Aristide Cavaillé-Coll

Aristide Cavaillé-Coll în 1894 la vârsta de 83 de ani într-o heliografie de Paul Dujardin

Aristide Cavaillé-Coll ( Montpellier , 4 februarie 1811 - Paris , 13 octombrie 1899 ) a fost un constructor de organe francez , considerat cel mai mare exponent al construcției de organe romantice franceze ^[1] și unul dintre cei mai importanți constructori de organe din toate timpurile. ^[2]

S-a născut într-o familie de construcții de organe din sudul Franței și, datorită abilităților sale științifice, a preluat în curând rolul de producător de instrumente ghidat de principii solide de matematică și fizică, realizat și prin experimentare, în atelierele sale din Paris. Prima sa lucrare majoră a fost organul bazilicii din Saint-Denis , construit între 1837 și 1841 , ^[3] unde a folosit mai întâi pârghia Barker, o pârghie pneumatică pentru a ușura transmisia mecanică . ^[4] Datorită faimei pe care a dobândit-o prin construirea acestui instrument, i s-au comandat multe altele, peste 600, dintre care unele se datorau interesului lui Napoleon al III-lea . ^[5] Cele mai faimoase realizări ale sale sunt principalele organe ale bisericii Saint-Sulpice ( 1862 ) și ale catedralei Notre-Dame ( 1867 ) din Paris ^[6] și ale bisericii abațiale Saint-Ouen din Rouen , acesta din urmă a considerat cea mai bună lucrare a sa. ^[7]

Cavaillé-Coll s-a remarcat prin abilitățile sale tehnice ridicate și pentru inovațiile pe care le-a introdus, precum pârghia Barker pentru instrumente mari și utilizarea sistematică a carcasei expresive chiar și pe organele mici. El a rămas, de asemenea, renumit pentru intonația sa pur romantică , în special pentru flautul armonic și registrele de stuf , ^[8] care au inspirat mari compozitori precum César Franck , organist titular albazilicii Sainte-Clotilde-et-Sainte-Valère din Paris, Charles- Marie Widor , organist titular Saint-Sulpice, și Louis Vierne , organist titular Notre-Dame. ^[5]

Biografie

Familie

Dominique-Hyacinthe Cavaillé-Coll

Aristide Cavaillé-Coll s-a născut la 4 februarie 1811 la Montpellier , capitala regiunii Languedoc-Roussillon din sudul Franței , al doilea fiu al lui Dominique-Hyacinthe Cavaillé-Coll și al Jeanne Autard. A fost o familie de constructori de organe încă de pe vremea dominicanului Joseph Cavaillé, fratele străbunicului lui Aristide, care a trăit între 1700 și 1767 , care învățase meseria de la Jean Esprit Isnard și cu el construise orga bisericii din Saint -Pierre-des-Cuisines din Toulouse . ^[9] Dominique-Hyacinthe ( 1771 - 1862 ), fiul lui Jean-Pierre Cavaillé și Marie-Françoise Coll, ^[10] a continuat mai întâi constructorul de organe al tatălui său în Franța , apoi în 1788 în Spania , pentru a se întoarce în patria sa din 1791 până în 1798 să întreprindă o carieră militară și definitiv în 1805 , reluându-și activitatea de constructor de organe. A avut doi fii de soția sa Jeanne Autard, ambii constructori de organe: Vincent ( 1806 - 1886 ) și Aristide. ^[10]

Copilărie și educație

În 1814 familia s-a mutat în Spania , în Lleida , din cauza tulburărilor care au urmat restaurării dinastiei Bourbonilor pe tronul Franței cu Ludovic al XVIII-lea . Acolo Aristide a primit o primă educație sumară, oricât de insuficientă, de tip lingvistic, fără a întreprinde studiul unui instrument sau al teoriei muzicale . ^[1] Cavaillé-Coll s-a întors în Franța în 1824 și s-a stabilit mai întâi la Gaillac , în regiunea Midi-Pirinei , apoi la Toulouse . Lucrând în atelierul tatălui său, a demonstrat o mare măiestrie și abilități matematice și în 1829 , la vârsta de 18 ani, a fost trimis în Spania pentru a lucra în numele tatălui său, unde a inventat uniunile pedală-pedală și expresia controlată de pedală. ^[11]

Aristide Cavaillé-Coll în 1836 la vârsta de 25 de ani, într-un tablou de Claude-Jules Grenier

Întorcându-se la Toulouse în 1831 ,^{[12] a} lucrat împreună cu tatăl și fratele său la proiectarea și construcția unui nou instrument muzical, Poïkilorgue , pentru muzică de cameră , inspirat din acordeon și considerat un prototip al armoniei . ^[13] Asemănător ca formă cu un pian vertical , ^[14] Sunetul său este produs de trestii libere setate în vibrație de aerul produs de o burduf în formă de pană, reglat de o pedală, și introdus în interiorul unui burduf de lanternă cu pedală specială pentru reglați expresia. ^[15]

În 1833 Gioachino Rossini a plecat la Toulouse pentru a conduce opera Roberto il diavolo și a avut ocazia să-l întâlnească pe Aristide Cavaillé-Coll care l-a prezentat la Poïkilorgue; acest instrument a fost foarte apreciat de muzicianul italian , atât de mult încât Rossini l-a invitat pe Cavaillé-Coll să-și transfere afacerea la Paris scriind el însuși scrisori de prezentare. În septembrie același an, Dominique-Hyacinthe, Vincent și Aristide s-au mutat la numărul 11 ​​din quai Voltaire, în arondismentul 7 din Paris . ^[15]

În 1834 Aristide a primit medalia de bronz a Société d'encouragement pourindustrie nationale pentru că a inventat, la vârsta de 19 ani, un nou tip de ferăstrău circular . ^[11]

Construirea organului bazilicii Saint-Denis

La sosirea sa la Paris , majoritatea organelor de țevi ale orașului erau în stare proastă, atât din cauza pagubelor suferite în timpul Revoluției Franceze, cât și a absenței unui constructor de organe serios: François-Henri Clicquot murise în 1791 și în 1815 erau doar Pierre. -François Dallery și Jean Somer. ^[16] Organele prezente în oraș au corespuns gustului orguei clasice , sau organului baroc francez, caracterizat mai ales de juxtapunerea diferitelor tipuri și combinații de registre (cum ar fi Plein-Jeu , umplutura și Grand-Jeu , opritor de stuf ) și pedale reduse. ^[17]

Desen al noii organe din Saint-Denis, construit de Cavaillé-Coll între 1834 și 1841

În 1833 a fost lansat un concurs pentru construirea unei noi organe mari pentru bazilica Saint-Denis , în orașul omonim de la periferia Parisului , ca orga anterioară, construită la sfârșitul secolului al XVII-lea și considerată una dintre cele mai bune organe ale Franței , au fost furate în urma Revoluției Franceze . ^[18] După sosirea la Paris, Aristide Cavaillé-Coll și-a făcut prieteni, datorită unei scrisori de la Rossini , cu Henri Montan Berton, membru al comisiei însărcinat cu alegerea celui mai bun proiect pentru noul organ al Saint-Denis. După ce a auzit de competiție prin Berton, Cavaillé-Coll a dorit să efectueze o inspecție a bazilicii și în câteva zile și-a prezentat propriul proiect. ^[15] Concurenții Cavaillé-Coll au fost celebri constructori de organe: Pierre Erard, John Abbey, Louis Callinet și Louis-Paul Dallery, care refuzaseră o cerere de locuri de muncă de la necunoscutul Cavaillé-Coll. Acesta din urmă a câștigat lucrarea, cu un contract stipulat la 2 octombrie 1834 , în care s-a stabilit că un organ cu cinci tastaturi și pedale cu 81 de registre ar trebui construit în trei ani și jumătate, la un preț de 80.000 de franci. ; ulterior prețul a fost ridicat la 85.000 de franci, iar numărul de registre a scăzut la 71. ^[19]

Realizarea instrumentului a fost efectuată, sub supravegherea lui Aristide, tot de tatăl și fratele său, cu ajutorul tâmplarului André Bouxin și a constructorului de organe Antoine Sauvage pentru construcția cufărelor și țevilor de vânt ; cea mai mare parte a lucrărilor s-a realizat în interiorul celor două clopotnițe ale bazilicii, ^[3] deși Cavaillé-Coll au avut propriul atelier la Paris la 14 Rue Neuve-Saint-Georges, lângă biserica Notre-Dame-de-Lorette , pentru care au construit o orgă cu trei tastaturi și pedale și 48 de registre ^[20] în 1836 - 1838 .^[12]

Funcționarea manetei Barker
Coborând butonul, din conductă (A), prin supapa de admisie (1), intră aerul care determină umflarea burdufului (B) care, la rândul său, determină închiderea și deschiderea supapei de ieșire (2) și deschiderea vântului canalul pieptului corespunzător notei redate. Astfel, organistul nu pune presiune pe mecanica cufărului, ci pe manta. [21]

În construcția organului din Saint-Denis, a apărut o problemă aparent de nerezolvat datorită dimensiunii mari a instrumentului și a transmisiei mecanice , singurul tip de transmisie cunoscut la acea vreme: acesta din urmă, de fapt, odată cu creșterea registrelor și manuale, devine mai complicat și, atunci când manualele sunt îmbinate, tastele devin foarte grele la atingere. ^[22] Soluția la crearea unei atingeri ușoare și a unei transmisii eficiente a venit datorită întâlnirii dintre Aristide Cavaillé-Coll și constructorul de organe englez Charles Spackman Barker ( 1804 - 1879 ). ^[23] Barker a conceput, între 1832 și 1835, un sistem pneumatic pentru a ușura atingerea organelor mecanice mari, un sistem pe care l-a luat numele de pârghia Barker . ^[21] Cavaillé-Coll, recunoscând potențialul ridicat al acestei mașini, a dezvoltat-o ​​împreună cu creatorul său și apoi a aplicat-o pe organul din Saint-Denis.

Aplicarea pârghiei Barker la orga Cavaillé-Coll a avut loc atunci când partea instrumentală a instrumentului a fost acum finalizată și stufurile au fost poziționate pe cufărele de vânt . ^[3] Carcasa de orgă a fost proiectată de arhitectul bazilicii François Debret care, în proiectul său, ^{[24] a} fost inspirat de câteva miniaturi medievale . ^[18] Construcția fațadei, în stil neogotic , a fost realizată de tâmplarul André Bouxin cu decorațiuni în relief de Blois și Brun. ^[3]

Orga, finalizată în toate părțile sale, a fost inaugurată la 21 septembrie 1841 . ^[3] Comparativ cu proiectul original, tastaturile au fost reduse de la cinci la trei, iar registrele de la 71 la 69. Inovațiile majore introduse au fost cazul expresiv și numărul mare de flauturi armonice (toate flautele de 8 ', 4' și 2 'din manuale, cu excepția Flûte cônique 8' din Grand-Orgue ). ^[25] Orga avea trei tastaturi de câte 54 de note fiecare și o pedală de 30 de pedale, cu doar primele 25 de note reale. Aranjamentul său fonic este după cum urmează: ^[25]

Anii 1840 și 1850

Aristide Cavaillé-Coll într-o fotografie a lui Adolphe Dallemagne în jurul anului 1855 .

În anii patruzeci , Aristide Cavaillé-Coll s-a împrietenit cu Louis James Alfred Lefébure-Wély , organist mai întâi din Saint-Roch ( 1841 - 1846 ), apoi de la Madeleine ( 1846 - 1858 ) și în cele din urmă de Saint-Sulpice ( 1863 - 1869 ) . ^[26] Cavaillé-Coll și-a apreciat foarte mult capacitatea de a improviza și l-a făcut să cânte de multe ori la concertele inaugurale ale instrumentelor sale. Cu toate acestea, în stilul său, constructorul de organe a văzut, de asemenea, limitări, deoarece nu a putut atinge calitățile simfonice pe care le viza ^[27] și pe care le-a găsit în schimb la organistul belgian Jacques-Nicolas Lemmens , pe care l-a cunoscut în 1850 . ^[28] Lemmens, un elev al lui Adolf Hesse și considerat custodele tradiției lui Johann Sebastian Bach , s-a dovedit capabil să combine contrapunctul lui Bach cu expresivitatea romantică. ^[27] Cu toate acestea, organistul, deși apreciat, nu s-a stabilit niciodată în Franța , ci a trăit mai ales în Anglia , patria soției sale. ^[28]

La 4 februarie 1854 , Aristide Cavaillé-Coll s-a căsătorit cu Adèle Blanc, născută la Marsilia la 5 februarie 1827 . ^[29] A avut cu ea șapte copii: Cécile ( 1854 - 1944 ); ^[30] Pierre ( 1856 - 1859 ); ^[31] Isabelle ( 1859 - 1859 ); ^[32] Emmanuel ( 1860 - 1922 ); ^[33] Joseph ( 1862 - 1884 ); ^[34] Gabriel ( 1864 - 1916 ); ^[35] ; al șaptelea copil a ieșit din pântece deja mort, ceea ce a provocat și moartea părintelui său (20 octombrie 1868 ). ^[36]

În aprilie 1854 , Cavaillé-Coll a mutat atelierul la 94-96 din rue de Vaugirard , în arondismentul 6 ; aceasta a fost înființată în interiorul fostei Salle de Concerts Spirituels , fostul sediu al Conservatorului de muzică religioasă , în care constructorul de organe avea la dispoziție o cameră mare, cu tavan înalt. ^[37]

Aristide Cavaillé-Coll în biroul său

În 1856 Aristide a fondat și a preluat conducerea societății pe acțiuni A. Cavaillé-Coll Fils & Cie , a cărei forță și succes vor fi determinate de prezența, în cadrul acesteia, a unei familii unite; în conducerea companiei, el a demonstrat spiritul de marketing și o aptitudine pentru afaceri. ^[38] Astfel a început perioada de glorie a firmei, care a văzut numărul de angajați crescând de la 40 în 1848 la 75 în 1878 ; printre aceștia erau Gabriel și Félix Reinburg, stimabili intonatori; eficiența companiei s-a datorat și diviziunii sale interne în sectoare specifice, toate monitorizate de Cavaillé-Coll, datorită cărora ar putea fi construite organe cu o medie de aproximativ 20 în fiecare an. ^[39]

În interiorul laboratorului, Cavaillé-Coll avea propriul său birou, echipat cu o bibliotecă și un dispozitiv special de 32 de țevi, datorită cărora a fost posibil să redea primele 32 de parțiale armonice : avea, de fapt, o mare abilitate matematică, pentru a traduce sunetele produse de mașina menționată mai sus în formule și a fost prieten cu oameni de știință precum matematicianul Jules Antoine Lissajous și fizicienii Félix Savart și Jean Bernard Léon Foucault , pe care Cavaillé-Coll i-a ajutat în calculul exact al vitezei luminii . ^[39]

Charles-Marie Widor

Constructorul de organe a frecventat și muzicieni și compozitori importanți, precum Camille Saint-Saëns , Charles Gounod , Louis Niedermeyer , Ambroise Thomas , François-Joseph Fétis și Franz Liszt ; el a avut, de asemenea, o mare influență asupra acelei generații de organiști francezi care ulterior au devenit celebri, inclusiv Alexandre Guilmant și Charles-Marie Widor pe care i-a trimis la Jacques-Nicolas Lemmens să studieze pe Johann Sebastian Bach și l-a întâlnit și pe Louis spre sfârșitul vieții sale Vierne și Marcel Dupré . ^[39]

Dar Cavaillé-Coll a trebuit să se ocupe și de competiție, în special cu constructorul de organe Joseph Merklin, născut în Germania, dar activ în principal în Franța , deși acesta din urmă era activ în principal în provincii, în timp ce la Paris lucra aproape exclusiv Cavaillé-Coll. ^[39]

Între 1840 și 1860 Cavaillé-Coll a construit câteva organe importante. Printre acestea se numără orga aflată în prezent în biserica Val-de-Grâce , din Paris , construită în 1853 pentru Panteon , redeschisă pentru închinare în 1851 la cererea lui Napoleon al III-lea . ^[40] După ce biserica a fost definitiv consacrată cu ocazia înmormântării lui Victor Hugo în 1885 , instrumentul a fost repartizat la capela spitalului Val-de-Grâce; transferul a fost efectuat de Merklin care a instalat o pârghie Barker și o nouă consolă. ^[41] Alte instrumente ale acelor ani sunt cel al catedralei din Perpignan ( 1854 - 1857 ), ^[42] cel al catedralei Saint-Omer ( 1855 ), ^[43] și cel albazilicii Sainte-Clotilde-et -Sainte- Valère la Paris ( 1859 ). ^[44]

Călătorie în Europa

Sigismund von Neukomm

În urma succesului obținut cu construcția organului bazilicii Saint-Denis , companiei Cavaillé-Coll i s-a încredințat construirea și revizuirea diferitelor organe , inclusiv cea a bisericii pariziene Saint-Roch ( 1842 ).^[12] În 1844 , Aristide a decis să călătorească în Europa pentru a studia diferitele tipuri de școli de organe; itinerariul, care a inclus ca stații Strasbourg , Rouffach , Berna , Fribourg , Zurich , Winterthur , Stuttgart , Frankfurt , Köln , Haarlem , Rotterdam , Utrecht , Londra , a fost ales de compozitorul austriac Sigismund von Neukomm , care a furnizat și scrisorilor constructorului de organe de introducere. ^[45]

La Strasbourg , Cavaillé-Coll a vizitat organul catedralei , de Andreas și Johann Andreas Silbermann, care, într-o scrisoare din 22 septembrie, a comparat, pentru punctele tari și punctele slabe, cu organele franceze antice: ^[45]

Eberhard Friedrich Walcker

După ce a vizitat catedrala din Freiburg , a cărei organ principal , construit în 1834 de Aloys Mooser, a găsit acustic prea slab în comparație cu locul în care se afla, ^[19] în Ludwigsburg Cavaillé-Coll a avut ocazia să se întâlnească și să cunoască Constructorul german de organe Eberhard Friedrich Walcker, cu care s-a împrietenit, și nepotul acestuia din urmă, Carl Gottlob Weigle . Di Walcker a apreciat organul romantic al Paulskirche din Frankfurt , construit în 1833 ( opus 6 ), cu trei tastaturi și pedale și 74 de opriri , ^[46] mai presus de toate fondurile, în timp ce a remarcat lipsa caracterului registrelor de stuf și solo : ^[45]

Ulterior, Cavaillé-Coll a mers mai întâi la Köln , apoi în Olanda , în orașele Rotterdam , Utrecht și Haarlem , unde a văzut orga bisericii San Bavone și a luat contact cu constructorul de organe Jonathan Bätz. La sfârșitul călătoriei, a vizitat orașele englezești Londra și Birmingham ; în ultimul oraș, a vizitat orga Primăriei , construită în 1834 de William Hills ^[47] și a prezentat o expoziție de 32 'pe care Cavaillé-Coll a numit-o abominabilă deoarece țevile din care era făcută îi aminteau de rigole . ^[48]

Orga Madeleinei din Paris

Același subiect în detaliu: Organele bisericii Sfânta Maria Magdalena din Paris .

După ce s-a întors în Franța din călătoria sa în Europa , Aristide Cavaillé-Coll a câștigat, în 1845 , concursul pentru construirea unui organ de țeavă mare care să fie plasat în biserica pariziană a Madeleinei , ^[49] pentru care, în 1842 , el făcuse deja un organ coral. ^[50] Instrumentul, care a costat parohia 73.000 de franci, a fost finalizat în 1846 și inaugurat la 29 octombrie același an. ^[49]

Noua orga avea 48 de opriri pe patru tastaturi și pedale și un aranjament fonic inovator: consta dintr-un număr mare de spate de 16 ', 8' și 4 'și opritoare de stuf , în timp ce avea un număr limitat de umpluturi și doar o singurăsimplă mutație , de 2,2 / 3 '; în plus, a fost introdus pentru prima dată registrul de voce celest. ^{[51] [52]} Aranjamentul fonic original al instrumentului este prezentat mai jos: ^[53]

Organul Madeleinei ^[54]

Aranjamentul fonic al instrumentului, considerat absolut inovator pentru acea vreme, a stârnit opinii contradictorii. ^[55] Președintele comisiei care aprobase proiectul, Pierre-Armand Séguier, membru al Academiei Franceze de Științe , a decis în favoarea noului organ, aprobându-l fără rezerve pentru inovațiile introduse de Cavaillé-Coll precum pedaletti, pentru registre și mecanica complexă, lăudându-l pe constructor pentru că a conceput și a construit un instrument pe care îl considera o capodoperă. ^[49]

Cuvinte de laudă pentru noul instrument au fost primite și de organiști importanți precum Louis James Alfred Lefébure-Wély , care a devenit ulterior organist titular la Madeleine; organistul german Adolf Hesse a fost, de asemenea, mulțumit de orgă, considerându-l potrivit și pentru interpretarea repertoriului lui Johann Sebastian Bach . ^[49]

Cu toate acestea, el a avut și critici dure pentru instrumentul special pe care l-a construit; cel care l-a atacat cel mai mult a fost Félix Danjou, organist la Catedrala Notre-Dame care fondase, în 1838 , împreună cu Louis Callinet și Théodore Sauer, compania de construcții de organe Daublaine-Callinet. ^[56] Danjou, care a susținut o reformă împotriva muzicii seculare și lirice în biserică, ^[57] nu a tolerat utilizarea organelor în biserici pentru evenimente laice și concerte; adesea, în această situație, orga și orchestra cântau împreună, iar organistul a observat cât de recent orga avea tendința de a imita orchestra. ^[17] În Revue de la musique religieuse, populaire et classique , ^[58] Danjou, deși satisfăcut de standardele tehnice ridicate ale organului Madeleine, a criticat același instrument din punct de vedere fonic: organistul s-a plâns de prezența multor persoane. registre ale derivării orchestrale și ale unui caz expresiv prea gros, mai potrivit, în opinia sa, pentru scopuri profane decât religioase. ^[59]

Orga Saint-Vincent-de-Paul din Paris

Același subiect în detaliu: Organele bisericii Sfântul Vincent de Paul din Paris .

Prospect [60] Secțiune orizontală [61] Secțiune verticală [62] Secțiune verticală a consolei, manetei Barker și burdufului [63]

Aristide Cavaillé-Coll, în 1845 , făcuse două propuneri către biserica Saint-Vincent-de-Paul din Paris (construită între 1830 și 1844 ) pentru construirea unui orgă mare , care i-a fost încredințat abia în 1849 . ^[64]

Proiectantul rezervase corul de pe contra-fațadă instrumentului, tot cu funcția de a uni cele două galerii pentru femei , împărțite în trei secțiuni de două coloane . Dintre podul corului, Cavaillé-Coll a folosit cele două întinderi laterale, lăsând-o pe cea centrală cu un geam liber , plasând consola în aceasta din urmă. ^[64] Instrumentul a fost finalizat în 1851 și inaugurat la 26 ianuarie 1852 cu un concert în care au cântat Lefebure-Wely și germanul Johann Peter Cavallo, primul organist titular al Saint-Vincent-de-Paul. ^[65]

Orga, considerată una dintre cele mai notabile lucrări ale lui Cavaillé-Coll și declarată monument istoric în Franța la 12 mai 1980 , ^[66] avea trei tastaturi de câte 56 de note fiecare, pedală dreaptă de 25 de note și 47 de registre pentru un total de 2669 de țevi. ; ^[64] aranjamentul său fonic, prezentat mai jos, spre deosebire de cel al organului Madeleine, avea un număr mai mare de registre de mutații , atât simple, cât și compuse: ^[67]

Organul Saint-Sulpice din Paris

Același subiect în detaliu: Organele bisericii San Sulpizio din Paris .

Organul din Saint-Sulpice

În 1855 , Cavaillé-Coll a fost rugat să efectueze lucrări de întreținere și reglare fină a organului bisericii pariziene Saint-Sulpice . Lo strumento era stato costruito nel 1781 da François-Henri Clicquot con cassa progettata dalla particolare forma concava progettata da Jean Chalgrin , ed era stato restaurato ed ampliato tra il 1834 e il 1846 dapprima da Louis Callinet, poi dalla Société Girard e infine da Ducroquet; ^[68] tuttavia l'esito di tale intervento non lasciò soddisfatto né il clero parrocchiale, né l'organista, tanto che, quando Cavaillé-Coll propose, dopo il 1855 , una ricostruzione dello strumento, la proposta venne accettata: i lavori cominciarono nel 1857 per terminare nel 1862 . ^[69]

Cavaillé-Coll costruì uno strumento grandioso, con 100 registri , paragonabile soltanto ai due organi considerati all'epoca i migliori: quello della cattedrale di Liverpool , costruito da Henry Wills, e quello del duomo di Ulma , di Walcker. ^[70] Nell'organo di Saint-Sulpice, Cavaillé-Coll introdusse una nuova tipologia di consolle : a differenza delle consolle precedenti, che avevano i pomelli dei registri posti parallelamente alle tastiere, in essa questi, dato il loro alto numero, per facilitare l'organista, erano stati disposti a semicerchio.^[71] Un'altra innovazione fu l'introduzione di una combinazione, possibile grazie alla Leva Barker. ^[69]

Lo strumento venne suonato pubblicamente per la prima volta il 19 aprile 1862 per la Veglia pasquale ; il concerto inaugurale ebbe luogo il seguente 29 aprile e vi suonarono tra gli altri Alexandre Guilmant , César Franck , Camille Saint-Saëns , e l'organista titolare Georges Schmitt. ^[70]

Successivamente, l'organo venne modificato con la sostituzione e l'aggiunta di alcuni registri; poco dopo la sua costruzione, ad esempio, il nuovo organista titolare, Louis James Alfred Lefébure-Wély , fece aggiungere a Cavaillé-Coll tre accessori: un pedaletto per simulare il rumore del tuono , un congegno per simulare il rumore della grandine e un Usignolo . ^[69]

Di seguito la disposizione fonica originaria dello strumento:^[71]

Dal 1860 al 1890

La sede della ditta in Avenue du Maine 13-15

Il grande successo della ditta venne oscurato da gravi lutti nella vita privata di Aristide Cavaillé-Coll: nel 1862 morì sua madre e nel 1868 si spense sua moglie nel dare alla luce il settimo figlio, nato morto. ^[36]

Nel 1866 la ditta dovette lasciare i locali di Rue de Vaugirard: l'edificio comprendente la ex Salle de Concerts Spirituels venne espropriato per essere demolito nell'ambito della nuova pianificazione urbanistica di Parigi ideata dal Barone Haussmann . Aristide Cavaillé-Coll, nel 1868 , scelse e acquistò come nuova sede dell'azienda un complesso situato ai numeri 13 e 15 di Avenue du Maine, già sede di una sala da ballo pubblica e di una caffetteria, costituito da un'abitazione, che divenne la residenza dell'organaro, dalla ex sala per le danze, trasformata in sala per l'esposizione di nuovi strumenti, e da vari edifici adibiti ad industria. ^[72]

Esportazioni in America

A partire dal 1860 , la ditta vide un incremento notevole di commesse di organi per il continente americano , iniziato nel 1850 con la costruzione di uno strumento per la cappella privata della residenza di Andrés de Santa Cruz . ^[73] Mentre per l' America del Nord costruì prevalentemente organi di dimensioni ridotte, con una o due tastiere e pedaliera e con un numero limitato di registri , ^[74] per l' America del Sud realizzò strumenti anche più grandi, come quello della cattedrale di Buenos Aires . ^[75]

Esportazioni in Gran Bretagna

A partire dalla fine degli anni sessanta , a causa della guerra franco-prussiana , gli ordini provenienti dalla Francia diminuirono drasticamente e, per compensare, Cavaillé-Coll espanse il suo commercio nella Gran Bretagna . Qui le creazioni dell'organaro francese erano molto ammirate ma, dati gli alti costi, non erano stati ancora stipulati contratti con lui. ^[76] Il primo ordine che giunse da oltremanica fu da parte del convento carmelitano di Kensington, Londra , e l'organo costruito aveva 24 registri su due tastierea e pedaliera; ^[77] di tale strumento, inaugurato con un concerto di Charles-Marie Widor e di Alexandre Guilmant , rimasero entusiasti anche l'organista William Thomas Best e il parlamentare John Turner Hopwood, e quest'ultimo commissionò a Cavaillé-Coll, nel 1870 , la costruzione di un organo per la propria residenza. ^[78]

La Town Hall di Manchester alla fine del XIX secolo

L' organo a canne più grande costruito da Cavaillé-Coll in Gran Bretagna fu quello della Albert Hall di Sheffield , nel South Yorkshire , realizzato tra il 1871 e il 1873 ^[79] ed in seguito ampliato dallo stesso costruttore nel 1893 . ^[80] Lo strumento aveva 64 registri suddivisi su quattro tastiere di 61 note ciascuna e pedaliera di 30 note. Un altro grande strumento di Cavaillé-Coll in Gran Bretagna fu quello della Town Hall di Manchester , con 48 registri su quattro tastiere e pedaliera, ^[81] apprezzato anche da James Kendrick Pyne, organista della cattedrale di Manchester , che disse in merito:

Degli organi di Cavaillé-Coll, oltremanica era particolarmente apprezzata l'intonazione, soprattutto per quanto riguardava i principali , i flauti ei registri ad ancia . ^[76]

Organo di Notre-Dame a Parigi

Aristide Cavaillé-Coll nel 1865 ca. in una fotografia di Adolphe Dallemagne

Lo stesso argomento in dettaglio: Organi della cattedrale di Notre-Dame a Parigi .

Nel 1860 , nell'ambito degli importanti restauri conservativi alla cattedrale di Notre-Dame condotti da Eugène Viollet-le-Duc , quest'ultimo chiese ad Aristide Cavaillé-Coll un progetto con preventivo per un organo da collocarsi nella chiesa in luogo dello strumento già esistente. ^[82] Il 30 marzo dello stesso anno, l'organaro presentò una proposta per un organo a quattro tastiere e pedaliera con un totale di 64 registri , rifiutata perché considerata troppo onerosa. ^[83]

Il 28 ottobre 1862 , Joseph Merklin presentò un proprio progetto per un nuovo organo; ^[84] Cavaillé-Coll, venuto a sapere ciò, ne preparò un altro che presentò il 23 dicembre successivo insieme ad una petizione sottoscritta da importanti esponenti del mondo politico e musicale, tra cui anche Gioachino Rossini . ^[85] Il contratto con Cavaillé-Coll venne firmato il 15 luglio 1863 , con l'impegno da parte dell'organaro di consegnare lo strumento entro due anni; tuttavia questo non venne ultimato che nel dicembre del 1867 . Tale ritardo fu causato anche dalla decisione di Viollet-le-Duc, in corso d'opera, di rimuovere il positivo tergale, costringendo l'organaro a integrare il suo materiale fonico all'interno della cassa principale; di conseguenza, Cavaillé-Coll, non sentendosi più vincolato al progetto originario, ideò una nuova disposizione fonica, ^[85] con 86 registri su cinque tastiere e pedaliera: ^[86]

Louis Vierne alla consolle dell'organo Cavaillé-Coll della cattedrale di Notre-Dame

Rispetto alla disposizione di Saint-Sulpice, quella di Notre-Dame presentava varie differenze: a parità di numero di registri ad ancia , vennero introdotti nuovi tipi di mutazioni semplici , come quelle in quinta di 1.1/3' e in settima , mentre il Grand-Orgue venne nuovamente dotato di ripieni ed ance . ^[85] La consolle, sullo stile di quella di Saint-Sulpice, aveva i pomelli dei registri posti a semicerchio ai lati delle tastiere, ma presentava un'innovazione nel comando delle griglie dell'espressione, non più a pedaletto posto alla destra di tutti gli altri, ma a staffa posta al centro. ^[87]

Lo strumento venne suonato per la prima volta per il Natale del 1867 , ma il suo concerto inaugurale si tenne il 6 marzo successivo e vi presero parte i più importanti organisti francesi dell'epoca: Alexis Chauvet, Auguste Durand, César Franck , Alexandre Guilmant , Clément Loret, Camille Saint-Saëns e Charles-Marie Widor . ^[85] Fu nominato organista titolare Eugène Sergent, cui successe nel 1900 Louis Vierne . ^[88]

Nel 1882 , in seguito ad un cedimento di 10 centimetri della cantoria , costruita da Viollet-le-Duc e criticata da Cavaillé-Coll perché posta troppo in alto, l'organaro dovette smontare completamente l'organo per regolarne nuovamente la trasmissione, compito che portò a termine nel 1894 . ^[85]

Anche se la costruzione dei due organi di Saint-Sulpice e di Notre-Dame procurò a Cavaillé-Coll una fama sempre maggiore, fu anche foriera di grandi oneri, tanto che una minima parte del personale della ditta dovette essere licenziato. ^[89]

Progetto per l'organo di San Pietro in Vaticano

Disegno dell'organo ( 1875 ) Modellino dell'organo ( 1887 )

Lo stesso argomento in dettaglio: Organi della basilica di San Pietro in Vaticano .

Nel 1875 Aristide Cavaillé-Coll rese pubblico il suo progetto per un grande organo a canne da collocarsi nella basilica di San Pietro in Vaticano ^[90] che era sprovvista di uno strumento adeguato. ^[91] Questo venne presentato lo stesso anno a papa Pio IX dall'organaro, che venne ricevuto in udienza grazie all'interessamento di Jacques-Nicolas Lemmens . ^[89] Tuttavia, nonostante dimostrazioni di grande stima, il pontefice non diede una risposta definitiva, affermativa o negativa, né prima, né dopo, tanto da scoraggiare Cavaillé-Coll; fra i sostenitori di quest'ultimo, vi era anche Franz Liszt , che accusò apertamente il capitolo vaticano di boicottaggio. ^[92] Un nuovo tentativo fu fatto con il nuovo pontefice, Leone XIII , nel 1887 , in occasione del suo cinquantesimo anniversario di ordinazione sacerdotale , e in tale occasione venne donato al papa un modello in scala 1:10; anche questa volta l'impresa non ebbe successo. ^[91]

La proposta di Cavaillé-Coll per la basilica vaticana consisteva in un grande organo con 8.316 canne , per un totale di 124 registri suddivisi su cinque tastiere e pedaliera. La disposizione fonica era tipicamente di tipo sinfonico -francese, con molti registri di mutazione e registri ad ancia . ^[93] L'organo doveva essere situato in controfacciata , sopra una cantoria appositamente costruita e progettata dall'architetto francese Alphonse Simil, autore anche del disegno della cassa; ^[91] quest'ultima doveva essere ispirata a quelle classiche francesi, con mostra di 32', e caratterizzata da una statua raffigurante San Pietro posta al suo centro. ^[94]

Di seguito la disposizione fonica del progetto: ^[91]

Gli ultimi anni

Gli organi di Saint-Sernin e di Saint-Ouen

Tra il 1888 e il 1890 , vennero costruiti da Cavaillé-Coll due dei suoi strumenti più famosi. Entrambi sono accomunati dallo spazio esiguo delle casse dei precedenti organi all'interno delle quali dovettero essere costruiti, ma anche da un elevato livello di qualità del suono prodotto. ^[95]

L'organo maggiore della chiesa di Saint-Ouen a Rouen

Il primo di questi è l' organo maggiore della basilica di Saint-Sernin a Tolosa , costruito nel 1843 dalla ditta Daublaine Callinet ma ricostruito riutilizzando solo parte dello strumento precedente da Cavaillé-Coll nel 1888 - 1889 . Lo strumento, la cui intonazione venne affidata a Felix Reinburg, è stato subito considerato come una delle maggiori realizzazioni dell'organaro ed in seguito non ha subito cambiamenti. ^[96] L'organo ha 54 registri e la sua consolle è a finestra, con tre tastiere di 56 note ciascuna e pedaliera dritta di 30 note. La disposizione fonica, ricca di registri ad ancia ma con un limitato numero di registri di mutazione , è caratterizzata dalla presenza di due trombe armoniche , una in 8' e una in 4', poste en chamade . ^[96]

Il secondo organo, immediatamente successivo, è l' organo maggiore della chiesa abbaziale di Saint-Ouen a Rouen , terminato nel 1890 e anch'esso rimasto inalterato nelle sue caratteristiche e nella sua intonazione. ^[97] Lo strumento, definito da Charles-Marie Widor un organo da Michelangelo (in francese : un orgue à Michel-Ange ) è da molti considerato l'opera più importante di Aristide Cavaillé-Coll ^[98] e possiede 64 registri suddivisi su quattro tastiere, di 56 note ciascuna, e pedaliera, di 30 note. ^[97] La sua disposizione fonica è caratterizzata dal ritorno ad un Grand-Orgue con soli fondi di 16', 8' e 4' e con pochi registri ad ancia , nonché da un ricco Récit di 20 registri. ^[99]

Il fallimento e la morte

La tomba della famiglia Cavaillé-Coll nel cimitero di Montparnasse

Negli ultimi anni, più volte la ditta di Cavaillé-Coll era stata sull'orlo del fallimento. ^[39]

Con la morte di Gabriel Reinburg (28 gennaio 1891 ), il migliore intonatore dell'azienda, questa cominciò un rapido declino che la portò al fallimento. ^[100] Il debito contratto con il maggior creditore, il Crédit Foncière, che aveva anche un' ipoteca sugli edifici di Cavaillé-Coll, portò ad una sentenza emessa dalla Chambre des Saisies Immobilières del Tribunale della funzione pubblica Senna (5 novembre 1891 ) e ad un successivo accordo con parte dei creditori. Successivamente, i laboratori ei macchinari vennero venduti al ricco mercante Emile Cholet che a sua volta li affittò a Cavaillé-Coll, mentre la casa venne assegnata all'Institution de Barral e trasformata in collegio femminile. ^[72] Il 18 giugno 1898 l'azienda venne ceduta a Charles Mutin che già vi aveva lavorato in precedenza e che rimase alla sua direzione fino al 1924 ; ^[101] l'ultimo grande organo costruito da Cavaillé-Coll fu quello per il castello del barone Albert Espée ( 1898 ), con 74 registri e consolle con 4 tastiere di 61 note ciascuna e pedaliera dritta di 32 note ei pomelli dei registri disposti ad anfiteatro, come negli organi di Saint-Sulpice e di Notre-Dame; successivamente lo strumento è stato venduto alla basilica del Sacro Cuore di Parigi . ^[102]

Aristide Cavaillé-Coll si trasferì in un appartamento al numero 21 di rue du Vieux-Colombier insieme alla figlia Cécile e ad una famiglia di domestici devoti; ^[100] ivi morì alle ore 9 del mattino di venerdì 13 ottobre 1899 . Le esequie si tennero il 16 seguente nella chiesa di Saint-Sulpice e lo stesso giorno il corpo venne tumulato nella tomba di famiglia, nel cimitero di Montparnasse , a Parigi . ^[103]

Realizzazioni

Nella seguente lista, sono elencati alcuni organi costruiti da Aristide Cavaillé-Coll. Per i parametri località, edificio, tastiere e di registri, si intendono le caratteristiche dello strumento al momento della costruzione, senza contare delle modifiche successive, eventualmente segnalate. ^[104]

Opus	Anno [N 3]	Località	Edificio	Immagine	Tastiere	Registri	Modificato successivamente	Note
opus 4	1838	Parigi	Chiesa di Notre-Dame-de-Lorette Organo maggiore		III/P	48	No
opus 10	1841	Saint-Denis	Basilica di Saint-Denis Organo maggiore		III/P	69	No
opus 14	1842	Parigi	Chiesa di Saint-Roch Organo maggiore		IV/P	53	Sì
opus 15	1842	Parigi	Chiesa della Madeleine Organo del coro		II/P	12	Sì	Disposizione fonica originaria
opus 19	1845	Parigi	Chiesa di Saint-Roch Organo del coro		II/P	12	Sì
opus 26	1846	Parigi	Chiesa della Madeleine Organo maggiore		IV/P	48	Sì
opus 37	1846	Ajaccio	Cattedrale di Notre-Dame-de-l'Assomption		III/P	34	Sì
opus 52	1852	Parigi	Chiesa di Saint-Vincent-de-Paul Organo maggiore		III/P	47	Sì
opus 57	1852	Parigi	Sinagoga Nazareth		II/P	11	Sì
opus 59	1853	Parigi	Chiesa di Sainte-Geneviève [N 4]		II/P	22	Sì
opus 76/7	1855	Parigi	Fideles Compagnes de Jesus Organo del coro [N 5]		II/P	8	No
opus 109/51	1858	Parigi	Chiesa di Saint-Vincent-de-Paul Organo del coro		II/P	22	Sì
opus 113	1856	Bagnères-de-Bigorre	Chiesa del Carmine [N 6]		II/P	20	Sì
opus 88/22	1859	Parigi	Basilica di Sainte-Clotilde-et-Sainte-Valère		III/P	46	Sì	Disposizione fonica originaria
opus 103/43	1856	Parigi	Chiesa di Saint-Jacques-du-Haut-Pas Organo del transetto		II/P	14	No
opus 121/9	1857	Parigi	Chiesa di Saint-Merri Organo maggiore		III/P	39	Sì
opus 154/114	1860	Auch	Cattedrale di Sainte-Marie Organo dello jubé		II/P	15	No
opus 172/139	1860	Parigi	Opéra Garnier		II/P	10	No
opus 163/127	1861	Nancy	Cattedrale di Notre-Dame-de-l'Annonciation Organo maggiore		IV/P	64	Sì
opus 118/63	1862	Parigi	Chiesa di Saint-Sulpice Organo maggiore		V/P	100	Sì
opus 204/176	1863	Parigi	Chiesa di Saint-Étienne-du-Mont Organo maggiore		III/P	39	Sì
opus 242/217	1864	Metz	Cattedrale di Saint-Étienne Organo del coro		II/P	10	Sì
opus 304/289	1867	Parigi	Chiesa della Sainte-Trinité Organo del coro		II/P	15	No
opus 230/204	1868	Parigi	Cattedrale di Notre-Dame Organo maggiore		V/P	86	Sì
opus 271/254	1868	Parigi	Chiesa della Sainte-Trinité Organo maggiore		III/P	46	Sì
opus 288/272	1868	Roma	Chiesa di Santa Maria dell'Umiltà		II/P	10	No
opus 326/313	1869	Parigi	Chiesa di Saint-Pierre-de-Montmartre		II/P	12	No
opus 365/354	1874	Parigi	Chiesa di Notre-Dame-de-la-Croix de Ménilmontant		III/P	26	Sì
opus 367/356	1874	Angers	Cattedrale di Saint-Maurice Organo maggiore		III/P	46	Sì
opus 569	1885	Caen	Chiesa di Saint-Étienne Organo maggiore		III/P	50	No
opus 378/367	1873	Versailles	Cappella palatina		II/P	23	[N 7]	Disposizione fonica originaria
opus 405/401	1873	Arles	Chiesa di Saint-Trophime		I/P	7	Sì	Disposizione fonica originaria
opus 396/391	1875	Lourdes	Basilica dell'Immaculée-Conception		II/P	25	No
opus 581	1883	Parigi	Chiesa di Saint-Sulpice Organo del coro		II/P	21	Sì
opus 571	1884	Madrid	Basilica reale di San Francisco el Grande		II/P	26	No
opus 613	1887	Parigi	Cattedrale anglicana della Sainte-Trinité		III/P	40	Sì
opus 619	1889	Tolosa	Basilica di Saint-Sernin Organo maggiore		III/P	54	No
opus 620	1889	Amiens	Cattedrale di Notre-Dame		III/P	51	No
opus 630	1890	Rouen	Chiesa abbaziale di Saint-Ouen Organo maggiore		IV/P	64	No
opus 638	1889	Rouen	Chiesa di Saint-Gervais		II/P	11	sì
opus 690	1896	Rouen	Residenza di Albert Dupré [N 8]		II/P	10	Sì
opus 684	1897	Lourdes	Basilica di Notre-Dame-du-Rosaire		III/P	40	Sì
opus 678	1898	Biarritz-Bidart	Castello del barone Albert Espée [N 9]		IV/P	70	Sì	Disposizione fonica originaria e attuale a confronto

Onorificenze e riconoscimenti

^[105]

	Medaglia d'argento della Société nationale des beaux-arts
	«per l'organo della basilica di Saint-Denis» — 1844

	Medaglia d'oro dell'Exposition nationale de Paris
	— 1844

	Cavaliere della Legion d'onore
	— 1849

	Cavaliere dell' Ordine di San Silvestro papa
	— 1870

	Ufficiale della Legion d'onore
	— 1878

	Cavaliere dell' Ordine di San Gregorio Magno
	— 1888

Note e fonti

Note

Fonti

Bibliografia

In lingua italiana

• Corrado Moretti, L'Organo italiano , Milano, Eco, 1973, ISBN non esistente.
• Geno Pampaloni , Notre-Dame e la Sainte-Chapelle , Novara, Istituto geografico De Agostini, 1982, ISBN non esistente.
• Aristide Cavaillé-Coll, Opere teoriche , traduzione di Francesco Finotti, Vicenza, Tipografia editrice Esca, 1999, ISBN non esistente.
• Graziano Fronzuto, Organi di Roma. Guida pratica orientativa agli organi storici e moderni , Firenze, Leo S. Olschki, 2007, ISBN 978-88-222-5674-4 .

In lingua francese

• Juste Adrien De La Fage, Orgue de l'eglise royale de Saint-Denis construit par mm. Cavaillé-Colle père et fils facteurs d'orgues du roi, avec gravure representant l'orgue de Saint-Denis : rapport fait a la Societé libre des Beaux-arts , II edizione, Parigi, Comptoir des imprimeurs-unis, 1846, ISBN non esistente.
• Félix Danjou (a cura di), Revue de la musique religieuse, populaire et classique , vol. 2, Parigi, Blanchet, 1846, ISBN non esistente.
• Théophile Silvestre, Histoire des artistes vivants français et étrangers , Parigi, Loudolphe de Virmond, 1856, ISBN non esistente.
• Aristide Cavaillé-Coll, Projet d'orgue monumental pour la basilique de S. Pierre de Roma , Bruxelles, Imp.ie Rossel, 1875, ISBN non esistente.
• Manufacture de grandes orgues pour églises, chapelles et salons A. Cavaillé-Coll, Charles Mutin élève et successeur , Parigi, 1923, ISBN non esistente.
• Cécile Cavaillé-Coll, Emmanuel Cavaillé-Coll, Aristide Cavaillé-Coll: ses origines - sa vie - ses œuvres , Parigi, Fischbacher, 1982, ISBN non esistente.
• Henri de Rohan-Csermak, Aristide Cavaillé-Coll , Tolosa, Le Pérégrinateur, 1999, ISBN 2-910352-22-6 .

In lingua inglese

• Fenner Douglass, Cavaille-Coll and the French Romantic Tradition , New Haven/Londra, Yale University Press, 1999, ISBN non esistente.
• Kerala J. Snyder (a cura di), The Organ as a Mirror of Its Time. North European Reflections, 1610–2000 , Oxford, Oxford University Press, 2002, ISBN 0-19-514415-5 .
• Douglas E. Bush, Richard Kassel (a cura di), The organ: An encyclopedia , New York/Londra, Routledge, Taylor & Francis Group, 2006, ISBN 978-0-415-94174-7 .
• Ronald Ebrecht, Cavaille-Coll's Monumental Organ Project for Saint Peter's, Rome: Bigger Than Them All , Lexington Books, 2011, ISBN 978-0-7391-6728-1 .
• Ezequiel Menéndez, cap. VI ( PDF ), in Historic Pipe Organs in Argentina , ezequielmusic.com, ISBN non esistente (archiviato dall' url originale il 14 marzo 2016) .

In lingua tedesca

• Johann Gottlob Töpfer, Atlas zum Lehrbuch der Orgelbaukunst , Weimar, 1855, ISBN non esistente.
• Gilbert Huybens, Cavaillé-Coll: Liste des travaux exécutés/Werkverzeichnis , Lauffen/Neckar, Orgelbau-Fachverlag Rensch, 1985.

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Aristide Cavaillé-Coll

Collegamenti esterni

• ( FR ) Association Aristide Cavaillé-Coll , su cavaille-coll.fr . URL consultato il 6 settembre 2013 .
• ( DE , EN , FR )Aristide Cavaillé-Coll , su culture.gouv.fr . URL consultato il 6 settembre 2013 .

Portale Biografie

Portale Musica classica