Armide (Gluck)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Armide
Jean-Honoré Fragonard 022.jpg
Titlul original Armide
Limba originală limba franceza
Tip tragédie lyrique
Muzică Christoph Willibald Gluck
Broșură Philippe Quinault
Surse literare Ierusalimul eliberat de Torquato Tasso
Fapte 5
Epoca compoziției 1776
Prima repr. 23 septembrie 1777
teatru Opéra national de Paris
Personaje
  • Armide, o vrăjitoare, prințesa Damascului (soprană)
  • Renaud, un cruciat ( haute-contre )
  • Phénice, confidentul lui Armide (soprană)
  • Sidonie, confidentul lui Armide (soprană)
  • Hidraot, un mag, regele Damascului (Bassi- taille , adică bas / bariton)
  • Odio (soprana) [1]
  • The Danish Knight, a Crusader ( haute-contre )
  • Ubalde, un cruciat ( Bassi-taille )
  • Un demon în masca lui Lucinde, iubita cavalerului danez (soprană)
  • Un demon, sub forma lui Mélisse, iubita (soprana) a lui Ubalde
  • Aronte, responsabil cu prizonierii din Armida (de talie mică )
  • Artémidore, un cruciat ( haute-contre )
  • Una Naiade (soprana)
  • O ciobănească (soprană)
  • O plăcere (soprană)
Editați datele pe Wikidata · Manual

Armide este o tragédie lyrique de Christoph Willibald Gluck , bazată pe un libret de Philippe Quinault . A cincea producție a lui Gluck pentru scene pariziene, preferata compozitorului dintre toate lucrările sale, a fost premiată la 23 septembrie 1777 de Académie Royale de Musique, acum Opéra national de Paris , în a doua Salle du Palais-Royal din Paris.

Contextul și istoricul execuțiilor

Gluck folosit același libretul că Philippe Quinault scrisese pentru Jean-Baptiste Lully în 1686, pe baza Torquato Tasso lui Gerusalemme Liberata . Gluck părea în largul său să se ocupe cu tradițiile franceze din cap când a compus Armide . Lully și Quinault au fost adevărații fondatori ai melodramei serioase în Franța, iar Armide a fost în general recunoscută ca fiind capodopera lor, așa că a fost o mișcare îndrăzneață din partea lui Gluck să scrie muzică nouă după propriile cuvinte ale lui Quinault.

O încercare similară de a scrie o nouă operă pe libretul lui Thésée , făcută de Jean-Joseph de Mondonville în 1765, se încheiase în dezastru, publicul cerând înlocuirea ei cu originalul Lully. Folosind acest libret de Armide , Gluck a contestat obiceiurile întotdeauna existente și aparent inviolabile ale practicii franceze și în acest proces a dezvăluit acele valori capabile de reînnoire printr-o sensibilitate compozițională „modernă”. Răspunsul criticilor și controversa care a urmat a implicat una dintre acele mari escroci comune vieții intelectuale franceze.

Gluck a izbucnit în sensibilitățile francezilor și, deși Armide nu a fost una dintre cele mai populare lucrări ale sale, a rămas un punct cheie de referință în tradiția operistică franceză și a fost lăudat cu căldură de Berlioz în Memoriile sale. Gluck a stabilit, de asemenea, un stil diferit pentru restaurarea lucrărilor Lully / Quinault: rivalul lui Gluck Piccinni a urmat exemplul cu Roland în 1778 și Atys în 1780; În același an,Philidor a produs o nouă Persée ; iar Gossec a oferit versiunea lui Thésée în 1782. Gluck însuși ar fi lucrat la o operă bazată pe Roland , dar a abandonat-o când a auzit că Piccinni considerase același libret.

Prima versiune modernă a lui Armide a fost prezentată la Théâtre National de l'Opéra (numită acum Opéra National de Paris ) în 1905 cu Lucienne Bréval în rolul principal, Alice Verlet , Agustarello Affré , Dinh Gilly și Geneviève Vix . [2] Metropolitan Opera a pus în scenă lucrarea pentru deschiderea sezonului său 1910-1911 cu o distribuție condusă de Olive Fremstad , Enrico Caruso și Louise Homer . [3]

Roluri

Rol Tip voce [4] Distribuția premierei, 23 septembrie 1777 [5]
(Conductor)
Armide, o vrăjitoare,
Prințesa Damascului		 soprana Rosalie Levasseur
Renaud, un cruciat haute-contre Joseph Legros
Phénice, Confidant of Armide soprana M.lle LeBourgeois
Sidonie, confidentul lui Armide soprana M.lle Châteauneuf
Hidraot, un mag,
Regele Damascului		 basse-taille ( cântăreață joasă ) Nicolas Gélin
Ură soprana [1] Céleste [Célestine] Durabilitate [6]
Cavalerul danez, un cruciat haute-contre Étienne Lainez (pronunțat și Lainé)
Ubalde, un cruciat low-taille Henri Larrivée
Un demon sub forma lui Lucinde,
Iubitor de cavalerul danez		 soprana Anne-Marie-Jeanne Gavaudan "l'aînée" [7]
Un demon sub forma lui Mélisse,
Iubit de Ubalde		 soprana Antoinette Cécile de Saint-Huberty
Aronte, păstrătorul prizonierilor din Armide low-taille Georges Durand
Artémidore, un cruciat haute-contre Thirot
O naiadă soprana Anne-Marie-Jeanne Gavaudan "l'aînée" [8]
O păstorită soprana Anne-Marie-Jeanne Gavaudan "l'aînée" [7]
O plăcere soprana Antoinette Cécile de Saint-Huberty [8]
oameni din Damasc, nimfe, păstori și păstorite, apartamente ale urii, demoni, plăceri, corife.

Complot

Pentru desfășurarea poveștii, vezi Lully's Armide . Gluck a păstrat libretul așa cum era, deși a tăiat prologul alegoric și a adăugat câteva rânduri din propria sa voință la sfârșitul celui de-al treilea act. La fel, rolurile și dispozițiile vocilor sunt aceleași ca în opera lui Lully.

Uvertură

Uvertura este preluată de la Telemachus și ne arată contrastul dintre dragoste și datorie care îl va deranja pe Armide, textura orchestrală prezintă atât teme marțiale, cât și motive cantabile.

Actul 1

Fenicia și Sidonie laudă frumusețea și puterea lui Armide, dar ea se plânge că nu este capabilă să-l fermece pe Renaud. Hidraot își îndeamnă nepoata să se căsătorească, dar ea nu vrea, pentru că îi este frică să-și piardă libertatea (Aria: „La chaine de l'Hymnen”). În timp ce oamenii sărbătoresc victoria cu dansuri, Aronte vine în fugă, spunându-le că un inamic a eliberat prizonierii. Armide își dă seama că este Renaud și toată lumea jură răzbunare.

Actul 2

Renaud îi spune lui Artémidore că este complet insensibil la artele magice ale lui Armide, în timp ce acesta din urmă, împreună cu Hidraot, pregătește o vrajă, invocând spiritele Iadului („Esprit de haine et de rage”). Scena se schimbă și îl vedem pe Renaud într-un loc minunat care nu rezistă somnului („Plus j'observe ces lieux”), în timp ce o nimfă și corul dansează și cântă. Armide s-ar putea răzbuna, dar, pe măsură ce este pe cale să-l lovească, furia se transformă în dragoste și Renaud este cruțată. Armide apoi cu o altă vrajă îl face să se îndrăgostească de ea însăși, știind deja că iubirii sale va răspunde cu Ura.

Actul 3

Armide se compătimește pentru că se îndrăgostește („Ah! Si la liberté”) și îi spune Phénice și Sidonie că dorește să folosească magia pentru a se forța să o urască pe Renaud. Apoi îl cheamă pe Hate și pe toate Furiile sale, care inițiază o vrajă cu cântec și dans. Dar Armide nu rezistă și oprește magia: urăsc, jignit, el o abandonează.

Actul 4

Cavalerii Danois și Ubalde, în timp ce îl caută pe Renaud, reușesc să depășească înșelăciunile lui Armide care, după monștri înspăimântători, îi face să apară pe dragii lor Lucinde și Mélisse.

Actul 5

Armide chinuit de îndoieli, merge să pună la îndoială forțele iadului, lăsând-o pe iubita ei în palat (duetul „Aimons nous”), distrată de cântece și dansuri (chaconne și Siciliana). Ubalde și Chevalier Danois ajung să-l trezească pe Renaud. Armide, întors din iad, se roagă lui Renaud care rămâne amorțit. Disperată îi cheamă pe toți demonii Iadului, pentru a-i distruge palatul și apoi pleacă pe un car zburător.

Ediții

Notă

  1. ^ a b Acest rol, deși atribuit în general vocii alto , a fost remarcat, așa cum se obișnuia în perioada de operă franceză, în cheia sopranei (cf. partitura tipărită originală ).
  2. ^ Giroud, Vincent, Liner notes for Marston 52059-2 Early French Tenors , in Volume 1: Émile Scaramberg, Pierre Cornubert, and Julien Leprestre . Adus la 3 decembrie 2009 (arhivat din original la 18 iunie 2010) .
  3. ^ Anthony Tommasini, Opera Review; Dragoste, din păcate, nu vrăjitorie, a fost adevărata ei chemare , în New York Times , 19 noiembrie 1999.
  4. ^ Tipurile de vocale sunt indicate în conformitate cu cheile utilizate în scorul tipărit original . Toate părțile tenorului sunt scrise în cheia înaltă și, prin urmare, sunt indicate pentru „haute-contre” folosind terminologia franceză a vremii, care este folosită și pentru părțile scrise în cheia de bas („basso-taille”).
  5. ^ Rolurile și distribuția premierei din Noua carte de operă Kobbés ; Jeremy Hayes, Armide (ii) , în Dicționarul New Grove , I, p. 202; Pitou, p. 52; Lajarte, p. 291; Amadeusonline Almanach de Gherardo Casaglia (accesat la 11 septembrie 2010).
  6. ^ numele de scenă al Madeleine-Céleste Fieuzal (sau Fieusacq) de Frossac
  7. ^ a b Sursa: "Mercure de France" (octombrie 1777), așa cum este citat de Arthur Pougin ( Figures d'Opéra-comique , Paris, Tresse 1875, pp. 151-152; accesibil gratuit online în archive.org ).
  8. ^ a b Sursa: Armide. Tragédie Lyrique de Quinault (Partition Piano et Chant Réduite et Annotée par F.-A. Gevaert), Paris / Bruxelles, Lemoine, 1902, p. XVII (o copie la Internet Archive ).

Bibliografie

  • Earl of Harewood și Antony Peattie, eds. The New Kobbés Opera Book , GP Putnam's Sons, New York, 1997 ( ISBN 0091814103 )
  • (FR) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalog Historique, Chronologique, Anecdotique , Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I, ad nomen , pp. 290–293 (acces gratuit online la Arhiva Internet )
  • Spire Pitou, Opera din Paris. O enciclopedie de opere, balete, compozitori și interpreți - rococo și romantic, 1715–1815 , Greenwood Press, Westport / Londra, 1985 ( ISBN 0-313-24394-8 )
  • Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997 ( ISBN 978-0-19-522186-2 )

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 174 084 199 · GND (DE) 300 060 114 · BNF (FR) cb13926697v (data)
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Armide_(Gluck)&oldid=122196400 ”