Lână artă
| Lână artă | |
|---|---|
 | |
| Activități | Prelucrarea și țesutul lânii, toți lucrătorii procesului de transformare |
| Stema | Miel cu steag și halou |
| Protector | Sfântul Ștefan |
| Sediul antic | Palazzo dell'Arte della Lana , încă existent în via dell'Arte della Lana |
Arte della Lana a fost una dintre cele șapte arte majore ale breslelor de arte și meserii din Florența .
Compania
Istorie
Corporația a fost una dintre cele mai puternice din oraș și cu siguranță cea care a avut cel mai mare număr de muncitori, aproximativ o treime din populația florentină, deja conform istoricului Giovanni Villani și atât de mult încât chiar și în secolul al XVI-lea , Machiavelli a continuat să-și mărească măreția:
„A fost cea a tuturor artelor pe care le-a supus și pe care le-a supus cel mai mult, care, fiind cel mai puternic, este prima prin autoritate a tuturor”. |
| ( Niccolò Machiavelli Istorii florentine ) |
Primul statut de artă care a ajuns până la noi datează din 1317 ; Consiliul era format din 48 de membri și prezidat de consuli , ale căror nume erau extrase la sorți la fiecare patru luni și li s-au alăturat în atribuții diferiți „funcționari”: un judecător , un cancelar , un trezorier și câțiva vameși. Una dintre cele mai rigide norme ale corporației a impus interzicerea exercitării comerțului în afara statului florentin și a cerut respectarea scrupuloasă a regulilor stabilite pentru fiecare fază a procesării produsului, inclusiv a instrumentelor utilizate, care au fost revizuite periodic.
Stema breslei înfățișa Agnus Dei de argint cu steagul municipalității din Florența și un halou cu o cruce inscripționată, surmontat de un cap de Anjou cu patru crini. [1]
Breasla a reușit să o depășească chiar și pe cea a lui Calimala în bogăție și a prosperat până la începutul secolului al XV-lea , când atât din cauza declinului comerțului, cât și a gusturilor în schimbare ale modei, a trebuit să cedeze primatul Arta Mătăsii . În 1308 a construit palatul existent și astăzi în spatele bisericii Orsanmichele , împotriva căruia Tabernacolul Trompetei, care scăpase de la demolarea Mercato Vecchio, a fost plasat împotriva sa în perioada Florenței capitalei .
La fel ca toate celelalte bresle, a fost suprimată în 1770 prin decretul marelui duce Pietro Leopoldo di Lorena .
Patronatele
Arte della Lana și-a exercitat patronajul asupra Operei del Duomo , încredințată direct de Signoria în 1331 . Hramul ales de breaslă a fost Santo Stefano . Corporația a comandat o statuie a sfântului de la Lorenzo Ghiberti ( 1427 - 1428 ) pentru a o așeza în interiorul tabernacolului bisericii Orsanmichele .
Membri celebri
Multe dintre familii florentine ilustre au fost înscriși în Guild Lână, inclusiv: Acciaioli , Alberti , Albizi , Buonaccorsi, Capponi , Cellai , Corsini , Pucci , Ricci și Ridolfi .
Procesul de fabricare a lânii
Producția de textile și lână a devenit astfel unul dintre sectoarele motrice ale economiei orașului împreună cu comerțul și finanțele . Membrii Ghildei Lânii au acționat atât ca negustori , cât și ca antreprenori , achiziționând materia primă care a fost apoi sortată între diferitele categorii de meșteșugari angajați într-un proces lung pentru a ajunge la produsul finit, revândut în magazine .
Producătorii de lână au cumpărat lâna brută pe piețele externe din Europa sau Africa de Nord-Vest, care au ajuns la Florența împachetați după ce au făcut o călătorie lungă pe spatele unui catâr ; materia primă a fost supusă unui proces de transformare împărțit în mai mult de douăzeci de etape, înainte de a obține pânzele finite, vopsite și de marcă destinate vânzării în magazine.
Etape preliminare
Prima operațiune la care a fost supusă lâna a fost sortarea , adică selectarea și separarea diferitelor părți ale lânei de oaie; în funcție de tipul de țesătură care trebuie produsă, de fapt, au fost folosite diferite calități de lână. Cel mai fin și mai rafinat a fost cel folosit pentru confecționarea hainelor magazinelor din via del Garbo, acum via della Condotta , și a celor situate în apropierea oratoriului Buonomini di San Martino .
Următoarea fază a fost „spălarea”, efectuată de numeroase grupuri de bărbați și femei de pe malurile râului, Arno sau Mugnone . După ce a fost lăsată să se usuce la umbră, lâna clătită s-a întors la atelierul producătorului de lână care a trimis-o altor meșteri repartizați la pasaje înainte de a se învârti ; „ degresarea ”, obținută prin scufundarea fulgilor în băi de urină și „ bătaia ”, efectuată manual sau cu un băț, pentru a restabili moliciunea fibrelor.
Cardare și pieptănare
În acest moment, lâna era gata să fie livrată scardassierilor sau carderilor, care sfâșiau arcurile în fire de diferite lungimi; firele mai scurte ar fi fost folosite la producerea firelor folosite ca bătătură și cele mai lungi pentru cele folosite ca urzeală în timpul procesului ulterior de țesut , prin urmare, acestea din urmă au fost supuse și pieptănării , efectuate cu piepteni echipați cu dinți metalici, ceea ce a făcut mai fină și fibre mai omogene, eliminându-le pe cele mai mici decât lungimea necesară.
Lucrarea cardelor și combinatorilor a fost un pas foarte important în acest proces de transformare, deoarece a permis materiei prime să devină un semifabricat .
Învârtirea
Filarea era în general atribuită femeilor, care lucrau acasă și erau recrutate foarte des în mediul rural din jurul Florenței; procesul de filare a constat în două operații efectuate simultan, răsucirea și tragerea firului, care a fost înfășurat într-o spirală și tensionat folosind fusurile și bobinele .
Fusul era un băț mic de fier sau de lemn cu o parte mărită în centru, de exemplu o roată, pe care erau așezate fibrele, conferind o mișcare de rotație continuă care o făcea să se întoarcă pe sine, răsucind și întinzând firele; bobina a fost utilizată pentru a ține fibrele care trebuie filate, era un băț mai lung ținut în general între braț și partea laterală a filatorului.
Tehnicile de filare au evoluat rapid, astfel încât deja la sfârșitul secolului al XIII-lea roata de filare a scripetelor a devenit larg răspândită, echipată cu o roată acționată manual și plasată pe o platformă la capătul căreia a fost atașat fusul, pe care fusul a fost răsucit pentru prima dată și apoi înfășurat fire ; abia la sfârșitul secolului al XV-lea a apărut mașina de filat cu aripi care a permis filarea continuă datorită unui dispozitiv în formă de U, care prin rotirea în jurul bobinei (firului) a fost capabil să răsucească și să înfășoare firul fără întrerupere.
Țesutul
Cei însărcinați cu livrarea și colectarea firelor - numite „stamaioli” - l-au transmis direct țesătorilor, aranjați în perechi pe război ; țesutul consta în împletirea firelor mai lungi, numite fire de urzeală, dispuse paralel în vindecări , cu cele mai scurte, numite bătătură, inserate prin intermediul unei navete sau bobine, în spațiile dintre un fir de urzeală și altul.
Combinațiile posibile de țesut, numite „ țesături ”, ar putea fi infinite, dar cea mai simplă și mai comună a fost pânza , obținută prin separarea urzelilor pare de cele impare și trecerea firului de bătătură prin ele.
Finalizarea
Când bucățile de pânză au fost țesute, au fost returnate la atelierul producătorului de lână, dar lucrarea nu era încă terminată: piesele țesute trebuiau revizuite pentru a elimina nodurile sau impuritățile, spălate din nou cu apă clocotită și săpun și suspendate la se usucă înainte de a trece alla piuare moara, într - una din multele fabrici construite pe Arno care au folosit energia apei pentru mașini miscare care bate si presate piesele. Piesele presate au fost apoi duse la tragerea cadrului , unde au fost din nou întinse și trase. Multe dintre mașinile de fotografiat din Florența erau deținute de Art, dar erau și câteva care aparțineau familiilor de meșteșugari; erau clădiri foarte mari care puteau conține până la mii de bucăți, întinse să se usuce pe terase.
Aceste clădiri antice se aflau în locuri „nebănuite” din centrul orașului; tiratoio Falconieri, de exemplu, a fost situat în spatele Piazza del Duomo , lângă actualul Museo dell'Opera del Duomo , un altul a fost unde astăzi se află reatro della Pergola , construit în secolul al XVII-lea, și cel numit Arno era în loc a Camerei de Comerț.
Tinctura
Ultima fază a fost vopsirea , care ar putea fi în orice caz realizată la cererea producătorului de lână chiar și în una din fazele anterioare; culorile utilizate erau de origine vegetală sau animală și puteau fi dizolvate direct în apă sau obținute prin extragerea principiului de colorare cu băi alcaline în cuve de lemn și apoi uscate (extracția cuvei):
- Violetul a fost extras de cuva din fluidul glandelor unor moluște ;
- Rozul și roșul au fost obținute din rădăcinile uscate ale madder ( rubia tinctorum ) sau dintr-un lichen spontan numit oricella ;
- Albastrul și azurul au fost extrase în cuvă din macerarea rădăcinilor indigo ( indigofera tinctoria ) și din frunzele de vad ( isathis tinctoria );
- Galbenul a fost obținut din reseda ( reseda luteola ).
În acest sens, se spune că Bernardo Rucellai a descoperit din greșeală că oricela diluată cu urină a devenit violet și s-a îmbogățit foarte mult prin vânzarea hainelor de această culoare. Cârpele au fost scufundate în căzi pline cu apă și un amestec de colorant și un mordant mineral, cum ar fi "rocă" ( alum de potasiu ) sau sulfat de cupru , o pulbere albăstruie, a fost utilizat în mod obișnuit pentru fixarea acesteia.
Alunul de rocă a fost inițial importat din Est, apoi în secolul al XV-lea au fost descoperite mai întâi minele acestui mineral mai întâi în Munții Tolfa și apoi în Volterra . Acesta din urmă, orașul a fost supus de Lorenzo Magnificul , în 1472, pentru a exploata minele, dar după cucerire s-a descoperit că alumul era de proastă calitate.
Vânzarea
Piesele erau atât de gata să fie returnate definitiv producătorului de lână, încât să le poată vinde în magazinul său. Piesele produse de artă au fost marcate cu textul „Florenței”; un fel de marcă (asemănătoare cu cea de azi fabricată în Italia ), cusută ca garanție a calității și autenticității.
O dată pe an avea loc târgul pannilani, organizat inițial în piața din fața oratoriei Buonomini di San Martino (conform legendei, primul târg a avut loc când San Martino era încă cavaler ); mai târziu târgul a fost mutat în piața della Signoria și din 1462 în piața Santo Spirito .
Notă
- ^ M. Marini, Shield with the arms of the Wool Art , în C. Hollberg (editat de) , pp. 114-115.
Bibliografie
- Luciano Artusi, The arts and crafts of Florence , Rome, Newton & Compton, 2005, ISBN 88-541-0517-1 .
- Marco Giuliani, The Florentine Arts , Florența, Scramasax, 2006, ISBN nu există.
- Francesco Ammannati, Arta lânii la Florența în secolul al XVI-lea: criză în sector și răspunsuri ale operatorilor , în Istoria economică , n. 11, Napoli, Ediții științifice italiene, 2008, pp. 5-39.
- Cecilie Hollberg (editat de), Textile și bogăție la Florența în secolul al XIV-lea: lână, mătase, pictură , Milano, Giunti, 2017, ISBN 978-88-09-86168-8 .
Elemente conexe
- Artele din Florența
- Calimala art
- Învârtirea
- Cardare
- Fulling fabric
- Ţesut
- Oratoriul Buonomini din San Martino
- Muzeul artei lânii
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Lana
linkuri externe
- Industria textilă medievală [ link rupt ] , pe iialessandrini.it .
- Muzeul textilelor din Prato , pe museodeltessuto.it .
