Arta dioclețiană și a tetrarhiei
Arta dioclețiană și a tetrarhiei este producția artistică a Imperiului Roman din vremea lui Dioclețian și a tetrarhiei , în mod indicativ circumscriptibil între 284 și primul deceniu al secolului al IV-lea , când Constantin I a preluat puterea și și-a învins rivalii prin restabilirea sistemului unic conducător.
Context istoric
Odată cu alegerea lui Dioclețian ( 284 - 285 ) normalizarea internă a Imperiului a început cu Aurelian. Noul suveran a inaugurat un program de reforme care a întărit caracterul absolutist și ierarhic al Imperiului care, în jurul a 300 , a fost împărțit în două mari regiuni administrative, cea estică, cu Nicomedia ca capitală și cea occidentală, cu Milano ca capital. În fruntea acestor macroregiuni a plasat doi Augustus flancat de un împărați în subordine, destinat să le succedă în caz de nevoie, care la rândul său a guvernat două subzone, cea greco-balcanică cu capital Sirmium și una de nord-vest cu capitala Trier . A fost tetrarhia , concepută pentru a dezamorsa luptele ereditare. În acest sistem, Roma a fost întotdeauna capitala sacră și ideală, Caput mundi , dar poziția sa geografică, departe de zonele de frontieră războinice, nu a făcut posibilă utilizarea acesteia pentru funcții politice sau strategice.
Multe aspecte ale vieții politice, economice și sociale ale imperiului au fost reformate de Dioclețian, de la armată la comerț, de la religie la organizarea administrativă a teritoriului.
În practică, sistemul tetrarhiei nu a durat mult, din cauza armatelor care erau departe de a fi dispuse să depună puterea politică pe care o avuseseră până atunci și care le câștigase numeroase avantaje și privilegii. Deja la primul pasaj, odată cu moartea lui Constantius Chlorus ( 306 ), trupele staționate în Marea Britanie l-au aclamat pe fiul său Constantin I , care a început un război civil cu ceilalți trei pretendenți. După ce i-au bătut pe Maxentius și Maximin , Licinius și Constantin au rămas și au intrat într-o pace. Dar nouă ani mai târziu, în 324 , Constantin l-a atacat și l-a învins pe Licinius, care a fost retrogradat în Tesalia, unde a murit ulterior, ucis după ce a fost acuzat de conspirație. Sistemul tetrarhic nu a fost niciodată restaurat.
Sculptură
În epoca tetrarhiei, au persistat unele tendințe clasice din epoca lui Gallienus , precum reliefurile atribuite Arcus Novus din 294 cu figuri ale Victoriilor și barbarilor ( Florența , Grădinile Boboli ).
Printre cele mai notabile monumente care au ajuns până la noi din această perioadă se află arcul din Salonic (sau Arcul lui Galerius), datând între 294 și 303 și sărbătorind campaniile victorioase din Persia , Mesopotamia și Armenia . Scenele de relief sunt populate de figuri foarte înalte și puternic plastice în relief, în timp ce decorațiunile arhitecturale sunt mai aplatizate, aderând la arhitectură; cadrul frunzelor mari de acant răsturnat anticipează gustul bizantin pentru forme simplificate, izolate și clare.
Baza Decennaliei din Forumul Roman a susținut o coloană comemorativă ridicată pentru a douăzecea aniversare a lui Dioclețian și a Tetrarhiei, împreună cu alte patru coloane dintre care nu se mai odihnește. Pe reliefurile fețelor bazei este posibil să se observe diferitele tratamente ale feței principale și a celor laterale și posterioare: primul este stilistic un exemplu obosit de moduri tradiționale, în celelalte noul sistem de brazdare a umbrei se utilizează zone cu incizii profunde. ale burghiului, care creează o senzație de ușurare complet iluzionistă (nu mai proeminență a volumelor de plastic, ci o adâncime negativă a zonelor întunecate), lipsită de conexiune organică a formelor [1] .
Foarte cunoscute sunt cele patru figuri de porfir ale monumentului Tetrarhilor din Piazza San Marco din Veneția , demis de Constantinopol în 1204 . Aceste patru figuri, identificate în mod tradițional cu tetrarhii, sunt atribuite (nu în unanimitate) acestei perioade, pe baza unor comparații cu un cap fragmentar în muzeul din Nisč ( Serbia ), un bust din Atribi ( Egipt ) și un fragment de trunchi de la Muzeul Arheologic din Istanbul , pe lângă efigiile monetare ale lui Galerius și Licinius . Stilul original al acestei opere a fost fie la modă pentru o perioadă foarte limitată (aproximativ zece, cincisprezece ani), fie poate fi atribuit celei de-a doua tetrarhii din 305 - 306 .
Arhitectură
Orașele alese de împărații tetrarhului au fost înfrumusețate cu monumente importante, chiar și într-un fel de competiție între diferiții împărați.
Dioclețian în Nicomedia , în Bitinia , a ridicat, fără îndoială, clădiri monumentale, dar din păcate rămășițele lor sunt nesemnificative și nu au fost niciodată studiate în mod serios.
Antiohia
În Antiohia , capitala veche, construcția palatului imperial a fost începută de Gallienus , continuată de Probus și finalizată de Dioclețian . Situat pe o insulă din Orontes , Palatul arată ca un castel fortificat, înconjurat de ziduri cu turnuri. Străzile cu arcade l-au împărțit în patru secțiuni. Drumul care ducea la intrarea palatului era mai scurt decât celelalte.
În multe privințe, Palazzo d'Antiochia amintește de cel al lui Spalato , care a fost ridicat mai târziu. Fațada nordică avea vedere la malul râului, un detaliu care se găsește și în Split. Tot în Antiohia de lângă palat exista circul, ca și în palatul imperial al Romei . Prezența circului lângă palatele imperiale poate fi explicată ca un loc de întâlnire pentru oameni și pare a fi considerată indispensabilă în acest scop.
Despică
După abdicarea din 305 , Dioclețian s-a retras în palatul fortificat din Split , lângă Salona . Construcția impunătoare există încă în parte, deoarece locuitorii din Salona s-au refugiat în interiorul zidurilor sale, când în secolul al VII-lea au fost amenințați de invazia avarilor. Mai târziu palatul s-a numit Split , astăzi Split.
Clădirea uriașă a fost construită cu o raționalitate extremă, adaptând aspectul unei castra militare la diferitele funcții ale curții imperiale, fortificate de ziduri puternice și orientate spre mare pe o parte. Construcția și decorul prezintă influențe orientale, de parcă Dioclețian ar fi fost influențat de stilul orașelor în care el a stat, precum Antiohia și Nicomedia , și probabil că a adus arhitecți și artiști din partea de est a imperiului.
Tesalonic
În Tesalonic , orașul care a fost reședința lui Galerius până la moartea sa în 311 , împăratul a construit palatul, circul, arcul de triumf și mausoleul ; strada colonată lega palatul de arc. Ca și Dioclețian, Galerius a folosit și muncitorii orientali. Spre sfârșitul secolului al IV-lea, Salonic era reședința lui Teodosie I , care era responsabil pentru transformarea așa-numitei rotunde în biserica San Giorgio.
Milano
Milano a devenit capitala Imperiului când Maximian și-a stabilit reședința acolo în 286 . El a fost responsabil pentru noile ziduri cu o dezvoltare de aproximativ 4,5 km, îmbogățit cu numeroase turnuri cu 24 de laturi, grandioasa Terme Erculee la est și un mausoleu (același cu cel al lui Dioclețian din Split ) pregătit pentru el însuși.
La Milano exista un complex de mari palate imperiale . Acest complex (ca de obicei) se învecina cu circul , care în Milano era aproape de ziduri și în partea monumentală era echipat cu două turnuri mari. Dimensiunile sale erau de 70 x 85 m. Milano a rămas o reședință imperială până la Honorius .
Aquileia
Aquileia , o altă reședință imperială din epoca lui Maximian, avea și ea un palat și un circ , dintre care se știe foarte puțin.
Trier
Trier cu Constantius Cloro a fost, de asemenea, unul dintre sediile administrative ale Imperiului. Cercetările, întreprinse după cel de-al doilea război mondial, au scos la lumină, sub catedrală, resturi de picturi, sugerând că acest sit a fost sediul palatului Tetrarhilor, deși săpăturile arheologice ulterioare nu au confirmat această ipoteză.
Roma
Roma a fost împodobită de Dioclețian cu băi grandioase , inaugurate în 305 . În cele din urmă, Maxențiu , ultimul împărat cu adevărat roman, când locuia la Roma, între 306 și 312 , avea: bazilica lui Maxențiu , templul Divinului Romul în cinstea fiului său Valerio Romolo , propria sa vilă de -a lungul Căii Appiene , cu circ alăturat cu același nume și mausoleul lui Valerio.
Notă
- ^ Bianchi Bandinelli-Torelli, cit. pagină 109.
Bibliografie
- Ranuccio Bianchi Bandinelli și Mario Torelli , Arta antichității clasice, Etruria-Roma , Utet, Torino 1976.
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 1, Bompiani, Milano 1999
