Tobe (instrument muzical)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Baterie
2006-07-06 tambur set.jpg
Informații generale
Origine New Orleans și Louisiana ( SUA )
Clasificare
Compus instrument:
Utilizare
Jazz și muzică negru
Muzică pop și rock
ascult
( fișier info )

Tobele sunt un instrument muzical alcătuit din tobe , talgere și alte instrumente de percuție , aranjate în așa fel încât să poată fi jucat de un singur muzician , numit toboșar .

Tobele care alcătuiesc o baterie sunt: numerar ( în general , controlate de piciorul drept), The lațul , două Toms o acută mai mult și mai grave, și unul sau mai multe tobe (deși diferit de frontoane ale orchestrei simfonice). De feluri de mâncare care pot fi atașate la o baterie sunt: râde , hi-hat , de asemenea , a declarat hi-hat (pedala se deschide și închide cele două plăci), accident , China. Există o gamă largă de modele chimval fiecare disponibile în diametre diferite, grosimi, profile si forme pentru a fi capabil de a personaliza sunetul de muzician și muzica pe care doriți să o efectuați.

Istorie

Originile data instrumentul înapoi în a doua jumătate a secolului al 19 - lea , în Statele Unite , cu toate că tobele single au rădăcini mult mai vechi. Geneza are loc cu fuziunea diferitelor componente percutante în timpul performanțelor de bandă pentru a forma o baterie tambur foarte similar cu ziua de azi. Începând cu 1920 de jazz, tobe au fost un instrument fundamental al muzicii populare , mai târziu a aderat sau înlocuit cu mașina de cilindru , mai ales în muzica electronica , dar născut în câmpul de jazz. Bateria actuală apare din probleme de spațiu; de fapt , la început, de-a lungul străzile din New Orleans (Louisiana), au existat trupe uriașe care se joacă în stradă, în procesiune, și fiecare element al tobelor curent a fost jucat de o singură persoană, la fel ca în fanfara militară de astăzi. Mai târziu performanțele mutat de pe străzi la cluburile, și era imposibil să gazda cinci / șase muzicieni care s-au dedicat la percuție pe scenă; apoi a fuzionat toba mare cu toba cursă militară. Cinele au fost adăugate mai târziu la această tobe primordiale, pentru a crea un sunet ascuțit înaltă, care în contrast cu sunetul redus de tobe. Ulterior, fiecare grup etnic prezent în America a dat contribuția sa, cum ar fi chinezii, care au importat din Toms, mici diametru tobe (între 8 și 14 inci, sau între 20 și 36 cm) și turci care perfecționate producția de chimvale de folosind modul lor de topire și ciocănire de cupru și alamă . La început a fost toba bas jucat cu piciorul , așa cum a sugerat de către tamburul din lovitură numele englez vechi (tobă de fotbal), deși astăzi este întotdeauna jucat cu pedala de numerar .

Fabricarea butoaielor cu tambur

Canistrele cilindri tubulari care sunt folosite pentru a face tamburul. Materialul folosit în principal pentru construcția de tulpini este de lemn : artar , mesteacan , stejar , mahon , tei , Bubinga , Afrormosia , nuc , plop , amazoukè (Ovangkol), fag , bambus , eucalipt (în limba engleză „Jarrah“); Cu toate acestea multe nume ale meșteșugarilor oferă o gamă largă de lemn locale sau exotice care urmează să fie utilizate în locul celor mai nobile. Componenta principală a tobelor, toba cursă, pot fi făcute din metal ( bronz , otel , aluminiu , alama , cupru , dar există și rare titan tobe snare). Mai rare sunt tobele construite în plexiglas (acrilică transparentă și / sau colorate, cum ar fi Ludwig Vistalite tobe , astăzi Fibes ) și cele din metale ( Paiste , un producător bine - cunoscut de chimvale, a construit unul pentru Danny Carey Tool ).

Există diferite tipuri de construcție și de prelucrare a tobelor; diferența în construcții are, de asemenea, consecințe asupra sunetul tobei în sine. Principalele tipuri de construcții sunt după cum urmează:

  • Multistrat Hot-îndoit tobe: acesta este cel mai folosit tip de prelucrare pentru producția de baterii, ca prelucrarea multistrat lemnului este cea mai simplă. Cu aceste tobe vom face baterii de la cele mai ieftine la cele mai scumpe, ceea ce face diferența este lemnul utilizat pentru diferite straturi. În general , în bateriile economice stratului exterior sunt realizate din PAL sau placaj , iar cel mai intim este o singură foaie de lemn. În puțin mai bune modele de tobe stratul cel mai intim este realizat dintr - o foaie de arțar , în cele profesionale toate straturile sunt de același tip de lemn (în general , arțar este utilizat) dintre cele menționate mai sus. Această foaie este fierbinte pliat și plasat pe o formă cilindrică pentru a face tija. În unele modele pădure sunt maturate .
  • Șipci din lemn masiv: acestea sunt tobe obținute prin combinarea și incleiere dreptunghiulare (sau mai bine, trapezoidal) stinghie de lemn masiv pentru a forma un cilindru. Este cel mai utilizat mod de a construi baterii din lemn masiv și are argumente pro și contra. În favoarea există faptul că lemnul, fiind solid, va suna mai armonios și cald; pe de altă parte, construcția portativ este foarte sensibil la variațiile de temperatură și, prin urmare, tamburul portativ, în mod tipic tambur fronton sau bas, poate deveni dezlipită după câțiva ani, dacă este supus unor variații termice și de umiditate mare. Există modele de baterii cu șipci de placaj, care au avantaje și dezavantaje ale construcției de șipci și placaj.
  • Abur cochilii indoite din lemn masiv (abur îndoit coajă): aceasta este principala cale în care tobe, de obicei cursă tobe, sunt realizate din lemn masiv. O singură foaie de lemn condimentată este utilizat, cu o grosime aproximativ egală cu cea a unui lemn stratificat, este îndoit de căldură / abur în jurul o formă cilindrică și lăsat pentru o anumită perioadă de timp, astfel încât să creeze un arbore cilindric: Tobele făcut în acest fel, ei au un marcate susține , un accent mare nota principală și un sunet în general mai înalt în frecvență decât echivalentul său multistrat.
  • Cochilii solide din lemn masiv: acestea sunt obținute dintr - o secțiune de trunchi de copac scobite și lustruit pe plan intern și extern , pentru a obține un cilindru cu cald, sunet puternic și profund, corpolent și rezonant. Doar câteva branduri de nișă folosesc acest tip de realizare, și pentru a produce câteva piese la comanda pentru muzicieni bogați și exigente. Singurul dezavantaj al acestor baterii este greutatea lor.
  • Cochilii metalice: cochilii de metal sunt utilizate pe scară largă pentru a face tobe capcană, din cauza lor de apel, profund și un sunet de rezonanță. De obicei, metalele menționate mai sus sunt folosite, dar, uneori, de asemenea, aliaje metalice obținute din colaborarea producătorilor de tobe cu producătorii chimval. Există, de asemenea, modele de baterii complet de metal, dar acestea nu au fost pe piață începând din anii 1980; compania franceză ASBA a fost una dintre companiile care, la rândul său, din anii 70 și 80, a produs un instrument realizat cu butoaie făcut în întregime din metal (oțel inoxidabil și cupru).

Sunetul tobelor

exemple audio
component Explicaţie Audio ( Ogg Vorbis )
tambur Snare tambur cursă 53 KB [ ? Info ]
tambur cursă cu mut 37 KB [ ? Info ]
leagăn pe marginea 46 KB [ ? Info ]
Bas tobă bas tambur cu mut 54 KB [ ? Info ]
Tom Tom 8 inch tom 59 KB [ ? Info ]
12-inch tom 41 KB [ ? Info ]
tom sol [1] (timpan) 39 KB [ ? Info ]
Charleston închis hi-hat 41 KB [ ? Info ]
hi-hat deschis 58 KB [ ? Info ]
hi-hat deschis și închis prin acțiunea pedalelor 48 KB [ ? Info ]
crah percuţie 52 KB [ ? Info ]
El râde percuție normală 61 KB [ ? Info ]
percuție pe clopot 71 KB [ ? Info ]
percuție pe marginea 67 KB [ ? Info ]
ritmuri ritm tipic de rock pe hi-pălărie 95 KB [ ? Info ]
ritm tipic de rock pe cinel plimbare 89 KB [ ? Info ]

Sunetul tobei depinde de grosimea și lungimea bandajului, precum și materialul din care este confecționat. Aici vom analiza sunetul de tobe cu cochilii de lemn.

  • O coajă subțire (astăzi atinge un minim de 5 cm, dar există 6 sau 7) dă un sunet foarte rezonant, deschis, bogat în armonici, dar cu volum redus. Acest lucru se datorează faptului că un arbore subțire tinde să vibreze mai mult, dacă a lovit; de fapt , energia dată de lovitura este utilizată în mare măsură în vibrația cojii tamburului, prin urmare, cea rămasă care ar trebui să dea volumul la lovitura este scăzută: sunetul rezultat va fi mai rezonant și cald , dar cu un volum mai mic.
  • o tulpină groasă (de la 8 la 10-12 cm) conservând mai bine energia dată în momentul percuției, rigiditatea determină o dispersie redusă a energiei pe tulpină. Sunetul va fi mult mai puternic, centrat pe nota de bază și cu puține armonici, care sunt date de vibrația shell. Cu toate acestea, o coajă groasă va avea un sunet mai rece decât una subțire, datorită faptului că aceasta nu are ca gama de frecvențe (toboșari-l numesc „organism“), date de vibrația lemnului, care este, de creșterea în sunete de ieșire.

Lungimea învelișului afectează în principal viteza de răspuns a tamburului, adică, durata notei produse, dar cu același diametru, de asemenea, influențează puternic intonarea tamburului în sine.

  • o coajă lung (coajă de putere) asigură o lungă susține a notei emise (utilizat de obicei în rocă ), deoarece energia ocurența este reținută în interior pentru o perioadă mai lungă decât într - o coajă de scurt. Din același motiv shell lung este mai puțin sensibil la sunete moi, ca o lovitură mai puternică este necesară într-un tambur butoi lung decât pe o coajă de scurt.
  • o coajă de scurt (coajă standard) asigură o scurtă susține a notei (utilizate în mod obișnuit în jazz , dar nu numai). Scurtă shell asigură o reacție rapidă a tamburului și cu aceeași cifră ritmic shell scurt permite o performanță ușor de înțeles chiar și la volum foarte redus.

Această distincție nu este clară și fiecare parametru este parțial influențată de ceilalți.

Prin urmare:

  • Subțire și scurt coajă: rezonant, cald, sunet armonic, dar volum mic (utilizat de obicei în jazz).
  • Subțire și coajă lung: sunet rezonant, volum mediu, versatil.
  • Gros și scurt coajă: sunet masiv, sunet axat în principal pe rezonanță, utilizat pentru construcția de tobe capcană.
  • Gros și coajă lung: sunet masiv, foarte concentrat pe nota rădăcină, nu foarte rezonant, suna un pic rece.

Mai mult decât atât, învelișul gros este mult mai sensibilă decât cea subțire la schimbarea de capete diferite, deoarece contribuția la sunetul de ansamblu a unui înveliș gros este mai puțin și contribuie doar să acționeze ca un amplificator la capete. Dimpotrivă, o coajă subțire generează mai puține diferențe de sunet între o piele și un altul, deoarece reacționează imediat la vibrația lovitură, ceea ce face un sunet propriu domina peste cea a pielii.

În timpul emisiei sunetului energia dată de insuflam este dispersată și este consumată de către tamburul în vibrații. Vibrațiile initiale dupa lovitura sunt mai intense, energia este dispersată pe piele și pe arbore după prima leagăn și energia reziduală este utilizat în următoarea. Acest fenomen se repetă de către tamburul până când energia dată de lovitură este complet epuizat. Pielea tamburului și țeava sunt mijloacele care generează vibrația și utilizează pe deplin energia dată de lovitură și transferat la tambur. În timpul emisiei de sunet este adesea percepută, în plus față de scăderea volumului până la epuizare, de asemenea, o scădere a înălțimii sunetului tamburului. Motivul este următorul: energia dată în momentul percuției este mare în timpul primului leagăn, în care pielea se întinde mult; Prin urmare, primul leagăn va produce un sunet de mare. După prima leagăn, pielea se va efectua un alt leagăn cu mai puțină energie, astfel încât pielea se va întinde un pic mai puțin. Pe măsură ce energia este dispersată, pielea va, de asemenea, tensionate mai puțin într-un mod proporțional, de aceea încordare mai puțin va produce note progresiv mai mici până la tensiunea zero, care este aceea de tuning. Practic pe tambur este o combinație de un sunet de tip impulsiv (lovitură), și un sunet de tip armonic (coda, care este nota care se aude). Amplitudinea impulsului inițial va fi, de asemenea, amplitudinea primei oscilație, astfel încât sunetul este mare, atât în ​​amplitudine și în frecvență. Absorbția energiei de către tamburul (piele și coajă) determină o scădere a frecvenței și amplitudinii sunetului produs. Legea amplitudinii de degradare are o tendință exponențială negativă. Teoria este aceeași ca și pentru vibrația șirului chitara, dar capetele tambur, fiind cea mai mare parte mai mică în diametru decât lungimea unui șir de chitară, cauza fenomenului de cădere pas, să fie perceptibile pentru urechea umană. De fapt, în piei de mari dimensiuni (24 „bas tambur, bas tambur orchestrale), la fel ca în siruri de caractere chitara, acest fenomen nu a simțit, dar este încă prezent. Coardele chitarelor sunt, de asemenea, mult mai puțin elastică decât pieile, astfel încât în ​​Guitar fenomenul de scădere a pas este , de fapt , nu perceptibil la ureche. de fapt, motivul pentru care toți producătorii de toba au adoptat stratagema ancorarea Tom la tobe fără foraj tamburul este tocmai pentru a se asigura că energia lovitură nu este dispersat pe tija tom-titular, dar este utilizat cât mai mult posibil în emisie de sunet și, prin urmare, este dispersat numai pe tambur.

Caracteristicile sonore sunt influențate și de modul în care a fost creat stratul de lemn, fie cu cereale orizontală sau verticală. În cazul cerealelor verticale, o coborâre tonală a notei fundamentale este în mod clar perceptibil, adică sunetul emis fără producerea de armonici, în timpul emisiei în sine, deoarece se propagă de sunet mai regulat prin intermediul lor, generând puține perturbări. În cazul cerealelor orizontale (tipic tobelor snare), unda de sunet este refractată, adică este oarecum „deranjat“ de cereale, deci o producție mai mare de armonici este obținută decât în ​​cazul cerealelor verticale. De asemenea, în cazul cerealelor orizontale există o coborâre tonal desigur, dar este mai puțin perceptibil la ureche datorită refracția ridicată a sunetului în interiorul mantalei, care generează un zgomot mai important. Doar câțiva producători cu tambur până în prezent specifica dispunerea pădure în tobe, dar, în general, nu este posibil să se cunoască această funcție în avans.

Cele mai multe branduri renumite sunt Drum Atelier , Gretsch , Ludwig , Sonor , Yamaha , Pearl , Premier , Slingerland , Tama , Mapex , Rogers . Cele mai vechi branduri cel mai des folosite de marile tobosari ale epocii jazz-ului sunt Slingerland, Gretsch, Rogers și Ludwig. Acesta din urmă marca este , de asemenea , foarte faimos pentru că a fost, într - o epocă ulterioară, utilizate pe scară largă în pop și rock, în special , a fost principalele tobe de Ringo Starr , bateristul de The Beatles .

mutul

Mutul este un accesoriu care servește la atenuarea și / sau de a reduce vibrațiile tamburului, acesta este aplicat pe piele bate. În tobe moderne, acesta este de obicei folosit pe toba bas, uneori, de asemenea, pe podea și pe Tom Toms cu diametru mare (16 „18“), uneori pe toba cursă. Utilizarea muților este esențială atunci când doriți să obțină o rezonanță, dar sunet scurt de durată, de tambur, de fapt, rezonanta a tamburului face ca sunetul să fie lungă și adâncă. Există diferite tipuri de blocările, utilizate pe scară largă sunt acele „clipuri“, care cârlig pe marginea tamburului și regla presiunea pe piele cu ajutorul unui șurub, dar cel mai utilizat dintre toate sunt realizate manual, în sensul că fiecare bateristul asamblează - le. propria lor, mai degrabă decât să le cumpere. banda electrice, benzi fetru sau chiar batiste sunt cele mai populare „artizanali“ alegeri; câțiva ani în urmă așa - numitele lunari gelurile au fost lansate pe piață, jeleuri sintetice care acționează în același mod ca și banda izolatoare , dar cu o anumită ușurință de utilizare și eliminare. Cu cât presiunea toba de eșapament pe piele, cu atat mai sunetul de cilindru va fi înăbușite, prin urmare, de scurtă durată. În cele din urmă, este necesar să spunem că utilizarea muților este „ultimă instanță“ pentru a obține un sunet bun, atât în ​​direct și mai ales în studio: nimic nu înlocuiește un bun de tuning de la tobe, și un inginer de sunet bun. În anii 1970 și 1980, chimvale au fost uneori folosite, mai ales râsetele: urma acestei practici este realizată de un roi de tobosari de jazz, cu toate că , în realitate , multe altele încă îl folosesc pentru a se adapta timbale lor la cele anumite nefavorabile condiții de mediu -. camere mici, cu o acustică speciale.

Ideea din spatele MUTING este următoarea: mai aproape de MUTING este punctul în care insuflam este făcută, cu atât mai mult sunetul va fi înăbușite; mai mut pune presiune pe piele, cu atât mai mult înăbușit sunetul. Aceasta este urmată de o tehnică larg utilizată pentru tobe de suprimare a sonorului, pentru a comunica mai bine poziția tamburilor sunt văzute din punctul de vedere al unui baterist, care este așezat în spatele ei.

  • Toms, timpane, tobe snare

Mutul se aplică în general la punctul cel mai din zona tamburului unde sunt loviturile. Cele două zone mai utilizate sunt de marginea superioară a capului cilindrului (ora 12) sau dreapta (ora 3) sau la stânga (ora 9) de margine. Al doilea este folosit, în general, la ora 3 în cazul în laț este jucat cu mâna stângă, la ora 9, dacă laț este jucat cu mâna dreaptă.

  • Lovitura de tambur muting

Oprirea sunetului de toba mare este destul de important pentru a gestiona optim sunetul de toba mare. Deoarece pentru toba mare, nu se obișnuiește să se obțină rezonante, ci doar un corp de lumină a răspunsului la impuls dat de lovit, toba mare ar trebui să fie dezactivat la exterior ca și alte tobe, dar având în vedere dimensiunea sa mare, muting internă este adesea folosit .. Există reglabile ascunderile clip externe, dar sunt folosite de obicei ascunderile fixe interne. Intern mut bas tambur este de bună calitate, în cazul în care reușește să atenueze vibrațiile izbitoare și pielea de rezonanță a tamburului de bas prin ocuparea puțin volum posibil în interiorul tamburului. Un bun bas tambur mut intern trebuie să fie dublu „T“, adică cu cele două margini ale dublei „T“, în contact cu izbitoare și capetele de rezonanță și corpul central, care îi ține ferm și bine aderente la capetele menționate mai sus. Mutul intern este amplasat în partea inferioară a tamburului de bas (ora 6). De multe ori, pentru a remedia un mut profesionist într-un mod simplu și economic, o pătură, pernă sau straturi de spumă de cauciuc pot fi inserate în toba mare, care va atinge ambele piei ca un mut reală. În general, acest lucru este „sordatura“ cel mai folosit de toboșari.

În ceea ce privește externe Mut, acesta este de obicei folosit pentru jazz muzica. În toba mare pentru jazz este adesea folosit pentru a obține rezonante mai mari decât în ​​toba bas pentru pop / rock, prin urmare, pentru a face rezonant de sunet, fără a fi prea prelungit, muții extern este folosit pe piele bate: pielea de rezonanță este lăsat liber. Mutul extern pe piele bate este de obicei setat la ora 2, astfel încât vibrațiile ale pielii bate nu sunt umezită prea mult. Sau, în cazul toba de eșapament bas tambur pentru jazz, se obișnuiește să se introduce între mut pedala pentru toba mare și capul bate.

Instrumentul de configurare

Tobele este un instrument muzical extrem de configurabil si personalizabil, deoarece este format dintr-o „baterie“ de tobe care sunt toate plug-in și interschimbabile, cu posibilitatea de a include alte percutii din setul dvs. în funcție de sunetele pe care le doriți să le obțină. Iată câteva exemple de configurații.

  • Dublu bas tambur și pedală dublă: unele toboșari adauga un al doilea tambur de bas (primul a fost Louie Bellson , un baterist care a făcut istorie în spatele pieilor cu benzi mari), se joacă cu ambele picioare pentru un sunet mai bogat în bas. Utilizat la început pentru a consolida duble în bazele de americani swing benzi, sau pentru a le înlocui în totalitate, toba bas dublu (așa-numitul în jargonul) este acum utilizat pe scară largă în stâncă / de metal muzica. Unele fuziune toboșari , de asemenea , folosi, de exemplu Billy Cobham , Steve Smith , Dave Weckl sau Terry Lyne Carrington . Acestea din urmă, cu toate acestea, utilizează un tambur bas suplimentar cu un diametru mai mic decât cel principal, de a avea un sunet diferit pe acesta din urmă. O variantă convenabilă (și mai ieftin) dublului toba mare este așa - numita pedală dublă: este o pedală suplimentară de bas tambur conectat la pedala principală (care are două frunze) cu o extensie care face legătura între axele de rotație a frunzelor ; vă permite să joace pe același tambur bas, ca și cum ai juca cu două tobe bas. Există tobosari care includ trei sau patru tobe bas în setul lor.
  • Pedale la distanță“: există pedale speciale care vă permit să conduci dispozitive ( hi-pălării , cowbells) conectate la ele printr - un cablu flexibil; în acest fel dependența unei percuție pe arborele său clasic este eliminat, permițând astfel toboșarul să experimenteze noi soluții ritmice și de sunet.
  • Percuție suplimentare: Un număr tot mai mare de toboșari adăuga instrumente suplimentare de percuție, tomuri suplimentare, alte chimvale, octobans , rototoms , tamburine , woodblocks , cowbells , tampoane electronice care sunete reproduca eșantionate sau alte instrumente din vasta colectie de accesorii pentru instrumentul lor. Unii tobosari, cum ar fi Neil Peart , Terry Bozzio , Mike Portnoy , Jonathan Moffett , Carl Palmer , Airto Moreira , Danny Carey și multe altele, compuse tobe foarte bogate de tobe și alte percuție, de asemenea , făcute din obiecte comune, care a inclus , de asemenea , o serie de Tom-Toms reglate cu semiton intervale, obținând posibilitatea de a contribui la melodice la muzica, nu doar ritmic.
  • Capricii și tendințe de Tobă: Unele toboșari inventa noi moduri de joc, alții obțin propriul lor mod de a juca dintr - o anumită configurație a setului de instrumente. Un exemplu este cel al lui Carl Palmer , unul dintre primii tobosari pentru a adăuga percuție etnică și simfonica la tobe: ( gong , conga , tampoane electronice, timpane simfonice). Unul dintre cele mai importante inovatori în amenajarea și adăugarea de percuție și diferite sunete la tobe a fost Terry Bozzio , de la care mai mulți toboșari contemporani au inspirație în ceea ce privește atât scoasă dispunerea instrumentului și sunetele. [ Citație necesară ]. Astăzi există multe toboșari care au întreprins și se îmbarcă pe o cale care merge dincolo de traditionala „tobele“. De fapt, există o tendință de a nu mai considera toboșarul doar cel care „trebuie să păstreze ritmul de bine“ sau care trebuie să fie în măsură să producă spectacole acrobatice, ci o formă de artă percutantă, până în prezent o nișă, este în curs de dezvoltare în care tobe și percuții devin mijloace datorită cărora artistul se exprimă pe deplin, chiar și fără alte instrumente muzicale, care produc sunete personale și particulare: de masterat ale acestei tendințe sunt percutionisti Pierre Favre și Michele Rabbia .

betisoarele

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: betisoarele .

Tobosari joaca de obicei cu copane , dar ele pot folosi , de asemenea , diferite instrumente , cum ar fi perii , mâini, tije (bete realizate din mănunchiuri de lemn) și ciocanele ( pene ). Tipurile de stick-uri de pe piață sunt diferite, de multe ori unele modele exista doar pentru unii producători. Acestea sunt realizate în principal din Hickory de lemn, dar există modele realizate din alte materiale , cum ar fi de carbon și din material plastic . Vârful bețele pot fi de diferite forme: ovoidă (cel mai frecvent), sferice, cilindrice, conice; materialul din care este confecționat vârful poate fi din lemn, plastic sau metal. De asemenea, important este echilibrul dintre stick-uri care pot fi în cap, în centru sau în coadă. Modelul bețișoarele este descris de o abreviere, constând dintr-un număr și o literă. Lungimea este standard, aproximativ 40 cm, aceasta depinde și de producătorul care poate face modele care sunt ușor (circa 1 cm), lungi sau mai scurte.

pieile

„Pelicula“ este membrana tamburului, care este făcut să vibreze prin lovirea ea și astfel produce sunet. Cel mai material folosit pentru construirea pieilor este un material sintetic proiectat hoc (ad Mylar ), și a produs într - unul sau mai multe straturi. În unele cazuri , materialul este un singur strat de naturale din piele , întinsă de un inel metalic pentru a permite să fie montat pe carcasa cilindrului și pentru a permite reglarea. Alegerea materialelor pielii depinde de tipul de tambur pentru a fi jucat și tipul de sunet pe care urmează să fie obținut. În ceea ce privește capetele tambur, pieile sintetice menționate mai sus sunt utilizate în cea mai mare parte, cu excepția unor modele de tobe care au avut mai puțin de difuzie (de exemplu, Remo „mondo“).

capete de cilindru sunt împărțite în:

  • Piei: piele bat pe care se efectuează fizic lovitură, în general , mai rezistente și compuse din mai mult de un strat de material. Acesta este amplasat în partea din față (sau în partea pe care intenționați să lovit) a tamburului și apoi reglate în funcție de necesitățile instrumentului și bateristul.
  • Rezonante piei: piele , care este găzduit în partea din spate a tamburului și este utilizat cu unicul scop de a face tamburului rezonează prin intermediul lovitură dată pe cap bate. Capul de rezonanță nu este menit să fie jucat și este diferit fizic de cap aluat. Acesta constă dintr-un singur strat de material. De obicei, mulți toboșari folosesc capete de bataie subțiri în loc de capete rezonează. De multe ori în toba mare este folosit pentru a face o gaură mică (aproximativ 5-6 cm în diametru), în capul de rezonanță pentru a facilita microfon pick-up și umezi armonici un pic. Aceasta gaura nu este de obicei în centrul pielii, deoarece nu este bine să ia toate armonicilor la sunetul tobei de bas.

În anii șaptezeci unele toboșari folosit baterii fără piei de rezonanță și au existat modele de baterii care nu includ locuințe deloc. Acest lucru se datorează faptului că răspunsul impulsiv al tamburului este mai clară , fără piele de rezonanță, dar toate rezonanta a cojii și frumusețea sunetului de lemn sunt pierdute, subminând , de asemenea , expresivitatea artistului. Astfel de tobe au fost utilizate în principal în concerte live datorită calității medie slabă a microfoanele pentru inregistrare live. Astăzi, cu avansarea tehnologiei și, prin urmare, a calității microfoanelor, aceste baterii sau tehnici de înregistrare microfon nu mai sunt utilizate, ca procedurile de amplificare a instrumentelor au devenit standardizate, și nu mai sunt probleme majore ale amplificării Instrument acustic.

În funcție de tipul de piele utilizat, un tonale aspect al sunetului tamburului este evidențiat mai degrabă decât altul:

  • Piei netede (una sau două straturi): utilizate ca batting sau rezonante piei, ele nu subliniază nici un aspect tonal în particular; cu atât mai mult grosimea scade, cu atât mai multe armonicele tamburului și așa - numitele „vârful“, sau atacul a notei propriu - zise, sunt evidențiate. Al contrario, più lo spessore aumenta più si mette in evidenza il suono impulsivo, la nota fondamentale del tamburo.
  • Pelli sabbiate : usate come pelli battenti, le pelli sabbiate sono le pelli più usate in assoluto per il rullante, ma possono essere usate anche per i tom e per la cassa. Hanno un suono più cupo delle pelli lisce poiché la sabbiatura della pelle attenua le vibrazioni, sono molto usate poiché consentono un rimbalzo ottimale della bacchetta e sono le uniche pelli che favoriscono l'utilizzo delle spazzole ( brushes ).
  • Pelli idrauliche : sono pelli battenti che hanno come caratteristica principale quella di essere composte di due strati di materiale separato da un sottile strato di olio particolare. La risposta sonora è completamente incentrata sulla nota principale smorzando gli armonici del tamburo. Sono molto usate nella musica rock sui tom e in generale le più usate per la grancassa. Alcune di queste pelli presentano un anello antivibrazione integrato al bordo che smorza ulteriormente gli armonici. Ne esistono dei modelli a tre e quattro strati.
  • Pelli naturali : erano la scelta primaria per i batteristi jazz della prima metà del secolo scorso; ora le pelli naturali sono state comprensibilmente surclassate da quelle sintetiche. Le pelli Earthtone seguono ancora le dottrine d'una volta; esiste comunque un modello della Remo , la Fyberskin , che emula una pelle naturale con materiali sintetici.
  • Pelli a rinforzo centrale : questo tipo di pelli sono progettate per i batteristi che suonano a volume molto elevato; il rinforzo centrale permette una più lenta usura della pelle ma le conseguenze sul suono sono drastiche.
  • Pelli "mesh" : sono pelli la cui superficie è realizzata da una struttura traforata "a griglia". Queste pelli non fanno emettere suoni al tamburo e sono usate per studiare la batteria in appartamento, se non si dispone di un box insonorizzato.

Accordatura della batteria

Una batteria osservata dall'alto

Anche la batteria è uno strumento che necessita di essere accordato . L'accordatura è un procedimento che serve per portare il tamburo, attraverso la tensione delle due pelli battente e risonante, ad avere un suono il più risonante possibile o di più elevato volume possibile. All'interno di questa definizione generale ogni batterista può trovare il proprio suono tendendo più o meno le pelli fino a raggiungere un suono che incontri il proprio gusto personale (soprattutto il rullante), per i vari pezzi di una batteria esiste un'accordatura a seconda del genere musicale che si suona. Gli aspetti fondamentali per l'accordatura sono molteplici e il suono dipenderà poi dalla combinazione di molti fattori: grandezza del tamburo, tipo di pelle battente (quella che si percuote) e risonante (quella inferiore) e la tensione delle chiavette d'accordatura. Fatta eccezione del rullante e della grancassa che vengono accordati in modo indipendente in virtù del suono specifico che si vuole ottenere, gli altri tamburi, di norma si accordano con intervalli di terze, di terze minori o di quarte. Le pelli risonanti vengono accordate, diversamente dalla pelle battente.Variare questi parametri darà un suono di minore o di maggiore durata (sustain). Ogni tamburo ha una sua specifica tonalità e accordatura dove offre la massima resa sonora e armonica. In ogni caso è consigliabile accordare la pelle risonante sulla stessa nota della battente onde evitare sovratoni acuti nel caso della pelle risonante più tesa della battente e sovratoni più gravi con la risonante più lenta della battente.

La batteria in Italia

La batteria fa le sue prime apparizioni in Italia dagli anni trenta. Ma è specialmente nel dopoguerra con le grandi band americane e batteristi come Gene Krupa e Buddy Rich , che la batteria viene riconosciuta anche in Italia come strumento singolo, indispensabile nella musica commerciale e degno di studi accademici [ senza fonte ] .

Da alcuni anni in Italia si sono aperti, nei Conservatori, corsi di jazz di I e II livello (con vero e proprio diploma di conservatorio) nei quali è previsto lo studio della batteria.

Note

  1. ^ In inglese denominato floor tom .

Bibliografia

  • ( EN ) Geoff Nicholls, The Drum Book. A history of the rock drum kit , Miller Freeman, San Francisco 1997, ISBN 0-87930-476-6
  • ( EN ) Joachim Fuchs-Charrier, History of Drumsetplaying LEU-Verlag, ISBN 3-89775-041-4
  • ( DE ) Tom Börner: Modern Snare Drum. Die snare Drum als eigenständiges Instrument erlernen Verlag musiktotal, ISBN 3-9809547-4-9
  • Guido Facchin, Le percussioni , 2000, EDT, ISBN 978-88-7063-251-4

Voci correlate

La batteria
Drum kit illustration edit.svg

1 Grancassa | 2 Timpano | 3 Rullante

4 Tom-tom | 5 Hi-hat (charleston) | 6 Piatto ride e Piatto crash

Altri componenti

Piatto China | Piatto sizzle | Piatto splash
Campanaccio | Tamburello | Woodblock
Bacchette | Battenti | Spazzole | Jam-block
Rototom | Octoban

Altri progetti

Collegamenti esterni

  • DDGdrums , portale italiano di batteria, collegamenti, articoli, download
  • Drumsportal , portale italiano dedicato alla batteria e ai batteristi
  • ( EN ) Virtual Drumming , batteria virtuale
  • ( EN ) Drummerworld , raccolta di materiale e video di famosi batteristi
  • ( EN ) Prof Sound , tutorial esaustivo per accordare la batteria
  • ( EN ) Tunadrum , l'arte del tuning drums
  • ( EN ) Drumbits , glossario
  • ( EN ) Batteria , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc. Modifica su Wikidata
Controllo di autorità Thesaurus BNCF 1549 · LCCN ( EN ) sh96008240 · GND ( DE ) 4137284-0 · NDL ( EN , JA ) 00954977
Musica Portale Musica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica