Arta publică

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Denumirea de artă publică (în engleză public art ) indică o modalitate specifică de prezentare și utilizare a artei care intră în țesătura socială și structura urbană a orașului .

Aducerea artei pe teritoriul public reprezintă o oportunitate de a aduce creativitatea din locurile care i-au fost atribuite, de a o pune în contact strâns cu un public larg și, în același timp, de a caracteriza sau reevalua mediul orașului.

Lucrările sunt concepute special pentru loc, adică sunt specifice site-ului și nu sunt detașate de acesta de niciun piedestal : de fapt, arta publică începe să fie creată începând cu anii șaptezeci, în momentul crizei din conceptul modern de planificare urbană și se îndepărtează de ideea de monument întrucât are scopuri comunicative și niciodată sărbătoare.

Un exemplu este „ Ac, fir și nod ” de Claes Oldenburg și Coosje van Bruggen în piața Luigi Cadorna din Milano , un ac uriaș înfipt în pavajul pieței. Artiștii italieni care au creat opere de artă publice sunt Mario Merz , Mimmo Paladino (celebrul său Munte de sare din Piazza Plebiscito din Napoli, în 1995, în duplicarea instalației originale, situată în Gibellina în Sicilia, în 1990), Mauro Staccioli , Vito Acconci , Franco Summa , Alberto Garutti , Giulio Paolini , Massimo Ghiotti , Antonio Paradiso, Hidetoshi Nagasawa, Ugo Marano, Riccardo Dalisi, Antonio Trotta (cu „Monumentul la rezistență” construit în La Spezia în 2005), Angelo Riviello (cu „ Fontana della Chiena ” după cutremurul din 1980, în Piazza Melchiorre Guerriero din Campagna (SA). Printre cei mai activi tineri din această zonă se numără Carlo Buzzi , Maurizio Cattelan , Loris Cecchini , Andreco, Stefano Cagol și mulți alții.

Este evident că, pentru modalitatea sa publică, lucrarea trebuie să posede caracteristicile de recunoaștere și plasare în țesătura urbană și, prin urmare, să se ocupe de peisajul, contextul teritorial și, în cele din urmă, urban în sensul deplin al termenului. Din punct de vedere istoric, lucrările publice au fost un instrument ușor pentru a produce consens, pentru a sărbători evenimente sau pentru oameni aparținând claselor superioare, pentru consacrarea autorității lor. Acești factori fac planificarea lucrărilor publice extrem de complicată, întrucât artistul trebuie să țină cont de situația reală în care urmează să intervină. Pe teritoriu există, evident, toate contradicțiile produse de societatea noastră, precum expulzarea claselor mai slabe din centrele urbane, marginalizarea suburbiilor și din punct de vedere cultural, problemele interetnice care explodează odată cu creșterea imigrația din afara UE, centralitatea în mecanismele economice ale chiriei terenurilor etc. Artistul care se angajează în proiectarea artei publice trebuie să facă în mod necesar alegeri dificile, între tensiunile față de propria sa recunoaștere publică și implicarea reală a utilizatorilor operei. Alegeri dificile precum cele ale planificatorului urban, care aproape întotdeauna în timp sunt încălcate de puterea instituțională în numele dezvoltării. Dezbaterea asupra problemelor inerente artei publice s-a reluat de la începutul noului mileniu, odată cu înrăutățirea contradicțiilor sociale și creșterea problematică a imigrației. Numeroase reflecții [1] se consolidează în dezbaterea dintre critici, artiști și experți în artă care, pe baza experiențelor lor, încearcă să ofere răspunsuri parțiale la cele mai presante întrebări.

Notă

  1. ^ În ultimii ani, multe contribuții editoriale ale artiștilor și criticilor au abordat aceste probleme

Bibliografie

  • Florian Matzner, „ Artă publică” , Hatje Canz, 2001
  • AA.VV. , " Foing Public - Subiecte, politică și locuri", Silvana Editoriale, 2003
  • Lorenza Perelli, „ Artă publică - Artă, interacțiune și design urban” , Franco Angeli, 2006
  • Elisabetta Cristallini (editat de), Art afara muzeului , Roma, Gangemi, 2008. ISBN 978-88-492-1518-2 .
  • Gabi Scardi (editat de), Peisaj cu figură - „ Artă, sferă publică și transformare socială” , Allemandi & C. cu proiectul Susaculture, 2011
  • Boris Groys, „ Going Public” , Postmedia Books, 2013
  • AA. VV. (A. Riviello, E. Di Grazia, R. Mele, A. Frenkiel, V. Maggio) "' A Chiena -National kermesse of contemporain art ", Campaign Museum Editions-Boccia Press, Salerno 1985/1987
  • M. Carrese - M. Vitiello - M. Bignardi, „ Mediul ca sculptură ”, Centro Studi 70, Napoli, 1987
  • AA.VV. (A. Riviello - V. Sersale - C. Tafuri - F. Massimi) " The Doors of Art (The Doors of Water) - International Meetings of Contemporary Art ", City of Campagna Editions - Ebolitana Graphics, Eboli (SA), 1997
  • P. Ferri, " Metropola posibilă - Spații urbane. O reflecție asupra artei publice și a posibilelor sale declinări, excluzând sculpturile ornamentale împrăștiate în aer liber și concentrându-se în schimb pe un proiect colectiv care implică comunitatea și dorințele acesteia " - Manifestul - Roma, Ediția din 2 octombrie 2016
  • G. Dorfles, „ Istoria artelor vizuale ”, Edițiile Atlas, Bergamo, 2000
  • V.Torselli, „ Artă și arhitectură publică ” - Istorie și critică, 2014
  • B. Improta, " Arte in Transito- Pubblicinvasion i", Ediz. Amnesiac Arts, Potenza, 2009
  • A.Pioselli, „ Arta în spațiul urban”, Johan și Levi, 2015
  • M. Romano, Cu orașul în schimbare. Căi și practici de artă publică , ed. Noul L'INK 2014
  • M. Romano, Inima de piatră. Un proiect de artă publică în Pianoro , Quaderno n.1 , Bologna CLUEB 2007
  • M. Romano, Inima de piatră. Un proiect de artă publică în Pianoro , Quaderno n.2 , Bologna PENDRAGON 2009
  • M. Romano, Inima de piatră. / Muncă. Un proiect de artă publică în Pianoro, Bologna, Fausto Lupetti Editore, 2015

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN (EN) sh85108616 · GND (DE) 1024012069 · BNE (ES) XX554056 (data) · NDL (EN, JA) 01.072.648