Arena din Verona

Arena din Verona
Arena văzută din Piazza Bra .
Civilizaţie	român
Utilizare	Amfiteatru
Stil	Arhitectura romană
Epocă	Secolul I
Locație
Stat	Italia
uzual	Verona
Administrare
Patrimoniu	Orașul Verona
Corp	Superintendența de arheologie, arte plastice și peisaj pentru provinciile Verona, Rovigo și Vicenza
Vizibil	Da
Site-ul web	www.arena.it/
Hartă de localizare
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 26'20 "N 10 ° 59'40" E / 45.438889 ° N 10.994444 ° E 45.438889; 10.994444

Arena Verona este un amfiteatru roman situat în centrul istoric al Verona , o icoană a orașului venețian împreună cu figurile Romeo și Julieta . Este una dintre marile clădiri care au caracterizat arhitectura romană și unul dintre amfiteatrele antice care a ajuns la noi cu cel mai bun grad de conservare, grație restaurărilor sistematice efectuate încă din secolul al XVI-lea ; tocmai din acest motiv, în ciuda numeroaselor transformări pe care le-a suferit, permite vizitatorului să înțeleagă cu ușurință structura acestui tip de clădiri, supuse riguros funcției pentru care au fost destinate, dar cu toate acestea dotată cu o frumusețe esențială. ^[1]

În sezonul estival găzduiește celebrul festival de operă Areniano , ale cărui sezoane au loc continuu din 1913, ^{[N 1]} , în timp ce primăvara și toamna este o oprire pentru mulți cântăreți și muzicieni internaționali.

Istorie

Disputele privind data construcției

Vedere de detaliu a Arenei.

Lipsa surselor scrise despre inaugurarea amfiteatrului face foarte dificilă furnizarea unei cronologii fiabile, atât de mult încât în ​​trecut a fost propusă datarea din secolul I până în al III-lea , chiar dacă s-a demonstrat acum că nu poate au fost construite după secolul I. În special, istoricul Pirro Marconi a propus o datare între decada a doua și a treia a secolului I, adică între sfârșitul perioadei augustene și începutul celei din Tiberian, în timp ce mai recent Luigi Beschi s-a aplecat spre mijlocul același secol. ^[2]

Pentru a putea oferi o datare mai precisă a Arenei, acesta a fost comparat cu amfiteatrul Pola , deoarece acesta din urmă este cel mai asemănător cu cel veronez atât pentru aspectele stilistice, cât și pentru cele tehnice, și aparține, de asemenea, aceluiași punct geografic și zonă culturală: asemănările sunt de natură să sugereze chiar că cele două sunt opera aceluiași arhitect și a acelorași lucrători. ^[2] Pentru amfiteatrul din Pula, construcția este în general datată din perioada augustană, deci este probabil ca Arena să fi fost construită în aceeași perioadă.

Alte elemente care au ajutat la definirea posibilei întâlniri sunt decorațiunile amfiteatrului și, mai presus de toate, casca care cuprinde capul de tuf în mărime naturală al unui gladiator: în cască sunt două găuri rotunde din care se pot întrezări ochii a luptătorului, în timp ce ascunderea este alcătuită din două părți care se reunesc exact în mijlocul feței. Aceste paragnatide încep la înălțimea urechilor, care sunt destul de subțiri, dar se lărgesc pentru a acoperi întreaga față, cu excepția ochilor, și par a fi ținute împreună de două corecții încrucișate sub bărbie. Acest tip de cască se răspândește la sfârșitul epocii augustene, adică între 10 și 20 d.Hr., deoarece deja după 40 acest tip de cască se schimbă: aceasta reduce intervalul de timp în care ar fi putut fi construit. domnia lui August și începutul celei a lui Claudius . Având în vedere că statuile au fost realizate la sfârșitul construcției clădirii, se poate presupune că Arena era deja completă în jurul anului 30 d.Hr., ^[3] după cum a confirmat istoricul Pirro Marconi.

Prin urmare, amfiteatrul a făcut parte din munca monumentală efectuată la Verona în epoca iulio-claudiană , care prevedea construirea de noi clădiri în forumul din Verona și în zonele adiacente, precum și renovarea și reînnoirea fațadele porților orașului. Atât amfiteatrele din Verona, cât și cele din Pola sunt anterioare construcției Colosseumului: acestea au fost două episoade importante în dezvoltarea acestui tip de clădire de spectacol și au fost fundamentale pentru rafinarea tehnicilor de construcție care ar permite ulterior construirea celui mai mare amfiteatru al Imperiului. în Roma. ^[1]

Istoria antica

Bustul împăratului Gallienus , care avea amfiteatrul Verona inclus în zidurile orașului nou .

Istoria amfiteatrului din antichitate este în mare parte necunoscută, deși unele informații pot fi extrase din evenimentele care au implicat Verona romană . Orașul a fost implicat în războiul dintre Vitellius și Vespasian : acesta din urmă, de fapt, a ales orașul ca cetate pentru că era înconjurat de câmpuri deschise în care putea folosi cavaleria. Cu toate acestea , zidurile orașului erau inutile datorită prezenței amfiteatrului chiar în afara zidurilor, așa că a decis să construiască un zid și să facă săpatul Adigetto , un șanț lung la sud de oraș, folosit și în Evul Mediu. . Realizarea acestei lucrări este, prin urmare, confirmarea faptului că în 69 d.Hr. amfiteatrul fusese deja construit.

Împăratul Gallienus a fost angajat în războaie lungi pentru a opri invaziile barbare din secolul al III-lea , în timpul cărora a folosit Verona în noua sa tactică de apărare elastică, care a văzut cetățile din orașele Mediolanum , Verona și Aquileia . Prin urmare, în 265 a decis să renoveze zidurile republicane târzii ale orașului și să construiască o nouă întindere de cortină lungă de 550 de metri pentru a include în cele din urmă Arena, rezolvând problema poziției sale dominante în ceea ce privește zidurile epocii republicane. ^[4] În 1874 Antonio Pompei a efectuat săpături în jurul Arenei în timpul cărora au fost scoase la lumină fundațiile zidurilor Gallieno , care se întindeau la 5 metri de amfiteatru. S-a descoperit, de asemenea, că pereții tăiau colectoarele pentru drenarea apei de ploaie, deși Arena ar putea fi încă folosită pentru spectacole, deoarece s-a creat o soluție alternativă: o fântână centrală mare, a cărei existență a fost descoperită în secolul al XVIII-lea . În orice caz, scurgerea apei trebuia să fie mai puțin eficientă și din această perioadă a început faza de descompunere a amfiteatrului. ^[5]

Este posibil, chiar dacă nu există dovezi certe, că amfiteatrul a fost folosit și pentru martiriul creștinilor , iar marchizul Scipione Maffei presupune că tocmai aici Fermo și Rustico au fost martirizați în 304, cu aceeași ocazie în pe care episcopul Procolo l-a cerut să fie martirizat, dar a fost în schimb batjocorit și demis pentru că era bătrân. ^[6]

Reprezentarea asediului Verona de către trupele lui Constantin I , din friza constantiniană de pe latura de sud a Arcul lui Constantin din Roma . În relieful din dreapta se află zidurile care încorporează Arena, care însă nu este vizibilă.

În 312 Verona a revenit ca protagonistă în războiul dintre Constantin și Maxențiu , când acesta din urmă s-a închis la Verona și armata constantiniană a venit să o asedieze: asaltul a avut loc chiar la înălțimea amfiteatrului care a servit drept bastion pentru asediat, deoarece era mult mai înalt decât zidurile lui Gallienus . Două dintre cele mai importante ciocniri ale acelei campanii au avut loc în fața amfiteatrului: ieșirea asediatului, care i-a permis lui Ruricio Pompeiano să meargă în căutarea întăririlor și bătălia de noapte, în care Constantin a fost luat pe două fronturi, din cel al asediatul și din cel al salvării, chiar dacă a reușit totuși să câștige. ^[7] Există două descrieri ale acestei bătălii, una într-un panegiric pentru Constantin ^[8] și una într-un relief al arcului lui Constantin , în care este reprezentat orașul Verona asediat: în relieful pătrat, în stânga, se află Constantin protejat de o pază și încoronat de Victorie , în timp ce în dreapta sa armata atacă orașul în timp ce asediații trag săgeți și javelini de pe zidurile și turnurile orașului. Partea zidului din dreapta, unde lipsesc ferestrele de la etajul inferior, a fost probabil cea care a încorporat Arena. ^[7]

Afirmarea creștinismului și sfârșitul consecutiv al jocurilor gladiatorilor , împreună cu ineficiența organismelor publice în conservarea monumentului, au fost două împingeri importante către abandonarea clădirii. ^[6]

Ludi

Documentele care vorbesc despre spectacolele din amfiteatrul veronez sunt puține, în special singurul document literar care a ajuns la noi este o scrisoare a lui Pliniu cel Tânăr :

Din scrisoare se poate deduce că prietenul lui Pliny a oferit comunității veroneze un spectacol de vânătoare, venatio , ca o onoare funerară pentru soția sa. Potrivit lui Plinio, această alegere este deosebit de potrivită pentru ocazie, deoarece inițial acest gen de spectacole nu erau altceva decât jocuri funerare de origine etruscă sau campaniană. ^[9]

La Verona, au fost găsite și câteva inscripții funerare ale gladiatorilor care au murit luptând în Arenă: cea care ne oferă mai puține informații este o placă mutilată cu inscripția [famil] ia gladiatoria ; ^[10] a doua inscripție menționează Secutor Aedonius care au luptat în Verona opt ori înainte de a fi învins, iar apoi a ucis la vârsta de douăzeci și șase; ^{[11] [12]} o altă inscripție aparține unui retiarius , un anume Generos din școala gladiatorilor din Alexandria din Egipt , care a luptat de douăzeci și șapte de ori fără a fi învins vreodată și a murit din cauze naturale; ^{[12] [13] o} altă inscripție aparține lui Pardon , originar din dertonensis , care a murit în timpul celei de-a unsprezecea bătălii. ^[12]

Cea mai interesantă inscripție aparține totuși unui anumit Glauco : ^{[14] [N 2]} din ceea ce se poate deduce Glauco a jurat pentru mântuirea sa către Nemesis , una dintre divinitățile cele mai venerate de gladiatori, dar fără a avea niciun noroc. Prin urmare, el îl avertizează pe cititor să nu aibă prea multă încredere în Nemesis, deoarece viața gladiatorilor depindea și de priceperea lor și de capriciile destinului. Glauco , pe a cărui inscripție apar reprezentările armelor unui retiarius (aproape sigur, prin urmare, era un gladiator retiarius) ^[15] , trebuie să fi fost un gladiator de bună calitate, dat fiind că inscripția a fost făcută și datorită contribuția fanilor săi. ^[12]

Într-o casă din Verona, chiar în afara zidurilor romane antice , a fost descoperit un mozaic care are ca subiect jocuri de gladiatori, databile între epoca flaviană și începutul secolului al II-lea . Mozaicul include un pătrat central: aici, în cercuri, există elemente geometrice, iar printre acești delfini și elemente vegetale. Pe marginea acestora se află panourile cu reprezentări ale gladiatorilor, în special cele trei centrale. Funcția acestui mozaic este doar decorativă, deci este destul de puțin probabil să reprezinte jocuri de gladiatori desfășurate în amfiteatrul din Verona, în ciuda acestui fapt există inscripții cu numele gladiatorilor, probabil celebri gladiatori locali. Mozaicul descrie lupta dintre un retiarius și un secutor, cu retiariusul la sol și arbitrul care intervine între cei doi. Deasupra erau numele celor doi gladiatorii, aproape că a dispărut, și V, care reprezintă vicit (Won), și peste retiar ISS: cu siguranță lipsește M, deci trebuie să fi scris MISS, missus abreviere, care a avut salva viața . În panoul central există o urmă și adversarul (un mirmillone ) pe pământ și însângerat. În acest caz, arbitrul ridică brațul câștigătorului. Numele gladiatorului învins este vizibil în acest caz, este Caecro . În a treia scenă există victoria unui retiarius împotriva unui alt gladiator, care își sprijină scutul pe pământ în semn de predare. ^[16]

La Verona, existența unei barăci de gladiatori este verificată și datorită unei inscripții păstrate în muzeul lapidar maffeian , ^[17] chiar dacă unii cercetători cred că se referă de fapt la o zonă închisă și neacoperită destinată activităților fizice și recreative ale tinerilor. , chiar dacă acest lucru nu neagă existența unei cazărci de gladiatori în epoca clasică. ^[18]

Istoria medievală

Iconografia rateriană , cea mai veche reprezentare a Verona, unde amfiteatrul se află încă în stare excelentă.

În timpul domniei romano-germanice a lui Teodoric cel Mare au existat probabil câteva lucrări de întreținere a amfiteatrului veronez, dar mai presus de toate organizarea unor spectacole, din care derivă diferitele cronici medievale care atribuie construcția Arenei lui Teodoric: ^{[19] [ 20]}

Cu toate acestea, cele mai grave pagube suferite de amfiteatru în lunga sa istorie se datorează tocmai regelui Teodoric: descoperirea în pereții teodorici a unui bloc care purta o masă sculptată cu numărul LXIII aparținând amfiteatrului în sine indică faptul că cea mai mare parte a inelul exterior a fost demolat cu ocazia construcției acestui zid cortină, pentru construcția căruia s-a făcut o utilizare extinsă din material gol. Demolarea parțială a clădirii a fost necesară atât pentru recuperarea materialului de construcție, cât și pentru reducerea înălțimii Arenei, considerată prea periculoasă dacă ar fi cucerită în timpul unui asediu. Cu toate acestea, clădirea a păstrat funcționalitatea auditoriului și posibilitatea de a efectua spectacole, deoarece reducerea înălțimii cu aproximativ 12 metri a cauzat pierderea doar a galeriei superioare și nu a treptelor. ^[21]

Ulterior, alte daune aduse amfiteatrului au fost cauzate de dezastre naturale, inclusiv inundația Adige din 589, cutremurul din 1116, cutremurul catastrofal din 3 ianuarie 1117 și cutremurul din 1183. ^[22] Sub domnia lui Berengario și au avut loc primele invazii dezastruoase ale maghiarilor , care îi forțaseră pe apărători să întărească apărarea și să folosească Arena ca cetate. În acei ani, episcopul de Verona Raterio a creat așa-numita iconografie rateriană , în care arată Verona așa cum a apărut la mijlocul secolului al X-lea , cu biserici, uși, poduri și ziduri. De asemenea, ne arată Arena Verona cu inelul exterior încă intact și raportează câteva versete care o descriu ca un labirint de galerii întunecate. ^{[23] [N 3]}

În anumite ocazii, auditoriul Arenei a fost folosit ca o carieră de marmură pentru construcția de clădiri noi, în special imediat după incendiul care a lovit orașul în 1172. ^[24] Primele încercări de a opri distrugerea sunt înregistrate în 13 secolul amfiteatrului prin unele restaurări și angajamentele luate în statutele municipale din 1228. În epoca municipală și Scaligera, au avut loc lupte judiciare în interiorul amfiteatrului care pot aminti vechile jocuri ale gladiatorilor: pentru a rezolva procese incerte, părțile interesate puteau face utilizarea profesioniștilor în lupte, numiți campioni. Lupta a chemat cetățenii să se alăture cu unul sau altul campion, iar luptătorii, goi și unși cu ulei, au decis soarta procesului cu forța lor. ^[25] Chiar și Dante a participat ca spectator la cel puțin una dintre aceste lupte, descriind-o într-un canto al Infernului :

În 1278, aproape 200 de eretici Patarin capturați în Sirmione de fratele său Mastino I della Scala au fost arși pe rug în interiorul Arenei prin voința lui Alberto I della Scala și întotdeauna Alberto I della Scala a introdus câteva reguli privind utilizarea amfiteatru: în statutul din 1276 se stabilește că prostituatele ar putea locui exclusiv în Arena ^[26] , în timp ce în actualizarea din 1310 există un ordin de a ține Arena închisă și de a amenda pe cei care au spart ușile sau și-au satisfăcut nevoile corporale interior de. ^[27] Aceste două capitole par să se contrazică reciproc: vorbim despre arcade locuite de prostituate și în același timp de închidere a Arenei. În realitate, aceasta nu este o contradicție, de atunci (și până în secolul al XIX-lea ) clădirea a fost împărțită în două părți, între exteriorul locuit, arcurile și interiorul închis, cavea . Au existat, totuși, unele excepții, ca în 1382, când 25 de zile de sărbătoare au avut loc în interiorul ei cu plimbări și spectacole pentru nunta lui Antonio della Scala cu Samaritana da Polenta . ^[28]

În 1337, orașul avea datorii din cauza unui război împotriva unei ligi antiveroneze, așa că Municipalitatea, cu acordul lui Mastino II della Scala , a cedat veniturile către Universitatea Cetățenilor (așa cum s-a numit consorțiul creditorilor municipiului) din chiria Arenei (monumentul ar fi fost răscumpărat complet abia în 1586). ^[29]

Istoria modernă

Gravura de la începutul secolului al XIX-lea .

În 1450, în timpul guvernului venețian , au fost elaborate noi statut cu unele prevederi referitoare la Arenă și o importanță deosebită este următoarea:

Mai mult, același statut confirmă dispoziția care obligă prostituatele să locuiască în Arena. ^[30] Acesta este cel mai vechi document oficial în care clădirea este definită ca memorabilă ^[29] și din acest moment scriitorii încep exaltarea ei, în timp ce cultura renascentistă împinge un interes tot mai profund pentru ea cu analize critice și istoria monumentului: în mediul cultural veronez din secolul al XV-lea , doi artiști și arhitecți precum Giovanni Maria Falconetto și Fra Giovanni da Verona redescoperă în special importanța constructivă a Arenei, contribuind decisiv la modificarea percepției negative legată de imaginea arhaică medievală a figurii a labirintului. După acestea, clădirea monumentală a fost, de asemenea, studiată și detectată de personalități precum Giovanni Caroto , Sebastiano Serlio , Antonio da Sangallo cel Tânăr , Baldassarre Peruzzi și Andrea Palladio : ^[31] arhitecți și artiști care au căutat, de asemenea, soluții valabile pentru a garanta conservarea Arena. ^[32]

Relieful aripii supraviețuitoare a amfiteatrului, preluat din Verona ilustrat de Scipione Maffei .

Amfiteatrul începea, așadar, să-și asume o mare importanță pentru comunitatea orașului, atât de mult încât Verona a fost primul oraș, deja în secolul al XVI-lea , care a inițiat o serie întreagă de operațiuni capabile să plaseze protecția și restaurarea vechiului. ^[31] În acest sens, răscumpărarea unei părți a ipotecii în beneficiul Universității Cetățenilor a fost importantă, datorită căreia în 1537 a fost posibil să se sancționeze scoaterea prostituatelor din arcade, care erau închiriate artizanilor și comercianților. . Spre mijlocul secolului al XVI-lea , în acest climat de mare implicare în ceea ce privește soarta orașului și principalul său monument, a început o renovare lentă a sutienului , piața mare cu vedere spre amfiteatru, în timp ce pe 24 mai 1568 restaurarea aceluiași amfiteatru, care era într-o stare neglijată, a fost rezolvată pe baza unui proiect bazat pe studii realizate până acum de arhitecți experți, precum cele realizate de Caroto și Palladio . ^[31] Lucrările de restaurare, dedicate în special restaurării auditoriului , au fost întrerupte în 1575 din cauza ciumei severe care a lovit orașul Verona. Cu toate acestea, în 1586, municipalitatea a reușit în cele din urmă să răscumpere întreaga arenă de la Universitatea Cetățenilor. ^[33]

Alte lucrări de restaurare au început abia în 1651 pentru a fi întrerupte în 1682, însă au existat alte intervenții semnificative în 1694 și 1699, cu restaurarea parțială a treptelor. La începutul secolului al XVIII-lea , întreținerea extraordinară a fost oprită pentru a începe săpăturile arheologice în interiorul amfiteatrului roman: cercetările au început în 1710 cu Ottavio Alecchi, care a descoperit fântâna centrală și canalul eliptic care se confruntă cu primul pas, pe care el a menționat că în în antichitate era acoperit de plăci de piatră având o gaură circulară cu un diametru de 7 cm în centru, la o distanță fixă. ^[34] În 1728 marchizul Scipione Maffei , o personalitate care a contribuit decisiv la studiile și restaurarea clădirii monumentale, a publicat textul Degli Anfiteatri și singular de Veronese , care reprezintă o cotitură semnificativă spre o abordare științifică și arheologică reînnoită a monument, având în primul rând grijă de protecția acestuia. ^[35] În text, el critică în special săpăturile din cavea care au modificat configurația internă originală a monumentului. ^[36] Pentru redactarea lucrării, Maffei a efectuat o cercetare istorică atentă și o investigație a monumentului, inclusiv prin săpături arheologice în timpul cărora au avut loc unele descoperiri. Problemele arheologice pe care le-a identificat au fost: ^[37] subdivizarea treptelor în meniani și pene; încoronarea părții interne superioare cu o logie ; o locație și înălțimea podiumului pe care a calculat-o la 1,53 metri, care a fost ulterior reconstruită; funcțiile conductelor subterane, pe care el neagă că ar fi putut fi folosite pentru a inunda Arena; fântâna centrală, gândită până atunci drept un suport pentru velariu , dar despre care se gândea că este un sistem de drenaj pentru apa de ploaie.

Din septembrie 1728 până în iulie 1729 au avut loc lucrările importante de curățare a stratului de pământ (120 cm) care acoperea podeaua arenei , în timp ce din 1731 până în 1735 aripa a fost restaurată și consolidată. Lucrarea a fost reluată apoi cu vigoare abia în 1761, când au fost încredințate sarcinile de săpătură, cercetare a elipsei, a euripiumului și a podiumului, pe lângă realizarea unui model până la al doilea ordin de vărsături pentru relocarea corectă. a pașilor pentru inițierea revizuirii radicale a muncii desfășurate anterior fără angajament critic. Lucrările au fost întrerupte în 1772 din cauza lipsei de fonduri, apoi au fost reluate în 1780 și s-au oprit din nou trei ani mai târziu. ^[38]

Merry-go-rounds

Reprezentarea unui spectacol în interiorul Arenei.

La 26 februarie 1590, primul carusel documentat a avut loc în interiorul Arenei, ^[39] chiar dacă ordinul de a menține cavea închisă nu fusese încă abolit, dar căzuse încet în desuetudinție în acel moment, chiar dacă utilizarea sa era excepțională iar schimbarea acestui statut a avut loc abia în secolul al XVII-lea , când interiorul amfiteatrului a început să fie contractat atât la exterior, cât și la exterior. La 29 mai 1622 a avut loc în interior o mare Giostra della Quintana , al cărei spectacol a fost descris de unii cronicari, deoarece a văzut participarea nu numai a cavalerilor veronese, ci și a străinilor, unii chiar din Suedia . O altă jută memorabilă este amintită la 4 mai 1654. ^[39]

Spectacolul din timpul zilei din interiorul amfiteatrului din secolul al XVIII-lea a devenit extrem de popular, ^{[40] în} timp ce la 20 noiembrie 1716 a avut loc ultima jură în cinstea alegătorului din Bavaria , organizată de Scipione Maffei care s-a plâns că nobilii Veronesi nu mai organizează plimbări. interior. Începând din acel an, în contractele pentru interiorul monumentului, nu se mai face referire la exercițiile cavalerești, ci mai degrabă la companiile de comedieni și dansatori, care au construit cutiile în interiorul arenei . Prima mențiune exactă a unui spectacol este Merope a lui Maffei, pusă în scenă în iulie 1713 de compania lui Luigi Riccoboni. Carlo Goldoni a participat, de asemenea, la unul dintre aceste spectacole, în iulie 1733, care a lăsat, de asemenea, în Memoriile sale o descriere a mediului și a atmosferei, cu nobili și bogați așezați pe scaune, în timp ce oamenii stăteau pe scări. ^[38]

Printre atracțiile ocazionale, în ianuarie 1751, un rinocer a cărui viziune a tăcut toți spectatorii cărora nu le venea să creadă existența unui astfel de animal. ^[41] Dar cea mai binevenită formă de divertisment a fost vânătoarea de tauri, în care un taur (sau, în unele cazuri, boi) concurau cu câini dresați de măcelari. În septembrie 1786, Goethe a vizitat Verona, așa că a putut admira amfiteatrul, primul monument important din antichitate pe care l-a văzut și a fost uimit că popularul joc de minge nu a avut loc în interior. ^[41]

Istoria contemporană

Vista dell'Arena e di piazza Bra dopo il livellamento generale eseguito nel 1820.

Nel 1805 Verona si trovava sotto il dominio francese e il 15 giugno dello stesso anno Napoleone Bonaparte visitò l'anfiteatro, assistendo al suo interno alla caccia dei tori, e proprio in quell'occasione il governo stanziò dei fondi per il restauro del monumento: Luigi Trezza fu incaricato di studiare il piano dei lavori con l'obiettivo di collocare i gradini mancanti, di restaurare il podio , le volte più compromesse, di restaurare le scale che portavano al primo e al secondo ordine di vomitori e le scale maggiori che conducevano al terzo ordine di vomitori , e infine di stuccare le gradinate. Trezza ideò uno stucco per le fessure che sarebbe stato utilizzato fino al 1825, un impasto di calce viva, mattoni pestati e limatura di ferro. ^[42]

Il 1º gennaio 1807 venne istituita la Deputazione all'Ornato pubblico , la quale aveva tra i suoi compiti la conservazione dell'Arena, che nel 1816, in seguito al passaggio di Verona al regno Lombardo-Veneto , cambiò nome in Commissione all'Ornato . Nel 1817 furono condotti degli scavi all'esterno dell'anfiteatro per accertare la continuazione del canale allineato all'asse maggiore, che venne seguito fino a palazzo Ridolfi , come attesta un'iscrizione lì collocata, e si trovarono le fondazioni delle mura di Gallieno , che andavano a tagliare il canale.

Il 1820 fu un anno importante in quanto il comune decise lo sfratto dall'Arena delle abitazioni, concedendo 42 arcovoli a uso di magazzino. Lo sfratto di 36 affittuari fu il primo passo verso la bonifica del monumento e il suo integrale restauro. Lo sfratto incontrò una forte resistenza degli affittuari, che in alcuni casi vantavano un'occupazione secolare, passata da padre in figlio per generazioni. ^[43] Lo stesso anno il podestà Da Persico incontrò l'imperatore austriaco Francesco I e gli indicò le esigenze del monumento, così, in seguito al contatto, il comune ricevette l'invito a realizzare un piano di lavoro. ^[43] Il progetto riguardava specialmente la sistemazione esterna dell'anfiteatro, con la demolizione delle case troppo vicine a esso; inoltre furono decisi ed eseguiti gli scavi lungo l'Arena, in modo da riportare alla luce la base della stessa, visto che era interrata di circa due metri per via del materiale che si era depositato in seguito alle numerose inondazioni che aveva subito la città fino alla costruzione dei muraglioni, ^[44] ma anche un abbassamento del livello medio della Bra di circa 70 centimetri, seguendo una linea lievemente inclinata dalla Gran Guardia verso l'Arena, e si abbassò anche la quota del Liston . ^[45] La piazza davanti all'Arena e l'Arena stessa assunsero quindi un nuovo aspetto: l'abbassamento del livello della piazza portò al recupero delle proporzioni del monumento, mentre la demolizione dell'ospedale della Misericordia Nuova, di quattordici numeri civici verso San Nicolò e dei forni militari addossati alle mura comunali diedero, insieme al completamento definitivo della Gran Guardia, più respiro e razionalità all'insieme. ^[46]

Piazza Bra dopo la realizzazione dei giardini centrali, creati nel 1873. ^[47]

Nel 1866 il Veneto passò al regno d'Italia , ma era ancora attiva la Commissione all'Ornato , che appariva però con il nome di Commissione al Civico Ornato , solo nel 1876 venne sostituito dalla Commissione consultiva conservatrice dei Monumenti , istituita in ogni provincia del regno. In questo periodo la personalità veronese più attiva nel campo dello studio dei problemi del restauro dell'anfiteatro era il conte Antonio Pompei, che tra il 1872 e il 1877 pubblicò alcuni saggi sull'anfiteatro, nei quali mirava principalmente a ricostruire l'aspetto originario dell'anfiteatro. Diresse pure i lavori per il restauro del terzo ordine di vomitori , senza tuttavia dare un aspetto nuovo alla cavea , a causa di alcune incertezze sorte durante i lavori. ^[48]

Durante la seconda guerra mondiale la Soprintendenza ai Monumenti diretta dall'architetto Piero Gazzola eseguì alcuni contrafforti provvisori all'esterno ed all'interno dell'Ala per proteggerla dai bombardamenti bellici. Alla fine del conflitto tali contrafforti furono demoliti e fu consolidata staticamente l'Ala su progetto dell'ing. Riccardo Morandi : l'ingegnere progettò un sistema della post-tensione che prevedeva l'inserimento di cavi d'acciaio dal diametro di 5 mm in fori praticati dall'alto, allineati ai pilastri, fori poi riempiti da cemento liquido a pressione. Il consolidamento tramite questo sistema di cavi in acciaio armonico posti nei cinque pilastri verticali dell'Ala fu realizzato tra il 1953 e il 1956.

Altri interventi eseguiti dal 1954 al 1960 consistono nel recupero degli arcovoli ancora occupati da magazzini e botteghe, con la demolizione di tutte le strutture non originarie, come solette divisorie e scale in legno, tetti interni con tegole, pareti di contromuratura. Nel 1955 furono sostituiti i circa cinquanta cancelli in legno con quelli in ferro tuttora presenti. Dal 1957 al 1959 furono restaurate le rampe inferiori di quattro scale interne, venne realizzata con ciottoli la pavimentazione degli arcovoli, mentre negli ambulacri vennero collocate le corsie centrali di camminamento in pietra, si pulirono i condotti sotterranei e il grande pozzo centrale, venne restaurato l'intero anello esterno e furono sigillate le fessure fra i gradini della cavea . Nel 1960 venne demolita la vecchia copertura della fossa centrale e venne realizzata un nuovo solaio e nello stesso periodo venne realizzata la ringhiera in ferro che gira lungo l'ultimo gradino per proteggere gli spettatori da cadute accidentali, la cui realizzazione andò incontro a diversi contrasti. ^[49]

Gli spettacoli e la lirica

Rappresentazione dell' Aida di Giuseppe Verdi

La caccia dei tori è all'inizio dell' Ottocento ancora popolare, tanto che mostra di gradirla pure Napoleone Bonaparte . Più tardi, lo stesso anno, l'Arena venne utilizzata come campo di concentramento per i prigionieri austriaci, che demolirono il palco per le commedie per farne legna da ardere. Nel novembre 1807 Napoleone, che era nuovamente a Verona, andò a vedere i momenti iniziali di un'altra caccia dei tori. ^[50]

Nel maggio 1815, in occasione del ritorno di Verona all' impero austriaco e della visita dell'arciduca Heinrich Johann Bellegarde , viceré del regno Lombardo-Veneto , vi fu una caccia dei tori e alla fine dello spettacolo la distribuzione di granturco ai più poveri: si era soliti, infatti, abbinare divertimento e beneficenza. Nel marzo dell'anno successivo, per festeggiare l'imperatore Francesco I e sua moglie Maria Ludovica , si sostituì alla caccia dei tori una corsa dei fantini, preceduta dalla distribuzione, anche in questo caso, di granturco ai poveri, esposto in carri al centro dell'anfiteatro che furono poi avviati alle parrocchie. ^[50]

Il 24 novembre 1822, conclusosi il congresso di Verona , si tenne nell'edificio una grande coreografia con preludio lirico. Il testo, intitolato La Santa Alleanza , fu opera di Gaetano Rossi mentre la musica venne composta da Gioachino Rossini , che diresse la sua esecuzione: all'inizio dello spettacolo il Fato con un cenno faceva apparire da quattro direzioni quattro carri, di Minerva (circondata dalle raffigurazioni allegoriche delle arti, dell'abbondanza e della felicità), di Cerere (circondata dalle ninfe e dal commercio), di Nettuno (con i geni marittimi) e di Marte (circondato dalla forza, dal valore e da guerrieri). Venivano eseguite contemporaneamente quattro diverse danze mentre i carri giravano in circolo, in modo che tutti gli spettatori potessero assistere allo spettacolo. L'ultimo quadro era formato da un'esibizione d'insieme attorno alla statua della Concordia . ^[51]

Nell' Ottocento furono molto apprezzate le gare di equitazione e le gare velocipedistiche, gli spettacoli di ascensione con aerostato , gli esercizi ginnici acrobatici, la commedia e il gioco della tombola: le più celebri quella del 1838 a cui partecipò anche l'imperatore Ferdinando I , quando la parte più bella dello spettacolo si ebbe con l'apertura di migliaia di ombrelli di tutti i colori per un acquazzone, e quella del 1857 a cui partecipò l'imperatore Francesco Giuseppe , che assistette al popolarissimo spettacolo con l'estrazione della tombola e dell' albero della cuccagna . La musica di Rossini tornò nell'Arena solo il 31 luglio 1842 dopo che dieci giorni prima aveva avuto successo nel teatro Filarmonico la prima esecuzione cittadina dello Stabat Mater . La prima stagione lirica si ebbe però nel 1856 quando furono eseguiti Il Casino di Campagna e La fanciulla di Gand di Pietro Lenotti e il primo atto de L'elisir d'amore di Gaetano Donizetti e Il barbiere di Siviglia di Rossini. L'Arena si preparava ad assolvere pure compiti civili, come il 16 novembre 1866, quando vi si tenne la festa per l'annessione del Veneto al regno d'Italia alla presenza di Vittorio Emanuele II . Dopo il 1866 Verona rimase città militare, ma l'esercito si mostrò più vicino al popolo, tenendo a volte nel monumento lo spettacolo del carosello. Inoltre la prima domenica di giugno per la festa dello statuto albertino si teneva uno spettacolo pirotecnico. ^[52]

Gli spettacoli più di successo nel primo decennio del Novecento fino all' Aida del 1913, che aprì ufficialmente il Festival lirico areniano , furono gli spettacoli circensi. Dal 1913 l'anfiteatro veronese divenne il più grande teatro lirico all'aperto del mondo e, con tale utilizzazione, venne così salvata l'esigenza di conservare il carattere di ambiente per spettacoli popolari, tutelando allo stesso tempo la dignità del monumento. Inoltre tornarono più volte al suo interno gladiatori, belve e persecuzioni di cristiani per la realizzazione di film storici. ^[53]

Altri eventi

Il Volo sul palco dell'Arena di Verona nel 2017.

Sul versante musicale, l'Arena di Verona è stata storica sede delle finali del Festivalbar ; ha inoltre ospitato numerosi concerti di musica leggera, grazie al prestigio di questo teatro all'aperto unico nel suo genere, facendo esibire artisti italiani quali Zucchero Fornaciari (che detiene il record di 11 spettacoli consecutivi) ^[54] , Ligabue , Umberto Tozzi , Claudio Baglioni , Negramaro , Tiziano Ferro , Francesco De Gregori , Ennio Morricone , Adriano Celentano , Gianna Nannini , Francesco Renga , Gianni Morandi , Paolo Conte , Al Bano e Romina , Elisa , Giorgia , Laura Pausini , Modà , Renato Zero , Pino Daniele , Marco Mengoni , Pooh , Fiorella Mannoia , Emma Marrone , Alessandra Amoroso e Il Volo , e internazionali quali Roger Waters , Frank Sinatra , Pink Floyd , Bob Dylan , Elton John , Mark Knopfler , David Gilmour , Duran Duran , Chicago , Deep Purple , Black Sabbath , Sting , Rod Stewart , Anastacia , Paul McCartney , Alicia Keys , Kiss , Björk , Simple Minds , The Killers , Muse , Pearl Jam , One Direction , Michael Bublé , Adele , Charles Aznavour , Leonard Cohen , 5 Seconds of Summer , Spandau Ballet , Peter Gabriel , The Who , Mumford & Sons , 2Cellos , Scorpions ed Evanescence .

Amichevole tra le nazionali di volley maschile di Stati Uniti e Unione Sovietica all'Arena nel 1988.

Per quanto concerne lo sport, l'Arena è stata sede di arrivo della tappa conclusiva del Giro d'Italia nelle edizioni del 1981 , del 1984 , del 2010 e del 2019 . Il 23 maggio 1988, al tramonto della guerra fredda , l'anfiteatro è stato scenario di una storica amichevole tra le nazionali di pallavolo maschile di Stati Uniti e Unione Sovietica . ^[55] Il 22 febbraio 2026 l'Arena ospiterà la cerimonia di chiusura dei XXV Giochi olimpici invernali .

L'anfiteatro veronese ha infine ospitato la finale dell'edizione 1970 del programma televisivo Giochi senza frontiere . ^[56]

L'anfiteatro nel contesto urbano del suo tempo

Lo stesso argomento in dettaglio: Verona romana .

L'anfiteatro veronese sorse a circa 70–80 m dalle mura repubblicane della città , ^[57] di fronte all'angolo formato dalla cinta cittadina a meridione. Questo evidenzia il fatto che non era stato previsto nel progetto originario della città, come anche ad esempio il theatrvm Veronense , anche perché la metà del I secolo aC (quando venne rifondata la città all'interno dell'ansa dell' Adige ), fu un periodo di guerre civili, e non era quindi realistica la costruzione di un edificio tanto imponente vicino alle mura della città, che avrebbe indebolito, se non addirittura reso inutile, il sistema difensivo: si conclude quindi che l'opera venne costruita in un periodo di pace, che coincide quasi sicuramente con l'inizio dell'età imperiale. ^[58] A prova di questo, nel III secolo , in un periodo di crisi , anarchia militare e di invasioni barbariche , l'imperatore Gallieno sentì il bisogno di costruire una nuova cinta muraria che includeva anche l'Arena.

Verona in età antica Ricostruzione di Verona in età repubblicana, prima dell'edificazione dell'anfiteatro all'esterno della cinta muraria . Ricostruzione di Verona in età imperiale, con l'anfiteatro inglobato all'interno della cinta muraria .

Il fatto che l'opera venne costruita esternamente alle mura significa che lo spazio interno era stato ormai quasi completamente edificato. ^[59] Questa caratteristica, inoltre, impose anche la rivisitazione della viabilità, dato che nell'anfiteatro affluivano decine di migliaia di persone, provenienti dalla città, dall'agro e dai centri vicini, e avrebbero intasato le porte che conducevano ad esso (tra l'altro la via Postumia , che entrava a porta Borsari , era una strada già molto trafficata): vennero quindi rifatte porta Leoni e porta Borsari , e vennero probabilmente creati due nuovi sbocchi minori all'altezza dell'anfiteatro. L'orientamento di quest'ultimo, inoltre, rende particolarmente evidente il collegamento con la città, nonostante sia stato costruito postumo: esso è in asse con il reticolo urbano, in particolare l'asse maggiore è parallelo ai cardini , mentre l'asse minore è parallelo ai decumani . Questo orientamento parallelo a quello della città si spiega principalmente con la necessità di collegare le fognature dell'anfiteatro con il sistema cittadino.

Da notare, inoltre, che la posizione esterna alla cinta muraria consentiva un afflusso facilitato da parte dell'agro e da altre città. Gli spettacoli si tenevano a distanze abbastanza lunghe gli uni dagli altri, dato il loro alto costo, per cui era normale che arrivassero anche abitanti di altre città ad assistervi.

Iscrizioni

Nelle vicinanze dell'anfiteatro sono state trovate alcune iscrizioni che non possono che appartenere ad esso, date le grandi dimensioni. Tra queste una indecifrabile riporta le lettere S CON , ^[60] mentre un'altra pare essere [...] ET DEDIT . ^[61] Un'iscrizione rinvenuta completa è invece la seguente: ^[62]

Vi è scritto che una ricca signora lasciò in eredità, in nome del figlio, una somma per innalzare una statua a Diana , per realizzare uno spettacolo di caccia nell'Arena (una venatio ) e dei salientes , che potrebbero essere dei condotti per l'acqua o delle fontane, sempre comunque nell'anfiteatro.

È stato rinvenuto, inoltre, uno degli originari gradini dell'Arena, in cui è iscritto il numero di posto, cioè I / LOC(US) IIII, LIN(EA) I , ^[63] ovvero cuneo primo, gradino quarto, posto primo.

Descrizione

Spaccato dalla parte con l'Ala che mostra le scale ed i passaggi, e mappa dell'anfiteatro, con segnalate le cloache.

L'elemento base della pianta dell'anfiteatro è costituito dall' ellisse dell' arena (lo spazio centrale in cui si svolgevano gli spettacoli), che fu quasi sicuramente tracciata sul terreno all'inizio dei lavori: il perimetro esterno dell'anfiteatro si ottenne poi tracciando una linea concentrica a quella dell'arena. Questa ellisse base venne ottenuta con quattro cerchi, di cui i due minori (posti lungo l'asse maggiore) ottenuti suddividendo il semiasse maggiore in cinque parti di 25 piedi l'una, due delle quali altro non sono che il raggio preso all'estremità dello stesso asse maggiore. La curva maggiore invece ha un raggio di sette parti da 25 piedi, con il centro all'estremità del prolungamento esterno.

L'arena misura 75,68 mx 44,43 m, ovvero 250 x 150 piedi romani , dunque una cifra tonda, a conferma della semplicità del modulo base utilizzato, con un rapporto tra asse maggiore e asse minore di 5 a 3. La cavea è invece larga 39,40 m, ovvero 125 piedi, mentre le dimensioni massime dell'anfiteatro (asse maggiore x asse minore) sono di 152,43 mx 123,23 m, ovvero 520 x 420 piedi romani. ^[64] Queste dimensioni consentono all'Arena di inserirsi all'ottavo posto per dimensione fra gli anfiteatri romani e al quarto fra quelli situati in Italia, dopo il Colosseo , l' anfiteatro campano e quello di Milano . ^[65]

L'anfiteatro sorgeva su una lieve prominenza artificiale (mentre oggi si trova sotto il normale livello stradale), e le sue fondazioni erano costituite da una platea in opera cementizia . Tra l'anello più esterno e la base del podio vi è un dislivello di 1,60 m. ^[64] Il drenaggio delle acque, molto importante per un'opera di tali dimensioni, era assicurato da tre cloache anulari poste sotto il pavimento di altrettante gallerie concentriche, che non erano altro che la struttura portante del primo piano. Altre due cloache erano poste lungo gli assi maggiore e minore della struttura, e portavano le acque di scarico fino all' Adige (tra l'altro, una di queste è stata esplorata per circa cento metri). Questo sistema di fogne era molto efficiente, anche per via delle grandi dimensioni: l'altezza si mantiene costantemente sui due metri. ^[64] Esse furono costruite con tratti di muratura a ciottoli legati con malta e alternati a file orizzontali di tre mattoni, mentre grandi lastre di pietra fungono da copertura. Una tecnica simile era stata utilizzata per la messa in opera dell'impianto fognario cittadino.

Struttura esterna

L'Ala dell'Arena: tutta la facciata monumentale originaria si presentava in questo modo.

L'aspetto del monumento è oggi piuttosto diverso rispetto a quello originale, in particolare per via della mancanza dell'anello esterno, che sarebbe stata la vera facciata monumentale, compito oggi svolto dalla fronte interna. L'unico tratto rimasto in piedi della cinta esterna è la cosiddetta Ala, composta da quattro archi. Questo anello non aveva una funzione importante, ma serviva da facciata monumentale all'opera: le sue arcate riflettevano esattamente gli ambienti vuoti sottostanti la cavea , mentre gli enormi pilastri riassumevano e ultimavano le linee di forza che provenivano dall'interno. La sovrapposizione di tre ordini di arcate rendeva esplicita all'esterno l'esistenza delle due gallerie e del porticato superiore, mentre gli architravi concludevano le volte delle gallerie interne. In questo modo i complessi volumi interni trovano all'esterno un'espressione estetica e spaziale.

I collegamenti tra facciata e la costruzione retrostante sono dati solo dalle fondazioni comuni e dalle volte a botte della terza galleria e di quella soprastante. La facciata è composta da tre ordini sovrapposti di arcate, realizzata interamente con blocchi ben squadrati di una pietra molto comune nella provincia di Verona, il calcare rosso ammonitico . Le arcate del primo ordine sono alte 7,10 m, quelle del secondo 6,30 m, mentre quelle del terzo 4,50 m: questa disposizione delle altezze accentua, se visto dal basso, l'impressione dello slancio verticale. I pilastri del primo ordine sono larghi 2,30 me profondi 2,15 m (quindi quasi quadrati), e su di essi una lesena si conclude con un capitello di ordine tuscanico , al livello della cornice . ^[66] Gli archi si appoggiano su due semicapitelli, e si concludono sul lato della lesena, poco sopra la sua metà. Al di sopra dei capitelli tuscanici si trova una fascia di blocchi che, sopra ogni arcata, portano il numero di ingresso (oggi sono presenti quelli dal LXIV al LXVII, anche se attorno all'anfiteatro sono disposti altri blocchi con la numerazione), quindi un secondo fascio di blocchi uguali al precedente, che sostengono la cornice superiore. Dato che le arcate, e quindi gli ingressi, erano 72, considerando la numerazione di quelli superstiti dell'Ala si può evincere che il numero I doveva essere quello dell'ingresso ovest, a conferma della maggiore importanza di quel settore. ^[67] La numerazione degli ingressi procedeva in senso antiorario.

Il secondo ordine della facciata è praticamente uguale al primo, se si esclude la minore altezza. Nel terzo ordine vi è invece qualche piccola differenza: i capitelli sono sempre di ordine tuscanico, però sono assenti le lesene, mentre la cornice è costituita da una trabeazione conclusa da un fregio ed un'ulteriore cornice. All'interno si trovavano poi delle mensole utilizzate per sostenere le travi del portico, e certamente non per sostenere il velario, ^[37] come hanno pensato alcuni studiosi (anche perché con il suo enorme peso le mensole avrebbero potuto sostenerlo solo se poste esternamente).

L'utilizzo dello stesso ordine in tutti gli ordini è tipico di altri anfiteatri, come quello di Nîmes o di Pola .

Struttura interna

Rappresentazione a volo d'uccello nel trattato Verona illustrata di Scipione Maffei .

Partendo dall'interno dell'anfiteatro e muovendo lungo l'asse delle gallerie si trovano un massiccio in opus caementicium a 6,80 m dal margine esterno della cavea e quindi la prima galleria, larga 3 m ed alta 3,60 m, seguita dopo 11,18 m dalla seconda, larga 3,30 m ed alta 9,10 m, e quindi la terza galleria a 14,45 m dalla seconda, larga 4,30 m ed alta 8,15 m. ^[68] Sopra la galleria più esterna ne sorgeva un'altra (delle stesse dimensioni), che, a sua volta, reggeva il portico della cavea.

Queste tre gallerie concentriche andavano a formare quattro settori. Partendo sempre dall'interno, tra l' arena e la prima galleria è presente il primo ordine di gradinate, il maenianum . Il primo corridoio anulare, detto praecinctio , poggiava sulla volta della prima galleria, e separava il secondo ordine di gradinate, tra prima e seconda galleria. Sopra la volta della seconda galleria vi era quindi il secondo corridoio anulare, che separava il secondo dal terzo ordine di gradinate. A questo punto le scale che portano ai 64 vomitoria hanno un andamento più complesso ed iniziano ad incrociarsi. ^[69] Vi era quindi un terzo corridoio anulare che separava terzo e quarto ordine di gradinate. Dopo si alzava un portico, in corrispondenza della galleria più esterna, il cui tetto poggiava sul colonnato antistante la cavea da una parte, e su delle mensole (ancora visibili sull'Ala) dall'altra.

La cavea dell'Arena.

L'ingresso più monumentale dell'anfiteatro è posto ad ovest dell'edificio, quindi verso porta Borsari e la via Postumia : qui la volta centrale è alta il doppio delle altre e giunge fin sotto le gradinate della cavea. Il settore ovest doveva quindi essere il più importante, ^[68] come sembra confermare anche la diversa disposizione delle scale d'accesso rispetto al settore est: nel primo settore (quello ovest) gli ambienti sono simmetrici, in questo modo i corridoi sono realizzati rettilinei e conducono dunque gli spettatori direttamente agli ordini inferiori delle gradinate, mentre nel settore est i corridoi sono piuttosto irregolari, e la maggior parte delle persone veniva incanalato verso gli ordini di gradinate superiori. Al contrario, nel settore ovest la maggior parte degli ospiti era incanalato verso gli ordini inferiori. Inoltre, dall'ingresso monumentale, entrava probabilmente ^[66] la processione che inaugurava i giochi.

Tecniche e materiali di costruzione

La tecnica di realizzazione è standardizzata e replicata in tutto l'edificio, mentre i materiali utilizzati non presentano decorazioni se non l' ordine architettonico nel prospetto esterno, anche se non mancavano certamente le statue di cui alcune, rinvenute durante degli scavi, sono custodite presso il museo archeologico al teatro romano . I materiali utilizzati per la costruzione del monumento sono omogenei in tutto l'edificio, segno che grazie alla solidità della sua struttura l'Arena ha subito solo ristrutturazioni limitate. Le gradinate furono invece restaurate più volte, sia per via dell'usura continua a cui sono sottoposte sia per l'utilizzo dell'anfiteatro come cava di materiali per lungo tempo durante il Medioevo ; infine il grande restauro rinascimentale ha eliminato una parte della struttura originale delle gradinate della cavea , in particolare sono scomparsi i corridoi che separavano i vari settori rendendo difficile ricostruire l'esatta posizione delle 64 scalette d'accesso, ^[67] comunque ancora tutte presenti.

La facciata esterna ed i pilastri sono stati realizzati con pietra da taglio, nel particolare Rosso ammonitico reperibile in Valpolicella , una pietra calcarea molto diffusa nel veronese e che venne messa in opera sia nella variante rosata che in quella bianca, creando una diffusa bicromia. I blocchi di marmo venivano lavorati in modo che potessero essere posti l'uno sull'altro senza l'uso di malta mentre le facce a vista non erano rifinite, ottenendo un effetto di bugnato e riducendo i tempi di lavorazione. ^[65]

Le murature interne sono state realizzate a sacco , con paramento di opera mista di mattoni e ciottoli: in pratica ricorsi alternati di ciottoli abbastanza grossi e tre file di mattoni, questi ultimi pedali o sesquipedali (cioè di un piede o un piede e mezzo) di colore rosso scuro e spessi circa 8 cm, mentre i giunti di malta sono spessi circa 1 o 2 cm. ^[67] Con questa tecnica sono realizzati soprattutto gli ambienti vicini agli ingressi mentre altri muri, che costituiscono la maggior parte della struttura dell'anfiteatro, sono stati realizzati a getto di materiale cementizio dentro casseforme di legno . Anche le volte sono in opus caementicium di malta e ciottoli, gettati su casseforme di legno la cui impronta delle tavole sono ancora visibili.

Le cloache furono costruite ad opera mista, con tratti di muratura a ciottoli legati con malta alternati a file orizzontali di tre mattoni. Collegato alle cloache, al centro dell' arena vi è un ambiente sotterraneo, largo 8,77 me lungo 36,16 m, il cui uso rimane sconosciuto. ^[70]

Capienza

Rappresentazione zenitale di come poteva strutturarsi il velarium dell'anfiteatro veronese.

Agli inizi del I secolo Verona era una grande città, paragonabile per dimensioni a Mediolanum , situata in una posizione strategica, allo sbocco in pianura della via Claudia Augusta , che seguendo l' Adige portava al Passo del Brennero e quindi alla Raetia . Queste furono le premesse che portarono al dimensionamento e alla costruzione dell'anfiteatro, che dovette tener conto della popolazione della città, piuttosto elevata, del contado, ma probabilmente anche dei centri vicini: Vicetia e Brixia , infatti, pare fossero prive di anfiteatro. ^[1] Si tenne conto certamente anche dello sviluppo demografico futuro, in quanto la costruzione di una tale opera era molto dispendiosa e si doveva evitare di dover costruire un secondo edificio (come successe per esempio a Pozzuoli ) o di dover ampliare quello già esistente (come a Pola ) per errori di calcolo. ^[71]

La capienza è stata calcolata recentemente per gli spettacoli estivi dell'Arena in 22.000 persone, però bisogna tenere conto che il palcoscenico occupa circa un terzo dei posti e che non è più presente il portico nella parte più alta della cavea, per cui si può parlare molto realisticamente di una capienza, in età romana , di circa 30.000 posti. ^{[65] [69] [71]}

Leggende

Nel corso del tempo ci sono state varie leggende circa l'origine dell'Arena: per un certo periodo nel Medioevo si raccontò che un gentiluomo veronese, accusato di un crimine cruento per il quale era stato condannato a morte, pur di avere salva la vita promise ai capi della città che avrebbe costruito in una sola notte un immenso edificio che potesse contenere tutti gli abitanti della città ed in cui si potessero svolgere spettacoli: per adempiere alla promessa promise l'anima al demonio , che si impegnò a compiere il lavoro nelle ore tra l'Ave Maria della sera e quella del mattino. La notte tutti i diavoli dell'Inferno si riunirono a Verona per compiere l'opera immensa, ma durante quella notte il gentiluomo si pentì della promessa che aveva fatto, per questo pregò la Madonna tutta la notte ottenendo una grazia: il sole sorse due ore prima; al mattino, alla prima nota dell'Ave Maria, i demoni ri-sprofondarono tutti sottoterra lasciando la costruzione, sebbene a buon punto, incompleta: da qui sarebbe l'origine dell'Ala. ^{[72] [73] [74]}

Secondo altre leggende medievali sempre al demonio sarebbe attribuita la sua costruzione per via della enorme mole, per la quale pareva impossibile che esseri umani avessero potuto costruirla. ^[75] In altre leggende sarebbe stata fatta costruire da Re Teodorico , probabilmente perché fece restaurare l' anfiteatro e vi fece tenere numerosi spettacoli. ^{[19] [20]}

Note

Esplicative

Bibliografiche

Bibliografia

Fonti utilizzate

• Ezio Buchi e Giuliana Cavalieri Manasse, Il Veneto nell'età romana: Note di urbanistica e di archeologia del territorio , II, Verona, Banca Popolare di Verona, 1987, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\FER\0058621 .
• Mario Carrara, Gli Scaligeri , Milano, Dall'Oglio, 1966, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\SBL\0546240 .
• Giovanni Castiglioni e Marco Cofani, L'Anfiteatro Arena: una questione da architetti , in ArchitettiVerona , vol. 02, n. 109, Verona, Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della provincia di Verona, aprile/giugno 2017, pp. 20-25.
• Giuliana Cavalieri Manasse e Peter John Hudson, Nuovi dati sulle fortificazioni di Verona (III-XI secolo) ( PDF ), in Le fortificazioni del Garda ei sistemi di difesa dell'Italia settentrionale tra tardo antico e alto medioevo , Mantova, SAP, 1999, pp. 71-91. URL consultato il 3 ottobre 2019 .
• Filippo Coarelli e Lanfranco Franzoni, Arena di Verona: venti secoli di storia , Verona, Ente autonomo Arena di Verona, 1972, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\LO1\0508843 .
• Silvia Corbetta (a cura di), 1913-2013: Arena di Verona , Verona, Cariverona, 2013, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\PBE\0062496 .
• Guglielmo Ederle, Dizionario cronologico bio-bibliografico dei vescovi di Verona: cenni sulla chiesa veronese , Verona, Edizioni di Vita veronese, 1965, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\SBL\0418009 .
• Tullio Lenotti, La Bra , Verona, Edizioni di Vita Veronese, 1954, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\PUV\0441810 .
• Lionello Puppi, Ritratto di Verona: Lineamenti di una storia urbanistica , Verona, Banca Popolare di Verona, 1978, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\LO1E\025596 .

Altri testi

• Pietro Buodo, Intorno all'anfiteatro di Verona: memoria e storico nota critica riguardante sua origine , Verona, Frizierio, 1857, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\LO1\0815657 .
• Saverio Dalla Rosa, Della origine dell'Anfiteatro di Verona , Verona, Tipografia Bisesti, 1821, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\LO1E\016041 .
• Bartolomeo Giuliari, Topografia dell'anfiteatro di Verona , Verona, tipografia Giuliari, 1822, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\UBOE\097313 .
• Tullio Lenotti, L'Arena di Verona , Verona, Edizioni di Vita Veronese, 1954, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\VEA\1188443 .
• Scipione Maffei, Descrizione dell'anfiteatro di Verona tratta dalla Verona illustrata di Scipione Maffei con l'aggiunta delle cose più osservabili della stessa città , Verona, Tipografia di G. Sanvido, 1841, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\UBO\1314580 .
• Manuel Marini, Il sistema Arena di Verona: gestione valorizzazione turismo , Verona, QuiEdit, 2013, ISBN 978-88-6464-234-5 .
• Franco Spalviero e Diego Arich, L'Arena di Verona: duemila anni di storia e di spettacolo , Verona, Accademia di Belle arti GB Cignaroli, 2002, ISBN non esistente, SBN IT\ICCU\VIA\0097522 .

Filmografia

• Verona Romana - Oltre il tempo , regia di Marcello Peres e Nicola Tagliabue (2015)

Voci correlate

• Festival lirico areniano
• Anfiteatro
• Opera

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sull' Arena di Verona

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale , su arena.it .
• ( DE ) Arena di Verona , su amphi-theatrum.de .

V · D · M Anfiteatri dell'antica Roma
Roma	Colosseo · Anfiteatro di Caligola · Anfiteatro castrense · Anfiteatro di Statilio Tauro
Italia romana	Anfiteatro campano · Anfiteatro Fausto · Anfiteatro Laterizio · Anfiteatro minore · Anfiteatro romano di Alba Fucens · Anfiteatro romano di Albano Laziale · Anfiteatro romano di Amiternum · Anfiteatro romano di Ancona · Anfiteatro romano di Aosta · Anfiteatro romano di Arezzo · Anfiteatro romano di Avella · Anfiteatro romano di Benevento · Anfiteatro romano di Cagliari · Anfiteatro romano di Catania · Anfiteatro romano di Firenze · Anfiteatro romano di Ivrea · Anfiteatro romano di Lucca ·Anfiteatro romano di Lucera · Anfiteatro romano di Luni · Anfiteatro romano di Milano · Anfiteatro romano di Pompei · Anfiteatro romano di Pozzuoli · Anfiteatro romano di Rimini · Anfiteatro romano di Roselle · Anfiteatro romano di Siracusa · Anfiteatro romano di Spoleto · Anfiteatro romano di Suasa · Anfiteatro romano di Sutri · Anfiteatro romano di Teramo · Anfiteatro romano di Termini Imerese · Arena di Verona · Anfiteatro romano di Volterra
Province occidentali	Anfiteatro delle Tre Gallie · Anfiteatro romano di Barcellona · Anfiteatro romano di Bordeaux · Anfiteatro romano di Caesarodunum · Anfiteatro romano di El Jem · Anfiteatro romano di Italica · Anfiteatro romano di Saintes · Arena di Arles · Arena di Nîmes
Province orientali	Anfiteatro romano di Durazzo · Anfiteatro romano di Leptis Magna · Arena di Pola
Lista di anfiteatri romani · Anfiteatro romano

Portale Antica Roma

Portale Architettura

Portale Verona

Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 28 febbraio 2010 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki