Ardengo Soffici

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ardengo Soffici

Soffici ( Rignano Arno , 7 aprilie 1879 - Victoria Apuan , 19 august 1964 ) a fost pictor , scriitor , poet și eseist italian .

Biografie

Ardengo Soffici, Vedere de seară a Poggio , 1952 ( Fundația Cariplo ).

Născut într-o familie de fermieri bogați, în primăvara anului 1893 s-a mutat cu familia la Florența și a asistat, fără să poată face nimic, ruina financiară a tatălui său care a dus familia la sărăcie.

Vocatie pentru art

Studiile sale, îndreptate spre artă și doar marginal spre literatură , au fost curând întrerupte și a trebuit să caute un loc de muncă în biroul unui avocat florentin. Contactele sale cu un mic grup de tineri artiști care s-au mutat în jurul Academiei de Arte și a Școlii Nudului, unde Giovanni Fattori și Telemaco Signorini erau maeștri [1], datează din această perioadă. Printre artiștii pe care i-a cunoscut la Academia de la Florența ne amintim de sculptorul și pictorul emilian Giuseppe Graziosi , cu care a stabilit o relație de prietenie fraternă și durabilă. Soffici a venit prin pictură în lumea culturii și din autodidact a devenit scriitor.

Rămâne parizianul

Între timp, tatăl său murise, iar mama sa se mutase la niște rude din Poggio a Caiano ; așa că Soffici în 1900 a decis să abandoneze mediul restrâns în care trăia și, imitând unii prieteni de artă, inclusiv Giuseppe Graziosi, a plecat la Paris . La Paris, Soffici lucrează ca ilustrator pentru reviste importante precum L'Assiette au Beurre ; este prost plătit și duce o viață de greutăți și renunțare. Totuși, aici are ocazia să întâlnească artiști emergenți și deja consacrați precum Guillaume Apollinaire , Pablo Picasso și Max Jacob [2] și să participe la lumea plină de viață care s-a format în jurul revistei La plume .

Pentru acesta din urmă și pentru L'Europe artiste scrie numeroase articole. De asemenea, sunt importante întâlnirile cu artiști și scriitori italieni, precum Giovanni Vailati , Emilio Notte , Mario Calderoni , Giovanni Papini și Giuseppe Prezzolini , cu care, în ciuda diversității caracterului, la întoarcerea în Italia va face o puternică prietenie . [3] În această perioadă se formează rădăcinile scriitorului Soffici. De fapt, începe să scrie articole de critică de artă, pe care le trimite lui Papini. Articolele vor fi publicate pe Leonardo sub pseudonimul lui Stefan Cloud („norul coroanelor”, dar poate doar „Stefano Nuvola”).

Întoarcerea în Italia

Întorcându-se la Florența în 1907 și stabilindu-se la Poggio a Caiano, Soffici și-a consolidat prietenia cu Papini, pe care l-a cunoscut la cafeneaua Paszkowski sau la invitat la casa Poggio a Caiano. Prietenia cu Giuseppe Prezzolini [4] , cu care a fondat La Voce în 1908 , datează și ea din acea perioadă; proiectează revista și mai târziu, cu grija coloanelor de artă, devine unul dintre cei mai dedicați colaboratori.

Ardengo Soffici în studioul său în 1928

În același timp, a început colaborarea la o revistă lunară unică, La Riviera Ligure [5] , publicată de frații Angiolo Silvio și Mario Novaro în Oneglia , la care au participat Giovanni Pascoli , Grazia Deledda , Giovanni Marradi , Luigi Pirandello , Francesco Chiesa și mai puțin cunoscute decât Marino Moretti și Massimo Bontempelli .

Între timp, datorită îndrumării lui Papini și Prezzolini și rolului activ pe care îl ia în discuțiile și controversele dintre idealiști , materialiști , spiritualisti , romantici , clasiciști și moderniști ai artei, orizontul său cultural se extinde. În 1913 , împreună cu Giovanni Papini și Aldo Palazzeschi , a fondat revista futuristă Lacerba , care va fi publicată până în 1915. În această perioadă ( 1910 ) Soffici s-a întors la Paris, unde a aflat de opera lui Arthur Rimbaud , atunci poet aproape necunoscut în Italia : în 1911 a publicat o monografie despre el în Quaderni de La Voce .

Ciocnirea cu futuristii

Întorcându-se în Italia în 1911 , vizitează o expoziție de lucrări futuriste la Milano, raportând, așa cum spune el însuși, o „dezamăgire disprețuitoare”, pe care o manifestă într-un articol critic din La Voce . Reacția futuristilor este violentă: Marinetti , Russolo , Boccioni și Carrà se alătură lui Soffici la Florența în timp ce stăteau la cafeneaua „Giubbe Rosse” în compania Prezzolini și Rosso . Boccioni îl plesnește pe Soffici și din reacția lui și a prietenilor săi se naște o bătaie furioasă, sedată de un comisar de poliție. Tumultul este reînnoit în noaptea următoare la stația Santa Maria Novella , când Soffici și prietenii săi Prezzolini , Slataper și Spaini vor să facă un meci pentru viitorii care pleacă la Milano [6] . Ciocnirea va provoca o mare acoperire de presă și o publicitate excelentă pentru ambele părți.

Reconcilierea cu futuristii va avea loc mai târziu, grație medierii prietenului său Aldo Palazzeschi [7] [8] , urmată de adeziunea sa la mișcare.

Anii „Lacerba”

Primul număr al revistei Lacerba co- fondată de Soffici, 1 ianuarie 1913.

„... centru de atracție pentru cei care erau spirite independente, înflăcărate, pasionați de frumusețea pură și adevăruri îndrăznețe nemiloase, poate enunțuri scandaloase (...) de energie tinerească care ne împing la lupta ideală, o nevoie de aer proaspăt, o dorință veselă de a deposeda lumea înconjurătoare, de a deschide frontierele inteligenței și artei pentru un principiu al noii universalități umane. "

( Extras din programul lui Lacerba )

De-a lungul timpului, intoleranța lui Soffici și a lui Papini față de Prezzolini s-a înrăutățit, datorită abordării pozitiviste cu care acesta din urmă conduce La Voce . De fapt, revista a publicat Caiete deschise pentru orice tendință și subiectele cele mai disparate, asemănătoare cu Cahiers de la Quinzaine , publicată la Paris de Charles Péguy ; dar Prezzolini era ancorat la o formulă „științifică”, în timp ce Papini și Soffici erau mai deschiși la literatură și poezie.

La 1 ianuarie 1913 Soffici, împreună cu Papini, au fondat revista Lacerba , care a devenit organul oficial al futurismului . La 21 februarie 1913 a participat la „seara” futuristă istorică de la teatrul Costanzi din Roma. În același an a promovat prima expoziție futuristă din Florența și tumultuoasa seară futuristă de la Teatrul Verdi. În 1914 a publicat „Almanahul purgativ” cu Papini și a produs cele mai semnificative lucrări din sezonul său futurist, în care conversează cu Cézanne și cu cubiștii, influențând mulți alți membri ai mișcării din zona florentină, inclusiv Primo Conti , Roberto Iras Baldessari. și Emilio Notte . La sfârșitul anului 1914 a avut loc pauza cu mișcarea futuristă milaneză, semnată de cunoscutul articol al lui Papini „Cercul se închide”, care a apărut la Lacerba pe 14 februarie. Controversa se concentrează pe așa-numitul „marinettismo”, considerat plin de modernolatrie și cultul mașinii. În același an a publicat Cubism and Beyond și Arlecchino . În 1915 vor apărea în schimb pentru edițiile din Jurnalul vocal al navei și BÏF§ZF + 18. Simultaneitatea și chimia lirică , care deja din titlul neobișnuit vestesc experimente literare efectuate pe registrul elementelor structurale ale poeziei.

La acel moment l-a cunoscut și pe Dino Campana , care i-a încredințat manuscrisul celei mai lungi zile [9] sperând să găsească în el, grație cunoștințelor extinse pe care le avea despre mediul cultural al vremii, ajutor pentru publicarea colecției. . Dar Soffici nu răspunde cererii și într-adevăr uită manuscrisul într-o mansardă, unde va fi găsit după moartea sa. Pierderea manuscrisului l-a obligat pe poetul din Marradi să rescrie întregul poem din memorie.

Participarea la război

A sosit războiul , pe care Soffici îl susținea cu tărie pe cearșafurile din Lacerba ca o reacție împotriva „ Kulturuluigermanic , considerat o amenințare de moarte pentru întreaga omenire și s-a înrolat ca voluntar participând la mai multe bătălii de pe Bainsizza , fiind rănit. de două ori și obținând o decorație de valoare militară . Din această experiență s - a născut Kobilek-Journal of battle ( 1918 ) și din următoarea experiență în Caporetto , ca ofițer responsabil al biroului de propagandă al Armatei a II- a , în 1917 , Retragerea Friuli , care va fi eliberată în 1919 [10] .

Soffici din primul postbelic

Mormântul lui Soffici din cimitirul din Poggio a Caiano

După război, Soffici a devenit colaborator al Il Popolo d'Italia , al Corriere della Sera , din care a regizat pagina a treia, și al Galleria (lunar al Corriere Italiano ). În 1919 a fondat împreună cu Papini revista La Vraie Italie , care vizează o înțelegere intelectuală între Italia și alte țări europene: revista încetează să mai fie publicată după 12 numere [11] .

Soffici și fascism

Între timp, odată cu trecerea anilor, se manifesta un „om diferit”. Softul care a introdus prietenii florentini Cézanne , cubiștii și Apollinaire , și a repornit și și-a exprimat entuziasmul pentru Rimbaud , se pliază într-un stil decent și clasic Foscolo , iar politica aderă la fascism [12] .

În 1925 a semnat Manifestul intelectualilor fascisti , iar în anul următor și-a început colaborarea în L'Italiano de Leo Longanesi . În 1932 a primit „ Premiul Mussolini ” de la Academia Italiană pentru pictură.

În 1937 se îndepărtează de Mussolini, dar va rămâne loial regimului până la căderea sa. În 1938 numele său apare în manifestul rasei , publicat în ziare, semnat de mulți intelectuali în sprijinul legilor rasiale abia adoptate. În 1939, la propunerea lui Mussolini, a fost numit academic din Italia pentru clasa de Arte.

După armistițiul lui Cassibile din 8 septembrie 1943, s-a alăturat Republicii Sociale Italiene [13] [14] și, împreună cu Barna Occhini , a fondat revista Italia e Civiltà , care a apărut pentru 23 de numere în 1944, susținând dragostea de patrie, caracterul social al fascismului și loialitatea față de germani. În decembrie 1944 a fost arestat pentru colaborare și internat, împreună cu Occhini, în lagărul de concentrare din Collescipoli , lângă Terni , până în iulie 1945.

După al doilea război mondial

În 1946 a fost achitat pentru lipsa probelor [15] .

În 1948 s-a întors să expună la Florența. În anii 1949-1950, Ardengo Soffici aderă la proiectul importantei colecții Verzocchi (cu tema Lucrare în pictură contemporană și păstrată în prezent la Galeria de Artă Civică din Forlì ), trimitând, pe lângă un autoportret, lucrarea La vangatura . Pentru a încheia reamintim numeroasele opere de critică de artă, din cubism și nu numai , cubism și futurism , descoperiri și masacre , statui și marionete etc. până la Selva, artă care datează din 1943 și a celor 30 de artiști italieni și străini moderni care datează din 1950 .

În 1955 a obținut premiul Marzotto pentru literatură. A murit în 1964 de o tromboză cerebrală.

Producție literară

Giuseppe Graziosi , Portretul lui Ardengo Soffici , 1940, Modena , Gipsoteca "Giuseppe Graziosi"

Originile scriitorului Soffici pot fi urmărite până la Vagabondages lyriques, publicate între 1904 și 1906 în revistele La Plume și Europe artiste . Urmează eseuri de critică de artă publicate în revista Leonardo sub pseudonimul lui Stefan Cloud; dar prima operă literară adevărată a lui Soffici este proiectul definitiv al necunoscutului toscan, care datează din 1907 , născut dintr-o alegere de gânduri, puncte de vedere și sentimente literare și religioase.

Libretul trebuia să fie intitulat Tragedie , sau Figuri (sau figuri vesele) pe un fundal negru, dorind, așa cum spune el însuși în Sfârșitul unei lumi , „cu acest titlu să-i umbrească concepția despre univers”. Broșura a fost tipărită în 1909 de tipograful Vallecchi și constă în aproximativ treizeci de pagini, însoțite de note sub forma unei scrisori pe jumătate serioase adresate ipoteticului profesor SC și poartă o dedicație lui Filippo Ottonieri, Didimo Chierico și doctorului Teufeldroeck.

Anterior, în 1908 , a apărut eseul despre Cézanne publicat în Vita d'Arte , care i-a plăcut foarte mult lui Prezzolini și este din 1909 Cazul roșu și impresionismul, care începe campania în favoarea sculptorului italian care s-a încheiat cu 1910 expoziție la Florența a operelor lui Medardo Rosso și ale impresionistilor francezi. Traducerea celor mai semnificative povești ale lui Cehov datează din acești ani, care au fost publicate în Quaderni della Voce și cunoscute pentru prima dată în Italia.

Pentru revista Papini Cultura dell'ima, Soffici a tradus, împreună cu scriitorul danez Knud Ferlov, In vino veritas de Kierkegaard . Monografiile despre Arthur Rimbaud, poète maudit , primul eseu critic străin dedicat acestuia și despre Lemmonio Boreo, care ar fi trebuit să se dezvolte în mai multe volume și să aibă un sens aventuros și satiric , datează din 1911 . [16] În 1914, Arlecchino a fost publicat, o colecție de diverse proză care fusese publicată anterior în La Voce și pe Riviera Ligurică și a fost considerată de mulți, împreună cu Jurnalul de bord , ca fiind una dintre cele mai originale lucrări ale lui Soffici.

Bïf§zf + 18 va urma Simultaneitatea și chimismele lirice în 1915 , cu un titlu și un conținut puternic futurist (această lucrare a fost retipărită în 2002 de editorul Vallecchi ). Papini va scrie că s-au născut «într-un album de carte foarte ciudat a cărui copertă este o întrepătrundere de postere colorate manual de el cu cele mai strălucitoare albastru, verde, galben, roșu care au rămas încă în Italia după închiderea importului german. Această carte este produsă în trei sute de exemplare, costă cinci lire și iese în timpul războiului, ceea ce înseamnă că va fi citită de puțini. Cu toate acestea, acest caiet bizar va rămâne unul dintre cele mai semnificative și vitale puncte ale literaturii noastre ».

Acestea sunt cele două cărți de război din 1918 - 19 și Kobilek Retragerea din Friuli, care au structura jurnalului autobiografică . De la Juca vremurilor la Salturi în timp , colecții de gânduri și proză care includ scrieri cuprinse între 1920 și 1939 , el se dezvăluie din ce în ce mai mult ca un narator Soffici care nu prezintă surprize deosebite. Astfel, în Elegia chihlimbarului ca și în versurile Adunării , deși există un anumit gust neoclasic și referințe și cadențe ale lui Leopardi al Amintirilor și al Foscolo al Harurilor, ritmul poetic lipsește.

În 1933 a fost publicat Jurnalul lui Arno Borghi, un alt jurnal de bord, care colectează pagini frumoase și câteva impresii rare, dar fără o evoluție specială a stilului. În 1948 Itinerarul englez care fusese publicat în 1928 în Gazzetta del Popolo a fost reorganizat și s-a ajuns la Autoportretul unui artist italian în cadrul timpului său, care poartă data 1951 - 1955 și care este împărțit în patru volume. : Strugurele și crucea , Pași printre ruine , Saltul vital și Sfârșitul unei lumi , în care Soffici, cu o proză discursivă și familiară, povestește cazurile vieții sale, din copilărie până la maturitate, până la război . Pentru „Autoportretul” a fost distins cu Premiul Marzotto în 1955.

Poetică

Soffici, mai mult decât un adevărat futurist, poate fi considerat, așa cum spune Pier Vincenzo Mengaldo în eseul său, „un Apollinaire italian într-un format redus”. De fapt, el a fost legat de poetica recentă de dragul modernității stilistice așa cum se obișnuia la Paris. De la Marinetti surprinde retorica și tehnica analogiei , de la Apollinaire absența punctuației , de la pictura cub- futuristă juxtapozițiile fantastice și de la noul cinematograf fluxul continuu de imagini [17] . Soffici folosește cu o ușurință extremă un multilingvism puternic, de la toscanism la francezism , creând echivalentul lexical al poeticii sale. O poetică care poate fi numită simultanitate spațială și temporală .

Antonio Gramsci , care l-a definit pe Soffici „un țăran fără naivitate și spontaneitate”, [18] a găsit Lemmonio Boreo neterminat o filiație din Jean-Cristopke a lui Romain Rolland , cu un aer quixotic doar în afară și lipsit de fapt de substanță epico-lirică, „Un pic capela faptelor, nu un organism ". [19]

Lucrări

Pictura

  • Sticlă albă și măr (1919), ulei pe pânză
  • Săpat (1949-1950)

Poezie

  • Bif & ZF + 18 = Simultaneitate - chimisme lirice , Ediții ale „Voce”, Florența 1915
  • Elegia chihlimbarului , Florența 1927
  • Marsyas și Apollo , Vallecchi, Florența 1938
  • Thréne pour Guillame Apollinaire , Milano 1927

Ficțiune și proză

  • Toscana necunoscută , Florența 1909
  • Lemmonio Boreo , librăria „La Voce”, Florența 1912
  • Arlecchino , Florența 1914
  • Jurnal de bord , librăria „La Voce”, Florența 1915
  • Kobilek: ziar de luptă , Vallecchi, Florența 1918
  • Caruselul simțurilor , Florența 1918
  • Retragerea Friuli , Vallecchi, Florența 1919 [1]
  • Rețeaua mediteraneană , Florența 1920
  • Bătălia dintre două victorii , Florența 1923
  • Amintiri ale vieții artistice și literare , Florența 1931
  • Caiet de Arno Borghi , Florența 1933
  • Portretul lucrurilor din Franța , Roma 1934
  • Adunarea , Florența, 1936
  • Itinerar englezesc , Florența 1948
  • Autoportretul unui artist italian în cadrul timpului său: 1. Strugurii și crucea , Florența 1951 , 2. Passi tra le ruins, Florența 1952 , 3. Saltul vital, Florența 1954 4. Sfârșitul unei lumi, Florența 1955
  • Un pachet din fiecare iarbă. Povești și fantezii , Florența 1958
  • 1939-1945 , (cu G. Prezzoloni), Milano 1962

Non-ficțiune

  • Cazul și impresionismul Medardo Rosso , Florența 1909
  • Arthur Rimbaud, Florența 1911
  • Cubism și dincolo, Florența 1913
  • Cubism și futurism, Florența 1914
  • Serra și Croce, Florența 1915
  • Cubism și futurism și dincolo, Florența 1919
  • Descoperiri și masacre, Florența 1919
  • Primele principii ale unei estetici futuriste, Florence 1920
  • Giovanni Fattori, Roma 1921
  • Armando Spadini, Florența 1925
  • Carlo Carrà, Milano 1928
  • Periplus de artă, Florența 1928
  • Medardo Rosso: 1858-1928, Florența 1929
  • Ugo Bernasconi, Milano 1934
  • Apollinaire, Florența 1937
  • Salturi în timp, Florența 1938
  • Selva: artă, Florența 1938
  • Treizeci de artiști moderni italieni și străini, Florența 1950

Epistolar

  • G. Prezzolini - A. Soffici, Corespondență. I. 1907-1918 , editat de M. Richter, Roma, Ediții de istorie și literatură, 1977
  • G. Ungaretti, „Lettere a Soffici 1917-1930”, editat de P. Montefoschi și L. Piccioni, Sansoni, Florența, 1981.
  • G. Prezzolini - A. Soffici, Adio lui Papini , curatoriat de M. Attucci și L. Corsetti, Poggio a Caiano - Prato, Asociația Culturală Ardengo Soffici - Pentalinea, 2006
  • A. Soffici - U. Bernasconi, Corespondență 1923-1960 , editat de M. d'Ayala Valva, Poggio a Caiano - Prato, Ardengo Soffici Cultural Association - Pentalinea, 2008
  • A. Soffici, „Văd că cerul tinde să se limpezească ...”. „Scrisori către Stanislao Paszkowski (1945-1946)”, editată de Anna Casini Paszkowski, Poggio a Caiano - Prato, Ardengo Soffici Cultural Association - Pentalinea, 2008
  • Marco Moretti, Ardengo Soffici către Dilvo Lotti . Scrisori nepublicate 1940-1963 , Ed. Pentalinea, 2002.
  • A. Soffici, S. Férat, H. d'Oettingen, Correspondance 1903-1964 , édition établie par B. Meazzi, postface de F. Livi, Lausanne, L'Âge d'Homme, 2013.

Arhiva personală

Arhiva sa personală care conține: scrisori, hârtii personale, caiete și jurnale, manuscrise și schițe, tăieturi de ziare cu articolele sale, recenzii de presă despre el, cataloage de expoziții, fotografii [20] a fost depusă în Arhivele Statului din Florența.

Notă

  1. ^ Maurizia Tazartes, Soffici homecoming: in the Ardengo factory where the Italian 20th century was born Arhivat 22 februarie 2015 în Internet Archive ., Il Giornale del 15 mai 2009
  2. ^ Aldo Palazzeschi , Toate poeziile , editat de Adele Dei, I Meridiani Mondadori, Milano 2002, p.LXI
  3. ^ Gri , p. 233 .
  4. ^ Ale cărei scrieri au apărut pe Leonardo sub pseudonimul lui Giuliano Sofistul
  5. ^ Soffici Ardengo Arhivat la 22 februarie 2015 în Internet Archive ., În „Arhivele personalităților. Recensământul colecțiilor toscane între '800 și' 900”, SIUSA (Unified Information System for Archival Superintendencies)
  6. ^ Davide Mauro, Elapsus - Gino Severini, fragmente din viața pariziană , pe www.elapsus.it . Adus pe 10 ianuarie 2017 .
  7. ^ Aldo Palazzeschi , editat de Giacinto Spagnoletti , Longanesi & C., Milano 1971, p.164-165
  8. ^ Valentino Brosio , Portret secret al lui Aldo Palazzeschi , Daniela Piazza Editore, Torino 1985, p.92
  9. ^ Silvio Ramat , Dino Campana, o sută de ani de «Canti Orfici» Arhivat 22 februarie 2015 în Arhiva Internet ., Il Giornale del 15 octombrie 2014
  10. ^ Emilio Cecchi , « SOFFICI, Ardengo Arhivat 21 februarie 2015 la Internet Archive .». În: Enciclopedia italiană Treccani , 1936.
  11. ^ La Vraie Italie Arhivat 4 martie 2016 în Internet Archive ., CIRCE: catalog computerizat de reviste culturale
  12. ^ Ardengo Soffici Biography on EdItalia.it (Polygraphic Institute Group and State Mint) Arhivat 21 februarie 2015 la Internet Archive .
  13. ^ Renzo De Felice , Mussolini aliatul , vol. II „Războiul civil (1943-1945)”, Einaudi, Torino, 1997, p. 112n
  14. ^ Istoria literaturii italiene din secolul al XX-lea , editată de Giacinto Spagnoletti , Newton Compton, Roma 1994, p. 198
  15. ^ , ulterior fiind achitat pentru lipsa probelor. Tommy Cappellini, Ardengo Soffici: sex, iubiri și secrete Arhivat 22 februarie 2015 la Arhiva Internet ., Il Giornale del 10 martie 2009
  16. ^ Gri , p. 234 .
  17. ^ Istoria literaturii italiene din secolul al XX-lea , editată de Giacinto Spagnoletti , Newton Compton, Roma 1994, p. 176
  18. ^ A. Gramsci, Caiete de închisoare , 1 (XVI), 2007, p. 8.
  19. ^ A. Gramsci, Caiete de închisoare , 7, 2007, p. 930.
  20. ^ Superintendență de arhivă pentru Toscana. Arhiva Ardengo Soffici Arhivat 22 februarie 2015 la Arhiva Internet . Rezumat inventar, editat de Silvia Baggio și Alessandro Marucelli

Bibliografie

  • Emilio Cecchi , « SOFT, Ardengo ». În: Enciclopedia italiană Treccani , 1936.
  • G. Raimondi - L. Cavallo, Ardengo Soffici , Florența, Enrico Vallecchi Nuovedizioni, 1967
  • M. Richter, pregătirea franceză a lui Ardengo Soffici 1900-1914 , Milano, Viață și gândire, 1969.
  • Sigfrido Bartolini , "Ardengo Soffici. Opera gravată", introducere de G. Prezzolini, Prandi, Reggio Emilia, 1972.
  • „Ardengo Soffici Artistul și scriitorul în cultura anilor 900” de G. Pampaloni, lucrările Conferinței de studii, Villa Medicea, Poggio a Caiano, 7-8 iunie 1975, Centro Di, Florența, 1976.
  • F. Grisi , Țesătorul arab, Ardengo Soffici , în Stiloul și clepsidra , Roma, Giovanni Volpe Editore, 1980.
  • Giuseppe Antonio Camerino, « SOFT, Ardengo ». În: Enciclopedia italiană Treccani - IV Anexă, 1981.
  • L. Cavallo, Soft. Imagini și documente (1879-1964), Florența, Vallecchi, 1986.
  • Ardengo Soffici: originalitatea fragmentului , în Istoria literaturii italiene a secolului XX , editat de Giacinto Spagnoletti , Newton Compton, Roma 1994, pp. 176-178.
  • Pagini pentru Soffici la patruzeci de ani de la moartea sa , editat de L. Corsetti și M. Moretti, Poggio a Caiano - Prato, Asociația Culturală Ardengo Soffici - Pentalinea, 2004
  • M. Richter, Papini și Soffici. O jumătate de secol de viață italiană (1903-1956) , Florența, Le Lettere, 2005.
  • G. Ballerini, Ardengo Soffici. Marea expoziție din 1920 , Poggio a Caiano - Prato, Asociația Culturală Ardengo Soffici - Pentalinea, 2007.
  • Soft 1907/2007. La o sută de ani după revenirea în Italia , catalog al expoziției Poggio a Caiano editat de L. Cavallo, Prato, Claudio Martini Editore, 2007.
  • Simonetta Bartolini, „Soffici, romanul vieții” , Florența, Le Lettere, 2009.
  • Sigfrido Bartolini „Cu Soffici - Rămășițe ale memoriei”, Ed. Vallecchi, Florența, 2003.
  • L'Uomo del Poggio - Ardengo Soffici , editat de Sigfrido Bartolini , cu scrieri de G. Accame, S. Bartolini, P. Buscaroli, F. Gianfranceschi, V. Horia, F. Messina, E. Nistri, B. Occhini, M Richter, R. Ridolfi, S. Solinas și M. Tobino, Ed. Volpe, Roma, 1979.
  • Cărțile lui Soffici, editate de L. Cavallo, L. Corsetti, V. Castelnovi, O. Nicolini, Poggio a Caiano, Museo Soffici e del '900 italiano, 2017.

Documentare

În documentarul „Scrie-mi mult timp, scrie-mi multe lucruri ... scrisori de la soldații italieni ai Marelui Război” (2008) de regizorul veronez Mauro Vittorio Quattrina, relativ la importanța corespondenței de război a soldaților, unele pasaje din jurnalul Kobilek sunt raportate- Ziarul de luptă (1918) de Ardengo Soffici.

Ardengo Soffici în muzee

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 34478013 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2127 3057 · SBN IT\ICCU\CFIV\004964 · Europeana agent/base/8602 · LCCN ( EN ) n79039752 · GND ( DE ) 118797905 · BNF ( FR ) cb120589404 (data) · BNE ( ES ) XX1443348 (data) · ULAN ( EN ) 500020816 · BAV ( EN ) 495/176951 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79039752