 30 luglio 2017 .
  20. ^ Regio decreto – Legge 10 febbraio 1937- XV. Attribuzione al Ministro per l'educazione nazionale di speciali poteri, in relazione all'art. 3, n. 2 della legge del 31 gennaio 1926, IV n. 100 e alla legge 20 giugno 1909 n. 364
  21. ^ Nel 1937 si decise di ricostruire l'altare, per gli stessi motivi politico-propagandistici che ne avevano motivato la prima erezione. Era impossibile farlo sul luogo originario (si sarebbe dovuto distruggere un palazzo antico). Allora si propose di farlo in qualche museo o sulla via dell'Impero. Ma Mussolini stesso scelse i pressi del Mausoleo di Augusto, “sotto un porticato” tra via di Ripetta e il Lungotevere.[1]
  22. ^ Filmato Istituto Luce dell'inaugurazione , su youtube.com .
  23. ^ Annamaria Ciabatta, La modernità nei tessuti storici: Gardella, Meier, Terragni , in Tesi di Dottorato di Ricerca in Progetto Architettonico ed Analisi Urbana (archiviato dall'originale ) .
  24. ^ Non sono state trovate fonti certe in merito alla data esatta dell'intervento di rimozione delle vetrate; un video dell'Istituto Luce del 25 giugno 1940 mostra i lavori di allestimento della protezione in sacchetti di sabbia intorno all'Ara Pacis - filmato YouTube Rnma38e3VNk
  25. ^ Tali transenne in legno sono spesso confuse, nella documentazione disponibile, con i muri di cemento successivamente costruiti a loro sostituzione, complice anche la lontananza del monumento in alcune foto, e il fatto che le foto stesse siano in bianco e nero; alcune foto ravvicinate dell'Istituto Luce permettono però di intravedere le venature del legno usato per le transenne, ad esempio le immagini RG/RG127/RG00005933.JPG e RG/RG127/RG00005925.JPG
  26. ^ a b gruppiarcheologici.org ( PDF ).
  27. ^ Storia dell'Ara Pacis , su cdm.reed.edu .
  28. ^ Ara Pacis 1938. Storia di una anastilosi difficile , su engramma.it .
  29. ^ L'ambito urbano dell'Augusteo ( PDF ), su padis.uniroma1.it . URL consultato il 26 luglio 2017 (archiviato dall' url originale il 15 novembre 2018) .
  30. ^ Bollettino d'Arte ( PDF ), Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo, 1954.
  31. ^ Cronologia dell'Ara Pacis (in lingua inglese) , su reed.edu .
  32. ^ Settant'anni di polemiche [ collegamento interrotto ] , su kataweb.it .
  33. ^ Rassegna stampa dell'inaugurazione , su architettiroma.it .
  34. ^ Ara Pacis: l'iscrizione con le Res Gestae Augusti nell'allestimento Morpurgo (1938) , su engramma.it . URL consultato il 20 luglio 2017 (archiviato dall' url originale il 2 aprile 2016) .
  35. ^ Repubblica.it - L'Ara Pacis cambia volto addio al muro della discordia , su roma.repubblica.it .
  36. ^ Comune di Roma - Progetto Tridente-Campo Marzio, tempi e punti chiave , su comune.roma.it .
  37. ^ Lavori sottopasso Ara Pacis, non aggiudicata gara. Progetti presentati non conformi al bando , su comune.roma.it .
  38. ^ a b Repubblica.it .
  39. ^ Corriere.it .
  40. ^ Repubblica.it , su roma.repubblica.it .
  41. ^ http://www.abitare.it ( PDF ), su abitare.it .
  42. ^ Corriere della sera - 16/6/2008 ( PDF ), su old.awn.it .
  43. ^ http://www.old.awn.it ( PDF ), su old.awn.it .
  44. ^ Repubblica.it - Ara Pacis, al via il progetto: sottopasso, isola pedonale, parco storico , su comune.roma.it .
  45. ^ La parte del muro interessata dall'abbattimento sarebbe quella di fronte alle chiese di San Girolamo e di San Rocco. Dei 33 metri che costituiscono il muro, dunque, gli ultimi 17 sarebbero ridotti a 1,5 metri di altezza invece degli attuali 2,7.
  46. ^ Repubblica - 29/5/2012 (rassegna stampa) , su architettiroma.it .
  47. ^ Per questo 18 associazioni del centro storico hanno presentato una diffida al sindaco, Cfr. La Repubblica , 8 maggio 2012 (Rassegna stampa).
  48. ^ Ara Pacis ( PDF ), su itaca.org . URL consultato il 15 maggio 2017 (archiviato dall' url originale il 28 dicembre 2018) .
  49. ^ Italia nostra - «Salviamo i platani dell'Ara Pacis» ( PDF ), su italianostra.org .
  50. ^ Ara Pacis, addio al sottopasso , su romadailynews.it , Corriere della Sera.
  51. ^ Rassegna stampa , su architettiroma.it .
  52. ^ Il lato meridionale era infatti quello che dava verso la città.
  53. ^ L'Ara Pacis a colori / Eventi - Museo dell'Ara Pacis
  54. ^ Svelata la Roma di 1500 anni fa e quella che manca sarà virtuale , su repubblica.it .
  55. ^ Palazzo Valentini. Le scoperte archeologiche ei nuovi spazi multimediali , su abitarearoma.net .
  56. ^ Palazzo Valentini, alla scoperta della «domus» romana del IV secolo d. C. , su roma.corriere.it .
  57. ^ Le Domus romane di Palazzo Valentini in esposizione permanente , su nannimagazine.it .
  58. ^ a b Torna l'archeoshow ai Fori Imperiali: da Augusto a Cesare con la voce di Piero Angela“ , su romatoday.it .
  59. ^ CERVETERI > ITINERARI MULTIMEDIALI , su cerveteri.beniculturali.it .
  60. ^ Sito Mizar Lab , su mizarlab.it .
  61. ^ Beni culturali? No, beni digitali By anughea studios , su digitalperformance.it . URL consultato il 15 novembre 2017 (archiviato dall' url originale il 15 novembre 2017) .
  62. ^ L'Ara com'era , su arapacis.it .

Bibliografia

  • Giuseppe Moretti, Ara Pacis Augustae , Roma 1946.
  • Erika Simon, Ara Pacis Augustae , Wasmuth 1967.
  • Piero Adorno, L'arte italiana , vol. I tomo 1, G. d'Anna, 1985.
  • Ranuccio Bianchi Bandinelli e Mario Torelli , L'arte dell'antichità classica, Etruria-Roma , Utet, Torino 1976.
  • Filippo Coarelli , Guida archeologica di Roma , Arnoldo Mondadori Editore, Verona 1975.
  • AA.VV., Richard Meier: il Museo dell'Ara Pacis , Milano 2007.
  • Federico Del Prete, Ara Pacis , Punctum, Roma 2006.
  • Orietta Rossini, Ara Pacis, Electa, Milano 2006, ISBN 88-370-4379-1

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 235178654 · GND ( DE ) 4310287-6 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-235178654