Ariodante (lucru)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Ariodant
Prima pagină Ariodante.jpg
Pagina de titlu a broșurii originale
Titlul original Ariodant
Limba originală Italiană
Tip dramă pentru muzică
Muzică Georg Friedrich Händel
Broșură adaptare anonimă a
Geneva Printesa Scoției ,
de Antonio Salvi ,
( broșură online )
Surse literare Ludovico Ariosto ,
Orlando furioasă , scandează V și VI
Fapte Trei
Epoca compoziției 1734
Prima repr. 8 ianuarie 1735
teatru Covent Garden , Londra
Personaje
  • Regele scoțienilor ( bas )
  • Ginevra , fiica lui a promis lui Ariodante ( soprana )
  • Ariodante , amanta din Geneva ( soprana castrato )
  • Lurcanio , fratele său ( tenor )
  • Polinesso , Duce de Albany ( contralto )
  • Dalinda , doamna de la Geneva (soprana)
  • Odoardo , cavaliere (tenor)

Ariodante (HWV 33) este titlul unei opere serioase în trei acte muzicate , mai ales între august și octombrie 1734 , de Georg Friedrich Händel , pe baza unei adaptări anonime a unui libret italian de Antonio Salvi , intitulat Ginevra Princess of Scotland ( 1708 ) și inspirat de un episod din Orlando furioso [1] . Fiecare act al operei a inclus , de asemenea , balet secvențe rezervate pentru compania Marie Salle , care a fost activ la Londra , în acei ani [2] și care vor participa , de asemenea , la crearea următoarei capodopera Handelian a Alcina .

Evenimente istorice

Opera a fost interpretată pentru prima dată, la 8 ianuarie 1735 , la Covent Garden din Londra , la deschiderea primului sezon de operă desfășurat în acel teatru. În mijlocul ciocnirii cu Opera della Nobiltà , susținut de moștenitorul tronului Frederic de Hanovra , Haendel a trebuit să părăsească opera principală din Londra, Teatrul Regelui ; totuși, bucurându-se la rândul său de sprijinul frontal al prințesei Regale Anna , precum și de sprijinul tacit și mult mai relevant al regelui George al II-lea și al reginei Caroline , muzicianul reușise să încheie un acord cu impresarul din Covent Garden , John Rich, pentru a-și transfera activitatea operatică, alături de spectacolele ușoare de teatru și balet care aveau loc deja acolo. Rich însuși i-a sugerat lui Händel să folosească compania de dans Sallé și micul cor care erau deja în vigoare la teatrul său. Compania cântând, pe de altă parte, a fost cel care Handel a adunat deja în jurul lui la Teatrul regelui, în care castratul Giovanni Carestini a înlocuit defunctului Senesino , care a trecut la Opera della Nobiltà, în timp ce rolul de prima donna a fost acoperit de soprana. italiană Anna Maria Strada del Po . Compania a inclus și tineri cântăreți care au ieșit, ca să spunem așa, din grădinița locală: tenorul John Beard , în vârstă de optsprezece ani, care debutase în 1734 în Il pastor fido [3] și care va deveni unul dintre cei mai de încredere interpreți handelieni, precum și practic la debutul său, [4] soprana Cecilia Young , în vârstă de douăzeci și trei de ani, viitoare soție a compozitorului englez Thomas Arne , pentru care Handel a transpus partea din Dalinda, destinată inițial contralto, pentru soprana. [2]

„Opera a avut doar un succes mediocru și a fost urmată de doar cinci spectacole în ianuarie, patru în februarie și una în martie”, pentru un total de unsprezece spectacole. "Haendel a reluat-o, pentru două spectacole și fără balet, pe 5 și 7 mai 1736, fără succes. Atunci a debutat noua soprană castrato Gioacchino Conti ", [5] cunoscut sub numele de "Gizziello", angajat pentru a înlocui foametea. [6] . Această renaștere a fost probabil o soluție de rezervă concepută pentru a-i permite lui Gizziello să învețe cu calm noua operă a lui Händel, Atalanta , iar compozitorul saxon sălbatic i-a permis chiar, în mod excepțional, să interpoleze ariile altor compozitori în muzica sa. Trunchiul european al cântăreței. [7]

Opera nu a mai cunoscut alte reluări decât la Stuttgart la 28 septembrie 1926 , în aranjamentul lui A. Rudolph și a revenit, într-o oarecare măsură, la repertoriul din ultimele decenii ale secolului al XX-lea , devenind obiectul creșterii atenție la nivelul ambelor spectacole de scenă în teatre mari și înregistrări. În Italia, opera a fost interpretată pentru prima dată la Piccola Scala , în 1981 , [5] cu o scenă splendidă de Pier Luigi Pizzi , care a fost reluată apoi în numeroase alte teatre italiene și străine. [8]

Personaje și interpreți

Personaj Tipologie vocală Primii interpreți, 8 ianuarie 1735
(Director de scenă: John Rich)
Ariodante, prinț feudal soprana castrată Giovanni Carestini
Geneva, fiica regelui Scoției,
logodit cu Ariodante
soprana Anna Maria Strada del Pò
Dalinda, doamna de la Geneva,
îndrăgostit în secret de Polinesso
soprana Cecilia Young
Polinesso, ducele Albaniei alto ( travesti ) Maria Caterina Negri
Lurcanio, fratele lui Ariodante tenor John Beard
Regele Scoției scăzut Gustavus Waltz
Odoardo, favoritul regelui tenor Michael Stoppelaer

Complot

Acțiunea este pretinsă la palatul regelui Scoției (al cărui nume nu este menționat), care a fost de bună voie de acord să acorde mâna fiicei sale Guinevere voinicului prinț Ariodante care îl iubește, iubit în schimb.

Actul I

Cabinetul Regal - (1) Geneva, înconjurată de pagini și domnișoare de onoare, inclusiv Dalinda, se bucură de următoarea încununare a visului ei de dragoste (aria: Vezzi, flatterhe, e brio ). (2) Trădătorul duce al Albaniei , [9] Polinesso, apare la Geneva declarându-și dragostea pentru ea, dar este respins cu dispreț de ea (aria: Orrida a gl'occhi mia ). (3) Odată cu dispariția prințesei, Dalinda îi dezvăluie ducelui atât știrile viitoarei nunți de la Geneva, cât și dragostea pe care ea însăși o simte pentru el (aria: Deschide luminile și țintește ). (4) Lăsat singur Polinesso își descoperă natura ca un computer interesat de putere și studiază utilizarea sentimentului Dalindei pentru a trage un complot împotriva rivalului său (aria: Acoperit frauda )

Royal Garden - (5) În timp ce Ariodante, singur, intenționează să-și dorească sentimentul (arioso: Qui d'amor în limba sa ), i se alătură Ginevra, iar cei doi schimbă declarații reciproce de dragoste (duet: Get / or , ia / sau din această mână ). (6) Cu toate acestea, sunt surprinși de sosirea regelui care confirmă binecuvântările sale față de unirea lor, în mijlocul manifestărilor de bucurie de la Geneva în timp ce el pleacă (aria: Volate, amori ). (7) Regele îi dă apoi instrucțiuni lui Odoardo pentru celebrarea nunții și îi arată lui Ariodante semnele afecțiunii sale paterne și a stimei sale (aria: Zboruri cu trompeta sa ). (8) Lăsat din nou singur, este rândul acestuia din urmă să-și arate toată mulțumirea (aria: Con l'ali di constanza ). (9) După plecarea tânărului, Polinesso și Dalinda intră în scenă: ducele se declară dispus să ofere doamnei dragostea sa, dar îi cere să-l întâmpine în aceeași seară, deghizat în Guinevere, în fața apartamentelor prințesei și să facă asta intră în camerele ei; el nu dezvăluie, însă, motivul punerii în scenă, fără ca fata să se poată opune cererii sale (Polinesso aria: Sper pentru tine, da, da ). (10) Odată ce pleacă ducele, Lurcanio, fratele lui Ariodante, intră în scenă, iar acum îi vine rândul să-i declare dragostea lui Dalinda, care însă, deși grațios, îl respinge (aria Lurcanio: Del mio sol vezzosi rai ). (11) Lăsată singură, doamna vicleană se bucură în schimb pentru dragostea ei pentru Polinesso (aria: Il primo ardor ).

Valea încântătoare - (12) În timp ce Ariodante rătăcește extaziat prin vale, (13) apare și Ginevra, iar cei doi, însoțiți de o simfonie fericită, invită nimfele locale, păstorii și ciobanele să se alăture bucuriei lor. (14) Actul se încheie cu cântecele de dragoste reînnoite ale celor doi protagoniști însoțiți de cor (duet și cor: Se rinasce nel mio cor ), și cu un dans francez.

Actul II

Noaptea luminată de lună (în fundal puteți vedea ușa secretă a grădinii regale care duce la apartamentele din Geneva) - (1) Polinesso rătăcește cu nerăbdare în speranța sosirii lui Ariodante. (2) Când ajunge, Dalinda apare și ea în depărtare sub masca Guinevere: Ariodante îi arată lui Polinesso toată bucuria de a o vedea, dar ducele pretinde cu trădare că prințesa îi „distribuie conținut amoros” și îi oferă ea însăși să dea dovezi concrete în acest sens tânărului înfuriat, în timp ce Lurcanio, care a intrat în scenă între timp, urmărește și evenimentele nevăzute. Ariodante îl amenință pe duce cu moartea dacă cuvintele sale se dovedesc a fi false (aria: Te pregătești să mori ), dar, când îl vede admis la apartamentele de la Geneva, ar fi vrut să dea moartea, dacă intervenția al fratelui său, care își smulge sabia, nu l-a împiedicat (aria Lurcanio: Tu vivi, e puniti ). (3) Lăsat singur și neînarmat, Ariodante își cântă toată durerea într-un splendid aer trist de disperare ( Scherza infida ), în care „ viorile și viola , cu sordino , au o conduită autonomă, în timp ce vocea conversează cu fagotii în 'pianissimo 'pe un bas pizzicato ". [10] (4) După ce l-a părăsit pe Ariodante, Polinesso anticipează triumful său făcând promisiuni zadarnice către Dalinda nepricepută: își cântă bucuria în aerisit Dacă așa îi place inimii , (5) în timp ce, odată lăsat singur, Polinesso cântă o arie perfidă lăudând trădarea ( Dacă înșelăciunea este fericită ).

Galeria palatului regal - (6) În timp ce regele se pregătește să îl desemneze în mod formal pe Ariodante drept moștenitor, Odoardo comunică vestea că prințul a dispărut în mare grăbindu-se dintr-o stâncă, veste care provoacă disperarea monarhului (aria: Invida sorte zgârcit ). (7) Când regele pleacă cu alaiul său pentru a investiga incidentul, Geneva și Dalinda intră în scenă. Prințesa este neliniștită în mod misterios (aria: Inima îmi bate ) și, când tatăl ei se întoarce, dându-i vestea tristă a morții iubitei sale, este prinsă de o boală și trebuie transportată în afara scenei de Dalinda și anturajul său. (8) Când regele se pregătește și el să plece la rândul său, totuși, Lurcanio și Odoardo îl întâlnesc, iar primul acuză nerușinarea lui Guinevere de moartea lui Ariodante, oferindu-i „sprijin cu brando” veridicitatea acuzației sale și invitându-l pe rege. să-și facă datoria de monarh, uitând afecțiunile sale ca tată (aria: Sângele tău și zelul tău ). (9) Părăsind Lurcanio și când Guinevere și Dalinda s-au întors, regele declară că renegă o fiică nerușinată și pleacă indignat, lăsând (10) cele două femei în disperare (însoțit recitativ Ginevra-Dalinda: A me impudica ?; Aria Ginevra : Crudul meu martir ). Ginevra adormește și actul se încheie cu un dans care are ca protagoniști diferite tipuri de vise și cu cuvintele triste ale lui Ginevra care se plânge, la trezire, că nu poate găsi confort chiar și în somn (recitativ însoțit: Che vidi? Oh zeii ! ). [11]

Actul III

Bosco - (1) Ariodante, singur, se plânge împotriva zeilor care l-au lăsat „să trăiască pentru a-i da o mie de morți” (arioso: Numi, lasă-mă să trăiesc ), când Dalinda intră în scena urmărit de doi asasini ai ducelui care sunt încercând să o omoare. Ariodante îi pune la fugă pe cei doi și femeia îi dezvăluie înșelăciunea pe care a fost victima cu o noapte înainte. Prințul apoi invocă împotriva întunericului, a ochilor și a deghizării care l-au înșelat atât de rău (aria: Noapte orbă, priviri perfide ). (2) Lăsată singură, Dalinda invocă fulgerele raiului pe trădătorul Polinesso (aria: Neghittosi sau ce faci? ).

Royal Garden - (3) Regele își declară intenția de a nu-și întâlni fiica până când un cavaler apare dispus să-și ia apărarea în calvarul deschis de acuzațiile lui Lurcanio. Polinesso face un pas înainte și se declară „apărătorul Geneva” (aria: Dover, dreptate, dragoste ). Odată ce ducele a plecat, regele trimite după fiica sa. (4) [12] Guinevere își protestează inocența și imploră să poată măcar sărute mâinile paterne care i-au decretat moartea (aria: Io ti bacio ). Regele îi spune că Polinesso s-a ridicat în apărarea ei și respinge renunțarea fiicei sale la „această apărare” (aria del re: Al sen ti squeeze e parto ). (5) Lăsat singur, Guinevere invocă moartea ca fiind cea mai mică dintre relele ei (aria: Da, voi muri ).

Gardul Arengo - (6) Curtea și oamenii sunt adunați pentru a executa judecata lui Dumnezeu : Lurcanio îi invită pe apărătorii de la Geneva să se prezinte, îl confruntă pe Polinesso și îl înjunghie mortal. Apoi întreabă dacă mai sunt și alții care aspiră la „apărarea regatului” și atunci suveranul însuși decide să ia terenul pentru a-și proteja onoarea. (7) Cu toate acestea, este oprit de apariția bruscă a unui cavaler necunoscut care declară că își asumă apărarea Guinevere nevinovat și, când Lurcanio se prezintă pentru a-l înfrunta, ridică viziera armurii sale și se dezvăluie pentru Ariodante: prințul îi spune fratelui său că s-a grăbit imediat ce află de nevinovăția și pericolul în care se afla prințesa sa, dar înainte de a dezvălui detaliile îi cere regelui iertare preventivă pentru „crima nevinovată” comisă de Dalinda. (8) Femeia intră apoi în scenă declarându-se complică neintenționată a lui Polinesso, urmată imediat de Odoardo care comunică că „ducele care murea [și-a mărturisit] fraudele”. Regele iartă totul și se grăbește spre fiica sa, în timp ce Ariodante cântă într-un aer tipic, virtuos, furtunos ( După noapte, atra e fatesta ). (9) Lăsat singur cu Dalinda, Lurcanio își reînnoiește ofertele de dragoste către ea și de data aceasta tânăra, mișcată, acceptă (duet: Spune speranță și sunt fericită / Speranță, speranță, deja regret ).

Apartament destinat închisorii din Geneva - (10) Geneva, singură, plânge despre soarta ei (aerisit: lipsește, oh, zei! Curtea să organizeze sărbători generale convenabile. Lăsați singuri, Ariodante și Ginevra cântă un duet care sărbătorește dragostea și fidelitatea (îmi place să am o mie de coruri / vieți ).

Sala Regală - (12) Opera se încheie cu coruri și dans final.

Structura lucrării

  • Uvertură

Actul I

  • Arioso (Geneva) - Vezzi, lingușire și panache
  • Aria (Geneva) - Groaznică în ochii mei
  • Aria (Dalinda) - Deschideți luminile și îndreptați pieile
  • Aria (Polinesso) - A acoperit frauda de lână servilă
  • Arioso (Ariodante) - Qui d'amor în limba sa
  • Duet (Ginevra, Ariodante) - Ia gajul din această mână
  • Aria (Geneva) - Zboară, iubește, a două coruri frumoase
  • Aria (Regele) - Zboară faima cu trompeta sa
  • Aria (Ariodante) - Cu aripi de constanță
  • Aria (Polinesso) - Sper pentru tine, da, ochi frumoși
  • Aria (Lurcanio) - Of my sol vezzosi rai
  • Aria (Dalinda) - Prima ardoare este atât de scumpă
  • Simfonie
  • Duet (Ginevra, Ariodante) - Dacă renaște în inima mea
  • Refren - Da, bucură-te de dragostea ta
  • Dans

Actul II

  • Simfonie
  • Aria (Ariodante) - Te pregătești să mori
  • Aria (Lurcanio) - Tu trăiești, iar excesul rămâne pedepsit
  • Aria (Ariodante) - Glume trădătoare , în poala drudului
  • Aerisit (Dalinda) - Dacă inimii îi place atât de mult fața ta
  • Aria (Polinesso) - Dacă înșelăciunea se termină fericit
  • Aria (Regele) - Invidia soarta mizerabilă
  • Aria (Geneva) - Inima îmi bate
  • Aria (Lurcanio) - Sângele tău și râvna ta
  • Recitativ și Aria (Geneva) - Nerușinat pentru mine? - Crudul meu martir
  • Entrée de 'Mori

Actul III

  • Arioso (Ariodante) - Zeii! lasă-mă să trăiesc
  • Aria (Ariodante) - Noapte oarbă, priviri perfide
  • Aria (Dalinda) - Neghittosi acum ce faci?
  • Aria (Polinesso) - Dover, dreptate, dragoste
  • Aria (Geneva) - Te pup, oh mână augustă
  • Aria (Regele) - Al sen te strâng și plec
  • Aria (Geneva) - Da, voi muri, dar onoarea mea
  • Simfonie
  • Aria (Ariodante) - După noapte, teribil și fatal
  • Duet (Dalinda, Lurcanio) - Speranță, speranță, deja regret / Spun speranță și sunt fericit
  • Arioso (Ginevra) - Constanța mea lipsește, oh Doamne!
  • Simfonie
  • Duet (Ginevra, Ariodante) - Tânjesc să am o mie de coruri
  • Refren - Toată lumea aclamă virtute frumoasă
  • Dans
  • Refren - Știe să triumfe fiecare virtute din fiecare inimă

Discografie

Interpretii sunt indicați în următoarea ordine: Ariodante, Ginevra, Polinesso, Dalinda, Lurcanio, regele Scoției, Odoardo.

  • Societatea Handel din New York (3 LP, 1971 )
    • interpreți : Sofia Steffan, Graziella Sciutti , Bernadette Greevy, Carole Bogard, Ian Partridge, Marius Rintzler, Walter Eder
    • Wiener Akademiechor, Orchestre der Wiener Volksoper
    • regizor : Stephen Simon
  • Philips (3 CD, 1978 )
  • Harmonia Mundi France (3 CD, 1995 ) [13]
    • interpreți : Lorraine Hunt, Juliana Gondek, Jennifer Lane, Lisa Saffer, Rufus Müller, Nicolas Cavallier, Jörn Lindemann
    • Wihelmshavener Vokalensemble, Freiburger Barockorchester
    • regizor : Nicholas McGegan
  • DG Archiv (3 CD-uri, instrumente live, originale, 1997 )
    • interpreți : Anne Sofie von Otter , Lynne Dawson, Ewa Podleś , Veronica Cangemi, Richard Croft, Denis Sedov, Luc Coadou
    • Les Musiciens du Louvre, Choeur des Musiciens du Louvre
    • regizor : Marc Minkowski
  • Farao Classics (3 CD, live, 2000 )
    • interpreți : Ann Murray, Joan Rodgers, Christopher Robson, Julie Kaufmann, Paul Nilon, Umberto Chiummo, James Anderson
    • Bayerisches Staatsorchester , Chor der Bayerischen Staatsoper
    • regizor: Ivor Bolton
  • Arthaus (1 DVD, 178 min., În engleză , 2002 ) [14]
    • interpreți : Ann Murray, Joan Rodgers, Christopher Robson, Lesley Garrett , Paul Nilon, Gwynne Howell, Mark LeBrocq
    • Corul și Orchestra Operei Naționale Engleze
    • dir. Ivor Bolton
    • regizor: David Alden
  • Dynamic (2 DVD, 2008 ) înregistrat live la Spoleto , în Teatrul Caio Melisso , cu ocazia Festivalului dei Due Mondi din 2007
    • interpreți : Ann Hallenberg, Laura Cherici, Mary-Ellen Nesi, Marta Vandoni Iorio, Zachary Stains, Carlo Lepore, Vittorio Prato
    • Complexul baroc
    • regizor : Alan Curtis
    • regizor : John Pascoe

Notă

  1. ^ Libretul lui Salvi a fost anterior muzicat de Giacomo Antonio Perti în 1708 și interpretat în vila Pratolino , în Vaglia , nu departe de Florența , reședința Marelui Prinț Ferdinando de 'Medici ; a doua ediție, cu titlul de Ariodante , pe muzică de Pollarolo , văzuse lumina în 1716 la teatrul San Giovanni Grisostomo din Veneția
  2. ^ a b Hicks; Le magazine de opéra baroque Arhivat 1 martie 2014 la Internet Archive .
  3. ^ După ce a cântat deja, încă băiat, în Esther orarorio , tot de Haendel, în 1732
  4. ^ Young a realizat deja în pastișa Handelian Oreste, pus în scenă la Covent Garden , în decembrie 1734
  5. ^ a b Le magazine de opéra baroque Arhivat 1 martie 2014 la Internet Archive .
  6. ^ Carestini nu a reușit să reziste competiției lui Farinelli , care a furiat în aceeași perioadă la Opera della Nobiltà, de ceva timp chiar împerecheat cu Senesino
  7. ^ Hicks.
  8. ^ Vizionarea acestui spectacol ... asigură satisfacția imediată a simțurilor, mângâiată de o armonie perfectă [...] Pizzi nu este niciodată atât de în largul său ca în universul baroc («Opéra International», Ariodante - Un chef d'oeuvre méconnu de Haendel , octombrie 1983, recenzie la ediția lui Nancy, raportată în Le magazine de opéra baroque Arhivat la 1 martie 2014 în Internet Archive .).
  9. ^ "Albania" nu se referă la țara situată pe Marea Adriatică la nord de Grecia , ci la o regiune de nord a Scoției. Titlul de Duce de Albany a fost atribuit istoric, în diferite perioade, cadetilor familiilor regale scoțiene și apoi britanice
  10. ^ Parvopassu.
  11. ^ Întreaga secvență (balet plus recitativ însoțit) „pare să fi fost înlocuită, înainte de spectacole, de un scurt„ Entrée de Mori ”și apoi transportată, fără recitativ, la Alcina ” (Hicks). Winton Dean a menționat că finalul original este singurul exemplu din întreaga operă a lui Handel a unui act care se încheie cu un recitativ însoțit ( Record Reviews: Ariodante , The Musical Times, ianuarie 1981, 122 (1655), 33–34)
  12. ^ Conform broșurii raportate pe site-ul haendel.it ( Arhivat pe 5 decembrie 2010 în Internet Archive .), Scena care începe în acest moment ar fi de fapt a cincea, deoarece numărul patru ar trebui atribuit scurtului interludiu reprezentat prin puținele rânduri de recitativ pronunțate de rege în așteptarea sosirii fiicei sale; în acest caz, evident, toate numerotările ulterioare ar aluneca înainte cu o unitate
  13. ^ Înregistrare realizată în urma spectacolelor teatrale de la Festivalul Händel de la Gottingen în 1995; în 2002 a fost lansat și un CD de evidențiere
  14. ^ Înregistrat live la Opera Națională Engleză în 1996

Bibliografie

  • pagină: Ariodante , în Le magazine de opéra baroque (accesat la 3 martie 2011)
  • Antony Hicks, Ariodante , în Stanley Sadie (eds), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press), 1997, I, pp. 187–188. ISBN 978-0-19-522186-2
  • Clelia Parvopassu, Ariodante , în Piero Gelli și Filippo Poletti (editat de), Dicționarul operei 2008 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 89–90, ISBN 978-88-6073-184-5 (reprodus online la Opera Manager )

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 177 219 803 · LCCN (EN) nr. 98001051 · GND (DE) 300 225 792 · BNF (FR) cb139131339 (data)
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică