Beatlemania

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - „Beatlesmania” se referă aici. Dacă sunteți în căutarea albumului I Meteors , consultați Beatlesmania (I Meteors) .
Fanii olandezi ai Beatles-ului sunt blocați de poliție (1964)

Beatlemania a fost un fenomen antropologic sociologic și cultural care s-a răspândit în anii 1960 .

Un fenomen fără precedent, a constat în adorarea necondiționată a grupului muzical Beatles , indiferent de mediul social , cultură, sex și vârstă; s-a manifestat cu euforie, isterie, țipete, lacrimi, leșin, adunări de mulțimi și consum frenetic de obiecte care priveau grupul.

Analiza Beatlemania a contribuit la dezvoltarea unor sectoare de marketing și comunicare în masă, precum merchandising , branding și fandom .

Nomenclatură

Autorul termenului, derivat din numele grupului muzical The Beatles și din „mania” , este revendicat de Andi Lothian, un promotor de muzică scoțiană care susține că l-a folosit mai întâi când a vorbit cu un reporter în timpul concertului de la Beatles desfășurat în Caird.Hall în timpul unui mini-turneu în Scoția, la 7 octombrie 1963 [1], iar cuvântul a apărut tipărit în The Daily Mirror din 2 noiembrie 1963 într-un articol despre concertul susținut în ziua precedentă în Cheltenham . Potrivit unei alte versiuni, termenul a fost inventat după spectacolul grupului la programul de televiziune Val Parnell's Sunday Night at the London Palladium , urmat de o audiență de cincisprezece milioane de spectatori, pe 13 octombrie 1963 [2] [3] .

Combinația NomeGruppo / cântăreț - manie a fost adaptată ulterior pentru a indica fenomene similare legate de Bay City Rollers în anii șaptezeci , Duran Duran în anii optzeci , Take That în anii nouăzeci și Spice Girls .

Origini sociale

Se poate spune că totul s-a născut grație vieții de zi cu zi „amenințătoare” pe care toată lumea (în America , dar și în Europa ) a trăit-o în jurul sfârșitului anilor cincizeci. Boom-ul economic adusese radioul în fiecare cameră de zi americană, iar familiile se adunau în jurul lui, de parcă ar fi fost noua casă. Și la radio, într-un mediu familiar - adică unde era întreagă familie - au fost difuzate melodii pentru toată lumea. Ținta era foarte largă: era foarte ușor să găsești copii al căror vis era să cânte precum Frank Sinatra sau Tony Bennett .

Întoarceți-vă spatele celui de-al Doilea Război Mondial și cu Războiul Rece puțin mai puțin planificat, datorită opulenței familiale din ce în ce mai mari, chiar și cei foarte tineri au început să-și urmărească o identitate socială și să solicite o serie de drepturi de categorie. Aceștia aspirau să numere social, să consume, să ia în mod autonom decizii cu privire la alegerile lor, la gusturile lor și, mai presus de toate, căutau emoții puternice care să-i scoată din acel limb de plictiseală și predictibilitate pe care societatea postbelică părea să-l ofere. lor.

În lumea muzicală, fanii lui Frank Sinatra au fost primii care au țipat și au manifestat stări de alterare în timpul aparițiilor publice trecătoare ale idolului lor în fața unui hotel, gară sau aeroport. [ Citație necesară ]. [4]

Apariția rock and roll-ului a accelerat fenomenul. Prima apariție a lui Elvis Presley la Ed Sullivan Show i-a stârnit pe adolescenți (denumirea cu care se va face referire la tineri de acum înainte), iar industria culturală a început din acel moment să producă reclame, filme și discuri destinate în mod special tinerilor. Adolescenții au devenit o țintă a lumii productive.

Vechiul terminal al aeroportului din Liverpool, pe terasele căruia mii de fani s-au înghesuit în timpul călătoriilor grupului

The Beatles au pătruns în Marea Britanie și au ajuns în America (în 1964) exact în momentul în care acest fenomen a crescut. Dar, mai presus de toate, 1963 a fost un an de tensiuni socio-politice foarte mari, instabilitate și îngrijorări enorme. Asasinarea președintelui Kennedy și scandalul Profumo i-au aruncat pe occidentali în coșmarul unui masacru nuclear. Beatles a apărut la momentul potrivit pentru a colecta cererile celor foarte tineri care doreau să trăiască fericiți, să se iubească și să se distingă de adulți. [5] Versurile cântecelor lor, originale, proaspete, erau perfect conforme cu cuvintele pe care adolescenții voiau să le pronunțe. Același lucru s-ar putea spune pentru aspectul lor, declarațiile lor, atitudinile, comportamentele și muzica lor.

Milioane de adolescenți și-au cumpărat noul disc, s-au tuns și s-au îmbrăcat ca ei, au vânat bunurile de consum preferate (de la țigări la mâncare, dar și caietul sau creionul cu o referință la numele lor), s-au mutat pentru a-și vedea concertul în cel mai apropiat oraș, au început să cânte versurile cântecelor lor în partea de sus a plămânilor toată ziua.

Beatlemania a fost rezultatul unei serii de cereri, tendințe și nevoi, a unei campanii publicitare atente și a unei perioade deosebit de înfloritoare de rock comercial.

Țările implicate

Marea Britanie

Atenția mass-media pentru Beatles a devenit curând morbidă, la fel și interesul companiilor de discuri de a îndruma atât grupul cât și publicul de consum cât mai mult posibil. Fiecare pas public și privat al Beatles a devenit un fapt național și fiecare mișcare a lor a fost urmată de o masă de fani pasionați, incontrolabili chiar și pentru poliție. Managerul lor, Brian Epstein, a evitat să facă grupul să atingă pragul de saturație și ruptură.

Evenimentele care au impresionat cel mai mult opinia publică au fost concertul de la London Palladium , difuzat și la televizor la 13 octombrie 1963 , care a imobilizat cartierul datorită mulțimii formate de mii de fani [6] și întoarcerea lor din turneul următor în Scandinavia. care a fost întâmpinat de mii de oameni pe aeroportul din Londra .

Statele Unite

Ed Sullivan

Beatlemania a aterizat în Statele Unite pe 7 februarie 1964 cu ocazia primului turneu al celor doi Beatles în America în 1964 și a apărut pentru prima dată deja pe aeroportul Kennedy din New York , unde o mulțime de fani neobișnuiți atât pentru numărul și pentru entuziasmul și isteria abundentă, el a salutat sosirea Beatles-ului pe pământul american [7] și două zile mai târziu, pe 9 februarie, s-a răspândit și mai mult datorită primei apariții a Beatles la Ed Sullivan Show , un program care în acea seară a stabilit recordul de vizionare și audiență din istoria televiziunii de până acum, cu aproximativ 73 de milioane de telespectatori, cifră care îl plasează în continuare ca unul dintre cei mai vizionați din toate timpurile [ Citație necesară ]. [8] [9]

Succesul televizat al Beatles le va determina viitoarea carieră și i-a făcut să ajungă la o popularitate în SUA superioară oricărui alt grup al nașterii invaziei britanice, precum Rolling Stones , Kinks , Who , Yardbirds , Animalele .

O altă dată la care Beatlemania a atins unul dintre vârfurile sale a fost concertul de pe stadionul Shea din New York din 15 august 1965, în fața unui număr record de 55.000 de spectatori. Filmele concertului arată adolescenți și femei plângând, țipând și leșinându-se. Zgomotul mulțimii a fost de așa natură încât îi puteți vedea pe agenții de securitate înfundându-și urechile cu mâinile când Beatles a intrat pe stadion. În ciuda prezenței mari a gărzilor, fanii individuali au reușit să intre în teren de mai multe ori și au fost urmăriți și opriți. În filmul concertului, John Lennon este prezentat amuzat indicând unul dintre aceste episoade în timp ce încearcă să se adreseze publicului între piese.

Italia

În anii șaizeci, Italia din punct de vedere artistic-cultural era o țară care călătorea cu viteze diferite: pe de o parte, întâmpina muzica anglofonă când era melodică, captivantă, cântată și orchestrată într-un mod considerat acceptabil pentru țara „bel canto” (de ex. The Platters ), pe de altă parte expus cu mândrie, pentru a respinge invazia recordurilor străine, noile sale produse exportate cu succes în întreaga lume: Domenico Modugno , Gianni Morandi , Adriano Celentano , Rita Pavone , Mina , Tony Renis , Claudio Villa .

Beatles au trezit imediat un entuziasm considerabil: primele lor 45 rpm Please Please Me au cucerit vârful Hit Parade pe 8 februarie 1964 (aceeași soartă a avut-o și She Loves You și Twist and Shout ). Dar publicul italian, precum și cel al altor țări latino-mediteraneene, nu era pregătit pentru schimbarea gusturilor muzicale și culturale care a avut loc în Marea Britanie și Statele Unite; Prin urmare, Beatles a avut succes în acele medii care respirau deja o atmosferă de reînnoire, cosmopolită și rebelă, în care se citeau cărți și se ascultau discuri americane, în timp ce erau întâmpinați cu o oarecare indiferență de Italia mai provincială, mai înapoiată, ancorată la valorile tradiționale. .

Beatlemania din Italia a fost, de asemenea, limitată de un zid defensiv ridicat pentru a proteja integritatea tinerilor, precum și de piața de discuri din Italia: mass-media italiană a acordat puțină atenție Beatles-ului, iar majoritatea liderilor de opinie și „mezzibusti” au subestimat muzica lor și Beatlemania stigmatizată [10] . Excepție remarcabilă a fost emisiunea radio Yellow Flag , care începând din 1965 a propus melodiile „Fab Four” [11] re-extindând entuziasmul pentru Beatles.

Vârful fenomenului a venit odată cu turneul italian din 1965: Beatles au ajuns la gara din Milano în seara zilei de 23 iunie. Peste două mii de tineri îi așteptau, pentru a-și arăta pasiunea cu țipete, lacrimi și leșin. Presa italiană a urmat apoi cu mare atenție toți pașii lor de la Milano la Genova și Roma. Mai presus de toate, la Vigorelli din Milano, Beatlemania s-a manifestat printr-o prezență remarcabilă de aproape treizeci de mii de spectatori înveseliți și țipători. Curios în Italia, în timpul șederii celor de la Fab Four, toboșarul Ringo Starr a fost cel care a recoltat entuziasm, a dezlănțuit scene de delir și a primit cel mai mare număr de bannere și semne care lăudau persoana sa.

În ansamblu, criticii, cu câteva excepții, au decis că Beatles le plăcea tinerilor pentru cântecele lor, până la stârnirea unor scene de delir, dar în Italia, spre deosebire de patria lor, nu au afectat nici utilizările și obiceiurile cu mesajele lor , cu excepția unor aspecte externe și superficiale. Mauro Manciotti a scris despre secolul al XIX-lea :

«... ne vom înșela, dar avem impresia că publicul genovez a arătat clar că Beatles ca fenomen social sunt exclusiv un fenomen englezesc ... Ce reprezintă Beatles pentru noi? Un protest senzațional al tinerilor de douăzeci de ani împotriva retoricii familiale și militare a părului scurt. Echivalentul mai puțin costisitor al raidurilor cu motocicletele de sâmbătă seara în sălbăticie . Oportunitatea de a consuma acele energii pe care tinerii le-au ars odată în sport și astăzi nu mai pot, deoarece sportul a devenit prea tehnic și științific și necesită o aplicare prea mare. În cele din urmă, ecoul unei moduri străine și momeala pentru o isterie improvizată a adolescenților ... "

( Mauro Manciotti, secolul al XIX-lea )

Un al treilea val de Beatlemania poate fi urmărit până la lansarea single-ului Michelle , care a avut loc pe 14 februarie 1966 , care a doborât toate recordurile de vânzări italiene ale Beatles-ului cu peste 27 de săptămâni de ședere la etajele superioare ale Hit Parade [ 12] , aducând masa consumatorilor de muzică către grupul Liverpool până la punctul de a merita, pentru prima dată, coperta Radiocorriere TV și un program de televiziune Rai dedicat în întregime cvartetului, intitulat „Întâlnire cu Beatles”, un semn clar de popularitate enormă și depășirea zidului defensiv. Printre consecințele noului vârf al Beatlemaniei s-au numărat, în aceeași perioadă, faimoasa „cască de aur” fără căptușeală de Caterina Caselli în cinstea Beatles-ului și un număr mare de ansambluri italiene care au devenit adepții lor, având în vedere proporțiile cuvenite, atât pentru stilul muzical și pentru atitudini.

Restul lumii

The Beatles întâmpinați de mulțimi în Olanda (1964)

Când Beatles a intrat în atenția lumii, a fost foarte fragmentat atât politic, cât și cultural. Piața înregistrărilor nu era încă globală și deseori lipsea comunicării între piețele diferitelor națiuni; erau puține etichete multinaționale și multe etichete locale. Era un fenomen obișnuit să încredințezi o piesă unui artist local pentru fiecare piață națională. Această fragmentare, combinată cu întârzierea mijloacelor de transport și comunicare, explică modul în care, înainte de Beatles, erau foarte puțini artiști populari în întreaga lume, în timp ce melodiile se răspândeau cântate în diferite limbi și rearanjări.

Prin urmare, Beatlemania s-a răspândit cu diferite modalități, intensitate și caracterizări în funcție de statutul politic și cultural al țărilor individuale vizitate de Beatles.

Brian Epstein a avut contact cu reprezentanții mass-media din aproape toată lumea și a reușit să facă câteva lovituri majore, cum ar fi contactarea directorilor de televiziune sovietici pentru a deschide ușile către Beatles și videoclipurile lor chiar și în blocul comunist.

Beatles a avut un mare succes în țările nord-europene și nord-americane, facilitate de înțelegerea limbii și de o mai mare aderență la înclinații, dorințe, nevoi culturale și sociale. Același lucru a fost valabil pentru unele țări din Commonwealth, cum ar fi Australia, și pentru țările non-europene aflate pe orbita gândirii occidentale, cum ar fi Japonia.

În ceea ce privește țările latine și mediteraneene (de exemplu, Franța și Argentina), acestea s-au străduit să câștige admiratori acolo unde nu au desfășurat turnee și promoții de televiziune și, în unele cazuri, au întâmpinat dificultăți mult mai mari decât anticipaseră pentru a culege roadele performanțelor lor ( bine două săptămâni pe factură la Olympia din Paris). În cele din urmă, în alte țări, Beatlemania nu s-a manifestat deloc, ca în unele națiuni sud-americane.

Declin

Beatlemania a început să scadă în urma controversei apărute din afirmațiile lui John Lennon despre popularitatea Beatles și a lui Isus Hristos . Arderea discurilor și a obiectelor Beatles în diferite orașe americane în august 1966 a marcat trecerea de la Beatlemania originală la un nou tip de relație cu fanii care ar culmina în îndrăgostirea colectivă cu albumul Sgt. Pepper , pentru noul lor aspect de copil de floare , pentru flerul lor oriental.

Odată cu încetarea turneelor ​​Beatles și a concertelor live din 1966, s-au încheiat și adunările mari de mulțimi care le-au caracterizat fiecare mișcare. În ultimele zile de Beatlemania, fanii Beatles, pentru a spera să vadă sau să interacționeze cu membrii trupei, au mers la stație și uneori dorm în apropierea caselor lor sau, în timpul perioadelor de înregistrare, în afara clădirii Apple Corps și la porți a studiourilor Abbey Road din Londra , dând viață fenomenului scruff-urilor de mere . Cu ei, Beatles a avut o relație ambivalentă, dar adesea prietenoasă.

Notă

  1. ^ Mainds, Kathryn. „Beatlemania s-a născut în Dundee”, The Sunday Post , 26 ianuarie 2003.
  2. ^ Bill Harry, Beatles - Enciclopedia , Arcana, Roma 2001, pp. 83 și 462.
  3. ^ Potrivit lui Bob Spitz, un susținător al ultimei versiuni, termenul Beatlemania a apărut în Daily Mirror la 14 octombrie 1963, în The Beatles. Povestea adevărată , Sperling & Kupfer, Milano 2006, nota 5, p. 590.
  4. ^ 100 de ani de voce (pe site-ul L'Opviso) , pe Opinion.it . Adus pe 12 februarie 2017 .
  5. ^ John Swenson, The Beatles Yesterday & Today , Zebra Books, New York, 1977, 43
  6. ^ Julia Baird, Imagine This - Eu și fratele meu John Lennon , editor Perrone, Roma 2008, pag. 223.
  7. ^ Roy Carr și Tony Tyler, The fabulous Beatles , Euroclub, Bergamo, 1979, pag. 28
  8. ^ The Beatles (pe site-ul oficial Ed Sullivan) , pe edsullivan.com . Adus pe 12 februarie 2017 .
  9. ^ The Beatles American Debut la Ed Sullivan Show 1964 (pe site-ul oficial Ed Sullivan) , pe edsullivan.com . Adus pe 12 februarie 2017 .
  10. ^ "The Fabulous Beatles", de Mario Pezzolla și Marcello Villella, Videorai-Nuova Eri, Roma, 1995, paginile 4-6
  11. ^ "The Fabulous Beatles", de Mario Pezzolla și Marcello Villella, Videorai-Nuova Eri, Roma, 1995, pag.11
  12. ^ Dario Salvatori , History of the Hit Parade , Gremese, Roma, 1989

Bibliografie

  • Maurizio Angelucci, The Inclonables The Beatles, Cinque Terre Editions, 2008.
  • Julia Baird, Imagine This - Eu și fratele meu John Lennon , Perrone editore, Roma 2008, ISBN 978-88-6004-136-4 ( Imagine this - Growing Up with My Brother John Lennon , Hodder & Stoughton, 2007)
  • Roy Carr și Tony Tyler. Fabulosul Beatles . Euroclub, Bergamo 1979.
  • Alan Clayson. The Beatles . Mondadori , Milano 2004.
  • Roberto Colonna. „Din perspectiva gândacilor”, în Napolipiù - Adevărul , 8 decembrie 2005, p. 21.
  • Bill Harry. The Beatles. Enciclopedia ( The Beatles Encyclopedia , Bill Harry 1992). Arcana Musica, Roma 2001, ISBN 8879662325
  • Mark Hertsgaard. Muzica și arta Beatles ( O zi în viață ). Baldini și Castoldi, Torino 2002.
  • Chris Ingham. Ghid complet pentru Beatles . Vallardi, Milano 2005.
  • Michelangelo Iossa și Roberto Caselli. The Beatles . Seria „Legends Classic Rock”, Editori Riuniti, Torino 2003, ISBN 8835953529 .
  • Mark Lewisohn. Beatles - Opt ani la Abbey Road ( sesiunile complete de înregistrări ale Beatles ). Arcana Musica, Roma 1990.
  • Mark Lewisohn. Cronologia The Beatles Giunti, Florența 1995.
  • Philip Norman. „Shout”, adevărata poveste a Beatles-ului . Oscar Mondadori, Milano 1984.
  • Bob Spitz. The Beatles. Povestea reală . Sperling & Kupfer, Milano 2006, ISBN 9788820041618 .
  • John Swenson. The Beatles. Ieri și astăzi Zebra Books, New York 1977
  • Steve Turner, The Story Behind Every Beatles Song , Tarab, Florența 1997.

Alte proiecte

linkuri externe

Video

  • The Beatles TV , pe es.geocities.com (arhivat din original la 11 august 2006) .
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Beatlemania&oldid=120430785 "