Tapiserie

Dezambiguizare - "Tapiserii" se referă aici. Dacă îl cauți pe ciclistul italian, vezi Francesco Arazzi .

Tapiseria este o formă de artă textilă care se află la jumătatea distanței dintre măiestrie și reprezentare artistică. Din punct de vedere tehnic, este o țesătură dominantă în bătătură (deoarece urzeala nu este vizibilă când lucrarea este terminată) realizată manual pe un război și destinată acoperirii pereților. De obicei de dimensiuni mari, reprezintă desene mari, foarte detaliate.

Desenul pregătitor sau cartonul unei tapiserii a fost realizat de un pictor , chiar și cu o anumită reputație: rezultatul final depindea de îndemânarea meșterului însărcinat cu execuția. Termenul italian „tapiserie” derivă din numele orașului francez Arras , unde, în Evul Mediu , erau produse cele mai bune tapiserii. Astăzi este folosit în mod necorespunzător pentru a indica diverse artefacte care atârnă pe pereți realizate cu diferite tehnici, cum ar fi jumătatea cusăturii , țesătura Jacquard , broderii .

Leyda.

Utilizare

Agățate de pereții de piatră ai castelelor, în încăperi mari greu de încălzit, au combinat funcția decorativă cu cea de izolație termică în timpul iernii. Marele succes al tapiseriei de-a lungul secolelor este probabil legat de portabilitatea lor. Regii și nobilii le puteau înfășura și lua cu ei atunci când se deplasau între o reședință și alta și, spre deosebire de fresce, puteau fi salvați în caz de incendiu sau sac . În biserici, acestea puteau fi derulate cu ocazia unei anumite ocazii.

Istorie

Elvețian.

Au fost produse încă din cele mai vechi timpuri, chiar dacă dificultatea de conservare a materialelor care le compun - fibre textile naturale precum lână , bumbac sau in - a influențat puternic cantitatea și calitatea descoperirilor găsite.

Cele mai vechi tapiserii care au venit până la noi datează din Egiptul antic și Grecia elenică târzie, dar au fost răspândite în toată lumea, din Japonia până în America precolombiană.

Tapiserii copte , din Egiptul din primele secole ale erei creștine, arătau deja o mare abilitate tehnică combinată cu modele foarte complexe.

Penelope și războiul ei sunt reprezentate pe o vază descoperită în Chiusi și databilă în secolul al IV-lea î.Hr .; diferența față de războiul de astăzi folosit pentru producția de tapiserii, războiul înalt, este metoda de tensionare a urzelii și poziția în care țesătura este construită, bătută și rulată în sus. În războiul Penelopei firele de urzeală erau ținute tensionate de greutățile războiului , în războaiele moderne tensiunea este menținută de o grindă oprită de un angrenaj.

Producătorii europeni

Dezvoltarea tapiseriei în Europa datează de la începutul secolului al XIV-lea , mai întâi în Germania și Elveția, apoi în Franța și Olanda . Vârful producției a fost atins în Renaștere , în special în Flandra și în Franța , în Arras , Paris , Aubusson , Tournai , Bruxelles , Audenarde , Grammont , Enghien , Beauvais . Fabrica regală Gobelins , fondată la Paris în 1662, continuă să producă și astăzi.

Un exemplu binecunoscut de tapiserie flamandă este ciclul a șase tapiserii dedicate doamnei și unicornului ( secolul al XV-lea ), conservate în Muzeul Cluny din Paris . De asemenea, sunt importante tapiseriile flamande din primul sfert al secolului al XVI-lea, păstrate la Galeria de Artă Civică din Forlì : Răstignirea cu figuri și Răstignirea cu scene din Pasiune , pentru care a fost susținută atribuirea fabricării de către Pieter van Aelst . Ciclul perioadei baroce păstrat în Muzeul Național al Palazzo Mansi din Lucca este, de asemenea, foarte remarcabil. ( [1] ).

Cei mai mari pictori nu s-au disprețuit să furnizeze desene animate : printre alții Raphael , Pieter Paul Rubens , Simon Vouet , Charles Le Brun , François Boucher , Francisco Goya , William Morris , până la Pablo Picasso , Joan Miró . Papa Leon al X-lea i-a comandat lui Rafael un ciclu despre „ Faptele Apostolilor ”, realizat în Flandra și repetat de mai multe ori: există două serii complete, una în Vatican , cealaltă în Mantua în Palazzo Ducale ^[1] și una incompletă serial, în Urbino . Desenele pregătitoare pentru tapiserii se găsesc în Victoria and Albert Museum din Londra .

Un alt ciclu celebru de tapiserii din secolul al XVI-lea este cel comandat de marele duce Cosimo de 'Medici către Pontormo și Bronzino, unul dintre cei mai mari maeștri ai manierismului florentin. Ciclul este dedicat poveștilor patriarhului Giuseppe, dar are ca subtext alegoric buna guvernare a lui Cosimo și inseparabilitatea soartei Florenței de cele ale familiei Medici. Pentru realizarea sa, guvernul Medici a procedat la înființarea unei fabrici speciale, încredințată inițial maeștrilor fabricanți de tapiserii de peste Alpi și mai târziu și producătorilor de tapiserii italiene, precum Vittorio Demignot . Ciclul, format din douăzeci de tapiserii, a ajuns la noi intact și după o recentă și lungă restaurare în stare excelentă. Este împărțit între Florența, în Palazzo Vecchio, locația sa originală, unde sunt păstrate zece tapiserii, și Roma, în palatul Quirinal, unde au ajuns celelalte zece în 1882.

De la sfârșitul secolului al XVIII-lea , odată cu trecerea la producția industrială și creșterea costului forței de muncă (timpii foarte lungi de procesare determină costuri prohibitive), moda tapiseriei a început să scadă ca o manifestare externă a prestigiului aristocrației. și a fost afectat de puternice schimbări sociale ale momentului: în timpul Revoluției Franceze mulțimea le-a ars nu numai pentru a recupera filamentele de aur țesute în tapiserii, ci și pentru a distruge stindardele clasei răsturnate.

În urma crizei, care a implicat toată Europa, tapiseriile italiene și-au închis ușile: Fabricarea San Carlo alle Mortelle din Napoli în 1798 , magazinul de tapiserii din Torino în 1813 , Fabrica papală din San Michele a Ripa rezistată prin voința guvernului până în 1910, continuând doar pentru încăpățânarea indivizilor, precum tapiseria romană și școala de tapiserii, fondată de Erulo Eroli la sfârșitul secolului al XIX-lea . Arta tapiseriei supraviețuiește astăzi în nișe mici de producție și pentru restaurarea vechiului. Printre cele mai noi ateliere care produc tapiserii în Italia se numără tapiseria Scassa di Asti , situată în Cartăria din Valmanera și care găzduiește un muzeu, un laborator pentru producția de tapiserii moderne și unul pentru restaurarea celor vechi, și tapiseria Pennese a Penne , Pescara . Relansarea acestei tehnici s-a datorat acestei din urmă realități în anii 1960, la instigarea artistului și cartonierului Enrico Accatino , inovator și promotor al artei textile în Italia. Inspirante pentru aceste ateliere sunt lucrările unor maeștri contemporani precum Afro , Capogrossi , Accatino , Casorati , Guttuso , Klee , Kandinskij , De Chirico și Cagli .

Iconografie

Muzeele Capitoline, Roma.

Subiectele descrise sunt cele mai disparate: sacre, dacă sunt destinate bisericilor ; istoric-sărbătoresc sau plăcut naturalist dacă este destinat clădirilor publice și private.

Operațiune

Țesutul unei tapiserii folosește același sistem ca cel al unei țesături normale: firele de urzeală sunt împărțite în două serii (pare și impare) care pot fi împărțite; când seria este deschisă, se creează o deschidere numită șopron sau urzeală, unde se introduce bătătura. Prin alternarea deschiderii magaziei, firul de bătătură rămâne blocat între firele de urzeală (cele care erau în față trec în spate și viceversa creând o trecere). Spre deosebire de țesutul unei țesături în care firul de bătătură se desfășoară dintr-o parte în cealaltă purtat de o navetă și face un rând pe rând, în tapiserie funcționează, cu treceri pe o porțiune îngustă a suprafeței secțiunii și, cu condiția ca din multe navete cu culorile necesare, este construită o mică porțiune de țesătură (avansare) urmând forma designului cu precizie. Deci, se poate întâmpla ca în tapiseria care se lucrează să existe părți mai avansate, deoarece se continuă construcția unei zone de aceeași culoare (de exemplu, o floare, o frunză) și părți care sunt preluate mai târziu, creând o ruptură profil. Firul de bătătură este presat cu un pieptene până când acoperă complet urzeala, care nu mai este vizibilă când lucrarea este terminată. Foarte frecvent tapiseriile sunt țesute pe lateral, datorită caracteristicilor tehnice ale randamentului, astfel încât verticala, urzeala, să devină orizontală (de exemplu, un personaj țesut întins, va apărea în picioare atunci când tapiseria este atârnată).

Carton

Carton tapiserie Goya, recolta.

Același subiect în detaliu: carton tapiserie .

Primul element pentru realizarea unei tapiserii este un model în mărime reală numit carton. Este pregătit de un artist, pictor sau cartonier , cu tehnică de guașă sau mai rar cu culori de ulei ; dacă este criptat, arată contururile designului cu indicațiile culorilor marcate printr-un număr. În pregătirea cartonului, artistul nu este complet liber să se exprime, ci trebuie să țină cont de diverși factori: contextul, materialul, caracteristicile tehnice ale țesutului, ambalajul (retragerea când piesa este scoasă din război ). Tehnicile moderne de reproducere fotografică au permis schimbări radicale în pregătirea cartoanelor, cu lărgirea schițelor și cu proiecția proiectului prin intermediul unei diapozitive pe urzeală.

Vopsire

O operație de bază care precede țesutul este vopsirea firelor, din corespondența exactă a culorilor lânilor cu cele prezente pe carton depinde traducerea cu succes a unei lucrări picturale, cartonul de fapt, într-o lucrare țesută. Având în vedere numărul mare de nuanțe de culori necesare, combinate cu cantitatea unei singure culori, care poate fi mică, tapiserii mari preferă să se vopsească singuri sau să se bazeze pe mici meșteșugari decât să folosească fire industriale gata făcute. Coloranții utilizați trebuie să aibă coeficienți de rezistență ridicați la: lumină, frecare și apă; coeficientul, care este indicat printr-un număr, trebuie să fie mai mare de 6. Coloranții acizi sunt cei mai frecvent utilizați. Vopsirea se efectuează în rezervoare din oțel inoxidabil sau cupru numite bărci încălzite cu abur. Scanele sunt filetate pe bețele de lizare, ale căror capete depășesc dincolo de marginile rezervoarelor și sunt scufundate în baia de colorant în care colorantul este diluat; cu adăugiri ulterioare, culoarea este asamblată până la tonul precis. În cele din urmă clătite și agățate, după o stoarcere, sunt lăsate să se usuce în aer.

Tapiserie țesute

Țesăturile pentru producerea de tapiserii sunt de două tipuri: cele verticale numite heddle înaltă și cele orizontale numite heddle joase.

Cadru ridicat

Același subiect în detaliu: Cadru ridicat .

Cadru ridicat.

Război vertical format din două montanți care susțin două bucle (grinzi), unul superior care poartă urzeala sau lanțul virgin și unul inferior în care partea deja țesută este înfășurată, plasată la aproximativ 150 cm. Cele două bucle tensionează urzeala îndepărtându-se datorită unui mecanism echipat cu un șurub fără sfârșit. Cele două seturi de fire de urzeală sunt păstrate separate printr-un lemn subțire numit tijă transversală, cu parul în față și cu cel ciudat în spate. Seria pare este liberă în timp ce fiecare fir din seria impară, care trece prin mănunchiul din față în intervalul dintre unul și celălalt dintre firele pare, este conectat cu un fir de coardă la stâlpul coșurilor, plasat în fața război pe două suporturi susținute de montanți. Scoțând miza, firele din spate (impare) se încrucișează cu cele din față (pare) și deschid pasul pentru a introduce firele de bătătură. Cartonul este trasat și contururile sunt afișate pe urzeală.

Cadru mic de ridicare

Același subiect în detaliu: Cadru redus .

Structura este asemănătoare cu cea a războiului înalt, cu diferența că este așezat orizontal, ușor înclinat, mai jos în față, unde lucrează țesătorul. Firele de urzeală sunt toate filetate în garduri, cu sectoare de 40 cm și conectate corespunzător la pedale cu frânghii. Apăsarea pedalelor scade firele unei serii (pare sau impare) deschizând astfel pasul. Există doar două pedale, țesătorul agăță cele două cădere ale secțiunii (40 cm) pe care trebuie să lucreze la pedale și schimbă atașamentele când schimbă secțiunea. Cartonul este așezat pe banca de proiectare plasată sub urzeală în partea din față unde țese țesătorul. O particularitate a țesutului cu acest război este că țesătorul lucrează pe revers , pentru a verifica rezultatul muncii sale, el trebuie să folosească o oglindă ; cartonul va fi apoi reprodus într-un mod simetric, inversat în oglindă . Progresul de lucru pe acest război este mai rapid decât pe un război înalt, deoarece țesătorul ține firele de urzeală deschise cu pedalele și are ambele mâini libere pentru a introduce bătătura și a o bate , în timp ce cu celălalt cadru deschiderea se ține cu mâna stângă și numai dreapta poate fi utilizată pentru inserare și tastare.

Echipament

Dincolo de țesătură, țesătorul țesătură folosește:

• cartonul, care arată desenul de făcut.
• navettina, bobine mici (un băț scurt) cu firul de bătătură; sunt multe, câte una pentru fiecare culoare locală.
• brocci, sunt navetele țesăturii înalte, constau dintr-o bobină de lemn, îndreptată la un capăt și cu o mărire asemănătoare unei bile pe cealaltă pentru a ține firul, foarte asemănătoare cu fusurile unei perne .
• pieptenele, pentru a se apropia de fiecare trecere doar în țesătura de mână.
• pieptenele constau dintr-un bloc de lemn dur sau fildeș , acum din plastic, de o dimensiune care se poate încadra confortabil în mână, turtit la unul sau la ambele capete unde sunt tăiați dinții folosiți la compactarea bătăturilor.
• oglinda, oglindă normală cu mâner pentru a verifica funcționarea.
• foarfece , pentru a tăia firul navetelor sau broșelor atunci când zona de țesut este terminată.
• o roată de rotație sau o mașină de înfășurat, pentru a pregăti rolele mai întâi (role mari) și apoi bobinele.

Materiale

Pentru pregătirea urzelului s-au folosit lenjerie și lână , astăzi se folosește bumbacul răsucit, mai elastic decât inul și mai puțin instabil decât lâna. Pentru bătătură folosim în principal lână și mătase , foarte folosite în trecut; acesta din urmă este folosit mai rar, în unele cazuri alternat cu lână pentru a obține efecte contrastante deosebite. Lâna fire , trebuie să fie pieptănată și au foarte fin titrare , este cuplat, dublat sau triplat și mai mult, pentru a ajunge la dimensiunea necesară pentru bătătură; această cuplare permite, prin îmbinarea firelor de culori diferite, să se obțină fiecare nuanță minimă de culoare (dacă culorile sunt similare) sau efecte picché (dacă culorile sunt contrastante).

Context și cursuri

Contextul este dat de dimensiunea firului de urzeală, care trebuie, în orice caz, să fie legat de dimensiunea firului de bătătură. Alegerea contextului este o decizie care trebuie cântărită luând în considerare mai mulți factori. Un context larg are avantajul, având un bob grosier, de a fi luminos, de a fi potrivit pentru dimensiuni mari, de a fi relativ rapid în execuție, dar, de asemenea, nu permite redarea detaliilor fin; pe de altă parte, un context fin permite reproducerea minuțioasă a fiecărui detaliu al cartonului, rezultând totuși mai fragil și cu o execuție foarte lungă (deci a costurilor proporționale). Timpii de procesare ai unei tapiserii, care, dacă sunt de dimensiuni bune, necesită munca unei echipe de țesători, sunt totuși biblici. Lanțul de urzeală este împărțit în secțiuni de 40 cm, secțiunea este împărțită în intervale compuse invariabil din 12 fire. Măsurarea contextului este exprimată în capacități, intervalul este extins și merge de la 8 capacități la 33. Un context mare va avea, de exemplu, 10 capacități sau 120 fire de urzeală pe secțiune, adică 3 fire pe centimetru. Un context fin va avea 30 de cursuri, adică 360 de fire pe secțiune, adică 9 fire pe centimetru de urzeală.

Etapele muncii

Realizarea unei tapiserii este o muncă lungă și complexă, care necesită participarea diferitelor persoane competente în sectorul lor specific.

Artistul

• pregătirea desenului animat se face de către un artist, adesea pictor.

Țesătorii

Aceste faze sunt realizate de o echipă de țesători al căror număr este proporțional cu lățimea tapiseriei, coordonat de maestrul țesător:

• pregătirea urzelii: ciorchinele de fire de lungimea necesară și numărul corespunzător cursurilor și lățimii sunt pregătite pe urzitor .
• țesătură de urzeală pe război: necesită munca a patru țesători asistate, în unele faze, de ajutoare.
• sortiment și eșantionare: persoana care se ocupă de eșantionare este coloristul sau coloristul, care alege toate nuanțele de culoare necesare din depozitul de sortimente, ținând seama nu doar de corespondența cu nuanța cartonului, ci și de relațiile de ton cu culori vecine; dacă cartonul este codat, eșantionarea este deja indicată de numărul de culoare. O sculetă pentru fiecare culoare alcătuiește proba, întocmită în trei exemplare, unul pentru recenzia artistului, unul pentru țesători și unul pentru arhivă.
• pregătirea rolelor și a navetelor: rolele sunt distribuite pe un rack pe perete, împărțit pe familii de culori. Navetele sau broșurile sunt pregătite din când în când prin îmbinarea firelor mai multor bobine în funcție de context.
• țesutul de margine: începutul constă dintr-o bandă de țesătură de culoare simplă, care poate face parte din cadru sau poate fi întoarsă înapoi în timpul coaserii.
• textura desenului
• înfășurarea piesei deja realizate și desfacerea lanțului virgin.
• îndepărtarea, demontarea tapiseriei de la război cu tăierea firelor de urzeală.
• periaj, pentru a elimina orice reziduuri de fire sau puf.

Croitoreasele

• cusutul este o fază de finisare efectuată de muncitori specializați, croitorii, care coasă detașamentele, crăpăturile subțiri care se creează în timpul țesutului în modificări de culoare în sensul urzelilor, dacă nu au fost legate de țesători.
• periajul este ultimul tratament, constând în călcarea cu un fier foarte greu.

Marcă comercială și semnături

Tradiția, în lumea tapiseriei, spune că țesătura poartă semnătura artistului care a realizat cartonul, marca comercială a fabricii și, uneori, secolul. Marile fabrici, precum cea a Gobelinilor sau Beauvaisului, poartă și numele țesătorilor individuali. Mărcile comerciale, datele și semnăturile permit autentificarea pieselor chiar dacă acestea nu rezolvă problema copiilor și contrafacerilor. În antichitate, acest obicei nu era folosit și multe tapiserii gotice nu au nicio indicație. Ca garanție, în plus, artiștii contemporani pun un dreptunghi numeric de țesătură cu semnătura scrisă de mână, cusută pe spate.

Ciclu

Doamna și unicornul - Paris.

Deseori tapiseriile sunt organizate în cicluri: mai multe piese cu o temă sau poveste comună, care mobilau organic pereții sălilor palatelor și palatelor:

• Tapiserie de apocalipsă , cea mai lungă din lume, țesută între 1373 și 1382 , inițial lungă de 140 m. Cei 100 de supraviețuitori sunt expuși la Castelul Angers , din Angers , Franța .
• Doamna și unicornul , ciclu de șase piese, expus la Hôtel de Cluny , Paris .
• Unicorn Hunt , un ciclu de șapte piese țesute între 1495 și 1505 , expus la Muzeul Metropolitan din New York .
• Tapiseriile Raphael , zece piese pentru Capela Sixtină realizate la Bruxelles în atelierul lui Pieter Coecke van Aelst , între 1515 și 1519 .
• Tapiseriile Trivulzio , în cele Doisprezece Luni , proiectate de Bramantino și țesute în jurul anului 1503 de fabrica Vigevano pentru Mareșalul Franței Gian Giacomo Trivulzio din Milano, apoi sub control francez (Muzeele Castello Sforzesco din Milano ).
• Tapiseria Valois , ciclu de opt piese, realizat între 1560 și 1570 , Franța.
• Paramentul lui Artemis , din cincisprezece piese realizate în prima jumătate a secolului al XVII-lea pe un desen animat de Antoine Caron pentru Maria De Medici .
• Chant du monde , zece panouri realizate de Jean Lurçat realizate începând cu 1957 , expuse la Muzeul Tapiseriei Contemporane Jean Luçat din Angers .

Notă

Bibliografie

• Marziano Bernardi, Cagli. L'arazzaria di Asti - Editrice Tevere - Roma 1971
• Elio Mercuri, Cagli. De la pictură la tapiserie - editor Savelli - Roma 1973
• Marco Morelli, Arta și tehnica tapiseriei - Libreria Tellini Editrice - Pistoia 1980
• M. Siniscalco Spinosa, S. Grandjean, M. King Tapiserii Caietele antice - Fabbri Editori 1981
• Viale Ferrero, Mercedes Elite - Artă și stiluri - Tapiserii - Oportunitate - Cărți Santangelo di Romagna - 1995
• Elda Danese, Art on the tear - Magazinul de tapiserii Scassa din 1957 până astăzi - Umberto Allemandi & C. 2000
• Bertini, Giuseppe și Forti Grazzini, Nello, tapiseriile Farnese și Bourbon - Electa 1998
• Dufour Nannelli, Inna, Povești de tapiserii și flori - Leonardo 1997
• Meoni, Lucia, Tapiseriile din muzeele florentine. Colecția Medici. Vol. I și Vol. II - Silabe, 1997 și 2007
• Meoni, Lucia, (editat de), The birth of the Medici tapestry —Sillabe 2008
• M. Genesi, a identificat chanson tribus vocibus în tapiseriile epitalamice ale nunții lui Maximilian de Habsburg și B.-Marie de Burgundia a Pinacotecii Colegiului Alberoni din Piacenza; în „Strenna Piacentina 2010”, pp. 33–65, Piacenza, TEP, ad annum .

Elemente conexe

• Glosar de tapiserie
• Fabrica de goblenuri
• Fabrica Beauvais
• Tapiserie Bayeux
• Castelul Angers
• Fabrica Aubusson

Alte proiecte

• Wikționarul conține dicționarul lema « tapiserie »
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre tapiserie

linkuri externe

• ( EN ) Tapestry , din Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Tapestry , în Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.
• Restaurare la Opificio delle Pietre Dure, Florența , pe opificiodellepietredure.it .
• tehnica de țesut a unui producător modern de tapiserii , pe arazzeriascassa.com .
• tapiseriile Muzeelor ​​Capitoline din Roma Arhivat 19 iulie 2006 la Internet Archive .
• tapiseriile din Palazzo del Principe Doria din Genova
• tapiseriile cardinalului Alberoni din Piacenza

Portal de artă

Portal medieval