Harpa Viggianese

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Harpa Viggianese
Viggianese harp.png
Harpa Viggianese
Informații generale
Origine Italia
Invenţie Al XVIII-lea
Clasificare Harpe
Utilizare
Muzica folk
Muzică contemporană

Harpa Viggianese (cunoscută și în dialectul lucan sub numele de arpicedda ) este un instrument cu coarde tipic zonei geografice referitoare la orașul Viggiano , Basilicata .

Prezența sa, cel puțin în ceea ce privește instrumentul legat de tradiția populară și de activitatea muzicienilor vaggieni rătăcitori și neprofesioniști, a fost raportată până la începutul deceniilor anilor 1900 și poate fi documentată în sursele iconografice (statuete prezente în pătuțurile napoletane ) din secolul al XVIII-lea și în cele literare care apar aproximativ un secol mai târziu. Harpa Viggianese este o harpă diatonică.

Evoluție și caracteristici tehnice

Harpa Viggianese diferă de harpa clasică utilizată în orchestrele simfonice pentru unele caracteristici:

  • este mai mică decât harpa clasică;
  • spre deosebire de harpa de concert mare, harpa viggianeză nu are pedale.

Harpa folosită de muzicieni rătăcitori viggieni la mijlocul și sfârșitul secolului al XVIII-lea, așa cum se poate observa din sursele iconografice și statuile prezente în nativitatea napolitană ( nativitatea napoletană), a fost o mică harpă, refăcută ca model pentru harpa portativă Renașterea, cu 12-14 corzi, de aproximativ 80/90 centimetri înălțime. Acest tip de harpă este, de asemenea, descris în amprente și desene care datează de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea; din acestea forma nu este întotdeauna definită, ceva ce trebuie atribuit nu numai lipsei de fidelitate față de modelul desenelor, ci și faptului că nu a existat un model standard de urmat.

I Viggianesi, din Poliorama Pittoresco , ilustrație din secolul al XIX-lea

Prima documentație care mărturisește apariția harpei diatonice pozitive datează din 1836: într-un articol de Cesare Malpica , în „ Poliorama Pittoresco ”, există un desen care înfățișează un grup de Viggianesi, cerșetor, compus dintr-un violonist, un băiat cu triunghi și un harpist mare, ridicat de la sol și susținut de umerii muzicianului cu o curea. Această harpă ar putea fi similară cu puținele modele care au ajuns la sfârșitul secolului al XX-lea; înălțimea sa, în comparație cu cea a omului care o susține, nu trebuie să fie mai mică de 140 cm.

Viggianesi, din Usi e obiceiuri din Napoli și contururi descrise și pictate (1853)

Același tip de harpă este descris în gravura tipărită în cartea Usi e vamale di Napoli și contururile descrise și pictate de Francesco De Bourcard : coloana, din desen, pare mai puțin elaborată și structura generală mai liniară, modul de susținere instrumentul și înălțimea acestuia par aceleași; Poziția pălăriei instrumentistului așezată deasupra capitalei harpei este, de asemenea, aceeași, conform obiceiului găsit și încă la modă astăzi, chiar și în rândul cimpoiștilor .

Acest instrument avea probabil de la 34 la 37 de corzi și trebuia să fie construit chiar în Viggiano și / sau într-un oraș vecin, probabil Marsicovetere . Este important să subliniem că aceste instrumente nu au fost construite de lutierii adevărați, ci pur și simplu de către maeștrii artei tâmplăriei . Au construit „corpul” instrumentului, l-au livrat jucătorului care a realizat coardarea și acordarea instrumentului.

În jurul mijlocului secolului al XIX-lea, chiar și în Viggiano, au început să fie construite instrumente mai elaborate decât harpele diatonice: harpele cu pedale, pe modelul Erard , au fost construite și asamblate în toate părțile lor de către Vincenzo Bellizia, acordat în 1843 de Royal Societatea economică a puterii cu o primă de 100 de ducați. [1]

Cu siguranță, totuși, din moment ce muzicienii rătăcitori nu puteau folosi acest tip de harpă, prea grea pentru mișcări dese, în aceeași perioadă alți constructori au continuat să construiască „arpetta”, arpcedda tipic Viggianese. Bellizia însuși a construit probabil ambele modele.

Potrivit lui Giovanni Bracco [2] , harpistul Pasquale De Sanctis, (din unele surse verbale identificate ca violonist, în timp ce harpistul s-ar numi Vincenzo), care ar fi cântat într-o orchestră din San Francisco și ar fi murit centenar la la începutul anilor 80, el a afirmat că harpele viggiene nu aveau pedalboard, erau purtate la gât și jucate în picioare și în mișcare de oameni care nu aveau o mare cunoaștere a muzicii scrise, dar care se bazau pe un simț muzical înnăscut simțit natural și se mulțumea cu singurele tonuri majore pe care arpa diatonică le putea oferi.

Notă

  1. ^ Vezi P. Amodio Bellizia și harpa sa , în „Economic Literary Journal of Basilicata”, a.III, n. 2, 1843 , pp. 50-54.
  2. ^ G. Bracco, Cercetări istorice în jurul unei tradiții sudice în CLIO, anul XV, n.3 iulie / septembrie 1979, p.433

Bibliografie

  • P. Amodio, Vincenzo Bellizia și harpa sa în Jurnalul Economic Literar din Basilicata, III , oraș, editor, 1842-1844.
  • G. Autieri, Servicii de parcare , Milano, Longanesi, 1961.
  • Audot Padre, Italia, Sicilia, Insulele Eoliene, Insula Elba, Sardinia, Malta, Insula Calipso etc. colectate și publicate de Audot Padre , Torino, Pomba, anul.
  • Ch. Bubbagen, A Chapter on Street Musiciant , Londra, Longmar & Green, 1864.
  • E. Bidera, Walk through Naples and contours 2 vol , Naples, Aldo Manuzio, 1844.
  • G. Bracco, Cercetări istorice în jurul unei tradiții sudice, în Clio, XV, 3, iulie-septembrie , 1979.
  • O. Calbi, Lucania muzicală, în Lucanian and Southern Studies, editat de P. Borraro , Galatina, Congedo, 1844.
  • L. Corvino, * Tradiția harpei din Viggiano , Roma, Porfidio, 1984.
  • B. Croce, Anecdote ale diverselor literaturi Vol. III , Napoli, Ricciardi, 1942.
  • F. De Bourcard, Utilizări și obiceiuri ale Napoli și contururi, Vol. I , Napoli, 1853.
  • S. De Pilato, Fonduri, lucruri și cifre. Cântecele lui Viggianese în Giornale di Basilicata 28/29 aprilie 1923 , Napoli, Aldo Manuzio, 1923.
  • T. Fittipaldi, Catalogul păstorilor restaurați ai pătuțului Cuciniello din Pătuțul Cuciniello. Expoziția păstorilor restaurați , Napoli, Muzeul S. Martino, 1966.
  • B. La Padula, Viggiano și Madonna. Sondaj istorico-ilustrativ , Potenza, Tipografia Olita, 1968.
  • F. Lenormant, marele Grecé. Paisages et Historie, vol. 3 , Napoli, Ricciardi, 1881.
  • T. Leonetti, Nașterea napoletană , Napoli, Compania autonomă de ședere, 1959.
  • R. Leydi, F. Guizzi, Instrumente muzicale și tradiții populare în Italia , Roma, Bulzoni, 1984.
  • F. Lippman, Volksharfen in Italien, în Anacleta Musicologica , 1980.
  • C. Malpica, The Viggianesi in Pitorescul Poliorama, I, pp. 404-405 , 1836.
  • F. Mastriani, Novena de Crăciun din Nașterea Domnului Napoletan , Napoli, Agenția Autonomă de Ședere, Îngrijire și Turism, 1959.
  • F. Noviello, Cântecele populare din Basilicata , Bella, Centrul de studiu al istoriei tradițiilor populare, 1976.
  • GM Paci, articol despre Girolamo dei Baroni Corvo, în Analele civile ale regatului celor două Sicilii , Napoli, 1854.
  • R. Paolucci De Calboli, rătăcitori italieni în Anglia și buskers , Città di Castello, 1876.
  • PP Parzanese, Il Viggianese. Cântece colectate și sortate , Napoli, 1847.
  • PP Parzanese, I canti del Viggianese, editat de Liceo Classico din Viggiano , Moliterno, ed. F / lli Porfirio, 1982.

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arpa_viggianese&oldid=120872921 ”