Tapiserii Rafael

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Tapiserii Rafael
Tapiserii ale lui Rafael, moartea lui ananias.jpg
Autor Atelierul lui Pieter van Aelst bazat pe un design de Raffaello Sanzio
Data 1515 - 1519
Tehnică Tapiserii
Locație Vatican Picture Gallery, Vatican City
Desene animate ale tapiseriilor lui Rafael
Tapiserii Raphael, carton 04.jpg
Autor Raffaello Sanzio
Data 1515 - 1516
Tehnică tempera pe hârtie
Locație Victoria and Albert Museum , Londra

Tapiseriile Raphael pentru Capela Sixtină sunt un ciclu de zece tapiserii (diferite dimensiuni) realizate în atelierul Pieter van Aelst din Bruxelles, bazat pe un proiect de Raffaello Sanzio , databil în 1515 - 1519 și păstrat în Pinacoteca Vaticanului . Șapte desene animate originale sunt păstrate acum în Victoria and Albert Museum din Londra .

Istorie

Pictură la comisie și desene animate

Leo X a dorit, de asemenea, să își lege numele de întreprinderea Capelei Sixtine și de prestigiul său de neegalat, sponsorizat până acum de papi din familia Della Rovere . Apoi a decis să doneze o serie de tapiserii prețioase țesute la Bruxelles , ale căror modele au fost solicitate de la Raffaello Sanzio , probabil încă de la sfârșitul anului 1514 . La 15 iunie 1515 , artistul a primit o compensație inițială de trei sute de ducați pentru întreprindere și alte 134, probabil soldul, i-au fost plătite la 20 decembrie 1516 [1] .

Executarea desenelor animate a adus numeroase dificultăți pentru Raphael: în afară de necesitatea de a desena într-un mod oglindit (în țesătura joasă, țesuturile sunt sub urzeală și designul este apoi inversat), Sanzio a trebuit să fie măsurat direct, dat fiind destinația, cu Michelangelo . Pentru aceasta, artistul s-a dedicat lucrării cu mare angajament, aproape abandonând pictura Camerelor [1] . În ceea ce privește autografia, Vasari a raportat în Vita del Sanzio că desenele animate erau toate de mâna sa, pentru a se contrazice apoi în cea a lui Giovan Francesco Penni în care a vorbit în locul colaborării atelierului. Primele contribuții critice, ale lui Passavant și Cavalcaselle , au atribuit toate desenele animate maestrului, flancat de Giulio Romano și Penni. Au existat ipoteze care au refuzat autograful (Dollmayr, 1895 și următorii), dar acestea sunt acum idei aruncate. De fapt, critica recentă recunoaște autografia pentru majoritatea desenelor animate, cu intervenții de ajutor de diferite grade, dar niciodată atât de importante încât să compromită calitatea [1] .

O a doua serie de artefacte (nouă tapiserii) a fost comandată de cardinalul Ercole Gonzaga , în jurul anului 1548 și țesută la Bruxelles , pe care a lăsat-o moartea în 1563 ducelui de Mantova Guglielmo Gonzaga și care a împodobit bazilica palatină Santa Barbara din 1565. din Mantua . [2] . În prezent, acestea se află în „Apartamentul tapiseriei” din Palatul Dogilor . [3]

Țesutul tapiseriei

În iulie 1517 , cardinalul Luigi d'Aragona , la Bruxelles, a văzut prima tapiserie finalizată în atelierul lui Pieter van Aelst . Un raport al ambasadorului venețian la Sfântul Scaun a descris cum, în iulie 1519 , trei tapiserii sosiseră la Roma, iar alte patru trebuiau să urmeze până la sfârșitul anului. În Diariumul maestrului de ceremonii Paris de Grassis și într-o notă a lui Marcantonio Michiel din 29 decembrie a aceluiași an, se pare că în 26 decembrie, ziua Sfântului Ștefan, au fost expuse solemn șapte draperii: captura miraculoasă de pește , Livrarea cheilor , Pedeapsa lui Elima , Sacrificiul din Listra , Vindecarea schilodului , Lapidarea Sfântului Ștefan și Conversia lui Saul [1] . Maestrul de ceremonii a notat: "tota capella stupefacta est in aspectu illorum" [4] . Celelalte trei au ajuns probabil la scurt timp după aceea.

Utilizate doar în cele mai solemne ceremonii, ele au rămas întotdeauna în Vatican, iar astăzi sunt expuse, în rotație, șapte din zece, într-o cameră special echipată, cu iluminare ușoară.

Istoria desenelor animate

Desene animate, pe de altă parte, au avut o soartă diferită. Pentru a continua cu țesutul, au fost, ca de obicei, tăiați în bucăți dreptunghiulare și au rămas la fabricantul de tapiserii care a desenat alte câteva exemplare și, după obiceiurile vremii, le-a împrumutat și la alte magazine. Seriile rețesute pot fi găsite în Berlin , Viena , Madrid , Mantua , Loreto etc. În mai multe dintre acestea lipsește scena San Paolo din închisoare , despre care nu există nicio veste. Aceeași soartă a desenului animat cu Pietrarea Sfântului Ștefan , în timp ce cea a Conversiei lui Saul avem știri doar până în 1528 [1] .

Celelalte desene animate au fost achiziționate în Genova în 1623 , pentru fabricația Mortlake în numele prințului moștenitor englez, viitorul Carol I. După moartea regelui, la vânzarea bunurilor coroanei, desenele animate au fost cumpărate de Cromwell , care le-a păstrat în lăzi în Casa de banchete din Whitehall . După Restaurare s-au întors în posesia regilor: Carol al II-lea a încercat să le vândă fabricii Gobelins , dar a fost blocat de miniștri [1] .

Goethe în Călătoria în Italia vorbește despre aceste tapiserii și despre evenimentele legate de acestea în timpul celei de-a doua vizite la Roma la întoarcerea din sudul Italiei .

La sfârșitul secolului al XVII-lea au fost reasamblate, lipite pe pânză și restaurate de William Cooke , în numele lui William al III-lea , dornic să le expună. De fapt, el a construit o galerie specială la Hampton Court , unde au rămas până în 1913 . Mutați la Buckingham House și apoi în alte locații, au fost în cele din urmă repartizați la muzeul naștent de Regina Victoria , în 1865 [1] .

Descriere

Perete Sixtin cu tapiserii montate

Tapiseriile arată Poveștile Sfinților Petru și Pavel , preluate din Evanghelii și din Faptele Apostolilor , legate prin corespondențe precise cu panourile cu fresce din registrul median al Capelei Sixtine , cea cu Povestirile lui Hristos și Moise datând din urmă la pontificat de Sixt IV [5] . Aceste tapiserii, care acopereau cel mai jos registru (cel cu perdelele false) din zonă, separate de pergula de marmură, destinată papei și religioșilor, erau folosite în festivități solemne și puteau fi citite, ca și poveștile de mai sus, din peretele altarului spre latura opusă [4] .

Prin celebrarea primilor doi „arhitecți ai Bisericii”, Petru și Pavel, apostoli, respectiv față de evrei și față de „neamuri”, s-a reafirmat legătura cu pontiful domnitor, moștenitorul lor, referindu-se la tema întregului decorarea capelei [4] . De la Creația din bolta lui Michelangelo , până la primul legământ al lui Dumnezeu cu oamenii ( Tablele Legii lui Moise ), reînnoit în a doua (trimiterea Fiului Mântuitor, Isus ), până la livrarea cheilor care au stabilit continuitate între venirea lui Hristos și papalitate, prin poveștile primilor apostoli, în tapiserii de fapt.

Sub Povestirile lui Hristos erau patru tapiserii cu Poveștile Sfântului Petru începând de la Pescuitul Miraculos ; pe de altă parte, sub Poveștile lui Moise , existau șase Povești despre Sfântul Pavel , începând de la Martiriul Sfântului Ștefan până la predica Sfântului Pavel către atenieni , situată dincolo de poartă [4] .

Lista scenelor

Carton Tapiserie Titlu Dimensiuni
Petri Fischzug Raffael.jpg Tapiserii ale lui Rafael, pescuit miraculos.jpg Pescuit miraculos 360x400 cm
V&A - Rafael, însărcinarea lui Hristos cu Petru (1515) .jpg Tapiseria lui Rafael, livrarea cheilor.jpg Predarea cheilor 345x535 cm
V&A - Raphael, The Conversion of the Proconsul (1515) .jpg Tapiseria lui Rafael, moartea lui ananias.jpg Pedeapsa lui Elima 385x445 cm
V&A - Rafael, Sacrificiul la Listra (1515) .jpg Tapiserie Raphael, sacrificiu de listra.jpg Sacrificiul Listrei 350x540 cm
Rafael, vindecarea schilodului.jpg Tapiseria lui Rafael, vindecarea șchiopilor.jpg Vindecarea schilodului 390x520 cm
V&A - Rafael, Sf. Pavel predicând la Atena (1515) .jpg Tapiseria lui Rafael, predica Sfântului Petru.jpg Predica Sfântului Pavel 390x440 cm
Tapiserii Raphael, carton 04.jpg Tapiserii ale lui Rafael, moartea lui ananias.jpg Moartea lui Anania 385x400 cm
Pierdut Tapiserii Rafael, lapidarea sfântului stephen.jpg Pietrarea Sfântului Ștefan ?
Pierdut Tapiseria lui Rafael, conversia lui saul.jpg Conversia lui Saul ?
Pierdut Tapiserie Raphael, san paolo in carcere.jpg Sfântul Pavel în închisoare ?

Tapiseriile sunt însoțite de chenare mobile, precum Frisa orelor sau Frisa anotimpurilor expuse în Pinacotecă. Aceste adăugiri au fost strâns legate de locația din capelă și sunt împărțite în două tipuri: o margine laterală, cu grotescuri și o margine inferioară (soclu), cu povești din viața lui Leo X sau a Sfântului Pavel în monocrom. Nu există știri despre desene animate legate de aceste trupe, însă, judecând după rezultatul final, pregătirea lor a trebuit să se refere la ajutoarele atelierului [1] .

Stil

Vindecarea schilodului (desen animat, detaliu)

Astăzi seria apare foarte unitară, confirmând executarea atentă a desenelor animate. Rafael, conștient de confruntarea cu Michelangelo, a pus desenele pe acel „stil tragic” inaugurat cu Incendio di Borgo , simplificând schemele și subliniind gesturile și mimica personajelor, pentru a le face mai elocvente și „universale” [4] .

Multe dintre compoziții sunt asimetrice și se desfășoară într-un crescendo dramatic, de la stânga la dreapta în tapiserii (opus în desene animate). Figurile la scară mare prevalează asupra peisajului și arhitecturii de fundal, contrastând în grupuri sau personaje izolate, pentru a facilita citirea acțiunilor. Rafael s-a bazat și pe un vast repertoriu figurativ, de la arta antică la Leonardo , până la gravurile lui Dürer [6] .

Monumentalitatea lui Rafael, însă, în comparație cu Michelangelo, pare clar că nu derivă din chinul plastic al figurilor, ci din echilibrele atent studiate, care echilibrează compoziția și zdruncinările spirituale ale protagoniștilor [1] . Acest stil, care a devenit ulterior „clasic”, a avut o rezonanță considerabilă, influențând profund chiar clasicienii din secolul al XVII-lea, precum Carraccis și Guido Reni [6] .

Utilizarea tempera, în tonuri deschise, a îndeplinit gama îngustă disponibilă producătorilor de tapiserii, la fel cum marile mase de lumini și umbre sunt o adaptare la scop [1] .

În ciuda supravegherii lui Bernard van Orley , astfel încât modelele să fie respectate cu fidelitate, producătorii de tapiserii au modificat inevitabil compozițiile, întărind trăsăturile figurilor și peisajelor, precum și adăugând aur și diverse îmbogățiri ornamentale [1] .

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k De Vecchi, Raphael , cit., p. 113.
  2. ^ Carlo D'Arco, Știri despre tapiserii proiectate de Rafael și deținute de Gonzaga din Mantua , Mantua, 1867.
  3. ^ Camera Zodiacului.
  4. ^ a b c d e De Vecchi, Capela Sixtină , cit., p. 12.
  5. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 151
  6. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 210.

Bibliografie

  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Pierluigi De Vecchi, Capela Sixtină , Rizzoli, Milano 1999. ISBN 88-17-25003-1

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arazzi_di_Raffaello&oldid=106261971 ”