Bas (voce)

Extinderea intrărilor
și octave înrudite

Soprano

Soprano mezzo

Alto

Tenor

Bariton

Bas

În cântat, termenul de bas desemnează atât cea mai joasă dintre vocile masculine, atât cântăreața care o deține, cât și registrul său particular.

Vocea unui bas tipic se extinde de la F la F la F (F ₁ - F ₃ ). Este tipic pentru toate tipurile de voci de bas extinse cu o mare diversitate de subiecte într-un subiect în sever (dall'indispensabile Fa grave până la C grave), în timp ce mențin adesea aceeași valoare față de înălțime (Fa de la acut și adesea dincolo).

Tipuri de bas

În muzica clasică , în special în operă , există următoarele tipuri:

Bas amuzant sau ușor, specializat în repertoriul comic; înzestrat cu o voce agilă și, dacă este necesar, mai clar. Un rol tipic este acela de medic Bartolo în Bărbierul din Sevilla și Don Profondo în Călătorie spre Reims , atât de Rossini sau a Dulcamara în Donizetti lui Elisir d'amore sau Don Annibale Pistacchio în Donizetti lui Bell .
Bass-bariton , este categoria vocilor de bas care se încadrează în gama basului și a baritonului. Caracteristicile vocii bas-baritonului sunt ușurința de emisie în registrul înalt și timbrul destul de întunecat, dar mai luminos și mai clar decât cel al cântărețului de bas.
Cântăreț de bas , este categoria în care se încadrează majoritatea vocilor și rolurilor de bas. Linia sa de cântare se mișcă într-o textură mai ascuțită decât cea a basului profund, dar timbrul său menține culoarea întunecată indispensabilă a vocii de bas. De-a lungul istoriei operei , această definiție a îmbrățișat tipuri foarte diferite, dintre care unele, în zilele noastre, ar putea fi atribuite vocii bas-baritonului : variind de la roluri de agilitate rossiniană (de exemplu Podestà în Gazza ladra ), până la roluri lirice ale teatrului francez (Don Quichotte în opera cu același nume a lui Massenet ), până la cele dramatice, deși cu momente semnificative de cantabilitate, ale operei lui Verdi (Filip al II-lea în Don Carlos ). Cântărețul de bas are nevoie de eficiența maximă a gamei tipice de la F scăzut la F.
Bas profund , caracterizat printr-o voce extrem de joasă și foarte întunecată. Vocalitatea sa, așa cum sugerează și numele, se extinde în cea mai joasă regiune a personalului. Dacă gama vocală a basului cuprinde în mod tradițional două octave de F (de la F scăzut la F mare), basul profund, care menține aceeași valoare spre vârf, trebuie să poată coborî la C scăzut, prin urmare trebuie să atingă la cel puțin al optulea ultralight. Un rol tipic este cel al lui Sarastro în Flautul magic al lui Mozart sau al Marelui Inchizitor din Don Carlos al lui Verdi.

Variații în extensie

Pentagramă în cheia de bas : o extensie vocală de bas , de la E joasă la F înaltă

Pentagramă în cheia de bas : o extensie de la adânc în jos, de la C major la F înalt

Extremitatea joasă pentru vocea basului oscilează între Fa și C sub baston. Sub C low (C ₁ ) intrăm în octava numită «ultragrave», ale cărei note nu sunt folosite de compozitorii clasici.

În domeniul operei, cea mai mică notă necesară este Osmino's Re grave, în Mozart's Rape from the Seraglio , dar există puține roluri care scad sub F. Deși nota lui Osmino, emisă de două ori în aria principală a personajului, este cea mai mică cerută, se aud note de adâncime mai mare sau egală, opționale sau tradiționale: de exemplu, în aceeași lucrare, este obișnuită (foarte rar interpretată ) pentru a adăuga un C scăzut în duetul Ich gehe doch rate ich dir sau, în repertoriul italian, coborâți cu o octavă nota cu care aria lui Zaccaria D'Egitto se termină acolo, su i lidi intonând un C scăzut ținut. În ceea ce privește notele scrise și non-opționale, există mai multe Mi bemol ( Uberto , Don Profondo și alții) și Mi redus. Dintre acestea din urmă, mormântul rotund E intonat de Marele Inchizitor în Don Carlo al lui Verdi este celebru: notă teoretic opțională, dar care nu este aproape niciodată evitată, fiind în esență nota care conferă muzică profunzime caracterului tulburător. Verdi solicită în mod opțional aceeași notă (scrisă în fa bemol) în Othello pentru rolul lui Lodovico: dar, spre deosebire de E-ul Inchizitorului, este cântat în timpul unui concertato și, prin urmare, este mult mai puțin proeminent.

Dacă luăm în considerare muzica de operă renascentistă și barocă, trebuie să menționăm rolurile de bas compuse de Claudio Monteverdi. În Orfeu (1607), personajul lui Caron necesită o voce capabilă să se atingă de Regele mormânt. În Întoarcerea lui Ulise în patria sa (1640), el atribuie C-ul scăzut caracterului lui Neptun, în timp ce în Încoronarea lui Poppea (1642) personajul lui Seneca - în scena morții - atinge un rege mormânt îndurerat.

În ceea ce privește muzica clasică non-operistică, versiunea pentru solo, cor și orchestră a muzicii instrumentale ar trebui menționată mai sus de ultimele 7 cuvinte ale Răscumpărătorului nostru în cruce de Franz Joseph Haydn : la sfârșitul celei de-a șaptea sonate care îl compun, basul solo pe care îl încheie intonând încet și pe un ton întunecat și funerar cuvintele „meinem Geist” pe mi-ul bemol (Eb ₁ ).

În final, vocea basului oscilează între F ₃ și G ₃ . Puține roluri necesită ca basul să atingă această ultimă notă, o notă înaltă tipică vocii baritonului, inclusiv Don Profondo , Mustafà și Méphistophélès . Rolurile care necesită emiterea clarității F sunt mult mai numeroase ( Don Basilio , Filippo II , Zaccaria , Sparafucile , Don Magnifico , Bertran și mulți alții).

Câteva roluri celebre

Sarastro (flautul magic al lui Mozart)
Il Commendatore ( Solubitul pedepsit sau Don Giovanni de Mozart)
Osmin ( Răpirea din menajeria lui Mozart)
Don Bartolo și Don Basilio ( Frizerul din Sevilla de Rossini )
Mosè ( Moise în Egipt de Rossini)
Assur ( Semiramida lui Rossini )
Don Profondo ( Călătoria lui Rossini la Reims )
Hills ( La Bohème de Puccini )
Contele Rodolfo ( somnambulul lui Bellini )
Giorgio ( Puritanii din Bellini)
Dulcamara ( Elixirul Iubirii de Donizetti )
Raimondo Bidebend ( Lucia di Lammermoor de Donizetti)
Sparafucile ( Rigoletto de Verdi )
Attila ( Attila de Verdi)
Fiesco ( Simon Boccanegra de Verdi)
Father Guardian ( Forța Destinului de Verdi)
Filip al II-lea ( Don Carlos de Verdi)
Mefistofel ( Faust de Gounod )
Mefistofele ( Mefistofele de Arrigo Boito )
Gurnemanz ( Parsifalul lui Wagner )
Hagen ( Götterdämmerung de Wagner)
Landgraf ( Tannhäuser de Wagner )
Boris Godunov (Boris Godunov al lui Musorgsky )
Don Quichotte ( Don Quichotte din Massenet )

Cheie muzicală

Cheia de bas este cheia F plasată pe a doua linie superioară a personalului. Folosit nu numai de vocea basului, ci de toate instrumentele joase (bas, contrabas, violoncel, trombon, fagot etc.), precum și de instrumentele de la tastatură, este cea mai comună tastă după vioară .

Instrumente muzicale

Termenul indică, de asemenea, acele instrumente a căror extensie corespunde aproximativ cu cea a registrului de bas (de exemplu trombonul de bas, violoncelul, clarinetul de bas, saxofonul de bas).