Auditoriul Parco della Musica

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Auditoriul Ennio Morricone
Orchestra Academiei Naționale Santa Cecilia.JPG
Locație
Stat Italia Italia
Locație Roma
Adresă Viale Pietro de Coubertin, 30
Date tehnice
Tip Complex multifuncțional
Capacitate 3 camere + Studio Teatru:
  • Camera Santa Cecilia: 2756
  • Camera Sinopoli: 1133
  • Camera Petrassi: 673
  • Studio Teatru: 308 locuri
Realizare
Constructie 1995-2002
Inaugurare 2002
Arhitect Renzo Piano
Site-ul oficial

Coordonate : 41 ° 55'44.67 "N 12 ° 28'28.41" E / 41.929075 ° N 12.474557 ° E 41.929075; 12.474557

Auditoriul Parco della Musica este un complex multifuncțional din Roma proiectat de Renzo Piano și construit pentru a găzdui evenimente muzicale și culturale de diferite tipuri.

Se află în Parioli , tocmai în Satul Olimpic .

A fost inaugurat pe 21 aprilie 2002 odată cu deschiderea Sălii Sinopoli ; la 21 decembrie a aceluiași an s-a deschis restul complexului și a fost inaugurată Sala Mare (dedicată Santa Cecilia ), cu un concert al Orchestrei Academiei Naționale Santa Cecilia dirijat de Myung-Whun Chung .

În 2020, în urma unei moțiuni a municipalității din Roma , este propusă denumirea Auditorium după Ennio Morricone . [1]

Descriere

Este răspândit pe o zonă de 55 000 în cartierul Parioli , între Villa Glori , dealul Parioli și Satul Olimpic și a fost proiectat de arhitectul italian Renzo Piano . [2]

Vedere a auditoriului extern

Principalele volume ale complexului constau din cele trei săli de concert, situate în clădiri de dimensiuni diferite, cu o formă care amintește de cea a unui gândac ; cele trei camere sunt acoperite cu plăci de plumb și dispuse într-un model radial în jurul unui teatru în aer liber, cavea , care poate găzdui aproximativ 3.000 de spectatori. [3] Spațiul înconjurător, unde clădirile nu depășesc înălțimea auditoriului, este ocupat de alte structuri - zone de servicii, studiouri de înregistrare, săli de repetiție - în timp ce o terasă mare practicabilă se desfășoară în jurul întregii clădiri. De aici, între camera Santa Cecilia și camera Sinopoli, puteți vedea rămășițele vilei romane care au ieșit la lumină în timpul construcției complexului (a cărui descoperire a presupus o modificare substanțială a planului inițial al pianului), a cărei descoperirile sunt expuse într-un mic muzeu situat sub cavea. [4]

În plus față de cele trei săli de concerte, structura include și Teatrul Studio, trei studiouri de înregistrare diferite și foaierul (care este de fapt sala comună sălilor). Au fost deschise un bar, un cafe-bar și (de asemenea, cu acces la stradă) un bar-restaurant și o librărie mare. Complexul găzduiește, de asemenea, birourile Fundației Musica per Roma, care administrează structura, și Academia Națională Santa Cecilia , a cărei sediu principal.

Din 2003, Auditoriul este sediul permanent al Sezonului de concerte al Academiei Naționale Santa Cecilia - care găzduiește și propria Bibliomediateca și Muzeul Instrumentelor Muzicale - și al programării Fundației Musica per Roma, care include evenimente multidisciplinare. , rock , pop , jazz , contemporan, operă , concerte de muzică electronică și etnică, teatru , dans , circ , literatură și recenzii de poezie , expoziții , întâlniri cu autori, festivaluri de știință și carte și sezoane ale celor patru orchestre rezidente dedicate jazzului , contemporan muzică și muzică populară.

Din 2006, auditoriul a găzduit și Festivalul de Film de la Roma .

În cursul anului 2016, în cadrul Parco della Musica Auditorium, au fost desfășurate 608 de evenimente doar de Fundația Musica per Roma, cu excepția programărilor congresului, pentru o colecție de 9.702.260 euro (+ 3% față de 2015, record istoric pentru Auditorium Parco della Musica) [5] . Tot în 2016 s-au vândut 287.109 de bilete [6] . Vizitatorii totali ai Parco della Musica în 2014 au fost calculați la peste 2 milioane, confirmându-l ca fiind prima structură culturală europeană pentru numărul de vizitatori și al doilea în lume după Lincoln Center din New York .

Academia Națională Santa Cecilia

Academia Națională Santa Cecilia este una dintre cele mai vechi instituții muzicale din lume.

Creat inițial ca o congregație de muzicieni, de-a lungul secolelor a devenit o academie recunoscută la nivel internațional pentru importanța sa, cu un corp academic format din 70 de membri efectivi și 30 de membri onorifici, care include cei mai mari muzicieni italieni și străini, precum și o orchestră și o simfonică. cor cunoscut și apreciat în toată lumea. Activitatea concertelor este însoțită de o activitate de promovare a culturii și a patrimoniului muzical și o tradiție didactică de cel mai înalt nivel, cu cursuri avansate susținute de cei mai buni soliști.

Din 1998 a devenit fundație. Actualul președinte-superintendent este Michele dall'Ongaro , directorul muzical Antonio Pappano .

Fundația Musica per Roma

Fundația Musica per Roma, cu sediul în birourile auditoriului, este în prezent condusă de jurnalista Claudia Mazzola (președinte) și Daniele Pitteri (CEO). [7]

S-a născut la 19 iulie 2004, schimbând denumirea inițială a unei societăți pe acțiuni cu care a fost înființată în 1999. Din punct de vedere legal, aceasta este prima transformare a unui centru spa într-o fundație permisă de reforma noii legi a societăților comerciale [8] .

Membrii fondatori sunt Municipalitatea Romei , care a acordat clădirea Auditorium timp de 99 de ani Fundației, Camerei de Comerț , Provincia Romei și Regiunii Lazio .

Halele

Cele trei camere sunt formate extern dintr-o bază de cărămidă și camera în sine, acoperită extern cu benzi de plumb. Sălile au fost botezate după cum urmează:

La acestea se adaugă auditoriul cu 3000 de locuri, numit după Luciano Berio .

Camera Santa Cecilia

Situată în punctul cu cel mai mare impact vizual din parcarea structurii, Sala Santa Cecilia este cea mai mare dintre cele trei, dar și acustic mai dificil de gestionat (a se vedea paragraful „ Laude și critici” ).

Se caracterizează prin vastitatea scenei și soluția inovatoare pentru acoperirea tavanului, alcătuită din 26 de scoici din lemn de cireș american, fiecare cu o suprafață medie de 180 m². Întreaga cameră preia funcția unei adevărate cutii de sunet. În jurul scenei, inclusiv partea din spate, există o galerie cu scaune suplimentare, poate nu favorizată acustic.

Această cameră, concepută expres pentru muzica clasică, dar utilizată și pentru a găzdui alte tipuri de evenimente, are caracteristici de reverberație unice în Italia, cu un timp de revenire de 2,2 secunde pentru dimensiunile absolut neobișnuite ale structurii și pentru efectul cochilii de lemn menționate mai sus care acționează ca o oglindă acustică. Efectul produs constă în senzația clară că intensitatea sunetului scade doar până la al zecelea rând, dincolo de care pare să rămână constantă.

Motivele care stau la baza unei astfel de alegeri de design sunt inerente utilizării intenționate a sălii care, în intenții, ar fi trebuit să fie folosită exclusiv pentru muzica clasică, în care singura presiune sonoră disponibilă pentru a ajunge la peste 2.700 de locuri la un volum satisfăcător este cea prevăzută de instrument , de unde și nevoia de a sorbi fiecare metru de suprafață pentru a „face sunetul camerei” în mod corespunzător.

Camera Sinopoli

Interiorul camerei Sinopoli

Sala mediană a auditoriului a fost dedicată maestrului Giuseppe Sinopoli . Prerogativa sa este adaptabilitatea spațiului interior în funcție de numărul de interpreți și de comportamentul acustic cerut de eveniment. Interiorul este estetic mai sobru, cu pereți perpendiculari și tavan fals. O galerie se întinde pe trei din cele patru laturi ale camerei.

Camera Petrassi

Cea mai mică dintre sălile de concerte din auditoriul din Roma a fost numită după maestrul Goffredo Petrassi după moartea sa din 2003 . La momentul inaugurării, era încă numită în mod generic Sala Settecento după numărul de locuri. Se pare că intenția de a-i dedica una dintre sălile auditoriului îi fusese deja în mintea administratorilor capitolini de ceva vreme. Maestrul Petrassi, în ciuda vârstei sale avansate, a dorit să participe la inaugurare și a avut onoarea premierei mondiale în Sala Sinopoli a Ouverture da Concerto pentru orchestră pe care a compus-o în 1931 .

Repertoriul căruia îi este dedicată Sala Petrassi este alcătuit în principal din muzică de operă, muzică jazz, spectacole de teatru și dans și proiecție de filme. Pentru a satisface nevoile teatrale, a fost creată o groapă specială pentru orchestră , pe lângă pereții laterali ai scenei autopropulsate, care permit reducerea dimensiunii scenei și crearea spațiului pe laturi pentru ca actorii să intre pe scenă.

Laudă și critică

Exteriorul

O privire de ansamblu asupra cartierului Parioli din jurul auditoriului

Noul auditoriu din Roma este una dintre mândria administrației orașului. La mai bine de șaizeci de ani de la demolarea camerei Augusteo, capitala a găsit o cameră concepută special pentru muzica clasică. Renzo Piano , câștigătorul concursului invitat din 1993 , a lucrat în sinergie cu Jürgen Reinhold de la studioul Müller-BBM din München , care s-a ocupat de dotarea celor trei camere cu o acustică optimă, și cu arhitectul peisagist Franco Zagari care s-a ocupat de planificarea urbană și spații exterioare.

Din punct de vedere al planificării urbane , odată ce forma noii structuri a prins contur, s-a realizat că, datorită dimensiunii sale enorme, complexul era în afara scalei în comparație cu țesătura urbană din jur. O altă dificultate a apărut din necesitatea de a modifica radical proiectul din cauza descoperirilor arheologice: de exemplu, două din cele trei „scarabe” au fost mutate spre vest, până când au atins viaductul Corso Francia care taie satul olimpic în două, cu nevoia să adopte unele măsuri de precauție legate de condițiile rutiere, cum ar fi, de exemplu, închiderea Viale De Coubertin pentru traficul auto.

În ceea ce privește tehnicile de construcție, șantierul naval a avut evenimente foarte tulburi, ale căror responsabilități sunt încă în curs de soluționare a unui litigiu (în cursul construcției a fost rezolvat contractul cu compania câștigătoare și a fost lansată o nouă licitație). Rezultatul a fost o creștere accentuată a costurilor, pe care s-au concentrat criticile și acuzațiile Curții de Conturi .

Ruinele unei vile romane din interiorul auditoriului

Zona Satului Olimpic, aleasă de consiliul orașului Roma în 1992 după o dezbatere de lungă durată, nu a fost considerată de toți ca fiind ideală, [9] nu numai pentru dimensiunea și conformația pământului, ci și pentru distanța de la metrou (cea mai apropiată stație este în piazzale Flaminio) și de la liniile de transport public. Proiectul a fost, de asemenea, afectat de o situație legislativă destul de precară, din moment ce noile dispoziții ale UE privind impactul asupra mediului și normele privind lucrările publice fuzionate în „legea Merloni” nu intraseră încă în vigoare. În 1995 și 1997 , Consiliul Superior al Lucrărilor Publice a emis opinii puternic critice, care au fost minimizate de primarul Romei Francesco Rutelli , care cu acea ocazie a fost susținut de presă și de o mare parte a opiniei publice.

Problema nerezolvată este spațiile de parcare [10] : puținele locuri de parcare din interiorul auditoriului sunt considerate prea scumpe de către public, ceea ce descurajează utilizarea acestora. Prin urmare, mașinile parcate pentru concerte invadează cartierul Satului Olimpic.

Controversa organelor

O altă problemă nerezolvată este aceea a absenței totale a organelor de țeavă în holuri. Asociația istorică culturală și de protecție Italia Nostra a fost cea care a lansat apelul în 2002, cu lucrări care nu au fost încă finalizate. Controversa a avut un ecou nebănuit de larg în presă [11] ; din acest motiv, criticul muzical Paolo Isotta a ajuns să definească Sala Santa Cecilia drept „o cameră de zi fără canapea” [12] . Directorul Academiei Luciano Berio a răspuns la plângerea Asociației, cu argumente respinse de muzicieni și organologi [13] . S-a aflat că s-au alocat peste un milion de euro pentru instrument și a fost numită o comisie specială de organiști iluștri, dar a fost brusc demisă odată ce s-a ajuns la o înțelegere dificilă a caracteristicilor fonice ale instrumentului. De câțiva ani, dirijorul și organistul italo-argentinian Giorgio Carnini [14] lucrează cu festivalul „O organă pentru Roma” [15] și cu conferințe de presă pentru a sensibiliza autoritățile Academiei și „Fundația Musica per Roma” „pentru a relua urgent proiectul.

Până în prezent, cu excepția instrumentelor mici pentru sălile academice ale Conservatorului din Via dei Greci și ale Institutului Pontifical de Muzică Sacră, Roma este singura capitală europeană fără organă de țeavă într-o sală de concerte: se folosesc organe electronice cu probe digitale și difuzoare [16] .

Interioare

Odată inaugurat în întregime, auditoriul a întâmpinat atât recunoștințe, cât și critici, mai ales de arhitecți [ care? ] : în special, a fost criticat [ de cine? ] alegerea materialelor pentru placare (plăci de teracotă ocru și plăci de travertin ).

Critica față de sala mare s-a concentrat pe încălzirea inadecvată și accesibilitatea dificilă. Deoarece nu a fost posibil să se intervină subteran, camera insistă pe un etaj foarte înalt față de nivelul solului și, pentru a ajunge la galerii, sunt disponibile doar două lifturi. Alte critici au fost îndreptate către inadecvarea toaletelor și a ventilației în perioadele de prezență maximă. [17]

Performanța acustică

În primele luni de viață a auditoriului, au fost întâmpinate unele probleme acustice în săli. Celebrul dirijor Wolfgang Sawallisch a făcut câteva critici în urma inaugurării („Noul Auditoriu este impresionant, dar scena și acustica nu mă conving de sală”) și s-au găsit probleme cu acustica concertului compozitorului. Ivano Fossati . [18] Ulterior, s-au făcut unele modificări pentru a optimiza acustica camerelor. [19] [20] [21]

Alte

La 16 martie 2010, au început difuzările Radio Parco della Musica , radioul web oficial al auditoriului, care poate fi ascultat pe site-ul structurii romane. Printre particularitățile radioului, difuzarea exclusivă a marilor concerte în auditoriu.

La 4 octombrie 2011 a debutat Auditorium TV , canalul oficial de YouTube al Parco della Musica. Caracteristici ale canalului, imagini de arhivă exclusive, interviuri cu artiști, incursiunile culise la concerte si succes „Cele cinci porunci“ format .

Conexiuni

Se poate ajunge din stațiile Flaminia / Reni și Apollodoro a tramvaiului 2

și de la liniile de autobuz 910, 982, 168 (zilele lucrătoare) și 53.

Notă

  1. ^ Patrizio Marino, ENNIO MORRICONE, ROMA ÎL DEDICĂ AUDITORIUL: ÎI VA PORTA NUMELE , pe Movieplayer.it , 17 iulie 2020. Adus 17 iulie 2020 .
  2. ^ Videoclip pe Parco della Musica , pe youtube.com . Adus la 8 februarie 2010 .
  3. ^ Auditorium Website - Spaces and Halls
  4. ^ Planta romană a fost construită pe locul unei prime ferme mici din perioada arhaică datată în secolul al VI-lea î.Hr .; prima clădire a fost înlocuită în secolul al III-lea î.Hr. cu o vilă patriciană (construcția a fost interpretată și ca legată de cultul Anei Perenna , al cărei lemn a fost identificat în Piazza Euclide).
  5. ^ ultimaora - flash news 24 Corriere della Sera , pe www.corriere.it . Adus pe 5 martie 2017 .
  6. ^ Auditorium Parco Musica, 2016 record record - ViaggiArt , în ANSA.it , 26 ianuarie 2017. Accesat la 5 martie 2017 .
  7. ^ Municipalitatea Romei - Fundația Musica per Roma
  8. ^ Fondazione Musica per Roma, AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICA , pe www.auditorium.com . Adus pe 5 martie 2017 .
  9. ^ Dezbaterea cu privire la locația auditoriului a început imediat după demolarea Augusteo în 1936 și a reluat în anii 1950 cu ipoteza lui Borghetto Flaminio, o vastă zonă expropriată în perioada pre-război pentru a crea un complex monumental pentru sărbătoriți marșul de la Roma . A fost lansată și o competiție, iar în 1960 a fost pregătită o variantă urbană pentru a face posibilă construcția noii structuri. O dispută aflată în curs, în legătură cu unele exproprieri, a distrus inițiativa. Dezbaterea a fost reluată în anii șaptezeci, pentru a se încheia abia în 1992 odată cu abandonarea definitivă a zonei Borghetto Flaminio, susținută de planificatori urbani precum Piero Maria Lugli, dar opusă în special de ecologiștii conduși la acea vreme de Francesco Rutelli și adoptarea Ipoteza Satului Olimpic susținută, printre altele, de Antonio Cederna , Vittorio Emiliani și Italia Nostra .
  10. ^ Cantamesa, Rafaele. Management de proiect (2007)
  11. ^ Organa joacă controversa, Il Messaggero -Cronica Romei-, 05/03/2002; Italia Nostra: „Acel organ este clonat”, La Repubblica -Roma-, 05/03/2002; Nu va exista nici o orgă de țeavă în Auditoriu, Il Tempo, 05/0372002; Italia Nostra: O orgă la Auditorium, Corsera -Roma-, 05/03/2002.
  12. ^ Acustica pare admirabilă: Spațiul reușește să facă timp, Paolo Isotta, Corriere della Sera din 22/04/2002, pagina 15
  13. ^ "Dragă Italia Nostra, da, ar fi trebuit să explic mai bine motivele care m-au determinat să suspend proiectul de orgă [...] o decizie foarte dureroasă ... dată fiind tragica indiferență a Vaticanului față de muzică în general și de spectacol din marele repertoriu de organe din biserici, Academia ar fi fericită să contribuie la diseminarea marelui repertoriu de organe în condiții mai intime decât cele oferite de o sală spectaculoasă de 2.800 de locuri concepută pentru alte utilizări "[sic!]
  14. ^ Copie arhivată , pe amadeusonline.net . Adus la 6 septembrie 2016 (arhivat din original la 21 septembrie 2016) .
  15. ^ https://it-it.facebook.com/UnOrganoPerRoma/
  16. ^ Pentru o reconstrucție completă și documentată a controversei asupra organelor: http://rivista.consaq.it/online/24_11/MUSIC@_n24_lug-ago2011_8-12_inquisition.pdf
  17. ^ "Parcul muzicii și discordiei" Arhivat la 22 octombrie 2013 în Internet Archive ., La Stampa, 2 aprilie 2003, raportat în Diario - Quotidiano di architettura
  18. ^ Sawallisch bacchetta l'Auditorium , în Corriere della Sera , 29 martie 2003 (arhivat din original la 19 noiembrie 2007) .
  19. ^ Leonetta Bentivoglio, Auditoriumul îi deranjează pe cei care ascultă fără imaginație (Luciano Berio) , în La Repubblica , 31 martie 2003 (arhivat din original la 3 iulie 2007) .
  20. ^ Plan: „Aventura minunată ... ... care nu s-a terminat încă” , în La Stampa , 2 aprilie 2003 (arhivat din original la 3 iulie 2007) .
  21. ^ Simona Casalini, scenă "îngustă" pentru orchestră , în La Repubblica , 31 ianuarie 2003 (arhivată din original la 29 iunie 2007) .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 238 360 927 · LCCN (EN) nb2006009306 · BNF (FR) cb16568428h (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-nb2006009306