Baldassarre Peruzzi

Portretul lui Baldassarre Peruzzi în Viața lui Giorgio Vasari

Baldassarre Tommaso Peruzzi ( Sovicille , 7 martie 1481 - Roma , 6 ianuarie 1536 ) a fost arhitect , pictor și designer italian , savant în arhitectură și inginer militar.

Angajat în diverse domenii de activitate, a fost unul dintre puținii care ar putea fi considerat un „ om universal ”, precum figuri precum Rafael și Michelangelo , capabile să influențeze dezvoltarea artelor în multe sectoare ^[1] .

Biografie

Perioada de instruire la Siena

Născut în Ancaiano ^[2] , în actualul municipiu Sovicille, s-a format ca pictor la Siena cu Pinturicchio și Francesco di Giorgio Martini, urmând că este probabil că a început o activitate de arhitectură, dat fiind că i se atribuie în general, doar douăzeci ani, un rol de design pentru Villa le Volte a familiei Chigi .

În 1503 , încurajat de puternicul concetățean Agostino Chigi ^[3] , bancher papal, s-a mutat la Roma ^[1] ; cu toate acestea, el a continuat să aibă contacte cu Siena: de fapt, în 1504 se pare că a fost asistat de Pinturicchio în timpul realizării frescelor din Biblioteca Piccolomini , din Catedrala Santa Maria Assunta și i se atribuie și un rol în construcție a bisericii San Sebastiano din Valle Piatta (c. 1507). ^[4]

Perioada romană

Vila Farnesina

Odată ajuns la Roma, Peruzzi s-a regăsit în marele ferment artistic care a caracterizat orașul la începutul secolului al XVI-lea, dominat de figuri precum Bramante și Raffaello Sanzio , care l-au influențat profund.

Patronul și patronul său Agostino Chigi i-au încredințat, probabil începând din 1506, proiectarea vilei sale de pe Tibru , cunoscută ulterior sub numele de Vila Farnesina . Construcția luxoasei reședințe a avut o rezonanță considerabilă și și-a impus numele în mediul cultural, și pentru că începând cu 1511, odată cu finalizarea zidurilor, clădirea a fost subiectul unei mari campanii de fresce care a implicat-o pe Rafael și pe artiștii majori ai timp.

La Roma, după o perioadă de colaborări, a început să lucreze independent, la început în principal ca pictor. În această perioadă stilul său, în contact cu mediul roman și în special cu Rafael, a suferit o evoluție care l-a văzut abandonând căile Pinturicchio.

A lucrat pentru familii importante și pentru diferiții papi ai perioadei. Peruzzi este responsabil pentru mozaicurile din capela Sant'Elena dinbazilica Santa Croce in Gerusalemme . În 1516 - de 17 el a fost implicat în pictura decoratiuni Fecioarei de Pace sub îndrumarea lui Rafael.

Din 1514 a început să se ocupe și de scenografia teatrală, proiectând scena de perspectivă pentru montarea romană a La Calandria del Bibbiena .

De asemenea, a început să aibă grijă de fabrica San Pietro , într-o poziție subordonată, intrând astfel în contact cu Bramante, al cărui ajutor era. Colaborarea sa la șantierul naval a continuat apoi și cu Raphael. ^[5] .

Peruzzi a început să se impună ca un artist independent și să lucreze și în afara Romei. În 1515 , a fost chemat la Carpi unde a proiectat noua fațadă a bisericii romanice Santa Maria din Castello , folosind o schemă compozițională, experimentată de Bramante în Roccaverano și apoi dezvăluită de Palladio, care prevedea suprapunerea pe același etaj al două ordine arhitecturate de înălțime diferită. De asemenea, a proiectat Catedrala din Carpi a orașului cu un plan care amintește bazilica San Pietro și a intervenit pe șantierul bisericii San Nicola di Bari. În Carpi, sub îndrumarea lui Alberto III Pio, domnul orașului , el a fost și autorul reorganizării urbane a centrului și a construit pridvorul cerealelor ; a lucrat și la amenajarea pieței din fața catedralei și la reconstrucția și extinderea Palazzo Pio .

În al doilea deceniu al secolului, a activat și pe șantierul Templului Santa Maria della Consolazione din Todi, chiar dacă natura contribuției sale de proiectare nu a fost definitiv confirmată.

Începând din 1519 a lucrat la proiectarea și execuția (împreună cu fratele său Pietro) a noii aripi a Palatului Orsini din Bomarzo .

La Roma, Peruzzi s-a dedicat intens studiului rămășițelor antice, obținând multe desene și reliefuri. Relația cu vechiul, ca și pentru ceilalți arhitecți ai generației sale, a fost în centrul propriei sale cercetări arhitecturale ^[6] , împreună cu o reinterpretare personală a temelor arhitecturii lui Bramante și a lui Rafael.

În 1520 , la moartea lui Rafael, a preluat și el de la Rafael pe șantierul bisericii Sant'Eligio degli Orefici ^[7] și a preluat rolul de coadjutor al Fabbrica di San Pietro care până atunci aparținea lui Antonio da Sangallo cel Tânăr , care a devenit primul arhitect. În acești ani, Peruzzi s-a confruntat cu căutarea continuă a invențiilor spațiale, documentate prin desene, reliefuri și studii arhitecturale (cum ar fi proiectele pentru San Giovanni dei Fiorentini ), în care abordează tema plantei centrale pe scheme policentrice care datează de la Bramante. , cu un impuls experimental care nu a găsit nicio împlinire. Ca parte a acestei cercetări de proiectare, Peruzzi a propus un proiect pentru finalizarea bazilicii San Pietro, care prevedea, spre deosebire de ceea ce a fost propus de Rafael, construirea unei biserici cu un plan central așa cum se arată într-un desen, publicat de Sebastiano Serlio în cartea a III-a a tratatului său, Cele șapte cărți de arhitectură . De asemenea, s-a ocupat de continuarea lucrărilor pe șantierul Cortile del Belvedere , proiectat de Bramante.

Între 1522 și 1523 a rămas la Bologna , a cerut finalizarea fațadei San Petronio pentru care a pregătit câteva proiecte, care nu au fost finalizate. La Bologna a creat portalul bisericii San Michele din Bosco , Palazzo Lambertini (transformat ulterior în timp și demolat definitiv în 1911), proiectul pentru Capela Ghisilardi din bazilica San Domenico (proiect poate din 1523, construcție între 1530 - 34 ) și un celebru desen animat cu Adorația Magilor , acum în National Gallery din Londra , apoi transpus într-un tablou pe pânză de Girolamo da Treviso .

În 1523 s-a întors la Roma și a efectuat înmormântarea lui Hadrian al VI-lea în Biserica Santa Maria dell'Anima .

Peruzzi a fost, de asemenea, un specialist în aparate efemere, creând cadrul pentru încoronarea lui Clement VII în 1524

Înapoi la Siena

În 1527 , în timpul sacului Romei, a fost luat prizonier de spanioli și a reușit să se elibereze plătind o răscumpărare și ajungând cu îndrăzneală la Siena după un aterizare în Porto Ercole . La Siena a devenit arhitect al Republicii și al șantierului Duomo și a lucrat la numeroase alte clădiri civile, religioase și militare. A luat parte la asediul Florenței, de partea asediatorilor, trimis de Republica Sieneză.

A participat la întărirea fortificațiilor orașului într-un conflict continuu cu Florența , care a culminat ulterior cu războiul din 1552 - 1555 . În acest sens, mai mult decât pentru o singură lucrare, Peruzzi este renumit pentru că a contribuit la definirea fortificației moderne , aplicând studii referitoare la noile strategii de apărare necesare în fața noilor „arme de foc”. Cetățile și fortificațiile medievale nu s-au mai adaptat la tactica secolului al XVI-lea și a fost printre cei care au lucrat și au pus în practică noile nevoi, cu elemente noi precum bastionul de colț fără „puncte oarbe” pe vârf.

În orașul său natal a construit și Castelul Belcaro și a lucrat la Palatul Celsi-Pollini din Pian dei Mantellini , care este acum foarte modificat. ^[7]

În anii cuprinși între deceniul al treilea și al patrulea al secolului al XVI-lea, Republica Sieneză a folosit-o pentru a construi sau întări fortificațiile teritoriului și, în special, a Maremmei, unde a fost însărcinată de autoritățile sieneze să verifice toate fortificațiile ^{[8]. ]} .

Printre lucrările militare din această perioadă atribuite lui Peruzzi:

• castelul Montepò ( anul 1529 - la 30 ), în municipiul Scansano , în toscan Maremma ,
• întărirea zidurilor din Torrita di Siena cu bastioane (1529),
• întărirea zidurilor din Orbetello .

A fost un prieten apropiat și rudă a pictorului sienez Domenico Beccafumi .

Ultima perioadă romană

Bust și piatră funerară în Santa Maria sopra Minerva

În ciuda misiunilor sale sieneze, în ultimii ani s-a întors la Roma, unde, în ultima perioadă a vieții sale, a fost repus în funcția de arhitect al fabricii San Pietro și și-a manifestat pe deplin ideile arhitecturale libere și fără scrupule, creând modesta vilă din Montemario di Blosio Palladio dar mai presus de toate ceea ce este considerat capodopera sa: Palazzo Massimo alle Colonne ^[9] . Cu acest stil arhitectural experimental, el s-a plasat printre protagoniștii manierismului .

Vasari relatează că a murit bătrân, într-o mare sărăcie, cu o familie numeroasă de susținut și probabil otrăvită de rivali profesioniști. ^[10] El a fost probabil îngropat în Panteon, nu departe de profesorul său Rafael ^{[11] [12]} .

Cu toate acestea, o amintire a lui poate fi găsită în biserica Santa Maria sopra Minerva .

Studiul anticului

A lăsat un corp mare de desene de o mare calitate grafică, inclusiv proiecte arhitecturale, studii teoretice, reliefuri și reconstrucții arheologice.

Peruzzi s-a gândit să folosească o parte din acest material pentru o carte despre antichitățile Romei și pentru un comentariu despre Vitruvius care nu s-a materializat niciodată ^[13] , în timp ce materialul grafic, care a rămas la studenți, a fost dispersat. ^[14] Cel puțin o parte din acest material a fost la dispoziția lui Sebastiano Serlio, care l-a folosit pentru tratatele sale de recunoaștere a datoriei către comandant. În acest fel, cercetările mai experimentale ale lui Peruzzi și-au putut exercita influența asupra culturii europene din secolul al XVI-lea.

Mărturii artistice valoroase au fost lăsate și de fiul său, Giovanni Sallustio Peruzzi , și de fratele său vitreg Pietro Antonio di Andrea.

Lucrări

Averea critică a operei arhitecturale a lui Peruzzi a scăzut rapid după secolul al XVI-lea. În timp ce contemporanii săi l-au considerat unul dintre cei mai mari artiști ai secolului, așa cum se arată în operele lui Vasari, Palladio, Serlio, Cellini, în secolele următoare a fost uitat curând, până la redescoperirea secolului al XX-lea. Prin urmare, este destul de dificil, în afară de lucrările majore, completarea listei de proiecte. Cu toate acestea, toate cercetările contemporane confirmă atribuțiile lui Vasari și îmbogățesc lista operelor peruzziene.

Villa Chigi (The Times)

Peruzzi, la Roma, menține, de asemenea, contacte și comisioane la Siena, lângă care probabil a proiectat o vilă lângă oraș între 1502 și 1505, pentru Sigismondo Chigi, un alt membru al familiei puternice. Rolul lui Peruzzi ca proiectant nu este pe deplin documentat și totuși general acceptat, dacă ipotezăm și un rol al lui Francesco di Giorgio Martini care, în scrierile sale, elaborase un model al unei clădiri suburbane cu două aripi proeminente. Peruzzi, de fapt, a folosit un sistem planimetric cu plan în formă de U, cu două corpuri laterale (disimetrice datorate structurilor preexistente) care îl înglobează pe cel central ocupat de două loggii suprapuse, deschise pe peisajul înconjurător. Prin urmare, această clădire este probabil prima experimentare a schemei utilizate apoi pentru vila romană de la Farnesina pentru bancherul Agostino Chigi ^[15] .

Vila Farnesina

Vila Farnesina Chigi, o lucrare timpurie extraordinară, proiectată probabil începând cu 1506, s-a născut ca o vilă într-o poziție extraurbană, în localitatea „La Lungara” de pe malul Tibru, pentru bancherul sienez Agostino care avea a adunat o mare avere din veniturile din vânzarea alumului din Tolfa și care la Roma s-a bucurat de protecția Papei Leon al X-lea și a fost un patron important. Vila a trecut în posesia familiei Farnese în 1590 , de unde și numele actual. Planul simetric în formă de U care permite o legătură strânsă între grădină și vilă amintește de modelele vitruviene. Arhitectura diferă de modelele actuale din Roma de la începutul secolului, din cauza lipsei de rusticare și a absenței reliefului plastic puternic al comenzilor de pe fațadă, redus la pilaștri. Interiorul a fost decorat cu fresce conform unui program iconografic de o lățime extraordinară încredințat marilor artiști: Peruzzi însuși, Sebastiano del Piombo , Raffaello Sanzio și școala sa (inclusiv Giulio Romano ) și Sodoma . Exteriorul a fost cu fresce, chiar dacă astăzi rămân doar mici urme ilizibile.

Vila este acum sediul Accademiei dei Lincei .

Capela Ghisilardi

Capela Ghisilardi, inserată pe fațada San Domenico din Bologna

Proiectul pentru capela familiei Ghisilardi a fost probabil lăsat în urmă în timpul șederii sale la Bologna sau trimis din Roma mai târziu. Lucrările au avut loc între 1530 și 1535 fără prezența lui Peruzzi în curte. Cu toate acestea, clădirea construită, care iese în evidență prin masa de cărămidă marcată de pilaștri și arcade dorice, pe fațada vechii biserici San Domenico , păstrează semnele experimentalismului său lingvistic, mai ales în interior cu o cruce greacă cu patru coloane unghiuri libere pentru susținerea acoperișului, după modele variind de la mausoleele antice târzii până la biserica San Bernardino din Urbino de către vechiul său profesor Francesco di Giorgio Martini ^[16] .

Alte vile din Siena

• Vila La Suvera din Casole d'Elsa ;
• Vila L'Apparita din Siena;
• Villa Chigi , tot în orașul natal;
• Vila Celsa din Sovicille ;

Palatul Massimo alle Colonne

Palatul Massimo alle Colonne

Una dintre cele mai importante construcții construite de Peruzzi este Palazzo Massimo alle Colonne , tot la Roma, construit pe ruinele Odeonului roman și care se clasează printre cele mai importante fabrici ale culturii manieriste ^[17] . Aceasta este ultima lucrare a lui Peruzzi care a lăsat realizarea incompletă ^[18] . Artistul, datorită conformației locului, a ridicat o fațadă curbată, poate pentru a urma pre-existența, cu la parter, între o serie de pilaștri, o colonadă care se deschidea pe un vestibul de modă veche; deasupra a introdus o bandă convexă, singurul element orizontal care susține ferestrele ediculice ale etajului nobil . La ultimele două etaje a proiectat ferestre mezanin, exemplificate pe cele din Palazzo Branconio dell'Aquila al lui Rafael; efectul dinamic al fațadei este accentuat de clarobscurul dat de grila îmbinărilor de piatră.

Alte lucrări de arhitectură

Printre celelalte lucrări ale lui Peruzzi (sau ale școlii sale), trebuie amintit:

• Palazzo Fusconi Pighini (aproximativ 1519-1524) ^[19]
• Palazzo dei Governanti din Porto Ercole : i s-a atribuit proiectul porticului, executat probabil în timpul trecerii sale din oraș, fugind de la Roma.
• Vila cardinalului Trivulzi, în localitatea „Salone Vecchio” (nu departe de izvoarele Acqua Vergine , în Agro Romano ); vila a fost pradă în vremuri ulterioare, apoi folosită ca fermă și în cele din urmă abandonată. În vilă, acum restaurată, locuită și proprietate privată, se păstrează importanta decorare în frescă.
• Modificări ale fortificației Roccasinibalda , în zona Rieti . Proiectul acestor intervenții, oricât de greu de identificat, i-au fost atribuite pe baza desenelor sale păstrate în Uffizi ^[15] .

Lucrări picturale și sculpturale

Detaliu al frescelor lui Peruzzi în vila Farnesina-Chigi (circa 1510)

• Frescele de la Vila Farnesina . Peruzzi intervine direct în prima sa arhitectură importantă cu frescele din Sala frisei , ale tavanului boltit al Sala di Galatea (în care reprezintă simboluri mitologice conform unei scheme complexe în care horoscopul clientului a fost recunoscut) și al Sala Perspectivelor în care se face una dintre primele reprezentări ale iluziei de perspectivă: printr-o logie falsă puteți vedea diferite vederi ale peisajului legate de peisajul rural și orașul Roma.
• Frescele din Santa Maria della Pace , Roma (în jurul anului 1516): Prezentarea lui Santa Maria al Tempio ; Madonna cu Sfinții Brigida și Caterina și Cardinalul Ferdinando Ponzetti ; Povești din Vechiul și Noul Testament în absidă.
• Frescele din castelul lui Iulius al II-lea din Ostia , după cum a raportat Vasari .
• Poveștile Fecioarei (1504-1506), ciclu de fresce în Biserica Sant'Onofrio al Gianicolo din Roma .
• Frescele din biserica San Pietro in Montorio .
• Decor din tavan (seiful de aur) (c. 1519), fresce în Palazzo della Cancelleria din Roma .
• Frescele din Palazzo Madama .
• Frescele din biserica San Rocco din Roma.
• Apollo și muzele , Galleria Palatina, Florența.
• Monument funerar al Papei Adrian al VI-lea (1524-1529), marmură, Santa Maria dell'Anima din Roma .

Notă

Bibliografie

• AA. VV., Baldassare Peruzzi 1481-1536. Lucrările celui de-al 19-lea Seminar Internațional de Istorie a Arhitecturii , Veneția, Marsilio Editori, 2005, ISBN 88-317-8495-1 .
• Simon Pepper, Nicholas Adams, Arme de foc și fortificații. Arhitectura militară și războaiele de asediu în secolul al XVI-lea Siena, Siena, Nuova Immagine Editrice, 1995, ISBN 88-7145-068-X .
• Christoph Luitpold Frommel, Baldassarre Peruzzi als Maler und Zeichner , (Suppl. Römisches Jahrbuch für Kunstgeschichte, Bd. XI), Verlag Anton Schroll & Co, Wien-München, 1967/68
• Christoph Luitpold Frommel, A. Bruschi, H. Burns, FP Fiore, PN Pagliara, Baldassarre Peruzzi 1481-1536 , Marsilio Editori, 2005, pp. VIII-672, ISBN 88-317-8495-1 .
• F. Dal Co, C. Tessari, Baldassarre Peruzzi. The project of the ancient , Milano, Mondadori Electa, 1995, ISBN 88-435-4758-5 .

Elemente conexe

• Arhitectura manieristă

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate de la sau despre Baldassarre Peruzzi
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Baldassarre Peruzzi

linkuri externe

• Baldassarre Peruzzi , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN ) Baldassarre Peruzzi , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Alessandro Angelini și Mauro Mussolin, PERUZZI, Baldassarre , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 82, Institutul Enciclopediei Italiene , 2015.
• Baldassarre Peruzzi , pe BeWeb , Conferința episcopală italiană .
• Lucrări de Baldassarre Peruzzi / Baldassarre Peruzzi (altă versiune) / Baldassarre Peruzzi (altă versiune) , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Baldassarre Peruzzi , în Biblioteca deschisă , Arhiva Internet .
• ( EN ) Baldassarre Peruzzi , în Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.
• Card de pe site-ul Italica Rai , pe italica.rai.it . Adus la 12 iulie 2005 (arhivat din original la 8 septembrie 2005) .
• Detalii pe site-ul Arte-Argomenti , pe arte-argomenti.org .

Portal de arhitectură

Portal Biografii

Portal de pictură