Frumoasa și Bestia (Disney)

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Frumoasa si Bestia
Artist Angela Lansbury
Tipul albumului Singur
Publicare 29 octombrie 1991
Durată 2:44
Album de origine Frumoasa și Bestia (coloană sonoră)
Tip Pop
Eticheta Walt Disney Records
Producător Alan Menken
Înregistrare 1991
Notă Statueta Oscar Cel mai bun cântec Oscar 1992

Frumoasa și Bestia este o melodie scrisă de liricul Howard Ashman și compozitorul Alan Menken pentru filmul de animație Disney din 1991, Frumoasa și Bestia . Melodia filmului, balada inspirată de Broadway , a fost înregistrată pentru prima dată de actrița anglo-americană Angela Lansbury , prezentat în filmul în care a exprimat personajul doamnei Bric și descrie în esență relația dintre cei doi protagoniști ai ei, Belle și Bestia , în special modul în care cuplul a învățat să accepte diferențele lor și să se schimbe reciproc pentru a se îmbunătăți. Versurile cântecului implică faptul că sentimentul de dragoste este atemporal și fără vârstă ca o „poveste veche ca timpul”. Interpretarea lui Lansbury poate fi auzită în timpul celebrei secvențe de dans dintre Belle and the Beast, în timp ce în scenele finale ale filmului se joacă o versiune corală scurtată, iar motivul piesei este adesea prezentat în alte piese ale coloanei sonore Menken. Lansbury a ezitat inițial să înregistreze Frumoasa și Bestia, pentru că a simțit că nu este potrivit pentru vocea sa cântătoare, dar în cele din urmă a completat piesa într-o singură preluare.

Frumoasa și bestia a fost ulterior înregistrată ca duet pop de cântăreața canadiană Céline Dion și cântăreața americană Peabo Bryson și lansată ca singurul single din coloana sonoră a filmului pe 25 noiembrie 1991. Disney a recrutat mai întâi doar Dion pentru a înregistra. melodie pentru promovarea filmului. Cu toate acestea, studioul era îngrijorat de faptul că nou-venitul de atunci pe scena muzicală americană (Céline Dion) nu va atrage singur un public numeros în Statele Unite, așa că Bryson, un artist mai faimos decât partenerul său de duet, a fost și el angajat. Dion a fost inițial reticentă să înregistreze Frumoasa și Bestia pentru că tocmai fusese abandonată de la înregistrarea piesei tematice pentru filmul de animație An American Tail: Fievel Goes West (1991). Prima ascultare a melodiei a avut loc în timpul creditelor de închidere ale filmului; single-ul a fost produs de Walter Afanasieff , de asemenea aranjator împreună cu Robbie Buchanan și inclus în albumul auto- intitulat al lui Céline Dion. Piesa a fost însoțită de un videoclip muzical regizat de Dominic Orlando, care a combinat filmările cântăreților care au înregistrat piesa la The Power Station Studios cu fragmente din film.

Ambele versiuni ale Frumuseții și bestiei au obținut un mare succes, fiind decernate atât cu un Glob de Aur, cât și cu un Oscar pentru cea mai bună piesă originală, precum și două premii Grammy în categoriile: Cea mai bună melodie scrisă pentru un film, televiziune sau alte medii audio vizual și cea mai bună interpretare vocală pop de către un duo sau grup. Single-ul a fost, de asemenea, nominalizat la un premiu Grammy la categoriile Record of the Year și Song of the Year. Performanța lui Lansbury a fost lăudată universal de criticii de film și muzică. În timp ce versiunea Dion-Bryson a primit recenzii mixte de la critici, care au crezut că este inferioară originalului cântat de Angela Lansbury. Single-ul a devenit un succes comercial, ajungând pe locul nouă în Billboard Hot 100 și devenind cel mai cunoscut dintre cele două interpretări. În plus față de întoarcerea melodiilor Disney în topurile pop după o absență de treizeci de ani, succesul Beauty and the Beast a lansat și cariera lui Dion pe piața americană și internațională, consolidând-o ca o artistă de mare succes comercial. Frumoasa și Bestia a devenit prima piesă Disney care a suferit o transformare pop completă, de fapt, mai mulți artiști contemporani au fost inspirați să lanseze propriile lor interpretări radio ale melodiilor Disney în decursul deceniului. Considerată a fi printre cele mai bune și populare melodii Disney, Frumoasa și Bestia a fost cântată de numeroși artiști. În 2004, Institutul American de Film a recunoscut oficial Frumoasa și Bestia drept una dintre cele mai mari melodii din istoria filmului, clasându-se pe locul 62.

Piesa este prezentată și în adaptarea live-action din 2017 ; cântat de Emma Thompson ca doamna Bric în timpul filmului și, de asemenea, ca o nouă versiune interpretată într-un duet de Ariana Grande și John Legend , prezentate în credite. [1] [2] Versiunea piesei Grande și Legend este un omagiu adus celor doi artiști principali ai piesei, Céline Dion și Peabo Bryson. [3] [4]

Scrierea și înregistrarea melodiilor

Actrița britanică Angela Lansbury a ezitat inițial să înregistreze Frumoasa și Bestia, deoarece a fost scrisă într-un stil rock neobișnuit; în cele din urmă a înregistrat piesa într-o singură preluare.

Versurile Frumuseții și bestiei sunt opera liricii Howard Ashman, în timp ce muzica a fost scrisă de compozitorul Alan Menken în 1990. [5] Cu intenția ca piesa să fie „la înălțimea simplității”, autorii au fost foarte influențați de Muzica de pe Broadway . [6] [7] Din cauza sănătății slabe a lui Ashman, unele dintre pre-producțiile de Frumoasa și Bestia au fost mutate într-un hotel din Fishkill, New York , lângă reședința lui Ashman, pentru a-l adăposti. [8] Dintre toate melodiile pe care le-a scris pentru Frumoasa și bestia , Menken a dedicat cât mai mult timp piesei principale. Piesa a fost înregistrată pentru prima dată de actrița anglo-americană Angela Lansbury , care în film exprimă personajul doamnei Bric , un ceainic fermecat. Scriitorii i-au prezentat mai întâi piesa Lansbury ca o înregistrare demo, însoțită de o notă și întrebând dacă ar putea fi interesată să o cânte. [9] Deși era actriță de film și actriță de scenă, care cântase anterior pentru Disney în filmul muzical Brass Broomsticks (1971), Lansbury, care era mai obișnuit să cânte în uptempo, el a fost reticent să înregistreze balada din cauza neobișnuitei sale stil rock. [10] [11] [12] Deși i-a plăcut piesa, Angela era îngrijorată de faptul că vocea ei cântăreață în vârstă nu mai era suficient de puternică pentru a înregistra Frumoasa și Bestia și era deosebit de îngrijorată de faptul că trebuia să-și susțină notele mai lungi. [13] [14] [15] Actrița a sugerat compozitorilor să ceară altcuiva să cânte tema filmului, dar a insistat ca ea „să cânte melodia așa cum și-au imaginat-o”. [12] [16]

La 6 octombrie 1990, Frumoasa și Bestia a fost înregistrată într-un studio din New York de o orchestră live, pentru că scriitorii au preferat ca toți artiștii și muzicienii să înregistreze împreună, în opoziție cu separarea cântăreților de instrumentiști. [17] În ziua sesiunii de înregistrare programate, zborul lui Lansbury a fost întârziat din cauza unei bombe, care a dus la o aterizare de urgență în Las Vegas. Fără să știe de șederea ei de câteva ore, realizatorii au început să planifice să reprogrameze sesiunea, dar Lansbury a sunat în cele din urmă la studio odată ce a ajuns în siguranță la New York. [17] La cererea unuia dintre regizori, Angela Lansbury a înregistrat o demonstrație a piesei pentru a fi folosită în cazul în care nicio altă actriță nu era disponibilă să o cânte în numele ei sau alt personaj decât doamna Bric nu ar fi considerat potrivit. [18] În cele din urmă, Lansbury și-a înregistrat versiunea într-o singură versiune, care a fost folosită ulterior în film. [19] Producătorul Don Hahn și-a amintit că actrița „tocmai a cântat Frumoasa și Bestia de la început până la sfârșit și a pus-o în cuie, am luat câteva rânduri ici și colo, dar practic asta am folosit. Pentru film”. Performanța Angelei Lansbury i-a emoționat pe toți cei care se aflau în studioul de înregistrări în momentul lacrimilor. [20] Între timp, creditele actriței care a înregistrat piesa a ajutat-o ​​în cele din urmă să obțină informații suplimentare despre rolul doamnei Bric în film. [13]

Unele versuri ale lui Ashman din 1991 au fost reintegrate pentru live-actionul din 2017. [21]

Animația secvenței Frumusețea și Bestia și sala de bal

Scena filmului Frumoasa și fiara în care ascultați melodia este momentul în care adevăratele sentimente ale Bellei și fiarei s-au stabilit în sfârșit. [22] Amplasat în sala de bal a castelului Bestiei, Frumoasa și Bestia este interpretat de personajul doamnei Bric , o ceainică fermecată, care în mijlocul filmului explică sentimentul iubirii, tânărului său fiu Chicco, o cupă, de asemenea, a încântat, referindu-se la emoție ca „o poveste la fel de veche ca timpul” (o poveste la fel de veche ca timpul). Potrivit lui Armen Karaoghlanian din Interiors , „Belle familiarizează Bestia cu valsul și de îndată ce se simte confortabil, o mută cu grație pe podea”. [22] După aceea, piesa continuă să cânte instrumental, în timp ce Belle și Bestia se retrag pe balcon pentru a continua conversația. [23] Considerată de Entertainment Weekly „centrul care unește Belle și Bestia ei”, secvența oferă o perspectivă asupra psihicului ambelor personaje. [24] Din punctul de vedere al Bestiei, este momentul în care își dă seama că vrea să-i mărturisească Belle adevăratele sentimente pentru ea și „decide că vrea să-i spună Belle că este îndrăgostită de ea”. [23] [25] Între timp, Belle începe să se îndrăgostească de rapitorul ei. [26] Scriind pentru The Globe and Mail , Jennie Punter a revizuit secvența balului ca scena în care „înflorește în sfârșit romantismul”. [27] Criticul de film Ellison Estefan, care scrie pentru Estefan Films , consideră că secvența este responsabilă pentru „adăugarea unei alte dimensiuni personajelor care continuă să se îndrăgostească profund”. [28] Explicând rolul melodiei în film, regizorul Kirk Wise a descris scena ca „punctul culminant al relației lor”, în timp ce producătorul Don Hahn îl privea drept „momentul legăturii filmului când cele două personaje principale se reunesc în cele din urmă”. . [29] [30] Scena a fost mult timp concepută ca având o senzație de acțiune mai vie decât restul filmului, idee care a provenit de la artiștii de istorie, Brenda Chapman și Roger Allers , care au fost primii care au sugerat că sala de bal a fost construită folosind computerul. [31] În calitate de producător executiv al filmului, fostul șef al diviziei de film Disney, Jeffrey Katzenberg, și-a amintit că a început să lucreze la film decidând care ar fi momentul său „wowie”, adică „momentul filmului în care vezi ce. pe ecran și mergeți, „Wow-IEE” ”; aceasta a devenit în cele din urmă secvența de dans a filmului. [32] Potrivit lui Hahn, scena a fost concepută din dorința realizatorilor de a manipula camera pentru a „trage” publicul. [33] Allers și Chapman au conceput ideea sălii de bal pentru a oferi personajelor o zonă în care să rămână și au fost surprinși de libertatea artistică oferită de animatori, care au fost de acord să se adapteze la schimbările de perspectivă care ar rezulta. camera în mișcare. În timp ce Allers a decis să ridice camera pentru a vedea cuplul dansând de pe candelabru, Chapman a decis să rotească camera în jurul fustei Belle în timp ce cuplul dansa. [33] Într-o recenzie a revistei Interiors, tehnica utilizată pentru scena dansului este descrisă: [22]

„În dansul lor împreună, Belle și Bestia se îndreaptă spre cameră când ne apropiem de candelabru 3D. În următoarea fotografie, camera scade încet din tavan în timp ce ne întoarcem de-a lungul candelabrului 3D. Acest lucru adaugă profunzime scenei, deoarece candelabrul este poziționat în prim-plan în imagine, iar Belle și Bestia sunt la distanță. Această fotografie continuă pe măsură ce ne deplasăm în jos și ne deplasăm cu grație în jurul lor. Bestia o învârte pe Belle în jurul și în apropierea camerei, încă o dată amăgind că o cameră urmărește aceste personaje într-o sală de bal reală. Într-o scenă largă a Bellei și fiarei dansatoare, camera începe să pună cărțile la loc, pe măsură ce doamna Bric și Chicco apar în cadru. Aceste frumoase compoziții și mișcări ale camerei ne arată cum funcționează spațiul într-un film de animație. "

( Armen Karaoghlanian of Interiors )

Considerat ca un exemplu de „o utilizare pronunțată a înălțimii și mișcării verticale în scene și setări, în mișcarea unei camere virtuale ... și în acțiuni ale personajelor” de autorul Epicilor, spectacolelor și blockbusterelor: A Hollywood History, Sheldon Hall , Frumusețea și fiara a fost unul dintre primele lungmetraje de animație care au folosit imagini generate de computer, care sunt afișate în mod vizibil în secvența de dans „complexă” a filmului. [34] [35] [36] [37] [38] În Light Science: Physics and the Visual Arts , Thomas D. Rossing consideră că realizatorii au urmărit realizarea „unei perspective mișcătoare care să-i urmeze pe dansatori în cameră, oferind vizual expresie la emoțiile palpitante ale scenei. " [39] Supervizorul CGI Jim Hillin a fost angajat de Hahn pentru a supraveghea designul grafic al scenei. [40] Cu toate acestea, deoarece mediul animației pe computer era atât de necunoscut realizatorilor de film din acea vreme, ei au considerat la un moment dat că Belle și Bestia pur și simplu trebuiau să danseze în întuneric total - cu excepția unui singur reflector - dacă proiectul ar fi eșuat ; s-au referit în glumă la această idee drept versiunea „Ice Capades”. [41]

Transformat mai întâi într-un simplu cub, realizatorii de filme au folosit computere pentru a proiecta sala de bal ca un set de producție, devenind astfel primul fundal plin de culoare generat de computer din istorie. [22] Spre deosebire de inițiativele CGI anterioare ale Disney, sala de dans Frumusețea și Bestia a fost o sarcină mult mai detaliată care a cerut animatorilor să lucreze exclusiv cu computere pentru a compune, anima și colora scena. [42] Potrivit lui Hillin, utilizarea revoluționară a computerelor a permis o combinație de iluminare teatrală și perspective „radicale”, care au introdus în cele din urmă tehnici de animație live în animație. [30] Pentru a face din scenă un „moment special” pentru personaje, s-a folosit o „mașină virtuală” pentru a permite animatorilor să creeze iluzia de urmărire, panoramare și zoom care „setează starea de spirit” în timp ce ajută publicul. personajele în sine trăiesc. [30] [42] Imitând fotografiile de urmărire, camera se ridică adesea și face zoom în jurul cuplului. [43] Camera o urmărește mai întâi pe Belle and the Beast când intră în sala de bal înainte de panoramare până când se focalizează din nou pe cele două personaje. [44] În cartea sa Basics Animation 02: Digital Animation , autorul Andrew Chong a scris că „Mișcarea largă a camerei cu o perspectivă în continuă schimbare în timpul secvenței de dans a fost o compoziție de elemente concepute în mod tradițional pentru personajele cu un singur decor animat digital”. [45] Mai mulți animatori de computer, artiști de layout, regizori de artă și artiști de fundal și-au folosit eforturile combinate pentru a obține rezultatele finale ale scenei; dimensiunile oficiale ale sălii de bal sunt 72 picioare înălțime, 184 picioare lungime și 126 picioare lățime. [46] Spațiul găzduiește, de asemenea, 28 de ferestre și o cupolă care măsoară 86 pe 61 de picioare; fresca domului a fost pictată manual înainte de a fi mapată pe ea de un computer; fiecare element a fost construit cu atenție individual. [46] Timothy Wegner a descris produsul finit în cartea sa Image Lab ca o sală de bal „imensă și elegantă” unde „pereții sunt decorați cu muluri elaborate, coloane corintice și sute de lumânări”. [47]

Scriind pentru Celluloid Combustible , Jeffrey M. Anderson crede că „Animatorii au realizat că noua tehnologie nu poate fi folosită pentru a reprezenta ființe organice, așa că au folosit-o pur și simplu pentru fundaluri: sala de bal învârtitoare și rotativă în timpul numărului de dans.”. [48] Inițial, Belle și Bestia erau reprezentate în mod vag de cutiile animate de computer și de „cascadorii” în formă de ou pentru a-și idealiza dansul, în timp ce sala de bal era încă puțin mai mult decât un cadru „zăbrele”. [49] Andrew Osmond, autorul a 100 de filme animate , a descris această descriere grosolană a personajelor ca „cadre metalice care se mișcă în staccato”. [50] Personajele au fost în cele din urmă actualizate la versiuni „rigide, desenate de linii” ale lor. [51] Deoarece Belle și Bestia sunt atât de „interconectate” în timpul acestei scene, ambele personaje au fost animate exclusiv de animatorul de supraveghere al Belle, James Baxter; animatorul supraveghetor al Bestiei, Glen Keane, a subliniat în cele din urmă munca lui Baxter. [52] Baxter s-a pregătit pentru a anima scena studiind dansatorii, precum și luând el însuși lecții de dans. Pe tot parcursul filmului, Belle se mișcă odată cu prezența unui dansator, criticul de film din Los Angeles Times , Charles Solomon, a observat că Belle arată „mai vioi și mai drăguță” în timpul acestei scene. [53] La un moment dat, atât Baxter cât și Keane și-au trasat rutinele personajelor sub îndrumarea unui antrenor profesionist de dans. [52] Un software creat de Pixar numit CAPS (Computer Animation Production System) a permis animatorilor să picteze Belle and the Beast folosind computere spre deosebire de metoda mai convențională și care consumă mult timp de pictare manuală a personajelor animate. [54] Directorul de artă Brian McEntee a sugerat o schemă de culori albastru și auriu pentru costumele personajelor în timpul unei întâlniri nocturne, deoarece a simțit că aceste culori erau „irezistibile” și „regale”. [33] Aderând la schema de culori albastră și aurie a sălii de bal, rochia de minge aurie Belle se amestecă perfect cu fracul fiarei, la fel și culoarea sălii de bal în sine, în timp ce rochia albastră regală a fiarei îi integrează ochii, cerul nopții, perdele și pardoseala cu gresie, în acest sens Julia Alexander de la Movie Mezzanine a scris că „Eleganța costumelor lor pe fundalul unei săli aurii și a unui cer înstelat se adaugă romantismului extravagant al filmului.”. [55] Întreaga secvență a durat câteva luni pentru a fi finalizată, mult mai mult decât timpul petrecut sincronizând cuplul tradițional animat cu mediul animat de computer, ceea ce ar fi fost practic imposibil dacă regizorii ar fi decis să folosească o metodă mai tradițională.

Când frumusețea și bestia au ieșit , mulți animatori au fost impresionați de studio pentru „împingerea plicului”, în timp ce unii au privit scena ca „un eșec mizerabil”, acuzând noua tehnologie că distrage atenția de la „moment”. [44] Descriind scena ca „un experiment timpuriu de animație pe computer”, Josh Larsen de la Larsen on Film a remarcat faptul că secvența de sală de spectacol prezintă „camera care se mișcă în interior și în jurul său pentru a oferi un sentiment de spațiu expansiv pe care 3-D încă nu îl poate capta . " [56] În cartea ei The Beautiful Ache , autorul Leigh McLeroy a scris că scena reprezintă „unul dintre acele momente ciudate în care dragostea se strecoară împotriva tuturor șanselor și insistă să stea nemișcată”. [57] Publicul tinde să-și amintească secvența de dans ca fiind „una în care Belle și Bestia împart un dans romantic în timp ce camera se filtrează și se învârte în jurul lor”. Angela Lansbury a fost „uimită” când a văzut prima dată scena „imensă” și „unică”. [33] În opinia lui Chrispilot Moviepilot , „scena balului este cea care simbolizează cu adevărat adorarea lor reciprocă”. IGN consideră că „Deși transformarea fizică a Bestiei într-un prinț de basm vine mai târziu, scena nesănătoasă a dansului dintre Belle și Bestie este cea care marchează finalizarea schimbării sale interioare - de la recluzia cu temperament scurt la adevărata sa iubire”. [58]

Interpretare muzicală și lirică

Versiunea originală de film a Frumuseții și bestiei interpretată de Angela Lansbury a fost scrisă în sol bemol major cu un tempo „moderat lent” de 84 de bătăi pe minut (Andante), rulând la două minute și patruzeci și șase de secunde. [59] O melodie pop "elocventă" cu influență rock, cu o melodie "calmă" și "lilting", Stephen Whitty de la NJ.com a descris-o pe Beauty and the Beast ca pe o "baladă de pe Broadway". [12] [60] [61] [62] Criticul de film Roger Ebert a descris melodia melodiei drept „bântuitoare”, în timp ce Lisa Schwarzbaum a Entertainment Weekly a numit melodia „cântec de leagăn”. [24] [63] Autorul Enciclopediei Disney Song Thomas S. Hischak a descris melodia lui Menken drept „curgătoare”, în timp ce Aylin Zafar de la BuzzFeed a scris că piesa este „tandră și caldă”. [64] [65] Scriind pentru Chicago Tribune , Gene Siskel a descris vocea lui Lansbury, care se întinde pe două octave de la B ♭ 3 la E ♭ 5, ca fiind „bogat structurată”. Între timp, Michael Cheang de la Star și Bill Gibron de la PopMatters au scris că Lansbury a interpretat folosind un ton „calm, matern” și „fragil”. [26] [66] Instrumental, piesa prezintă mai multe schimbări de acorduri , vânturi de lemn și vioare . [67] [68] GamesRadar a menționat că Frumoasa și Bestia include o schimbare cheie în timpul căreia „muzica se umflă, iar apoi orchestra coboară pentru a lăsa doar viorile tremurânde”. [68] Descriind balada ca „o creștere”, ghidul TV a comparat Frumoasa și Bestia cu un Să dansez? din musicalul Regele și eu. [69]

RL Shaffer de la IGN a identificat-o pe Frumoasa și Bestia ca pe o „baladă poetică lacrimă”. [70] Autorul Film Genre 2000: New Critical Essays, Wheeler W. Dixon crede că versurile piesei sunt despre promisiunea implicită de regenerare a cuplului prin dragoste. " [71] 29 de rânduri, care sunt Exact cinci silabe, Frumoasa și Bestia este un cântec de dragoste despre un cuplu care se transformă din prieteni în „ceva mai mult”. [72] [73] Versurile tematice ale filmului „surprind esența filmului” descriind relația dintre cele două personaje principale de Belle and Beast , citând în mod specific modurile în care cei doi s-au schimbat în bine și în cele din urmă modul în care au învățat să-și accepte diferențele și greșelile. [74] [75] [76] Potrivit lui Jake Cole din Not Just Movies , primul verset începe „cu seriozitate, iar subtilitatea acestuia are efectul ironic de a fi copleșitor.” [72] Începând cu Lansbury cântând versurile „Poveste la fel de veche ca timpul, adevărat cât se poate” JoBlo.com a scris că piesa „oferă o semn sigur de romantism între Beauty și Besti ei la". [59] [77] Între timp, Songfacts consideră că „mesajul piesei este că un cuplu poate fi„ la fel de vechi ca timpul ”, oricât de diferiți ar fi”. [78] Potrivit lui Chris Lucas din Moviepilot, versurile lui Ashman descriu „ezitarea și surpriza cuplului de a se îndrăgosti în mod neașteptat” în timp ce autorul Thomas S. Hischak scrie în Disney Song Encyclopedia că piesa „este despre modul în care două inimi timide. dragoste ". Cu expresia „Abia chiar prieteni, apoi cineva se apleacă, în mod neașteptat”, Gene Siskel de la Chicago Tribune crede că balada „îi face pe toți iubitorii să privească dincolo de defectele partenerilor lor și în inimile lor”, după cum a scris Cole, „Ashman merge de fapt ... nu știm că suntem îndrăgostiți până nu stăm cu cineva și ajustările neforțate fac ca piesele să cadă la locul lor ". [72] Autorul cărții The Emperor's Old Groove: Decolonizing Disney's Magic Kingdom , Brenda Ayres, a citat melodia ca „indicator al faptului că a dezvoltat o relație de putere reciprocă între Belle și Bestie ... confirmând transformarea ei, legitimitatea și unitatea lor puternică ". [79] Potrivit site-ului cititorilor, Frumoasa și Bestia rezumă modul în care „Belle îmblânzește Bestia și găsește sfârșitul fericit la care a visat”. Autorul cărții The Meanings of "Beauty and the Beast": A Handbook, Jerry Griswold, crede că linia de deschidere a piesei "Tale as old as time" face aluzie la faptul că povestea Bellei este veche și atemporală. "Situată în contextul altor basme tradiționale "; a lui este pur și simplu „ultima încarnare” a acesteia. [80] În cartea sa The Translation of the Songs in Disney's "Beauty and the Beast": a example of Manipulation e, Lucía Loureiro Porto este de acord că, deși piesa "nu spune nicio poveste, este alcătuită din fraze care implică faptul că iubirea este un sentiment la fel de vechi ca umanitatea ”. [81] Potrivit lui Perry Seibert, AllMovie , Frumusețea și fiara este „la fel de mohorâtă cum Ashman a avut vreodată un cititor de text”. Seibert consideră că piesa „îi recunoaște banalitatea ... fără a minimiza sau batjocori descrierea sa inerent de dulce a iubirii adevărate”. [82] Reflectând asupra morții lui Ashman, Roger Moore de la Chicago Tribune crede că piesa „a fost rămas bun al iubirii, vieții și imaginației lui Ashman”.

Ospitalitate

Recenzii de la critici

Frumusețea și fiara continuă să fie lăudată în mod constant atât de criticii de film, cât și de cei de muzică. [83] Criticul de film al New York Times , Janet Maslin, a lăudat tema, descriind-o drept „o baladă glorioasă” în timp ce suprimă „cel mai mare triumf” al lui Ashman și Menken. [84] Beliefnet a numit piesa „interesantă”, în timp ce Hal Hinson de la The Washington Post o consideră una dintre cele mai bune din film. [85] Roger Moore de la Chicago Tribune a scris că Frumoasa și Bestia este o piesă „strălucitoare” care „te poate face să plângi”, în timp ce James Berardinelli de la ReelViews a citat-o ​​drept una dintre cele mai memorabile melodii din film. [43] Anthony Quinn de la The Independent a subliniat că Frumoasa și Bestia este cea mai bună piesă din film, lăudând interpretarea „magnifică” a lui Lansbury, în timp ce Chris Hicks de la Deseret News a numit-o „frumoasă”. [86] [87] Lui Simon Brew de la Den of Geek i-au plăcut în mod deosebit versurile „dulce-amărui” și au descris piesa ca fiind „superbă”. [88] Performanța vocală a Angelei Lansbury a fost, de asemenea, lăudată: Jaime N. Christley, de la Slant Magazine, a scris că Lansbury „livrează melodia titlului filmului ca pe nimeni”. [89] Descriind melodia ca fiind „frumoasă”, Gene Siskel din Chicago Tribune a scris că Frumoasa și Bestia este „interpretată în mod emoționant de vocea bogată structurată a Angelei Lansbury”. În mod similar, Bill Gibron al PopMatters a scris „până când ceainicul tocat al Angelei Lansbury vine să cânte titlul, toate pariurile uscate sunt dezactivate”. [90] Lou Lumenick de la New York Post a scris că Frumoasa și Bestia a fost „livrată într-un mod de neuitat de Angela Lansbury”. [91] Aylin Zara, de la BuzzFeed, a opinat că versiunea lui Lansbury este superioară single-ului, scriind: „Deși versiunea pop comercială a Frumuseții și bestiei , cântată de Céline Dion și Peabo Bryson , este remarcabilă, versiunea filmului - cu Angela Lansbury în rolul principal Doamna Bric - este și mai bună. Tandră și caldă ... ridică toate corzile potrivite pentru a-ți face ochii puțin înnoriți. " [92] Rachael Monaco de la AXS a citat linia „Povestea la fel de veche ca timpul. Acordarea la fel de veche ca cântecul. Amăruie și ciudat. Descoperind că te poți schimba. Învățându-te că ai greșit. Cert ca soarele care răsare în est. Poveste la fel de vechi ca timp, melodie la fel de veche ca rimă, Frumusețea și bestia "ca cel mai bun din tema filmului. [23] La Entertainment Weekly, Darren Franich, totuși, a recunoscut că a preferat melodiile Rămâi cu noi și Belle în locul Frumuseții și bestiei . [93]

«Il più grande trionfo degli autori è di gran lunga il titolo, che diventa ancora più impressionante in vista dell'incarico non molto promettente di creare una canzone a tema "La bella e la bestia". Ma il risultato è una ballata gloriosa, che viene eseguita in due versioni, come entrambi i duetti della top-40 hanno ascoltato i titoli di coda e un dolce assolo cantato dalla signora Lansbury durante la scena più incantevole del film. Per quest'ultimo, che mostra anche l'uso dinamico del film dell'animazione generata al computer, allo spettatore sarebbe ben consigliato di portare un fazzoletto.»

( Janet Maslin del New York Times )

La sequenza della scena durante la quale Belle e la Bestia danzano sulle note di Beauty and the Beast continua ad essere lodata, specialmente per l'uso dell'animazione computerizzata con cui è stato realizzata. [94] [95] La prima volta che la sequenza musicale Beauty and the Beast è stata resa disponibile al pubblico, era nella forma di una scena incompiuta al New York Film Festival nel settembre 1991, a cui la Disney era stata invitata per presentare una versione incompleta del film che consisteva in gran parte in test a matita e storyboard non colorati. [96] Janet Maslin del New York Times , apprezzò l'anteprima della scena da ballo ancora incompleta, scrivendo, "quando la radiosa visione de La bella e la bestia che ballano insieme, al suono della melodia argentea di Alan Menken e Howard Ashman , provoca un'emozione anche in questo forma schematica, quindi sia il potere che l'artificio dell'animazione si fanno sentire." [97] Lisa Schwarzbaum di Entertainment Weekly incoronò la sequenza del film come "il fulcro". [24] Scrivendo per il Seattle Times , Candice Russel descrisse la scena come un "highlight irresistibile", mentre Jennie Punter di The Globe and Mail definì la scena "gloriosa". [98] David Parkinson di Radio Times identificò la sequenza del ballo come la scena in cui l'uso del CGI del film è "visto al meglio." [99] Dave Kehr del Chicago Tribune elogiò sia l'artista di layout Lisa Keene sia gli sforzi combinati dell'animatore del computer Jim Hillin; mentre riguardò alla scena, la identificò come "l'ambientazione più impressionante del film ".

Quando il film fu ripubblicato in 3D nel 2012, Annlee Ellingson di Paste apprezzò il modo in cui la sequenza fu adattata, descrivendola come "positivamente vertiginosa". [100] [101] Mike Scott di The Times-Picayune chiamò la scena "meravigliosa" e "memorabile" che "si distingue ancora come uno dei film più abbaglianti", mentre Joanna Berry di The National ha scritto che "la sequenza della sala da ballo sembra ora brillare ancora di più." [102] [103] Sebbene la risposta di Todd Gilchrist di Boxoffice alla conversione 3D del film fosse complessivamente mista, il critico ammise che "le volte in cui gli animatori usano l'animazione del computer per rendere gli sfondi", anche durante "la sequenza di danza tra Belle e la Bestia ... è efficace, immersiva e forse anche memorabile." [104] Contrariamente, Chris Hicks del Deseret News scrisse che "oggi, la sequenza della sala da ballo non sembra più fresca e nuova dopo tanti recenti sforzi 3D animati con il computer, ma ciò non diminuisce la potenza del suo splendido design." [105] Sebbene James Berardinelli di ReelViews avesse in origine recensito la sequenza come "la migliore scena del film", sentiva che la conversione in 3D "diminuisce il romanticismo e l'emozione della danza da sala".

Per gli spettatori, al momento, gli effetti del computer in questa sequenza climatica erano sorprendenti. [106] [107] La sequenza della sala da ballo de La bella e la bestia "tematizzato come ballo da matrimonio" illustra una "prova nuziale" che contrappone il "presente" (animazione 3D) con il "passato" (animazione 2D) in un "matrimonio riuscito di carattere e ambientazione". The Studios After the Studios spiegano: "Questa fusione cronologica è stata essa stessa classificata dalla canzone della signora Mrs. Bric: trasforma un momento di novità industriale in equilibrio". [108]

Premi e riconoscimenti

Beauty and the Beast ha vinto diversi premi. La canzone è stata premiata con un Golden Globe Award alla miglior canzone originale ai 49° Golden Globe Award nel gennaio 1992. [109] Nel marzo seguente il tema del film Disney vinse anche l' Academy Award alla migliore canzone originale al 64° Academy Award . [110] Il premio fu per gli autori: Alan Menken (musica), Howard Ashman (testi) che era morto di AIDS il 14 marzo 1991, otto mesi prima dell'uscita del film. [111] [112] [113] Menken ricordò e riconobbe Ashman nel suo discorso di accettazione, mentre ringraziava i cantanti Angela Lansbury , Céline Dion , Peabo Bryson e il produttore Walter Afanasieff per il loro contributo dato al brano. Il compagno di casa di Ashman, Bill Lauch, accettò il premio a suo nome. [114] L'anno seguente, Beauty and the Beast ottenne due vittorie su otto nomination ai 35° Grammy Award , uno per la Miglior canzone scritta appositamente per un film o una televisione e uno per la Miglior interpretazione vocale di un duo o un gruppo ai due artisti, Céline Dion e Peabo Bryson. [115] [116] Una versione strumentale arrangiata e diretta da Richard S. Kaufman vinse il Grammy Award nel 1992 come Miglior performance strumentale pop. Questa interpretazione fu eseguita dalla Nurenberg Symphony Orchestra per l'album Symphonic Hollywood , etichetta della casa discografica Varèse Sarabande. [117] La versione strumentale di James Galway eseguita dalla Galway Pops Orchestra e inserita nell'album Galway at the Movies fu candidata nel 1994 per il Grammy Award alla miglior performance strumentale pop. [118] [119]

L' American Film Institute ha classificato Beauty and the Beast al 62º posto della lista delle 100 migliori canzoni della storia del cinema . [120] Beauty and the Beast è una delle sole quattro canzoni dei film d'animazione Disney ad essere apparsa nella lista. [121] Quando BuzzFeed organizzò la classifica The Definitive Ranking Of The 102 Best Disney Songs , il tema de La bella ea bestia fu collocato alla numero quattro, mentre lo stesso sito web la classificò come la quinta più grande canzone d'amore della Disney. [65] [122] Allo stesso modo, Beauty and the Beast è la quarta canzone più grande della Disney secondo M. Il brano arrivò 14° nella classifica delle 30 migliori canzoni Disney nella storia stilata da GamesRadar . [68] Nella lista dei Top 25 Disney Songs del suo sito web, IGN ha classificato Beauty and the Beast al 22º posto. [16] Mentre Broadway.com la classificò la seconda più grande canzone Disney vincitrice di un Academy Award. [20] Spin inserì Beauty and the Beast alla posizione numero 30 nella classifica Every Oscar Winner for Best Original Song . [67] Nella sua lista 11 Highest-Charting Songs From Disney Movies , l'autrice Nicole James di Fuse ha scritto che la versione di Dion-Bryson ha raggiunto la top 10, salendo alla n. 9 delle classifiche (ma n. 1 nei nostri cuori). [123] Lo stesso sito web incluse la versione pop nella lista Top 20 Disney Songs by Pop Stars. [124]

IGN posizionò la scena della sala da ballo del film La bella e la bestia alla numero 83 nella classifica dei 100 più grandi momenti della storia del cinema. [58] Total Film ha classificato la scena al nono posto nella lista dei 50 film Disney più belli . [125] Nell'articolo di Den of Geek, Le 12 scene di ballo più memorabili nei film , la sequenza del ballo de La bella e la bestia è stata classificata al quinto posto. [126] GamesRadar ha incluso la scena anche nella classifica de Le 50 sequenze di danza dei film più belle , con l'autrice Kim Sheehan che la definisce "la più commovente e romantica della maggior parte dei balli live-action". [127] ONTD classificò la canzone al secondo posto nell'articolo The Top 25 Disney Songs of All Time , scrivendo del suo "tocco vintage ... pieno di vita e originalità", la "sorprendente efficacia" della performance di Angela Lansbury e "l'accattivante animazione sullo schermo". [128] La canzone è stata elencata ottava nell'articolo di Metro, Ranked – the top 20 Disney songs ever , dello scrittore Duncan Lindsay che commenta "... questa sequenza di ballo con le splendide tonalità di Angela Lansbury è stata una delle più romantiche della Disney. Che canzone." [129]

Beauty and the Beast (versione di Céline Dion e Peabo Bryson)

Beauty and the Beast
Beauty and the Beast.png
Screenshot tratto dal video del brano
Artista Céline Dion , Peabo Bryson
Tipo album Singolo
Pubblicazione 25 novembre 1991
Durata 4:04 (album version)
3:30 (radio edit)
Album di provenienza La bella e la bestia (colonna sonora)
Celine Dion
Through The Fire
Genere Pop
Ballata
Etichetta Columbia , Epic , Walt Disney
Produttore Walter Afanasieff
Registrazione 1991
Power Station Studios
New York City ( NY )
The Plant Recording Studios
Sausalito ( CA )
Formati CD , vinile , MC
Certificazioni
Dischi d'oro Giappone Giappone [130]
(vendite: 50 000+)
Stati Uniti Stati Uniti [131]
(vendite: 500 000+)
Céline Dion - cronologia
Singolo precedente
( 1991 )
Singolo successivo
( 1992 )
Peabo Bryson - cronologia
Singolo precedente
Closer Than Close
( 1991 )
Singolo successivo
Lost in the Night
( 1992 )

Antefatti e registrazione del tema

Con grande sorpresa della Disney , il film La bella e la bestia ricevette tre nomination agli Oscar per la migliore canzone originale . [132] Per evitare di dividere gli elettori dell'Academy e prevenire un pareggio, la Disney decise di promuovere la canzone-tema del film prima degli altri candidati Belle e Stia con noi , rilasciando Beauty and the Beast come singolo, simile al modo in cui la Universal Pictures pubblicò Somewhere Out There dal film d'animazione Fievel sbarca in America come singolo nel 1986. [133] Per coincidenza, Ashman e Menken avevano scritto la canzone in modo che potesse potenzialmente sperimentare il successo al di fuori del film stesso. [6] Anche se l'interpretazione di Angela Lansbury fu molto apprezzata, fu considerata inadatta per una distribuzione commerciale o per una trasmissione radiofonica. Così lo studio decise di rendere Beauty and the Beast la prima canzone Disney da arrangiare in una versione pop per i titoli di coda del film. [134] Menken si riferì a un'esperienza che avrebbe avuto un "punto di svolta" nella sua carriera perché fu anche la prima volta che una delle sue composizioni avesse subito una tale trasformazione. [135] Il produttore Walter Afanasieff fu assunto per produrre la versione pop della canzone, che arrangiò con il musicista Robbie Buchanan . Menken elogiò Afanasieff per aver prodotto con successo la canzone. [136]

L'attrice e cantante Paige O'Hara , che ha prestato la voce al personaggio di Belle , è stata tra i primi artisti a esprimere interesse per la registrazione della versione pop di Beauty and the Beast , ma la Disney l'ha scartò per avere uno stile "troppo Broadway ". [137] Incapace di permettersi di assumere un "grande cantante" al momento, la Disney decise di assumere la nuova rivelazione discografica canadese Céline Dion . Dato che al momento era relativamente sconosciuta al pubblico americano, lo studio dubitava che la Dion avrebbe avuto un grande impatto negli Stati Uniti da sola e successivamente ingaggiò uno dei più famosi cantanti americani, Peabo Bryson , per registrare la canzone insieme a lei in duetto. [14] La Disney contattò il manager della Dion, René Angélil , per chiedere alla sua assistita di registrare il tema del film, mentre Céline era in tour in Inghilterra. [138] Appassionato della musica della cantante canadese, Menken scrisse personalmente alla Dion una lettera di approvazione. [139]

Originaria della provincia franco-canadese del Québec, Céline Dion aveva appena iniziato i suoi studi per imparare l'inglese. [93] All'inizio la Dion fu riluttante a impegnarsi nel progetto a causa del recente scarto dalla registrazione di Dreams to Dream , la sigla del film d'animazione Fievel conquista il West (1991), a favore della cantante americana Linda Ronstadt , che in precedenza ebbe un grande successo con la sua interpretazione di Somewhere Out There in duetto con James Ingram . [140] [141] La Ronstadt, che fu la prima scelta del produttore Steven Spielberg , accettò di registrare Dreams to Dream dopo aver ascoltato la demo di Céline Dion. Devastata dal suo licenziamento, la Dion alla fine accettò di registrare Beauty and the Beast dopo essersi commossa dall'ascoltato della performance di Angela Lansbury. [138] Nel frattempo, Bryson fu coinvolto nel progetto tramite il vicepresidente senior della Walt Disney Records , Jay Landers, che all'epoca era amico di Chris Montan, presidente della Walt Disney Pictures . [142] Gli strumenti per la base della canzone furono registrati per la prima volta ai Plant Recording Studios in California. In seguito, i cantanti registrarono rapidamente le loro voci ai Power Station Studios di New York nel lungo weekend del Labor Day , mentre il mixaggio fu completato ai Plant Recording Studios. [133] [143] La canzone fu rilasciata come unico singolo dalla colonna sonora del film, in cui la canzone appare accanto alla versione della Lansbury, il 25 novembre 1991.[144] [145]

Composizione del brano

Il singolo è una ballad pop che dura in totale quattro minuti e tre secondi. [65] [146] Inizia nella tonalità di Fa maggiore con un tempo moderatamente lento di 72 battiti al minuto, prima di modularsi in Re maggiore, poi in Sol maggiore e termina in Mi maggiore. [147] [148] L'orchestrazione della "canzone pop resa conservativamente", come descritto da Filmtracks , include un oboe elettrico, una tastiera, un sintetizzatore e una chitarra acustica. Inoltre, la strumentazione "jazz" della canzone fa molto affidamento sulla batteria, uno strumento che è notevolmente assente dal resto della colonna sonora. [149] Secondo Molly Lambert di Grantland , la traccia è "un'immensa downtempo ... ballad" che evoca lo "stile high-tech degli inizi degli anni '90", mentre Molly Horan di Refinery29 lo descrive come un lento inceppamento. [150] [151] Secondo Brad Webber del Chicago Tribune , la voce di Céline Dion e di Peabo Bryson è "risonante e multipla". Il verso di apertura "Tale as old as time" è preceduto da un ad libitum della Dion ("Ooh"). [147] Sono state riscontrate delle somiglianze tra la canzone de La bella e la bestia e Somewhere Out There del film d'animazione Fievel conquista il West . [133]

Videoclip musicale

La sessione di registrazione di Céline Dion e Peabo Bryson ai Power Station Studios fu filmata e successivamente aggiunta a varie scene del film per creare un videoclip musicale, diretto da Dominic Orlando. [152] Il video fu presentato in anteprima sul canale musicale VH-1 , trasmettendolo quindi ad un pubblico che non era abituato a vedere dei personaggi animati apparire nel bel mezzo della loro normale programmazione

Accoglienza

Recensioni da parte della critica

A differenza della versione originale di Angela Lansbury, il singolo Dion-Bryson ottenne delle recensioni generalmente contrastanti; i critici generalmente preferirono la versione dell'attrice rispetto a quella dei due cantanti. Filmtracks.com scrisse che la performance della Dion "ha fatto desiderare a molti fan di essere stata assunta come solista". [148] Arion Berger di Entertainment Weekly elogiò la voce di Céline, descrivendo Beauty and the Beast come "una vetrina perfetta per quello che è". [153] "Estremamente efficace", scrisse Irving Tan di Sputnikmusic riguardo al duetto, lodando il singolo, scrisse, "poiché l'interezza del film è incentrata sulla chimica tra Bryson e Dion, facendo sì che la coppia faccia fuori il proprio incarico". [154] Jeff Benjamin di Fuse descrisse la canzone come "un duetto fantastico". [124] Tuttavia, Brad Webber del Chicago Tribune stroncò l'interpretazione definendola "dolorosamente dolce,dal libro ... standard" che "tradisce il talento della Dion", mentre su The Star , Michael Cheang oaccusò il singolo di essere "troppo lavorato". [155] I critici espressero la loro preferenza per la performance della Lansbury; lodando la versione cinematografica, Andrew Unterberger di Spin liquidò il singolo come "insopportabilmente stuccoso". [67] Allo stesso modo, Kristian Lin di Fort Worth Weekly stroncò il singolo mentre si complimentava con la versione di Angela, consigliando al pubblico di "uscire dal teatro prima che Céline Dion e Peabo Bryson macellino il tema del film nei titoli di coda" mentre Dan Caffrey di Consequence of Sound disse che "è un peccato che la versione più conosciuta di Beauty and the Beast sia quella cantata da Céline Dion e Peabo Bryson in contrapposizione a quella cantato da Angela Lansbury". [156] [157]

Successo commerciale

Beauty and the Beast funzionò molto bene a livello commerciale, posizionandosi sulle classifiche di tutto il mondo. La canzone raggiunse la nona posizione della Billboard Hot 100 in America, diventando la seconda hit di Céline Dion nella classifica dopo Where Does My Heart Beat Now . [158] [159] La canzone raggiunse anche il terzo posto nella classifica Billboard Hot Adult Contemporary Tracks . [160] In Canada secondo The Record, Beauty and the Beast raggiunse la posizione numero due, mentre nella RPM 100 Hit Tracks raggiunse la posizione numero ventitré. [161] [162] Il singolo raggiunse anche la prima posizione della RPM 40 Adult Contemporary. [163] Al di fuori del Nord America, il singolo raggiunse le top ten delle classifiche di Nuova Zelanda e Regno Unito, mentre in Australia, Paesi Bassi e Irlanda raggiunse le top 20.

La canzone in totale ha venduto oltre un milione di copie in tutto il mondo.

Premi e riconoscimenti

Ai 35° Grammy Award , Beauty and the Beast permette a Céline Dion e Peabo Bryson di vincere un Grammy per la migliore performance pop vocale di un duo o gruppo , per entrambi fu il primo Grammy Award vinto nelle loro carriere. [116] [164] [165] Inoltre, la canzone fu nominata anche nelle categorie Registrazione dell'Anno e Canzone dell'Anno , entrambe vinte da Tears in Heaven di Eric Clapton . [116] [166] [167] In Canada, Beauty and the Beast vince un Juno Award come Singolo dell'Anno, battendo If You Asked Me To della stessa Dion. [168] Nel 1993, Beauty and the Beast vince anche un ASCAP Film and Television Music Award e ASCAP Pop Award come Canzone più rappresentata negli Stati Uniti. [169] [170] Premiando la versione di Dion-Bryson con una " A ", Grantland ha classificato la canzone al secondo posto della nel suo articolo Counting Down the Top 10 in ... KIDS MUSIC! , mentre Refinery29 l'ha classificò quinta nella classifica The Top 10 Greatest Disney Cover Songs . [150] [151] AXS incluse Beauty and the Beast nella classifica dei Cinque migliori testi o versi delle canzoni di Céline Dion . [171]

Interpretazioni dal vivo

Agli Academy Award del 1992 , Angela Lansbury, Céline Dion e Peabo Bryson cantarono una combinazione di entrambe le versioni del tema, supportato da due ballerini travestiti da Belle e la Bestia. [172] Céline e Peabo duettarono anche alla 35ª edizione dei Grammy Award , World Music Award , American Music Award , Wogan , The Tonight Show , e Top of the Pops . [173] [174] [175] [176] Il duo si riunì nel 1996 per cantare Beauty and the Beast per lo speciale televisivo Oprah in Disneyland, mentre la Lansbury fornì un'esibizione per il 25º anniversario del film. [177] Ognuno dei 3 rispettivi artisti eseguì la canzone in vari concerti futuri durante la loro carriera, al di fuori del contesto del film Disney. Ad esempio, Angela Lansbury cantò anche durante il concerto di Natale del 2002 con il Mormon Tabernacle Choir. [178] Allo stesso modo, la Dion e Bryson duettarono al concerto tributo JT Super Producers 94 a David Foster , e anche durante il tour di Céline The Color of My Love Tour del 1994-95, sebbene abbiano anche cantato spesso con diversi partner. [179] Il brano fu cantato dalla Dion anche con Tommy Körberg , Brian McKnight , Terry Bradford , Maurice Davis , Barnev Valsaint , e René Froger tra gli altri; mentre Peabo cantò con Coko e Regine Velasquez . [180] [181] [182] [183] [184] [185] [186] [187]

Formati e tracce

CD Singolo (Stati Uniti) (Epic: ESK 74090)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture Soundtrack) – 3:30 (testo: Howard Ashman – musica: Alan Menken )

CD Singolo (Europa) (Columbia: 657660 2)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture Soundtrack) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

CD Singolo (Regno Unito) (Epic: 657660 2; Epic: XPCD183)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

CD Singolo Limited Edition (Regno Unito) (Epic: 657660 5)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

CD Singolo (Australia) (Epic: 657660 2)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

CD Singolo (Giappone) (Epic Soundtrax: ESDA 7093)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

CD Maxi Singolo (Canada) (Columbia: 44K 74090)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)
  3. Des mots qui sonnent – 3:55 (testo: Luc Plamondon – musica: Aldo Nova , Marty Simon)
  4. Délivre-moi (Live) – 3:25 ( Eddy Marnay , EG Daily , Harold Faltermeyer )

LP Singolo 7" (Stati Uniti) (Epic: 34-74090)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture Soundtrack) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

LP Singolo 7" (Europa) (Columbia: 657660 7)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

LP Singolo 7" (Regno Unito) (Epic: 657660 7)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

LP Singolo Promo 7" (Italia) (Columbia: JC15317)

  1. Céline Dion & Peabo BrysonBeauty and the Beast (from The Original Motion Picture Soundtrack) – 4:04 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. Fiorella MannoiaIl cielo d'Irlanda – 4:12 ( Massimo Bubola )

LP Singolo Promo 7" (Filippine) (Walt Disney Records: WDR-0002)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)

LP Maxi Singolo 12" (Europa) (Columbia: 657660 6)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

LP Singolo Promo 12" (Messico) (Walt Disney Records: PRWD-5001)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)

MC Singolo (Stati Uniti) (Epic: 34T 74090)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

MC Singolo (Canada) (Columbia: 38T 74090)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

MC Singolo (Europa; Regno Unito) (Epic: 657660 8)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

MC Singolo (Australia) (Epic: 657660 4)

  1. Beauty and the Beast (from The Original Motion Picture) – 3:57 (testo: Ashman – musica: Menken)
  2. The Beast Lets Belle Go (Instrumental) – 2:19 (musica: Menken)

Classifiche

Classifiche settimanali

Classifica (1992-1993) Posizione massima raggiunta
Australia ( ARIA ) [188] 17
Belgio Fiandre ( Ultratop 50 ) [189] 36
Canada ( RPM 100 Top Singles ) [162] 23
Canada ( RPM 40 Adult Contemporary ) [163] 1
Canada ( The Record's Retail Singles Chart ) [161] 2
Europa ( Eurochart Hot 100 Singles ) [190] 27
Giappone ( Oricon Singles Chart ) [191] 67
Irlanda ( IRMA ) [192] 12
Nuova Zelanda ( The Official NZ Music Charts ) [193] 8
Paesi Bassi ( Dutch Top 40 ) [194] 18
Paesi Bassi ( Single Top 100 ) [195] 20
Regno Unito ( Official Singles Chart Top 75 ) [196] 9
Stati Uniti ( Billboard Hot 100 ) [158] 9
Stati Uniti ( Billboard Hot Adult Contemporary Tracks ) [160] 3

Classifiche di fine anno

Classifica (1992) Posizione
Canada ( RPM Top 100 Adult Contemporary tracks of 1992 ) [197] 1
Nuova Zelanda ( Recorded Music NZ ) [198] 46
Paesi Bassi ( Dutch Top 40 ) [199] 157
Stati Uniti ( Billboard Hot 100 ) [200] 64
Stati Uniti ( Billboard Hot Adult Contemporary Tracks ) [200] 7

Crediti e personale

Registrazione

Personale

Cronologia di rilascio

Paese Data Formato
Australia [201] [202] 1991 CD • Musicassetta
Canada [203] [204] CD Maxi • Musicassetta
Europa [205] [206] [207] [208] CD • Musicassetta • Vinile (7"), (12")
Giappone [209] 8 aprile 1992 CD Mini
Italia [210] 1992 Vinile (7")
Regno Unito [206] [211] [212] [213] 1991 CD • Musicassetta • Vinile (7")
Stati Uniti [214] [215] Musicassetta • Vinile (7")

La bella e la bestia (versione di Gino Paoli e Amanda Sandrelli)

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: La bella e la bestia (Gino Paoli e Amanda Sandrelli) .

Nel 1992, con l'uscita del film La bella e la bestia , in Italia fu pubblicato anche l'adattamento in italiano del singolo Beauty and the Beast, intitolato La bella e la bestia ed eseguito dal cantautore italiano Gino Paoli , autore dei testi in italiano del brano, in duetto con sua figlia Amanda Sandrelli .

Beauty and the Beast (versione di Ariana Grande e John Legend)

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Beauty and the Beast (Ariana Grande e John Legend) .

Ariana Grande e John Legend in occasione dell'uscita nelle sale cinematografiche del live-action La bella e la bestia nel 2017, realizzarono una cover di Beauty and the Beast . Il brano viene pubblicato come singolo in tutto il mondo il 3 febbraio 2017.

Cover di altri interpreti

Nel 1993, la cantante jazz Chris Connor registrò una cover di Beauty and the Beast per il suo album My Funny Valentine . [216] Nel 1998, O'Hara registrò anch'ella una sua versione di Beauty and the Beast per il suo album Dream with Me . [217] Ciò segnò la prima registrazione di O'Hara, anche se lei cantò diverse cover più volte dal vivo. [218] [219] Billboard recensì positivamente la performance di O'Hara, scrivendo che l'attrice "fornisce ad ogni canzone il giusto tocco giovanile e gentile". [220] Nel 2000, il cantante Kenny Loggins cantò la canzone nell'album di musica per bambini More Songs from Pooh Corner . [221] Nel 2002, il gruppo musicale Jump5 realizzò una cover di Beauty and the Beast per l'album compilation della Walt Disney Records , Disneymania e fu realizzato anche un videoclip musicale, rilasciato più tardi nello stesso anno e incluso come traccia bonus nella Platinum Edition del DVD, Beauty and the Beast: Special Edition . [222] [223] Appartenente a un segmento noto come Chip's Fun and Games - For the Young at Heart , il videoclip mostra il gruppo che esegue la loro l'interpretazione "bouncy" teen pop della canzone mescolata ad alcune scene del film. [224] [225] Lauren Duca di The Huffington Post descrisse la cover uptempo del gruppo come "ridicolmente pop anni '90". [226] Nel frattempo, il duo musicale H & Claire registrò la canzone per la Platinum Edition del film pubblicata nel Regno Unito, definita da Betty Clarke di The Guardian "noiosa". [227]

Nella compilation a tema country The Best of Country Sing the Best of Disney (2006), Beauty and the Beast è cantata dalla band country Diamond Rio. [228] Per la riedizione Diamond Edition del film pubblicata nel 2010, la cantante Jordin Sparks registrò una versione R&B di Beauty and the Beast , pubblicata su iTunes a settembre. [229] [230] Un video musicale diretto da Philip Andelman fu incluso nella riedizione come traccia bonus, parte del segmento "Music and More" del disco. Il video mostra la Sparks che canta Beauty and the Beast in un castello. [229] Nel 2011, la cantante eseguì la sua versione della canzone al concerto A Capitol Fourth in occasione del 30º anniversario televisivo dell' Independence Day . [231] Si ritiene che la cover del brano abbia avviato la graduale transizione della cantante dalla musica al cinema. [232] La compilation Eurobeat Disney pubblicata nel 2010 presenta una cover registrata in stile Eurobeat dalla cantante italiana Domino. [233] Nel 2014, gli attori Clare Bowen e Sam Palladio interpretarono Beauty and the Beast per lo speciale televisivo Backstage with Disney on Broadway: Celebrating 20 Years , che documentava lo sviluppo di otto musical Disney di Broadway. [234] Entrambi conosciuti per i loro ruoli nel film drammatico televisivo Nashville , Bowen, fan del film La bella e la bestia , arrangiò la cover per soddisfare la visione dei produttori dei documentari, che "cercavano interpreti in grado di offrire interpretazioni inaspettate dei brani ormai familiari." [235] [236] Hilary Lewis di The Hollywood Reporter scrisse che la versione di Bowen e Palladio "è più spoglia" rispetto alle versioni di Lansbury e Dion-Bryson. [234] La canzone è stata trattata più volte come parte della serie di album We Love Disney . We Love Disney France (2013) presenta una cover dei cantanti Garou e Camille Lou mentre We Love Disney Australia (2014) presenta una cover del gruppo pop operistico Sole Mio (2014). We Love Disney Indonesia (2015) presenta una cover di Chilla Kiana, mentre We Love Disney Latino (2016) presenta una cover di Jencarlos e Paula Rojo . [237]

La canzone appare nell'adattamento musicale del film di Broadway, presentato per la prima volta nel 1994. [238] Quando la canzone fu trasmessa per la prima volta a Broadway, c'erano al momento pochi musical di Broadway che presentavano ballad sentimentali. [239] Originariamente cantata dal vivo dall'attrice Beth Fowler nei panni di Mrs. Bric, Beauty and the Beast fu inclusa nell'album Beauty and the Beast: Original Cast Broadway Recording del musical, sempre eseguito da Fowler. [240] [241] [242] Mentre l'accoglienza dei critici verso il musical era mistya, John Simon di New York raccomandava a Fowler "di riscaldare e illuminare il suo materiale". [243] Nel campo delle competizioni per i talent show, Beauty and the Beast fu pubblicato su The Voice Australia dai concorrenti Lionel Cole e Sabrina Batshon nel 2014. [244] Candice Barnes di The Sydney Morning Herald recensì la cover dicendo che "la canzone si adatta meglio a Sabrina" mentre era "troppo alta" per Cole, alla fine accusando entrambi i concorrenti di "aver distrutto una delle migliori canzoni di Disney con la loro ginnastica vocale". [245]

Nel 1998, una versione della canzone, intitolata Beauty and the Bees , fu realizzata per il film 3D It's Tough to be Bug's in coda al Disney's Animal Kingdom e al Disney California Adventure Park . La canzone, scritta da Bruce Broughton e George Wilkins, fu pubblicata nell'album The Legacy Collection: Disneyland . Nel 2017 la band D-Metal Stars registrò una cover Heavy Metal della canzone inserita nell'album Metal Disney con Mike Vescera e Rudy Sarzo.

Impatto artistico

Il successo generale de La bella e la bestia è stato parzialmente attribuito alla popolarità della canzone. [246] Andrew Unterberger di Spin ritiene che la canzone "stabilisca il modello per il tema d'amore tremante nei film Disney degli anni '90". [247] Beauty and the Beast è stata la prima canzone Disney a subire un completo ri-arrangiamento pop per scopi commerciali. Dopo il successo della Disney La Sirenetta rivisitato poi nel musical Disney nel 1989, Gary Trust di Billboard stabilì che "uUna volta che Beauty and the Beast fu pubblicato nel 1991... la Disney stava dominando le classifiche come mai prima d'ora". [248] [249] Il singolo concluse un periodo di assenza che va dagli anni '60 agli anni '90 dei successi della Disney dalle classifiche; grazie ad artisti popolari come Elton John , Vanessa Williams , Michael Bolton , Christina Aguilera e Phil Collins che hanno sperimentato vari gradi di successo con le loro registrazioni pop di canzoni Disney pubblicate nel decennio. Quando una Aguilera, allora sconosciuta, fu selezionata per registrare una versione pop di Reflection dal film Disney Mulan del 1998, si sentì onorata di "essere in un'azienda meravigliosa" come accade per la Dion. [250] Scrivendo per Sputnikmusic , Irving Tan scrisse che "Anche se il premio Oscar del 1992 per la miglior canzone originale è qualcosa di un vecchio castagno a questo punto, ne vale ancora la pena ripeterlo - soprattutto perché è molto probabilmente il più famoso di tutti i temi commissionati da Walt Disney Studios." [251]

Bill Gibron di PopMatters ritiene che la canzone "abbia dimostrato che i disegni a penna e inchiostro che hanno guidato la compagnia per quasi 80 anni potrebbero trascendere il genere e trasformarsi in qualcosa di riproduttivo... qualcosa di speciale ... qualcosa di sensazionale". [252] La sequenza della sala da ballo continua ad essere tenuta in grande considerazione come uno dei successi coronati dalla Disney. [253] Famoso per aver combinato con successo la profondità volumetrica con personaggi animati danzanti, la scena è ora venerata dalla critica cinematografica come un momento classico, rivoluzionario e iconico nella storia dell'animazione, responsabile di "un cambiamento del gioco" dell'animazione contemporanea. [254] [255] [256] Gaye Birch di Den of Geek definì la scena come un punto di riferimento della Disney perché i suoi risultati erano "visivamente impressionanti in un modo che non avevamo mai sperimentato in un film della Disney". [126] Huw Evans della Bournemouth University definì la scena come "molto probabilmente il miglior pezzo di animazione fatto su qualsiasi film". [257] Nell'uso pioneristico della sequenza di immagini generate al computer, Annie Ellingson di Paste scrisse che la sala da ballo era "Innovativo all'epoca per comporre personaggi disegnati a mano su uno sfondo generato dal computer per consentire drammatiche riprese di camera". [200] Allo stesso modo su Empire , Helen O'Hara scrisse che la scena "spianasse la strada al nuovo stile digitale di animazione". [258] Mike Scott di The Times-Picayune ritiene che "la scena è il responsabile del successo dei successivi film animati dalla Pixar", concludendo che "la calda reazione a quella singola scena servirebbe come trampolino di lancio per l'industria dell'informatica... ed è un duro colpo all'animazione disegnata a mano." [102] Nella sua recensione del 1995 di Toy Story , il critico cinematografico Roger Ebert incoraggiò il pubblico a rivedere la sequenza della sala da ballo del film La bella e la bestia per comprendere meglio la tecnologia usata per il nuovo film animato al computer". [259] Secondo l'autore di Moving Innovation: A History of Computer Animation, Tom Vito, la sceneggiatura "ha fatto sì che molti scettici di Hollywood iniziassero a considerare seriamente la CG, ispirando gli ex dirigenti esecutivi "ostili" a perseguire la nuova forma d'arte. Inoltre, la scena è anche apprezzata come una sequenza di danza. Adam Castaneda di Houston Press l'ha definita "una delle sequenze di danza più belle della storia del cinema". Nel 2012 l'architetto Mehruss Jon Ahi e il regista Armen Karaoghlanian progettarono una planimetria precisa della sala da ballo, che fu pubblicata su Daily Mail . [260] Il vestito a campana dorato che Belle indossa nella scena è venerato come un'icona; Vogue la classificato tra i vestiti più famosi della storia. [261] [262]

Il successo di Beauty and the Beast affermò la cantante canadese Céline Dion come artista di livello internazionale.

Beauty and the Beast: Original Motion Picture Soundtrack continua a essere ricordata per la produzione del singolo Dion-Bryson, che si affermò come un classico istantaneo.[144] [263] Si ritiene che il successo della canzone abbia affermato la Dion come un artista di successo commerciale. [264] Prima di accettare di registrare Beauty and the Beast , Céline Dion fu scartata dalla registrazione della canzone del film Fievel conquista il West in favore della più nota Linda Ronstadt . Sebbene entrambi i singoli siano stati pubblicati nello stesso periodo, il successo della canzone della Dion infine eclissò Dreams to Dream della Ronstadt. [265] Biography.com si è riferito a Beauty and the Beast come la "vera svolta della Dion nella musica pop". [266] Secondo Lifetime , la canzone "ha cementato il suo successo internazionale" mentre People scrisse che l'uscita di Beauty and the Beast è stata quando la cantante divenne veramente "globale". [267] [268] Sulla scia del successo del tema d'amore del film Disney, i giovani fan che non avevano ancora imparato il nome di Céline si riferivano semplicemente a lei con il nome del brano. [264] Il successo commerciale di Beauty and the Beast alla fine fruttò alla Dion un contratto di registrazione da 10 milioni di dollari con la Sony Music International ; la canzone fu inclusa nel famoso album omonimo di Céline Dion, come "pietra angolare" del disco. [269] [270] Il cantante americano Prince rimase così toccato dalla performance della Dion su Beauty and the Beast dopo averla ascoltata alla radio che le scrisse personalmente una canzone per lei da includere nell'album. [269] [271] Secondo Filmtracks.com , Beauty and the Beast offrì "a Céline Dion un'apparizione in una canzone di un mega film". Evidentemente la cantante registrò le canzoni tema di numerosi film di successo tra cui When I Fall in Love di Insonnia d'amore (1993), Because You Loved Me di Qualcosa di personale (1996) e infine la sua canzone simbolo My Heart Will Go On del colossal Titanic (1997). [272] [273] Beauty and the Beast è apparso in molti greatest hits di Céline Dion, mentre la cantante ritorna alla Disney come ospite speciale in varie parti di alcune ristampe del film La bella e la bestia . [274] [275] [276]

Oltre a istituirsi come artista discografico main-stream, Peabo Bryson tornò alla Disney in due diverse occasioni per registrare le versioni pop di A Whole New World e As Long As There's Christmas , rispettivamente le canzoni tema dei film d'animazione Aladdin (1992) e La bella e la bestia: Un magico Natale (1997), entrambi cantate in duetti. [277] Sebbene A Whole New World abbia avuto molto successo, Beauty and the Beast rimane il successo più grande per il cantante. Bryson ha incluso il brano in alcuni dei suoi album di raccolta, tra cui Through the Fire (1994) e Super Hits (2000). [278] [279] Nel frattempo, Walter Afanasieff avrebbe continuato a produrre diversi singoli Disney, tra cui A Whole New World di Aladdin , per il quale si è riunito con Bryson, e Go the Distance dal film Hercules (1997). [280] Nel 2004, Bryson fu costretto dall' International Revenue Service (IRS) a mettere all'asta molti dei suoi oggetti personali per aiutare a rimborsare il dipartimento fiscale del cantante di 1,2 milioni di dollari, tra cui i suoi Grammy Award vinti per Beauty and the Beast e A Whole New World. [281] Il Grammy di quest'ultima canzone fu acquistato da un amico e restituito al cantante, mentre il Grammy per la miglior performance pop vocale di un duo o gruppo vinto per Beauty and the Beast è stato infine venduto ad un estraneo per $ 15,500. [282]

Sia il film della canzone che le singole versioni sono state incluse in diverse compilation pubblicate dalla Disney, tra cui The Music of Disney: A Legacy in Song (1992), Classic Disney: 60 Years of Musical Magic (1995), Disney's Superstar Hits (2004), Ultimate Disney Princess (2006), The Best Disney Album in the World ...Ever! (2006) e Now That's What I Call Disney (2011). [283] [284] Nel 2005, l'attrice e cantante Julie Andrews , leggenda di Disney, incluse la versione di Beauty and the Beast di Angela Lansbury nel suo album Julie Andrews Selects Her Favorite Disney Songs , sebbene la canzone non è non cantata da lei stessa; l'album è semplicemente una raccolta delle canzoni Disney preferite dalla Andrews. [285]

Parodie ispirate al brano

L'episodio pilota della serie televisiva animata The Critic ha visto una "satira musicale" della durata di un minuto della sequenza della sala da ballo del film La bella e la bestia intitolato Beauty and King Dork , scritto e composto dallo scrittore dei Simpsons , Jeff Martin. [286] [287] Nel contesto dell'episodio, il protagonista poco attraente Jay Sherman si innamora di una bella attrice di nome Valerie, e questa canzone viene eseguita mentre ballano nel suo appartamento dove un aspirapolvere concordante e un gabinetto cantano una serenata. [288] AnimatedViews lo ha ritenuto "un'interpretazione immediata" grazie al suo uso di mobili canori e di sfondi "generosi" in CGI. [289] Hollywood.com lo ha inserito nel suo articolo The Best Parodies of Disney Songs from Cartoons , scrivendo "è veloce, ma l'inclusione di pulitori canterini, riferimenti a Mork e Mindy, ei tentativi di Jay Sherman di nascondere i testi imbarazzanti rendono una delle migliori gag della lista." [290] Era il "numero musicale preferito "di TelevisionWithoutPity della serie. Slant Magazine l'ha vista come una "parodia esasperante". [291] CantStopTheMovies ha detto che la "scena piacevole" è stata "un po' grossolana" a causa della toilette cantarina, ma aveva per lo più testi "piuttosto grandi". [292]

Nel film fantasy Disney Come d'incanto (2007), la ballad di Jon McLaughlin , So Close funge da riferimento "deliberato" alla canzone e alla scena de La bella e la bestia. [293] Poiché il regista Kevin Lima aveva sempre voluto ricreare la cinematografia esposta nella sequenza del ballo di Belle e Bestia in live-action, è stata girata un'intera sequenza di danza per adattarla alla sua visione. [294] Oltre a essere composto da Alan Menken , metà degli autori del film, So Close è stato arrangiato da Robbie Buchanan , che ha arrangiato il singolo cantato da Dion e Bryson. [295]

In un duetto con Jimmy Fallon , la cantante americana Ariana Grande ha impersonato Céline Dion mentre eseguiva Beauty and the Beast dal vivo nel talk show del comico nel 2015. [296] La rivista M Magazine lo giudicò "sorprendente", mentre 2DayFM disse "il canto è così buono da darmi la pelle d'oca". [297] SugarScape l'ha ritenuto "piuttosto divertente e sorprendentemente carino". [298] Billboard scrisse che il duo "ha dato il proprio giro" alla canzone, e che ha "inchiodato la sua impressione di Céline". [299] NineMSN lo definì una "resa perfetta", mentre Access Hollywood disse che aveva cantato la canzone come una diva. [300]

La sequenza del ballo è stata parodiata anche in un episodio de I Griffin . [301]

Note

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