Arta stăpânilor de piatră și lemn
| Arta stăpânilor de piatră și lemn | |
|---|---|
 | |
| Activități | Construcții și tâmplărie |
| Stema | Un topor pe fond roșu |
| Protector | Patru sfinți încoronați |
| Sediul antic | Chiasso Baroncelli |
Arta Maeștrilor din piatră și lemn a fost una dintre artele minore ale breslelor de arte și meserii din Florența .
Compania
Membrii acestei corporații au lucrat cu toții în sectorul construcțiilor: arhitecți, zidari, meșteri constructori și toți meșterii angajați în numeroasele activități legate de construcții. În Evul Mediu , majoritatea caselor erau construite din lemn și cărămizi tencuite; doar bisericile și palatele erau în întregime din piatră, chiar dacă acoperișurile erau adesea susținute de ferme puternice din lemn, așa cum se poate vedea și astăzi în biserica Santa Croce .
Structurile proeminente ale turnurilor erau, de asemenea, din lemn, la fel ca și construcțiile tipice sportive , unde grinzile mari inserate în unele găuri susțineau balcoanele și bertesche-ul . Mai mult, este cunoscut ca secolul al XIII-lea este era turnurilor și fracțiunilor casei, o perioadă de agresiune continuă între membrii fracțiunilor opuse, care se luptau între ei cu lovituri de pietre sau alte muniții, uneori cu ajutorul unor mașini reale de aruncat. poziționat pe vârful turnului . Stema înfățișează o picătură roșie înapoi cu o suliță cu mâner de lemn
Funcționarea șantierelor de construcții
În secolul al XIII-lea toate clădirile civile și religioase majore ale orașului au luat încet forma: podurile, zidurile, catedrala, bisericile celor mai importante ordine și Palazzo Vecchio , sediul municipalității.
Florența avea să fie ca un imens șantier și stăpânilor pietrei și lemnului cu siguranță nu le lipsea munca; în ceea ce privește cei care aparțin altor categorii profesionale, chiar și în sectorul construcțiilor sarcina a fost strict împărțită. Maestrul constructor care se ocupa de lucrări a fost numit magister operis și a ajuns în această funcție după ani de experiență datorită căruia a fost capabil să proiecteze clădiri și mașini, să organizeze șantierul din punct de vedere practic și să supravegheze execuția lucrărilor . Prin urmare, maestrul era arhitect-inginer, dar nu era singura figură de referință profesională din curte; cu el au colaborat maestrul pietrar , maestrul tâmplar și directorul pentru așezarea acoperișurilor , care, menținând în același timp un rol subordonat conducerii sale generale, a îndeplinit o sarcină substanțial diferită și mai specializată. În afară de cazuri excepționale, atribuirea titlului de master în muncă nu s-a tradus în privilegii speciale pentru remunerare sau în orice alt fel; ziua de lucru avea astfel aceeași durată pentru toată lumea, 12 ore vara și 8-9 iarna, timp în care stăpânii și muncitorii împărțeau aceleași spații.
În acest sens, construcția catedralei Santa Maria del Fiore pare a fi exemplară; de fapt, Arnolfo di Cambio , Giotto , Andrea Pisano și Francesco Talenti s-au succedat în funcția de maestru constructor al fabricii catedralei . Dar cea mai emblematică figură în acest sens rămâne Filippo Brunelleschi și istoria domului său.
Domul lui Brunelleschi
Conceput ca gloria de încoronare a imensei clădiri a catedralei, a apărut de la început o întreprindere foarte dificilă de realizat, atât pentru complexitatea sa din punct de vedere tehnic, având în vedere că încă din vremea Panteonului nimeni nu se apucase să construiască o cupolă cu un diametru atât de mare, încât pentru costurile enorme de construcție. Tehnicile tradiționale, care implicau armături temporare constând din grinzi de lemn sprijinite pe laturile tamburului , nu ar fi putut suporta niciodată greutatea zidăriei; singura soluție a fost ridicarea unei cupole fără coaste și, în ciuda scepticismului general, proiectul lui Brunelleschi a fost aprobat definitiv în 1420 .
Brunelleschi a fost numit supraveghetor al domului, dar ca dovadă a climatului de incertitudine și nervozitate care a însoțit lucrarea, i s-a alăturat inițial sarcina Lorenzo Ghiberti și doi supleanți, Giuliano d'Arrigo și Giovanni di Gherardo da Prato , adjunct al Ghiberti, pe care nu l-a ferit de critici dure asupra conducerii sale. Salariul modest atribuit celor patru maestri constructori era de 3 florini pe lună. Încăpățânarea lui Brunelleschi și insuficiența lui Ghiberti au determinat în curând Opera del Duomo să-l numească în 1423 guvernator șef al fabricii; noul contract îi prevedea un angajament exclusiv până la sfârșitul lucrărilor și o creștere semnificativă a salariului, care trecea la 100 florini pe an, în timp ce Ghiberti continua să fie plătit cu cei 3 florini conveniți anterior până în 1433 pentru consultanța sa externă și ocazională .
Din acel moment Brunelleschi și-a asumat întreaga responsabilitate pentru realizarea proiectului, verificând personal fazele progresive ale execuției materiale a lucrărilor, având grijă și de transportul materialelor utilizate în construcție și de ridicarea acestora; astfel a construit, pe cheltuiala sa, o barcă pentru a obține cărămizile și pietrele din cariere și utilajele pentru a le ridica mai rapid pe schele. El a organizat schimburile de muncă și echipele de muncitori, împărțite în grupuri de opt pentru a proceda uniform pe toate părțile și a stabilit un punct de răcorire pentru pauza de prânz, pentru a împiedica bărbații să piardă timpul pentru a ajunge la țărm și a urca din nou. Brunelleschi a fost un supraveghetor atent și scrupulos și, deși este autorul a numeroase alte clădiri din Florența, numele său este încă legat de dom, adevărata sa capodoperă.
Pericolul de incendii
În timp ce monumentele în stil gotic și renascentist prindeau contur, cu toate acestea, multe altele au fost distruse de ceea ce a fost cea mai recurentă calamitate a vremii, incendiile, care au izbucnit frecvent și s-au răspândit ușor datorită prezenței numeroaselor structuri din lemn, în case aprins exclusiv cu lumânări și lămpi cu ulei. Membrii acestei corporații au acționat și ca pompieri , grăbindu-se la locul incendiului împreună cu consulii artei, dar cu greu au reușit să oprească puterea devastatoare a incendiului. Dino Compagni povestește, de fapt, despre sfera distructivă a focului incendiat în oraș în 1304 de către liderii Părții Negre, care au folosit amestecul mortal cunoscut sub numele de foc grecesc pentru a distruge casele Cavalcanti; focul a izbucnit, atacând celelalte case și a distrus multe alte clădiri și magazine din zona dintre Mercato Vecchio (acum Piazza della Repubblica ) și Ponte Vecchio , sub privirea neputincioasă a florentinilor:
„Au ars peste 1900 de conace: și nu s-a putut face remediere [...] |
| ( Dino Compagni Chronic ) |
Membri celebri
Andrea Orcagna era membru al breslei, înregistrată în 1352 .
Deși în secolul al XV-lea , odată cu apariția domniei Medici, rolul politic al artelor fusese redus semnificativ, înregistrarea pentru exercitarea unei profesii era încă obligatorie; în mod paradoxal, Filippo Brunelleschi a refuzat să o reînnoiască în 1434 și din acest motiv a fost arestat și pus în închisoare, din care a ieșit doar grație mijlocirii Operei del Duomo.
Mecenicii
Arta stăpânilor de piatră și lemn a ales pe cei patru sfinți încoronați drept ocrotitori; conform legendei, Claudius, Nicostratus, Sinfronius și Castorio au fost sculptori romani care s-au convertit la creștinism și când au refuzat să sculpteze o statuie a lui Aesculapius pentru împăratul Dioclețian , au fost martirizați și jupuiți de vii.
Statuile din interiorul nișei Orsanmichele au fost realizate de Nanni di Banco în jurul anului 1408 ; o anecdotă curioasă relatează stânjeneala lui Nanni când și-a dat seama că figurile sale nu puteau intra în spațiul îngust al tabernacolului și, prin urmare, a trebuit să ceară sfatul celui mai experimentat Donatello , care i-a oferit ajutorul său în schimbul unei cine oferite băieților din magazinul său; în realitate cele patru personaje au fost sculptate în trei blocuri de marmură, astfel încât cele două personaje din dreapta au fost obținute dintr-un singur bloc.
Bibliografie
- M. Giuliani, The Florentine Arts , Florența, Scramasax, 2006.
- Catedrale ale misterului , editat de Angela Cerinati, Florența, Giunti, 2005.
- D. Balestracci, Când au văzut un fir de fum crescând , în Evul Mediu, III, n. 12 (35), decembrie 1999.
Elemente conexe
linkuri externe
- Muzeul Operei del Duomo din Florența , pe operaduomo.firenze.it . Adus la 25 iulie 2020 (arhivat din original la 24 aprilie 2006) .
