Filme din seria B.

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Un film B, numit acum și film B (dar ultimul termen care în trecut Statele Unite aveau un alt sens), tinde să indice fiecare tip de caracteristică de calitate mediocră sau îndoielnică [1] și la fel de puțin succes din partea public sau de la critici .

Chiar și un film B american ar putea corespunde unui film mediocru sau rar, dar istoric a fost un film de lungime medie [2] [3] care a fost realizat folosind decoruri, actori și echipamente deja utilizate pe seturi de filme de lung metraj obținute cu bugete mai mari [4] [3] și că, spre deosebire de acesta din urmă, a fost filmat și editat în scurt timp [5] [3] pentru a fi lansat în cinematografe ca un al doilea film adăugat la prețul biletului pentru primul film anterior ecranat [6] [3] și care a fost în general de calitate superioară [3] [2] .

Până în prezent, însă, datorită anglicismului [7] care absorb limba italiană, cei doi termeni ( filmul din seria B și filmul B) și - au asumat același sens și în dicționare [1] .

Ambele definiții indică filme realizate la un cost redus [1], dar acestea din urmă pot diferi de cele două în cauză atât pentru capacitatea profesională utilizată în producția sa, cât și pentru succesul obținut.

De multe ori se poate întâmpla ca genul de film la care aparține un anumit film să fie considerat din seria B , dar ca unul sau mai multe filme de același gen să se dovedească a fi un succes la box-office sau să fie redescoperit în perioadele următoare devenind un film cult .

Istoria filmelor din Serie B italiene

Probabil, litera „B” a definiției sale se referă la o a doua alegere sau, poate (și având în vedere prezența cuvântului „serie”), la ceva alfabetic mai mic decât o „serie A” cinematografică nespecificată.

Din punct de vedere istoric, un film B nu a fost conceput pentru a fi oferit ca a doua alegere sau adăugare la un prim film (ca în cazul filmelor B americane ), ci a fost conceput pentru a fi propus ca spectacol de film obișnuit.

Comparații și ipoteze de naștere

O comparație între un film B italian și un film B american nu este posibilă din punct de vedere istoric atunci când luați în considerare vârsta nașterii istorice a unui film B (care sa născut în America la sfârșitul erei filmului mut [3] ) cu epoca italiană corespunzătoare, deoarece aceasta din urmă a avut loc în fascism douăzeci de ani și o perioadă în care, datorită cenzurii sale specifice, practic nu a fost permisă nici o formă de expresie cinematografică care nu a fost realizată de Istituto Luce .

Franco și Ciccio în Two Wackers la Moulin Rouge

Filmele din seria B par să se fi născut în anii șaizeci când cuplul de actori Franco Franchi și Ciccio Ingrassia a fost rugat să interpreteze numeroase filme (chiar și zece pe an) pentru a le permite producătorilor să „finanțeze filme mai ambițioase din punct de vedere intelectual „ [8] dar cu performanțe economice slabe [8] . Filmele jucate de cuplu erau de obicei filme de comedie sau parodii ale multor tipuri mai implicate de filme care, apropo, nu au fost luate în considerare de criticii de film [9] [10] [8], dar care au fost capabili să trezească o mulțime de interesul publicului, oferind astfel rezultate excelente la box-office [10] [9] [8] .

Cu toate acestea, filmele cuplului sunt acum considerate cult al cinematografiei comice italiene, datorită abilităților de actorie ale celor doi actori.
În comediile lor, cei doi comedieni au variat în tot felul de genuri cinematografice , de la peplum la western , de la spionaj la science fiction și de la detectiv la dramatic [11] .

Filmografic, regizorul lor contemporan și cunoscut al filmelor B a fost Tanio Boccia, care a fost adesea comparat cu Ed Wood , unul dintre liderii ca filmul american B [12] .

De la film la gen

Clint Eastwood în Pentru câțiva dolari mai mult (1965)

Mai mult, în anii șaizeci, au existat mulți regizori italieni care s-au inspirat din producțiile occidentale americane (un gen care în America a fost retrogradat în filmul B în anii cincizeci [13] ) pentru a filma westernuri italiene și astfel a crea un sub- gen care, în ciuda ambalării unui produs diversificat față de westernul original, acesta a fost considerat sărac de către critici și a avut pentru produsele sale porecla filmelor din seria B[14] și în ciuda acestui nou gen a reușit să atragă o mulțime de public în teatre și să cucerească piața [ 15] .
Și printre aceste filme din seria B au fost cele ale lui Django și The Nameless Man[14] care au fost definite ca Seria B pentru costul lor redus, dar care au devenit blockbusters în acei ani [16] [17] [18] și astăzi au devenit cult filme .

Serie B devine un cult

Cu puțin înainte de anii șaptezeci și continuând tendința vestului italian (care îl includea, îl numeau Trinitate ... , chiar definit ca „fasole occidentală” [19], dar care a fost ecranizat în jumătate din lume [20] [21] [22 ] ), Cinematograful italian a suferit de asemenea efectul revoluției sexuale [23] care, prin înmuierea ochiurilor cenzurii cinematografice italiene , le-a permis cineaștilor să creeze un sub-gen al comediei clasice italiene care, luând numele de comedie sexy italiană , s-a caracterizat prin prezența nudității feminine [24] și a actorilor masculini adesea reprezentați cu excentricități deosebite.

Această tendință a fost definită ca o serie B [25] împreună cu polițistul care, de către critici, a fost definit și ca un debitor al westernului italian menționat [26] și din care a preluat aspectele călăului protagonist, anti-erou , nonconformist și uneori „fă-o singur” transpus de la evenimentele din Far West la cele ale orașului metropolitan și violent din anii șaptezeci [26] [27] .

Comedie sexy italiană

În ciuda judecăților criticilor, succesul la box-office al comediei sexy italiene a depins cu siguranță de capacitatea artistică de a dezvolta comploturi și scene bogate într-o infinitate de protagoniști, personaje și personaje de personaje deseori bogate în fațete și cu aspecte și comportamente în rândul comedianului. iar grotescul [25] .
Printre protagoniști sunt , cum ar fi Lino Banfi (cu glumele caracteristice a spus cu Apulian expresii și accent) sau Renzo Montagnani (la rândul său , cu toscan vernaculară de accent) , care a jucat în părțile de oameni deja în vârstă matură, scurt în statură și greutate în plus , dar obsesiv ocupată încercând să scape cu frumoasa protagonistă a momentului, aceasta din urmă fiind adesea prezentată în scene sexy și în toată frumusețea ei [25] .

Pe de altă parte, au existat diverse actrițe atractive care, jucând rolul unei tinere (uneori slabe, dar niciodată inepte), au permis camerelor să nu zăbovească pe corpul lor [25] . Multe sunt numele lor, acestea sunt câteva: Edwige Fenech , Barbara Bouchet , Gloria Guida , Nadia Cassini , Anna Maria Rizzoli , Carmen Villani , Lilli Carati , Femi Benussi , Sabrina Siani , Lory del Santo , Paola Senatore și Orchidea De Santis .

Fără a uita: Lando Buzzanca , Pippo Franco , Gianfranco D'Angelo , Mario Carotenuto și actori de personaje precum Jimmy il Fenomeno și Ennio Antonelli .

Polițist

Cele mai multe dintre aceste filme au avut loc pe complotul unui polițist intenționat să investigheze și să rezolve cazuri și infracțiuni comise de trupe de criminali fără scrupule și adesea violenți și atroce [26] . Toate îmbogățite de scene uneori grosolane și situații reflectorizante față de sistemul politic și corporativ italian din acei ani și în care protagonistul trebuia să acționeze în conformitate cu legile și, deși de multe ori dezavantajat de circumstanțe, era încă hotărât să-i ia pe criminali să livreze ei.în fața justiției [26] .

Acest tip de film, adesea plin de scene crude, nu a fost deloc apreciat de criticii vremii, deoarece a fost acuzat de echipism, indiferență și justicialism [26] .

Tomas Milian îl interpretează pe Nico Giraldi în Echipa antifurt (1976)

A existat, de asemenea, o versiune grotescă (și interpretată în general de un personaj cu aceleași clișee ), în care protagonistul a apărut publicului la început ca un anti-erou, nonconformist cu haine și limbaj colorat, dar care (și cu moduri goliardice și maniere neortodoxe) ) el a dezvăluit mai târziu genial și capabil să rezolve cazul și să se asigure că legea triumfă asupra delincvenței [28] .
Tomas Milian (care a variat de la perfidia Hunchback la trăsăturile lui Er Monnezza și Nico Giraldi ) a fost cu siguranță cel mai multifacțial actor al liniei poliției, întrucât a fost interpretul a numeroase roluri și personaje și ambele ca reprezentant al legii și criminal [29] .
O mare parte din cultul dedicat acestui gen se adresează personajelor sale.

Fără a uita: Luc Merenda , Henry Silva , John Saxon , Antonio Sabàto , Mario Adorf și actorii de personaje precum Bombolo , Enzo Cannavale , Margherita Fumero .

Fenomenul Pierino

La începutul anilor optzeci a apărut un nou personaj care, deși reflectat în fața unui extra cunoscut [30] , a reluat protagonistul multor glume spuse încă de italieni (și până atunci aproape intangibile) și inspirat din personajul de desene animate al lui Antonio Ruby [31] .
Și cu Alvaro Vitali, Pierino a avut o față care a venit pe marele ecran și care a dat locul unei trilogii de succes și care, printre altele, a fost adăugată deja numeroaselor filme ale genului încă înfloritor al comediei sexy italiene.
Cu toate acestea, actorul patruzeci de ani mai târziu a reiterat că filmele sale erau considerate serii B [32] și a adăugat că umpleau cinematografele [33] .
Un al patrulea film (din nou cu Vitali) trebuie adăugat acestei trilogii Pierino revine la școală (1990).

De asemenea, este de remarcat filmul Paulo Roberto Cotechiño, atacant central, la care Vitali a fost alăturată de Carmen Russo .

Fenomenul clonelor

Există o „ sub-serie B ” de filme din seria B care conține filme inspirate din filme de succes ale cărora își refac comploturile sau își imită protagoniștii.

Câteva exemple sunt filmele lui Pierino în care protagonistul nu este Alvaro Vitali și filmele lui Simone și Matteo care reproduc personajele „marelui” și „frumosului” celor mai renumiți Bud Spencer și Terence Hill .

Filmele lui Pierino: Pierino il cissimo din 1981, Plaga aceea a lui Pierina din 1982, Ce mizerie ... cu Pierino! în 1982 și Pierino, asistentul de mesagerie municipal ... practic un spion, din nou în 1982 [34] .

Film al clonelor „mari” și „frumoase”: Carambola (1974), Carambola, filotto ... tutti in buca (1975), Simone și Matteo - Piesa pentru copii (1975), We are not angels (1975), Evanghelia după Simon și Matthew (1976).

Alte genuri definite ca seria B

Istoria filmului american B.

Termenul de film B a fost inventat în Statele Unite la începutul anilor treizeci și a fost folosit pentru a distinge producțiile cu costuri reduse (și lungimea corespunzătoare filmelor de lungime medie) de filmele A (lungmetraj) care au fost făcute în schimb cu un cost [3] [2] . Filmele B au fost oferite ca al doilea spectacol după un film A [2] și la prețul unui singur film [6] . Un fel de omagiu comercial atunci, sau mai degrabă un 2x1 așa cum suntem mai predispuși să înțelegem astăzi.

În America în anii 1930-1950

Spre sfârșitul cinematografiei mute ( anii treizeci ai secolului al XX-lea ), majorii americani (de atunci) au decis să exploateze muncitori și echipamente deja angajați în producția de filme pe care investeau mai mult (deci cu bugete mai scumpe) pentru a realiza o sau mai multe alte filme care trebuiau filmate și editate în scurt timp [5] .
Interesul pentru calitatea acestor al doilea filme nu a fost important, deoarece a fost secundar obiectivului de a le distribui în cinematografele din suburbiile care au acceptat oferta de a prezenta două filme la costul unui singur bilet [6] [5] [3 ] ] .
În plus, acest tip de film nu se bucura de aceeași publicitate ca unul profesional [3] , nu avea propriile titluri afișate pe semnele iluminate și era rareori listat pe paginile ziarelor locale [3] , dar era doar publicitate cu proiecția publicității sale promoționale.înainte de a avea loc proiecția filmului profesional [35] .
Mai mult, un film B a fost de obicei filmat și produs în doar patru zile de producție [5] .

Afiș al filmului Vrăjitorii terorii din 1963 și realizat de „regele filmelor B” Roger Corman
și cu Jack Nicholson în distribuție

Evoluția genului (care a trecut de la western [2] , la cinema de groază , la splatter și science fiction ) a durat până în anii cincizeci [2] prin proiecția de filme în care aceiași actori au recitat în mod repetat atât în lungmetrajul film principal și în filmul secundar mediu [4] .

Practic, orice gen ar putea fi potrivit ( thrillere , filme de aventură , comedii , melodrame romantice ) dacă fiecare intrigă s-ar dezvolta în mișcare rapidă și ar putea fi, de asemenea, filme de lungime medie cu conținut satiric, critică socială și comentarii suprarealiste și / sau spectacole în situația Societatea americană mai realist [3] .

În America în anii 1960-1970

Odată cu sfârșitul cenzurii americane din sector, din anii 1960 a existat o importantă extindere a profitabilității comerciale a filmelor B care a favorizat dezvoltarea lor către o varietate de sub-genuri (cunoscute acum sub numele de filme de exploatare ) și oferite publicului, de asemenea cu publicitate intensă și inteligentă. Aceste filme aveau adesea subiecte sau conținuturi vulgare și revoltătoare, dar aveau și conținut sexual sau sângeros, cum ar fi filmarea explicită a unei nașteri sau o circumcizie rituală [36] .
Cu toate acestea, aceste filme nu au avut, în general, o distribuție normală în cinematografe, dar au fost propuse ca evenimente speciale de către aceiași promotori ai spectacolului și, până în prezent, ar putea fi definite ca „grindhouses” (adică nu utilizează un sistem comun de distribuție) .

Motorpsycho, un film erotic de Russ Meyer din 1965

Cel mai faimos dintre promotorii acelei perioade a fost Kroger Babb, care a fost un pionier în comercializarea de filme senzaționale cu preț redus și care a dezvoltat campania publicitară de saturație psihologică (comparabilă cu o reclamă repetată de mai multe ori și care conține un slogan ) cu care a scufundat spectatorii prin reclame care au fost răspândite prin toate mijloacele imaginabile [37] .

De-a lungul erei a două filme la prețul unuia , însă, nimeni nu ar fi numit aceste filme drept filme B (deci filmul B nu a fost în sens disprețuitor) și după abandonarea acestui tip de realizări de către cinematograful caselor mari de la Hollywood , stilul promoțional al filmelor de exploatare în câțiva ani a devenit o practică obișnuită pentru studenții minori și același termen al filmelor de exploatare a înlocuit aproape cel al filmului B.
O altă definiție care a fost inventată în acei ani pentru acest tip de film nou este filmele de la miezul nopții și a fost dedicată filmelor B difuzate televizat în timpul nopții [38] .

În 1968, Codul de producție [39] (o serie de orientări morale americane) încetează și datorită acestei schimbări, de la începutul anilor 70 (și cu scopul de a construi un public atras de filmele de cult ) obiceiul de a arăta netradițional filme în timpul nopții, introducând obiceiul publicului de a prefera să aștepte până la miezul nopții acasă pentru a vedea un film pe canapea, mai degrabă decât să meargă la cinema sau la mașină [40] .
Printre numeroasele filme B-movie care au devenit cult în acei ani după o emisiune de televiziune, cităm de exemplu The Rocky Horror Picture Show (1975) care, în ciuda faptului că a fost realizat la un cost redus și fără utilizarea mijloacelor mari, a anulat fiecare clișeu clasic . la filme de calitate scăzută și devine în același timp un succes fără egal și de un fenomen subcultural [41] .

Un alt gen care a avut succes în anii 1970 a fost genul asiatic dedicat Kung fu (sau orice arta marțială a reprezentat) și care a devenit popular în Statele Unite cu filmele lui Bruce Lee și care, produs de Hong Kong și comercializat pentru prima dată în est, în curând a devenit popular chiar și în Lumea Nouă [42] .

În America în anii 1980-1990 și declin

Datorită interesului din ce în ce mai mare în producerea de filme cu secvențe spectaculoase și efecte speciale sofisticate și a consecinței schimbării către producția de filme care necesită bugete mai mari, majoritatea caselor de producție de filme B care au fost înființate în epoca exploatării au fost vândute companiilor mai mari sau a încetat să mai existe la începutul anilor 1980 [43] și, cu câteva mici excepții, doar piața de închiriere de casete video a devenit critică pentru supraviețuirea filmului B. De exemplu, cităm Empire International Pictures care a decis să-și vândă produsul în circuitele magazinelor video (cum ar fi Blockbuster ), mai degrabă decât să continue închirierea către camerele de proiecție [44] și care, în orice caz, s-a închis în 1988.

Creșterea sectorului de televiziune prin cablu , pe de altă parte, a contribuit la susținerea industriei de film ieftine, deoarece a folosit filmele B ca material de umplere pentru canalele de cablu care difuzau 24 de ore pe zi și care au comandat crearea altora. Film B în acest scop [45] .

Cu toate acestea, în această nouă eră, asocierea definiției filmului B cu un alt cuvânt a devenit un loc comun peiorativ și, de exemplu, un „film dialog B” a luat sensul de a avea clișee și expresia „comploturi din filmul B”. a indicat drame predictibile care au reconstituit istoriile familiale [3] .

Mai mult, în anii care au urmat anului 1990, costul mediu al unui film american (destinat unui lungmetraj sau al unui film A ) depășise douăzeci și cinci de milioane de dolari [46] și atât popularitatea crescândă a videoclipurilor de acasă, cât și noile posibilități de accesare filme. nepublicate prin cablu sau televiziune prin satelit [47] au făcut existența filmelor B din ce în ce mai dificilă și au forțat micii producători să meargă către noi posibilități de piață sau să falimenteze. Aceste companii vechi au fost uneori înlocuite de noi companii independente capabile să îmbine filosofiile filmelor de gen B- low-cost cu imaginea sofisticată a cinematografiei de autor pentru a obține filme reale (lungmetraje) și că odată lansate au devenit filme de succes.
De exemplu, Pulp Fiction (1994) a costat doar opt milioane de dolari și a câștigat peste două sute [48] .

Filme americane B în noul mileniu

Până la începutul secolului al XX-lea, costul mediu al producerii unui film american depășise plafonul de 50 de milioane de dolari și, întrucât filmele cu costuri reduse de la Hollywood au uzurpat în continuare genuri tradiționale care anterior erau tratate de filmul B , rentabilitatea acestui tip de producție era în mare îndoială și criticul de film AO Scott de la New York Times a avertizat cu privire la dispariția iminentă a „plăcerilor insipide, răuvoitoare și vinovate” ale filmului B [49] .
Dar, pe de altă parte, tendințele industriei spre sfârșitul primului deceniu au sugerat deja reapariția a ceva asemănător diviziei AB tradiționale în producția de filme de studio, deși cu mai puțini jucători din industrie și capabili să reducă distanța. Cu toate acestea, progresele tehnologice recente facilitează în mare măsură producția de filme cu costuri reduse și sunt, de asemenea, favorizate de dezvoltarea de videoclipuri digitale și postproducție, care tind să ofere metode din ce în ce mai ieftine și care permit chiar și cineaștilor cu buget să producă filme cu efecte. calitate excelentă a imaginii și editare.
Și fără a uita că metodele digitale de distribuție end-to-end oferă, de asemenea, noi oportunități și, în același mod, site-uri precum YouTube pot fi acum considerate ca niște căi complet noi pentru prezentarea filmelor cu preț redus [50] .

Filme din seria B în Italia

Protagoniștii

Un cunoscut regizor al filmelor din seria B este Tanio Boccia , care este abordat de unii la Ed Wood și definit ca „cel mai prost regizor italian”. [12] Alți dintre cei mai cunoscuți regizori ai filmelor din seria B au fost Nando Cicero , Sergio Martino , Angelo Pannacciò , Alfonso Brescia . [12] Printre actorii celebri ai filmelor B italiene trebuie amintite adevărate vedete în ochii fanilor genului, personaje precum Tomas Milian , Bombolo , Jimmy il Fenomeno , Lando Buzzanca , Lino Banfi , Alvaro Vitali , Renzo Montagnani , Mario Carotenuto , Ennio Antonelli și actrițe precum Barbara Bouchet , Gloria Guida , Nadia Cassini , Edwige Fenech , Anna Maria Rizzoli , Carmen Villani , Lilli Carati , Femi Benussi și Orchidea De Santis .

Redescoperirea

În ultimii ani, multe dintre aceste filme B au revenit în prim plan, nu numai din motive cinematografice, ci mai mult pentru importanța lor în ceea ce privește costumul național, deoarece sunt în general identificate cu comedia erotică italiană sau comedia sexy ; sunt adesea definite ca gunoi sau cult sau, în alt caz, stracult , după cum declară titlul unui dicționar B-Movie și al unui program de televiziune dedicat acestora, editat de istoricul filmului Marco Giusti .

În timpul celui de - al 61-lea Festival Internațional de Film de la Veneția ( 2004 ), a fost prezentată o selecție de filme din seria B italiană, numită Italian Kings of the Bs / Secret History of Italian Cinema 1949-1976 , sponsorizată de Quentin Tarantino , care a avut o secțiune dedicată și s-a întâlnit cu mare succes cu publicul și critica. [ fără sursă ]

Notă

  1. ^ a b c B-film , pe dictionare.repubblica.it . Adus la 18 iulie 2020 .
  2. ^ a b c d e f accesat la 21 iulie 2020, paragraful: SERIALE ȘI FILME B ÎNTRE ANII 20 ȘI 40 , în cinescuola.it .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l ( EN ) B-film , pe theguardian.com . Adus la 18 iulie 2020 .
  4. ^ A b (EN) B-film | categoria comercială cinematografică , în Enciclopedia Britanică . Adus la 4 august 2017 .
  5. ^ a b c d ( EN ) Grand Design de Tino Balio, pagina 29.
  6. ^ a b c ( EN ) The Hollywood Story de Joel Waldo Finler, pagina 36.
  7. ^ Anglicism în vocabular - Treccani , pe www.treccani.it . Adus la 15 iulie 2020 .
  8. ^ a b c d Franco și Ciccio - Un cuplu în fotografie - Suntem istorie . Adus la 14 iulie 2020 (Arhivat din original la 14 septembrie 2018) .
  9. ^ a b Franco și Ciccio: iubiți de public, urați de critici - Toscana - il Tirreno , în il Tirreno , 9 ianuarie 2015. Adus 14 iunie 2020 .
  10. ^ a b Alberto Rivaroli, Franco Franchi, un geniu (aproape) neînțeles a murit acum 20 de ani - Panorama , în Panorama , 9 decembrie 2012. Adus pe 14 iulie 2020 .
  11. ^ Franco Cicero. Adio lui Ciccio Ingrassia, la zece ani după Franco Franchi . „Gazzetta del Sud”, 29 aprilie 2003, 13.
  12. ^ a b c Gianni Canova , Enciclopedia cinematografiei , Garzanti, 2005 p.125
  13. ^ Propoziție: filmele B au fost realizate din anii 1920 până în anii 1950. Majoritatea westernurilor erau considerate filme B. , pe cinescuola.it . Adus la 20 iulie 2020 .
  14. ^ A b WESTERN ALL'ITALIANA sau SPAGHETTI WESTERN (1963/1978) , pe curiosando708090.altervista.org. Adus la 20 iulie 2020 .
  15. ^ The Western-spaghetti , pe girodivite.it . Adus la 20 iulie 2020 .
  16. ^ Sezonul 1970-71: cele 100 de filme cu cele mai mari încasări , pe hitparadeitalia.it . Adus la 8 mai 2016 .
  17. ^ Box Office Italia 1970-71: Per Grazia Ricevuta , pe boxofficebenful.blogspot.com . Adus la 8 mai 2016 .
  18. ^ ( FR ) Django Box Office , în Box Office Story . Accesat la 6 octombrie 2015 .
  19. ^ De asemenea definit ca inițiatorul „fasolei occidentale” (Alberto Castagna și Maurizio C. Graziosi. Westernul italian . Motta, 2005. ISBN 88-7179-477-X )
  20. ^ ( DE ) Filmplakat: rechte und die linke Hand des Teufels, Die (1970) , pe filmposter-archiv.de . Adus la 10 septembrie 2016 .
  21. ^ (RO) They Call Me Trinity , pe technicolouryawn.com. Adus la 10 septembrie 2016 .
  22. ^ (EN) Deschideri în New York Magazine, vol. 5, nr. 19, 1972, p. 12.
  23. ^ (EN) Revoluție sexuală, 1960-1980 , pe glbtq.com. Adus la 14 decembrie 2012 (arhivat din original la 8 ianuarie 2013) .
  24. ^ (EN) Peter E. Bondanella, A history of italian film , Continuum International Publishing Group, 2009, 1990, ISBN 978-1-4411-6069-0 .
  25. ^ a b c d Simone Balocco, Fenomenologia „comediei sexy italiene” , pe Cittavara.com . Adus pe 24 iulie 2020 .
  26. ^ a b c d și Poliziottesco , pe bmoviezone.wordpress.com . Adus pe 24 iulie 2020 .
  27. ^ Daniele Magni și Silvio Giobbio " Și mai mult ... Cinici infame și violenți - Dicționar de filme criminale italiene din anii '70 "
  28. ^ Tomas Milian, „romanul cubanez” , a murit în spectacole - La Repubblica , 23 martie 2017. Accesat la 23 iulie 2020 .
  29. ^ Duranti Pierpaolo și Mucciacito Erminio, Tomas Milian. Banditul dur, polițistul dur și șobolanul murdar din cinematografia italiană - Tomas Milian. Banditul, polițistul și Er Monnezza + CD Audio
  30. ^ Alvaro Vitali, Pierino de ieri , pe mymovies.it . Adus pe 24 iulie 2020 .
  31. ^ Antonio Rubino , pe treccani.it . Adus pe 24 iulie 2020 .
  32. ^ ( EN ) La Stampa, Alvaro Vitali: Il mio Pierino era volgare però riempiva i cinema , su lastampa.it . URL consultato il 24 luglio 2020 .
  33. ^ ( EN ) Huffingtonpost, Alvaro Vitali: "Il mio Pierino un genere di Serie B, ma facevo fare soldi a palate e portavo la gente al cinema , su huffingtonpost.it . URL consultato il 24 luglio 2020 .
  34. ^ Pierino messo comunale, praticamente spione (1981) , su lavocedialvaro.blogspot.it . URL consultato il 14 luglio 2017 .
  35. ^ ( EN ) The Big Picture de Edward Jay Epstein, page 4.
  36. ^ ( EN ) Schaefer ( 1999 ), pagine 187 e 376.
  37. ^ ( EN ) Schaefer (1999), pagina 118.
  38. ^ ( EN ) Vedi, eg, Conrich (2006).
  39. ^ Paolo Bertetto, Introduzione alla storia del cinema , Torino, UTET Università, 2012, p. 116.
  40. ^ ( EN ) Vedi, eg, Stevenson (2003), pp. 49–50; Hollows (2003); Staiger (2000), p. 112.
  41. ^ ( EN ) Hoberman and Rosenbaum (1983), p. 13.
  42. ^ ( EN ) Cook (2000), pp. 266–71; Desser (2000).
  43. ^ ( EN ) Heffernan (2004), p. 223.
  44. ^ ( EN ) Morrow (1996), p. 112.
  45. ^ ( EN ) Berra (2008), p. 74.
  46. ^ Movie Box Office Results by Year, 1980–Present , su Box Office Mojo . URL consultato il 29 dicembre 2006 ( archiviato il 30 dicembre 2006) .
  47. ^ Heffernan (2004), p. 225.
  48. ^ ( EN ) Pulp Fiction , su Box Office Mojo . URL consultato il 31 maggio 2020 .
  49. ^ Scott (2005).
  50. ^ Rabiger (2008), pp. 7, 10; Davies and Wistreich (2007), p. 5.

Bibliografia

Testi sul B-movie statunitense:

  • Robin Cross , The Big Book of B-Movie or How Low Was My Budget , 1984
  • Golden Age Of B Movies , 1988
  • Don Miller , "B" movies;: An informal survey of the American low-budget film, 1933-1945 (The Curtis film series) , 1973
  • Arthur Lyons , Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir

Testi sul B-movie italiano:

  • Brando Taccini , Stracult Horror: Guida al meglio (e al peggio) del cinema horror italiano anni '80 , 2012

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Cinema