Arta mătăsii
| Arta mătăsii | |
|---|---|
 | |
| Activități | baldrigai, comercianți, comercianți cu amănuntul de țesături, galanterie, aurari, cuffiai, berettai, calzaioli, fabricanți de dubluri, materrassai, pălării, armurieri |
| Stema | usa rosie pe fundal alb |
| Protector | Sfântul Ioan Evanghelistul |
| Sediul antic | Via Por Santa Maria și din 1377 în Palazzo dell'Arte della Seta din via di Capaccio, care încă există |
„Por Santa Maria era un grup mare de bresle” |
| ( R. Davidsohn, Istoria Florenței ) |
Mătasea a fost una dintre cele șapte arte majore ale breslelor de arte și meserii din Florența .
Nașterea breslei
Inițial a fost cunoscută sub numele de Guild of the Baldrigai , adică a tăietorilor de pânză, formată la începutul secolului al XIII-lea și ai cărei membri se adunau într-un magazin închiriat în via Por Santa Maria ; în 1336 , Arta a decis să cumpere o casă unde să se stabilească un loc fix pentru întâlniri și în 1377 a fost comandată construirea unui nou palat, ridicat pe trei etaje, încă existent în Via di Capaccio , în spatele Palagio di Parte Guelfa .
Producătorii de mătase florentini, care s-au adunat în propria lor breaslă încă din 1248 , au fost de fapt printre ultimii care s-au asociat cu Arta Por Santa Maria în secolul al XIV-lea și, datorită dezvoltării mari a producției și comerțului acestor țesături , în curând au reușit să preia ceilalți membri, așa că în secolul al XV-lea , asociația și-a asumat definitiv numele de Artă de Mătase .
Așa cum a fost cazul celor supuși artei lânii , chiar și cei care au lucrat în acest sector au trebuit să respecte regulile stricte prevăzute de statut; de exemplu, vânzarea itinerantă de țesături și munca de noapte erau interzise, pentru a împiedica luminile cu ulei și lumânările aprinse să provoace acele incendii care ocazional distrugeau cartiere întregi ale orașului.
O altă interdicție absolută impusă acționarilor, în schimbul drepturilor de brevet , a fost pentru o lungă perioadă de timp să-și desfășoare activitatea în afara Florenței, cu excepția cazului în care au primit autorizația prealabilă din artă; în același mod, vopsitorii florentini au apărat secretele legate de comerțul lor de zeci de ani, trecându-le de la tată la fiu, până în secolul al XV-lea celebrul manuscris păstrat acum în Biblioteca Laurentiană , cunoscut sub numele de Tratatul despre arta mătăsii din Florența , a fost întocmită, a descris toate diferitele etape ale procesării, așa cum au fost explicate ucenicilor în ateliere. Breasla era guvernată de șase consuli , un trezorier, cu funcțiile de trezorier și doi notari ; la început consulii au fost aleși de membri, dar mai târziu numele lor a fost tras la sorți, rămânând în funcție timp de patru luni; numirea nu a putut fi refuzată și a fost neremunerată, dar la sfârșitul mandatului consulii au primit o recompensă în natură, în semn de recunoștință pentru serviciul adus artei.
De asemenea, corporația este dotată cu o companie armată, condusă de un gonfalonier și un căpitan , asistat de consilieri și distringitori, cei care erau implicați în miliție pentru a strânge dosarele armate.
Arta Por Santa Maria a fost una dintre cele mai generoase în asistarea membrilor săi și în lucrări caritabile; în fiecare an, de fapt, o parte din acțiunile plătite de membri erau donate săracilor, femeilor însărcinate și bolnavilor.
Construcția Spedale degli Innocenti , construită de Filippo Brunelleschi și inaugurată solemn în 1444 , în prezența tuturor celor mai mari personalități ale municipiului, se datorează de fapt corporației; sub loggia, în stânga, puteți vedea încă roata rotativă pe care erau așezați copiii părăsiți de părinți și care au crescut în această structură care funcționa nu numai ca un orfelinat, ci și ca un adăpost pentru mamele singure.
După secole de splendoare, și această artă a început un declin lent și a fost suprimată în 1770 din ordinul marelui duce Pietro Leopoldo d'Asburgo-Lorena .
Categoriile asociate
Această corporație a reunit diferite categorii de comercianți și artizani, ale căror magazine erau situate în principal între Via Por Santa Maria, Via Porta Rossa, Via Calimala și biserica Santa Cecilia, din Piazza della Signoria , care nu mai există astăzi.
Producătorii de mătase
Producătorii de mătase florentini erau atât comercianți, cât și țesători; producția de mătase din oraș a înregistrat o creștere semnificativă începând cu 1314 , anul în care Lucca , care până în acel moment deținea primatul în acest sector, a fost cucerită și demisă de Uguccione della Faggiola , domnul Pisa . Mulți producători de mătase din Lucca, pentru a scăpa de ruina economică, au decis, prin urmare, să se mute la Florența, aducându-și tot bagajul de cunoștințe; producția a devenit astfel mai variată și splendidele țesături fabricate au devenit din ce în ce mai solicitate. Astfel au fost începute culturile locale de viermi de mătase, care până la sfârșitul secolului al XIV-lea nu erau practicate în Toscana ; dar adevărata „industrie a mătăsii” florentine a atins cele mai înalte niveluri în secolul al XV-lea, când au apărut țesături și brocarturi de damasc țesute cu fire de aur și argint, care au devenit rapid celebre și exportate în toată Europa . Cu siguranță erau bunuri de lux, destinate unei clientele rafinate și exigente, foarte atenți la tendințele modei din acea vreme; cu toate acestea, corporația a oferit garanția comercializării unui produs perfect, realizat după criterii scrupuloase și de muncitori cu înaltă calificare. Unele etape de prelucrare au fost încredințate aproape exclusiv femeilor care filau , țeseau și brodau; modul de a spune „dintr-o privire”, încă în uz astăzi, vine tocmai din limbajul legat de muncitorii Artei Mătăsii, care în cazul unei rupturi a unuia dintre firele bătăturii în timpul țesutului , a trebuit să se oprească războiul și fixați-l „cu ochiul”, trecând de mai multe ori în sus și în jos cu acul și firul „încrucișat” pe urzeală .
Căștile
Cuffiai s-au alăturat artei lui Por Santa Maria în 1255 , când unul dintre ei pare să fi fost ales în consiliul municipal florentin. Capota era o coafură foarte folosită în Evul Mediu atât ziua, cât și noaptea, pentru a evita afecțiunile, pentru a menține părul în ordine și pentru a proteja împotriva păduchilor; putea fi din in , lână sau mătase și se purta legat sub bărbie cu o panglică.
Categoria cuffiai era destul de neliniștită din punct de vedere corporativ: la începutul secolului al XIV-lea au părăsit Arta Por Santa Maria pentru a se alătura celei de la Merciai, la rândul ei legată de Arta Medici și Apotecari , apoi în În 1316 s-au alăturat bucklei-urilor și, în cele din urmă, în 1321 au decis să înființeze o asociație autonomă care, totuși, nu avea nicio influență politică.
Pălăriștii
Magazinele pălăriilor erau concentrate în Lungarno Acciaioli de astăzi; activitatea lor trebuia neapărat să urmeze tendințele modei de atunci, astfel că modelele ambalate variau foarte mult în ceea ce privește formele și materialele utilizate: în dungi, cu garnituri de blană sau în pânză simplă colorată sau ondulată.
Dublurile
Dublurile erau croitori specializați în confecționarea dubletelor , corsetelor fără mâneci și ușor căptușite, care erau elementul indispensabil al garderobei bărbaților între secolele XIV și XV; mânecile, după obiceiul vremii, erau cusute separat și legate de dubluri cu panglici sau cravate.
Producătorii de șosete
Producătorii de pantofi, spre deosebire de ceea ce ar putea sugera cuvântul, nu au fabricat pantofi, deoarece încălțămintea medievală era substanțial diferită de ceea ce suntem obișnuiți să purtăm astăzi. Mai degrabă, erau șosete cu talpă, lungi până la inghină și care trebuie atașate la dublet cu șireturi, din țesătură sau lână ușoară și cu talpa de piele cusută pe talpa piciorului.
Capacele și saltelele
Magazinele de berrettai au fost concentrate în schimb în zona din jurul bisericii San Michele Visdomini care stătea lângă Duomo, până în 1296 biserica Santa Reparata . Fabricanții de saltele erau, de asemenea, membri ai breslei, meșteri pricepuți în căptușirea saltelelor paturilor, umplute cu fulgi de lână iarna și legume vara.
Aurarii
Goldsmith-urile au fost, de asemenea, foarte populare în Florența, concentrate în zona dintre Ponte Vecchio și Mercato Nuovo, unde există și astăzi mai multe aglomerări de turiști.
Magazinele aveau proiecții laterale din lemn, cu o formă caracteristică în T, iar în interiorul orfevrilor lucrau pe bănci echipate cu vicii , nicovală , burine , dalte , file , ciocane, clește de diferite dimensiuni și cântare pentru cântărirea metalelor prețioase.
Pe pereți erau cuptoarele cu toate instrumentele necesare alimentării focului și turnarea aurului și argintului în lingouri sau tije, filierele pentru a reduce metalele turnate în fire subțiri și un butuc pe care erau ciocănite plăcile. Oase de sepie erau utilizate în mod normal pentru matrițe.
Producția a constat în principal în fabricarea inelelor, brățărilor, colierelor, agrafelor și plaselor înfrumusețate cu pietre prețioase sau perle, pe care femeile le foloseau pentru a-și strânge părul, dar un alt sector important a fost cel al tacâmurilor (castroane, cani, saloane și ligheane) și mobilier sacru (candelabre, cruci, fiole și relicve).
Aurarii s-au alăturat breslei în 1322 și au ales ca protector pe Sant'Eligio , a cărui frăție era condusă de biserica Santa Cecilia din Piazza della Signoria.
Patronul
Arta Por Santa Maria l-a ales pe patronul Sfântului Ioan Evanghelistul . O primă statuie de marmură a protectorului, realizată de un autor lângă Orcagna , se află acum în muzeul Spedale degli Innocenti , înlocuită în 1515 în nișa bisericii Orsanmichele cu o lucrare din bronz a lui Baccio da Montelupo .
Membri celebri
Printre cei înscriși în artă se află Dino Compagni , care s-a înscris în 1280 .
Moda secolelor XIV și XV
Bibliografie
- M. Giuliani, The Florentine Arts, Florența, Scramasax, 2006.
- L. Artusi, Artele și meșteșugurile din Florența , Florența, Newton și Compton, 2005.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Silk Art
| Controlul autorității | VIAF (EN) 124 447 126 · LCCN (EN) n88244691 · WorldCat Identities (EN) lccn-n88244691 |
|---|
