Botezul lui Hristos (Ghiberti)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Botezul lui Hristos
Formella 04, lorenzo ghiberti, botezul lui Hristos, 1427.JPG
Autor Lorenzo Ghiberti
Data 1417-1427
Material bronz aurit
Locație Baptisteriul San Giovanni , Siena
Botezul lui Hristos în ușa de nord a Baptisteriului Florenței

Botezul lui Hristos este un relief din bronz al lui Lorenzo Ghiberti , databil în 1417 - 1427 și parte a decorului sculptural al fontului de botez al Baptisteriului San Giovanni din Siena .

Istorie

Alocarea acestei scutiri și Capturarea Baptistului a fost stipulată cu un contract datat 21 mai 1417 . Ceilalți autori ai reliefurilor, în total șase, și ale statuetelor fontului de botez au fost florentinul Donatello și sienezul Giovanni di Turino , Goro di Neroccio și Jacopo della Quercia .

Livrarea inițial stabilită pentru scutirile lui Ghiberti a fost de zece luni, deși la final lucrarea a durat aproape zece ani, după apăsarea memento-urilor de la clienți, amenințări de reziliere a contractului și justificări și promisiuni ale artistului.

Documentația abundentă arată că primul relief a fost aruncat până în 1420 (probabil Captura ), în timp ce cel al doilea urmează să fie datat din 1424 - 1425 . Chiar în '25 unul dintre cele două reliefuri, lipsite de finisare, a fost trimis la Siena de la Florența pentru a obține aprobarea. Artistul a muncit pentru a obține repede scutirea înapoi pentru a o finaliza și pentru a evita plata „ghabella”, care a fost aplicată ca taxă pentru intrarea mărfurilor, atâta timp cât nu ați părăsit orașul de mai puțin de trei săptămâni. În corespondența din acea perioadă, artistul își amintește cum s-a terminat cealaltă ușurare și solicită confirmarea modului de a face față auririi, dacă ar trebui să meargă la Siena sau dacă o poate face direct la Florența („ar fi mult mai mult chomodo doralle aici ").

În cele din urmă s-a convenit că aurirea va avea loc la Florența și a fost efectuată mai întâi la Botez , probabil cel mai recent care a fost aruncat și apoi la Captură . Finalizarea finală datează din primăvara anului 1427 și la 30 octombrie a acelui an, după ce au fost de acord în mod adecvat pentru compensare, cele două plăci au fost puse în funcțiune. Fiecare ajutor a fost plătit cu 210 florini. Giuliano di ser Andrea (care avea lucrarea în mână în aprilie 1425 și în cea din 1427 , după cum se poate deduce din scrisorile lui Lorenzo) a colaborat și la capturare , confirmând că la acel moment comandantul era angajat de o altă companie, finalizarea poarta de nord a Baptisteriului Florenței .

Descriere și stil

Scena dezvoltă ideea panoului analog în ușa de nord a Baptisteriului, cu reprezentarea Trinității pe axa centrală, în care intră doar mâna baptistului care împărtășește sacramentul. Comparativ cu testul anterior, artistul a evidențiat și mai mult grupul sacru, creând o aură de lumină în jurul lui Hristos obținută cu aurire netedă, spre deosebire de o coroană de îngeri în relief diferențiat, de înaltul relief al celor din stânga., Sus la un stiacciato aproape desenat în partea superioară centrală și dreapta. Baptistul, pentru a acomoda forma de migdale din jurul lui Hristos, apare arcuit mai mult ca oricând, cu o forțare care la prima vedere ar putea apărea cu o revenire la ipostazele artificiale ale goticului târziu, dar care, pe o analiză mai atentă, arată, în figura și esențial, un joc de clarobscur extrem de expresiv derivat din Donatello . Chiar și fizionomia lui Iisus, într-o poziție de binecuvântare, conform tradiției, apare aici mai concisă, mai puțin legată de modelarea clasică găsită, de exemplu, în țigla baptisteriului florentin.

În stânga, două femei conversează așteptând împlinirea sacramentului, amestecându-se cu norul îngeresc. Ele sunt reprezentate cu o eleganță echitabilă și o varietate de atitudini, una întoarsă spre privitor, cealaltă aproape din spate. Draperia arată încă o oarecare concesie gustului decorativ în proiectarea pliurilor, dar este acum un element complet secundar, care nu mai predomină ca în lucrările timpurii ale gustului gotic târziu (vizibil de exemplu în plăcuța Baptistă a florentinei). Pe de altă parte, arborele subțire din dreapta se referă în mod clar la tradiția gotică, un element pur decorativ slab legat ca dimensiune de figuri. Cele câteva notații spațiale sunt încredințate marginilor râului Iordan, care curge la picioarele lui Iisus, și cursului celor două maluri, realizate ca niște pietre cioplite.

Botezul arată deja o evoluție ulterioară mai concisă, referibilă la noua întreprindere a Porții Paradisului . Captura, pe de altă parte, este încă stilistic similară cu ultimele reliefuri ale ușii de nord a Baptisteriului din Florența , în special cu scene precum Hristos înaintea lui Pilat .

Bibliografie

  • Giulia Brunetti, Ghiberti , Sansoni, Florența 1966.