Arhitectura perioadei fasciste

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Obiecte principale: Arhitectura secolului al XX-lea , arhitectura italiană .

Arnaldo IRA - Atrium pentru Departamentul Comunicații, 1932.

Arhitectura italiană din perioada fascistă include o serie de stiluri și curente, adesea confundate într-o noțiune vagă de „arhitectură fascistă”.

Din impulsul teoretic al „ arhitecturii futuriste odată cu dispariția lui Antonio Sant'Elia , în anii ’20 și ’30 în Italia s-au dezvoltat diferite tendințe arhitecturale:

  • monumentalismul sau „ neoclasicismul simplificat”, care mediază între tendințele raționaliste de avangardă și conservatorismul academiei, devenind limbajul arhitectural al regimului, vizând răspândirea idealurilor fasciste în rândul maselor și transmiterea ideii măreției regimului , și care favorizează construcția de clădiri monumentale cu puternice trăsături scenografice. Exponent major a fost Marcello Piacentini .

Italia de douăzeci de ani ar părea izolată de lumea culturală europeană mai evoluată, reprezentând teme arhitecturale ale Mișcării Moderne , astfel încât acestea nu par a fi incluse sau interpretate diferit de arhitecții italieni. Totul pare să fie concentrată într - o dezbatere superficială , care nu pare să înțeleagă caracteristicile originale ale " Style International , și ar fi redus la o modernizare exterioară a stilului, prin adoptarea unor forme simplificate, pereți netezi, balcoane pline, cadre esplanade , capiteluri luminate, arcuri elementarizate, coloane netezite; conform unei opinii critice, acest lucru ar reduce nivelul „ Clădirii publice.

Raționalismul italian: Grupul 7 și MIAR

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: raționalismul italian .

În 1926 a format „ Grupul 7 ” care include, printre altele, Figini și Pollini și Giuseppe Terragni , ceva timp mai târziu se va alătura și lui Adalberto Liberă . Grupul a început să fie cunoscut cu o serie de articole apărute în revista Italian Festival , dar cea mai importantă ocazie a fost cea a „ Expoziției de arhitectură rațională care a avut loc la Roma în 1928 . Grupul nu s-a prezentat ca o revoluție și a încercat din toate punctele de vedere să reproiecteze noul stil ca fiind cel mai potrivit regimului fascist , pe care, pe de altă parte, mulți tineri fermieri (precum Terragni și Giuseppe Pagano ) erau în spate. Constituie, deci MIAR (Mișcarea italiană pentru arhitectura rațională), cuprinzând aproape 50 de arhitecți care reprezintă toate regiunile italiene diferite. Expoziția din 1931 la Roma, impactul este mult mai puternic și este clar că lucrările raționaliste sunt de fapt prea revoluționare și prost adaptate unui regim autoritar . Controversele care apar cu susținătorii vechii academii, care atunci sunt majoritare, generând multe defecțiuni în Miari, atât de mult încât secretarul său Free este obligat să dizolve mișcarea.

Din acest moment, arhitecții raționaliști se vor retrage fiecare singuri, lucrând în sectorul privat și abandonând efectiv funcțiile publice, chiar dacă vor putea totuși să desfășoare diverse proiecte. Casa fascismului din Como ( 1932 ) de Giuseppe Terragni este una dintre aceste lucrări publice și este, de asemenea, cea mai mare din punct de vedere formal, astfel încât Zevi o numește o "capodoperă a raționalismului italian", pentru volumul său pur desenat pe secțiunea aur , care are un sistem solid și o textură aproape „clasică”. Notă în Casa Fascismului decorarea abstractă (acum pierdută) realizată de Mario Radice amintind cheia foarte actuală în sistemul clădirii publice medievale, aproape întotdeauna cu curte cu fresce. Pentru a traversa pictorii grupului de abstracționisti comaschi , Mario Radice , Manlio Rho , Aldo Galli mai sunt numiți „raționaliști”, mărturisind o forjă culturală comună care unea pictura și arhitectura.

Institutul de Fizică al Universității din Roma „La Sapienza” de Giuseppe Pagano - unde tema rațională este controlată și nu expusă ca în Casa del Fascio menționată mai sus - reprezintă, în schimb, lucrarea majoră din punct de vedere funcțional, în ceea ce conține o nouă metodă de proiectare: clădirea proiectată pentru funcția pentru care este destinată. O altă lucrare importantă este, fără îndoială, stația S. Maria Novella din Florența ( 1933 ), unde competiția pentru design a fost câștigată de Giovanni Michelucci și studenții săi Baroni, Bernardi, Gamberini, Guarnieri, Lusanna. În mod intenționat, clasicienii s-ar putea să mă retrag în grija de a fi nevoit să mă confrunt cu partea din spate a absidei Santa Maria Novella . Pe de altă parte, clădirea, în ciuda raționalității sale, se integrează bine cu mediul înconjurător cu designul și placarea sa din piatră, apărând ca o dezvoltare a arhitecturii din trecut. Acest lucru va deschide un „modus” propriu Michelucci, poate „ organic ” pentru a integra clădirile raționale în „ mediul construit vechi, într-o operă magistrală de materiale, elemente, relații, detalii arhitecturale . În 1939, Cittadella d'Assisi a fost construită de Gaetano Brusa.

La Milano, grație revistei Casabella - Construcția directă în anii 40 de Giuseppe Pagano (arhitect) și Giancarlo Palanti sunt indicați în celebrul articol interval optimist Raffaello Giolli [1] , reflectând importanța școlii din Milano, Gianni Albricci , Achille și Pier Giacomo Castiglioni , Mario Tevarotto , Enea Manfredini [2] , Anna Ferrieri , Luciano Canella , Mario Righini , Augusto Magnaghi , Mario Terzaghi , Vittorio Gandolfi , Marco Zanuso , Renato îi înrădăcină pe tineri arhitecți raționalisti.

Din 2008 a devenit accesibil publicului datorită unei donații către FAI Vila Necchi Campiglio din via Mozart din Milano, poate un exemplu unic în frumusețea și conservarea vilei private raționaliste din anii treizeci proiectată și construită cu pricepere de Piero Portaluppi .

Alte clădiri importante, cu sarcini minore sau de către persoane fizice sunt:

Mișcarea secolului al XX-lea

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Novecento_ (movimento_artistico) .
Detaliu al intrării în Ca 'Urâtul lui Giovanni Muzio , Milano
Arnaldo IRA , scaun stil '900 1938

„Mișcarea Novecento” este etapa italiană a curentului european „revenire la ordine” după mișcările de avangardă de la începutul secolului al XX-lea ( futurism , cubism ) și primul război mondial. Secolul al XX-lea revine la a avea ca referință supremă antichitatea clasică, puritatea formelor și armonia în compoziție. Figurile cheie în arhitectură au fost Giovanni Muzio , Gio Ponti , Emilio Lancia și Paolo Mezzanotte [3] .

Cel mai prestigios arhitect a fost Giovanni Muzio , un prieten al lui Mario Sironi, care între 1919 și 1923 a construit la Milano, așa-numita „ Ca 'Bad ', lucrare de afiș a unui stil care în numele unui„ revenit la ordine ”declarat el a refuzat atât Libertatea , cât și tendințele în creștereraționaliste , trăgând din neoclasicismul lombard din secolul al XIX-lea un limbaj simplificat și auster că celălalt partid nu respinge în totalitate modernitatea. Unele dintre creațiile arhitecților din secolul al XX-lea au asonanțe evidente cu pătratele metafizice ale lui De Chirico.

Colaborările dintre unii dintre arhitecții secolului al XX-lea și artiștii activi atunci la Milano au fost semnificative. De exemplu, Muzio și Mario Sironi au colaborat în diferite instalații temporare: pavilioane ale Expoziției Internaționale de Tipografie din Köln (1928) și Barcelona (1929), pavilionul celei de-a IV-a Trienale de Artă Decorativă din Monza (1930) și pavilionul Expoziției din Revoluția fascistă (1932). Sironi este, de asemenea, autorul basoreliefurilor din Palazzo del Popolo din Italia proiectat de Muzio din Milano.

Arhitectura secolului al XX-lea ia poziții clare împotriva eclecticismului academic, luptând pentru simplificare și reinterpretare, ceea ce a însemnat modernizarea. Expresia lingvistică este extrem de diversificată: variază de la un fel de medievalism la poziții derivate dintr-un secesionism vienez, de la referințe la romanismul clasic la barocul roman

La Roma, orientarea arhitecturală, trecând de „barocul” de Gustavo Giovannoni , este cu siguranță orientată spre o imagine a marelui oraș și bombastică , într-un oraș precum inciziunile Piranesi , dar această tendință se va contopi mai târziu cu regimul de arhitectură pe care îl avea nevoie de un roman. retorică, convergentă cu mișcarea raționalistă . În calitate de reprezentanți ai acestei arhitecturi care este prezentată ca „reînnoire moderată”, la Roma citează, printre alții, pe Marcello Piacentini , care a fost cel mai mare exponent al acestuia, și apoi pe Armando Brasini , Peter Aschieri , Mario De Renzi și Innocenzo Sabbatini .

Marcello Piacentini și monumentalismul regimului

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: monumentalismul .

Marcello Piacentini este figura care, mai mult decât oricare alta, a dominat arhitectura italiană în timpul regimului fascist : ale sale sunt cele mai mari lucrări publice și stilul său va afecta, sau altfel va fi forțat nu numai multor arhitecți în sarcini minore, ci și mai mult raționaliști precum Pagano, Free , Michelucci . Cel mai semnificativ exemplu al acestei afectări nu va fi luat pentru proiectul „ EUR sau E42, în care prezența a patru arhitecți raționaliști, cinci membri ai comisiei, nu își pot impune propria linie; Piacentini, folosindu-și tactica ca mediator între tradiționaliști și moderniști, câștigă, iar stilul său triumfă în toate sensurile în arhitectura expoziției.

Arhitectura sa este un fel de „neoclasicism simplificat” pe care îl puteți reveni la acea serie de tendințe care au fost definite de critici prin termenul de monumentalism ; planuri de volume simetrice și încuiate, închise pentru a aminti „ mediterana ”; detalii arhitecturale clasice cu acoperiri de plăci de marmură , arcade ritmice, coloane , arcade , simetrii . Multe orașe italiene monumental sunt reproiectate, cu demolarea unor felii importante ale centrului istoric și redefinirea celor mai importante clădiri ale sale într-o conexiune ideală cu „ romanul ” trecut.

Cele mai importante realizări ale monumentalizării italiene sunt:

Unele orașe noi scapă acestei logici a monumentalismului:

Notă

  1. ^ R. Giolli, "optimism timing" Casabella - Construcția al șaisprezecelea an, num. 184-185, aprilie mai 1943, pp. 9-73.
  2. ^ E. Mantero , Rationalismul italian, Bologna, Zanichelli, 1984, pp. 178, 196-198.
  3. ^ Alfredo De Paz, Artă contemporană, 2007.

Bibliografie

  • [de] Luigi Monzo: Kontinuität und Aufbruch im Zeichen der Macht. Der italienische Kirchenbau in der Zeit des Faschismus. În: Koldewey-Gesellschaft (Hg.): Bericht über die 49. Tagung für Ausgrabungswissenschaft und Bauforschung vom 4. bis 8. Mai 2016 în Innsbruck, Dresda 2017, S. 230-237.
  • Manfredo Tafuri , Italian History of Architecture (1944- 1985), Torino, Einaudi, 1986, ISBN 88-06-59493-1 .
  • Ulysses Sunsets, Roots of Rationalism in Romagna. Trasee în zona Forli, Forli, Dummy, 2005 SBN IT \ ICCU \ UBO \ 2.856.109 .
  • (RO) Louis Monzo, Margherita Sarfatti despre arhitectură , luigimonzo.wordpress.com la 22 septembrie 2012. Accesat la 15 februarie 2016.
  • Marco Biraghi și Silvia Micheli, „Istoria arhitecturii italiene din 1985 până în 2015”, 2016, Einaudi.

Elemente conexe

linkuri externe

Arhitectură Portalul Arhitecturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu arhitectura
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Architettura_del_periodo_fascista&oldid=121484646 ”