Attante

Acest articol sau secțiune despre subiectul lingvistică este considerat a fi verificat . Motiv : voce care este foarte greu de înțeles, datorită și lipsei unei definiții inițiale reale Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Acest articol sau secțiune referitoare la lingvistică nu este încă formatat conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Termenul attante este folosit în lingvistică și naratologie , un domeniu al semioticii .

Este o noțiune, introdusă în studiile sintactice de Lucien Tesnière (1959), care a fost ulterior preluată și adaptată câmpului semiotic de Algirdas J. Greimas . În contextul drumului generativ de semnificație introdus de aceasta din urmă (și ulterior preluat și dezvoltat mai presus de toate de așa-numita școală din Paris), actanții apar la nivel semi-narativ, unde sunt definiți ca abstracte și relaționale elemente (deci fără investiții tematice, cum ar fi actorii) și sunt organizate într-un proces numit „schemă narativă canonică”. Potrivit lui Greimas, atacatorul este „cel care efectuează sau suferă fapta independent de orice altă hotărâre” (Greimas-Courtés, Dicționar de semiotică, ed.or. 1979, ad vocem). Spre deosebire de actori, care se află la nivel discursiv și primesc o „umplere semantică” mai vizibilă, actanții nu corespund elementelor direct identificabile pornind de la suprafața textului, de la modul în care se prezintă sau de la modul în care apare organizat într-o primă lectură. Actanții sunt de fapt un fel de „noduri” profunde ale organizării narative, legate de ideea că modul în care ființa umană este capabilă să „facă sens” este structurat într-o formă esențial narativă și că această formă este proprie fiecare manifestare textuală (de la roman la muzică, de la film la lege, de la arte plastice la practici de zi cu zi). Din acest motiv, întrucât organizarea actantială reflectă într-un anumit sens ipoteza că există universale lingvistice care se cuibăresc în structura profundă a textelor, numărul lor este limitat. În caz contrar, catalogul actorilor este deschis, deoarece investițiile tematice ale planului discursiv reflectă mai îndeaproape diferitele organizări și particularități ale fiecărui text.

Ideea că actanții sunt un catalog închis derivă în Greimas din studiile despre basmul rusesc ale lui Vladimir Propp , care identificase o listă de „funcții narative” prezente întotdeauna în mod necesar în corpusul de texte pe care le analizase. Pornind de la cele 31 de funcții Proppian originale, Greimas reduce lista la puțin sub o duzină de „tipuri” actanțiale, cum ar fi, de exemplu, Destinatar / Destinatar, Subiect / Obiect, Asistent / Adversar și așa mai departe. Prin urmare, se pare că actorul nu este definit într-un mod ontologic, răspunzând la întrebarea „Cine (sau ce) este el?”, Ci într-un mod relațional sau funcțional, răspunzând la întrebarea „Ce face?”. Se înțelege că atacatorul poate fi uman sau non-uman, poate efectua o acțiune direct sau indirect (prin intermediul delegaților) și într-o formă activă sau pasivă (supusă acțiunii altora). Pentru a da un exemplu, în sintagma „câinele mușcă osul”, câinele și osul nu sunt actanți, ci actori, deoarece primesc o investiție tematică definită. Actanții, care sunt presupuși de termenii „câine” și „os”, sunt în acest caz un Subiect (câine) și un Obiect (os). Ne putem imagina că Destinantul care a „poruncit” câinelui să muște osul este „foamea” sau „jocul” sau altceva: la acest nivel convocarea tematică nu ne interesează. Rolurile actanțiale rămân bine definite dincolo de atribuirea personajelor discursive (actori, teme, figuri) și în exemplul citat sunt un Subiect, un Obiect și, chiar dacă nu este specificat explicit în propoziție, un Destinatar (cel care dă impuls către dezvoltarea narativă).

În naratologie, conceptul de actant are o importanță primară nu numai în diferite genuri literare, ci și în alte forme, cum ar fi cinematografia . Inspirat de noțiuni de gramatică (subiect, complement), modelul poate ajuta, de fapt, la schematizarea mecanismelor pe care le putem găsi, de exemplu, într-un basm sau într-un film .

Narrative semiotică propune trei actanți de bază, cum ar fi subiectul (operatorul sau de stat, în funcție de faptul dacă acesta este cel care acționează sau cel care se definește în raport cu obiectul), obiectul de valoare și destinatar.

Modelul actantial dezvoltat de Greimas prevede următoarele tipuri de actanți:

1) Subiectul este cel care acționează pentru a cuceri Obiectul (punctul de confluență a acțiunii Subiectului);

2) în acțiunea sa, Subiectul „implementează o performanță (adică se deplasează de fapt către Obiect sau acționează concret asupra acestuia și asupra a ceea ce este interpus între el și scopul său) […];

3) este înzestrat cu o competență (adică este capabil să tindă spre Obiect și să intervină în el: chiar înainte de a face, știe să facă, poate face, vrea să facă și trebuie să facă) [...];

4) acționează pe baza unui mandat (dacă tinde spre Obiect, este pentru că cineva l-a invitat să se deplaseze în amonte);

5) și ca urmare a acțiunii sale obține o sancțiune (există o remunerație-recompensă sau o deducere-pedeapsă, care stabilesc calitatea rezultatelor obținute) ".

Alături de axa de susținere Subiect-Obiect, sunt conturate două axe suplimentare: Destinatar (care plasează Obiectul ca obiect al dorinței și valorii) și Destinatar (care beneficiază de Obiect), Asistent și Adversar (în ceea ce privește acțiunile pe care Subiectul le are se angajează să intre în posesia Obiectului) ^[1] .

Actanții sunt organizați așa cum se menționează la nivel semi-narativ, conform unui proces format din patru „faze” sau „etape” numite „schemă narativă canonică (sau cale)”, dezvoltată de Greimas ^[2] . Aceste faze ale narativității sunt numite „sintagme narative” deoarece se imaginează că corespund unor modele abstracte și standardizate de „propoziții” care constituie coloana vertebrală a ipotezei narative. Schema narativă canonică reprezintă prima articulație completă a narativității care se întâlnește în calea generativă a sensului (nivel semio-narativ), ne amintim că este plasată imediat după nivelul fundamental (cel mai profund, unde ne întâlnim, de exemplu, „pătratul semiotic”, care articulează o categorie semică încă lipsită de investiții actantiale și cel mai puțin din toate tematicile), și este articulată după cum urmează:

1) Manipulare : Destinatarul îl convinge pe Subiect să facă ceva, de exemplu recurgând la patru tipuri de strategii precum promisiune, amenințare, seducție și provocare.

2) Competență : Subiectul obține mijloacele de a continua misiunea sa; aceasta implică o voință și o datorie (modalități de virtualizare), precum și o cunoaștere și o putere (modalități de actualizare).

3) Performanță : este testul principal, subiectul modifică starea lucrurilor (modul de realizare).

4) Sancțiune : Destinatarul emite un verdict asupra sarcinii îndeplinite de subiect și îl evaluează (pozitiv sau negativ).

Combinând modelul actanțial propus de Greimas cu cele șapte sfere de acțiune ale lui Propp ^[3] , obținem:

DESTINATAR> SUBIECT> DESTINATOR

AJUTOR> SUBIECT <OPOSITOR

Dacă trecem la nivelul narațiunii, actanții sunt definiți în funcție de axele subiectului / obiectului și ale expeditorului / destinatarului. Un actor nu corespunde neapărat unui actant , dar se poate întâmpla ca pentru un actant să existe mai mulți actori și invers. Prin urmare, agentul nu este o instanță definibilă în mod concret, el există doar în raport cu ceilalți actanți și cu investiția sa modală care privește competențele subiectului și se referă la cunoștințele sale.

Când actorul are un rol tematic și are un program narativ, vorbim despre un actor sau un personaj . La nivelul enunțului , pot fi notate două tipuri de enunțuri:

a) Enunțuri de producție: sunt implicate atât subiectul-agent, cât și avocatul-obiect și cu aceste enunțuri se conturează o acțiune asupra lumii.

b) Declarații de schimb: primitorul (care efectuează schimbul), însoțitorul obiectului (obiectul schimbat) și însoțitorul primitorului (care primește obiectul) sunt implicați.

În contextul scenariului, un actant este un element valabil pentru locul pe care îl ocupă în narațiune și pentru contribuția pe care o oferă pentru a-l duce mai departe:

„Aici [...] personajul nu este examinat nici în termeni fenomenologici (caracterul și comportamentele așa cum sunt exprimate treptat), nici în termeni formali (clasa de atitudini și acțiuni exprimate), ci structura și logica care îl leagă către alte unități " ^[4] .

Actantul diferă astfel de caracterul ca persoană (probabil) și de personajul ca rol , care este valabil pentru funcția sa codificată și se caracterizează prin următoarele categorii opoziționale: activ / pasiv, influencer / autonom, modificator / conservator, protagonist / antagonist ^[5] .

Notă

Bibliografie

• Georges Polti , Les XXXVI situations dramatiques, 1895.
• Étienne Souriau , Les deux cent mille situations dramatiques, 1950.
• Vladimir Propp , Morphologie du count, 1928.
• Lucien Tesnière , Éléments de syntaxe structurale, 1959, ed. A 2-a. 1966.
• Algirdas Julien Greimas , Sémantique structurale, 1966.
• ---. 1973. „Actori, actori și figuri”. Despre semnificație: Scrieri selectate în teoria semiotică. Trans. Paul J. Perron și Frank H, Collins. Teoria și istoria literaturii, 38. Minneapolis: U of Minnesota P, 1987. 106-120.
• Julia Kristeva , Le texte du roman, 1967.

Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema