Bernardino Luini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Madonna del Roseto , astăzi la Brera

Bernardino Scapi , cunoscut sub numele de Bernardino Luini ( Dumenza , c. 1481 - Milano , iunie 1532 ), a fost un pictor italian [1] , al școlii renascentiste lombarde , referibil la grupul Leonardeschi .

Biografie

Origini și pregătire venețiană

Originar din Dumenza , pe lacul Maggiore , Luini s-a format probabil la Verona, în Veneto (după cum se deduce din retaula „ Madona și Pruncul cu Sfinții Augustin și Margareta ” din acel oraș, semnată Bernardinus Mediolanensis , astăzi la Muzeul Jacquemart André din Paris și atribuită lui, și care demonstrează afinități stilistice cu pictura lui Gerolamo dai Libri ). Unele lucrări din primii săi ani ( 1513 - 1515 ) sunt vizibile în Certosa di Pavia , în atrium (fresce cu „ San Cristoforo ” și „ San Sebastiano ”), în biserica Certosa din transeptul din dreapta fresca cu „ Madonna col Bambino ” și în muzeu (panouri poliptice cu San Martino și Sant'Ambrogio ). În interiorul bisericii cimitiriale San Pietro in Luino, una dintre primele sale fresce este „ Adorația Magilor ”. În Catedrala din Monza i se atribuie fresca presbiterială cu „ San Gerardo dei Tintori ” și în oratoriul San Vittore din Meda „ figurile pe jumătate ” ale tondi și romburile frizei de pe partiție.

Succesul din Milano și Lombardia

Frescele din vila La Pelucca , Brera

Așezat definitiv în Lombardia , a pictat frescele din oratoriul Santa Maria Nova cunoscut sub numele de del Pilastrello (o piatră de hotar pe care, pe lângă marcarea distanțelor, a indicat lăcașuri de cult și mai multe în vecinătate) în Vimodrone, la șase mile de Milano; (capela Maicii Domnului este atribuită lui Gian Giacomo Dolcebuono ), apoi a lucrat la Milano în Santa Maria della Passione unde în 1510 a părăsit „ Plângerea lui Hristos ” și la mănăstirea Chiaravalle (așa-numita „ Madonna della Buonanotte "în transeptul bisericii, 1512 ), la capela Sfintei Taine din biserica milaneză San Giorgio al Palazzo ( 1516 ), cea mai importantă lucrare din această perioadă și în care a existat o colaborare probabilă a lui Gaudenzio Ferrari pentru o „alia icona cu excepția Homo”, a dispărut astăzi. Cea mai importantă comisie de lucrări de natură profană este obținută de artistul din familia nobilă Rabia pentru care va fresca palatul milanez și va efectua ulterior mai multe cicluri de fresce cu „ Poveștile Exodului ” și „ Poveștile lui Apollo și Daphne ” în Villa della Pelucca (fresce desprinse astăzi mai ales în Brera ). Starea fragmentară a frescelor, rupte la începutul secolului al XIX-lea și vândute de moștenitorii Rabiei, face dificilă interpretarea subiectelor de origine mitologică.

În biserica parohială Sant'Andrea Apostolo din Maggianico (Lecco) din a doua capelă din stânga dedicată Madonnei, i se atribuie picturile (transferate pe pânză și compuse în mod arbitrar în poliptic pentru ao adapta la noul altar al Madonna concepută de Giuseppe Bovara în 1831) înfățișând „ Madonna și Pruncul, Sfinții, eternul și Buna Vestire ” din 1515 .

Despărțirea Santa Maria degli Angeli din Lugano

Alte picturi din acești ani păstrate în Catedrala din Como sunt pânzele cu „ Sfinții Sebastian și Cristofor ” de pe al 2-lea altar al culoarului drept, de pe al 3-lea altar „ Epifanie ” învins de „ Doi profeți ”, pe cel de-al 4-lea altar „ Sacra ” Conversazione "sau altar al lui San Gerolamo sau Raimondi ( 1517 - 1518 ) (semnătura sa este pe treptele tronului), și frescele pentru biserica franciscană - Amadeita din Santa Marta și Santa Maria della Pace din Milano care înfățișează" Poveștile din San Giuseppe "păstrat acum la galeria de artă Brera . Cele trei fresce ale „ San Lazzaro ”, „ Santa Marcella ” și „ Santa Marta ”, care provin din biserica distrusă Santa Marta, se află acum în Busto Arsizio, în Sanctuarul Santa Maria di Piazza . În Ponte in Valtellina , biserica parohială San Maurizio are frescă cu „ Madona cu Pruncul și Sfântul Maurice ” în luneta de deasupra portalului principal. Academia Carrara din Bergamo își păstrează una dintre tăblițele sale cu „ Madonna și San Giovannino ”, iar una dintre „ portretele sale feminine ” este expusă în galeria de poze a Castelului Visconteo din Pavia .

Ultimele comisioane

Susanna și bătrânii, Isola Bella, colecția Borromeo

În aceste lucrări, Luini arată deja caracteristicile stilului său matur, constând într-o sinteză originală între nuanța lui Leonardo și rigoarea metafizică-perspectivă a lui Vincenzo Foppa , Bramantino și Zenale . În orașul Legnano, bazilica San Magno, în spatele altarului principal, păstrează un frumos poliptic din 1523 cu „ Fecioara și Pruncul, cinci îngeri și sfinți muzicieni ” și „ Tatăl etern ” în timpan; în predelă, nouă scene din „ Viața lui Iisus ”, monocrom. Ulterior, în anii douăzeci ai secolului al XVI-lea , arta sa s-a îndreptat în direcția unui clasicism calm și rafinat, așa cum este evident în numeroasele sale „ Madone with the Child ” („ Madona grădinii de trandafiri ” aflate acum în Brera, provenind din Certosa di Pavia ), în cele ale Sanctuarului din Saronno ( 1525 ) și în grandioasa „ Patimă și răstignire ” (cea mai faimoasă frescă renascentistă din Elveția pe partiția Santa Maria degli Angeli din Lugano , din 1529 ), pe umerii arcului central „ San Rocco și San Sebastiano ”, pe zidul sudic „ Cina cea de Taină ”, o frescă probabil ruptă din refectorul mănăstirii adiacente, distrusă în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, și în prima capelă laterală „ Madona cu Pruncul cu San Giovannino ”, tot de la mănăstire, probabil de la ușa care lega biserica de mănăstire.

Faima notabilă de care s-a bucurat Luini în anii de maturitate este, de asemenea, legată în mare parte de pânzele de format mic destinate clienților privați, foarte apreciate pentru blândețea și delicatețea tonurilor, precum și pentru imediatitatea în redarea subiecte. Exemple sunt numeroasele Madone cu copilul, precum Madonna cu copilul și Sfântul Ioan al Luvrului, pruncul Iisus cu mielul păstrat în Pinacoteca Ambrosiana, portretele, dintre care cel mai faimos este Portretul unei doamne din Washington National Gallery și picturi cu un subiect sacru sau profan înzestrat cu o componentă erotică subtilă precum

Milano, biserica San Maurizio al Monastero Maggiore, portretul lui Ippolita Sforza și al sfinților

Susanna și bătrânii colecției Borromeo, Venusul lacului și la Washington National Gallery sau numeroasele Salomè .

O comisie care a marcat perioade lungi de viață a artistului a fost cea a decorării bisericii benedictine din San Maurizio al Monastero Maggiore , unul dintre cele mai importante centre religioase pentru femei din oraș, care a început la începutul anilor '20 cu picturile partiției. și s-a încheiat cu frescele.cu „ Poveștile lui Santa Caterina ” din capela Besozzi ( 1530 ), realizate de copiii săi după moartea sa.

În ultimii ani, o sursă coevulară , precum Cesare Cesariano , mărturisește și despre actualizarea călătoriei sale la Roma , evidentă în unele citate din arta lui Rafael . Cu toate acestea, cultura ultimilor ani ai artistului a fost caracterizată și de o renaștere mai precisă a temelor și a trăsăturilor stilistice ale lui Leonardo da Vinci , după cum o dovedește Sfânta Familie cu Sfânta Ana și Sfântul Ioan al Pinacotecii Ambrosiana , preluată de la faimoasa desen animat de Vinci astăzi la National Gallery din Londra , care nu este surprinzător, la sfârșitul secolului al XVI-lea , aparținea fiului său Aurelio [2] .

Saronno, mănăstirea Sanctuarului Beata Vergine dei Miracoli, Nașterea Domnului

În Sanctuarul Beata Vergine dei Miracoli din Saronno, capela cenaclului găzduiește frescele sale din 1531 , pe ușa sacristiei „ San Rocco ” și alături „ Sant'Antonio Abate ”; pe cel al clopotniței „ San Sebastiano și San Cristoforo ”; în trecerea la capela Madonei „ Căsătoria Mariei ” și „ Disputa lui Iisus cu Doctorii ”; în capela „ Adorația Magilor ”, „ Prezentare în Templu ” din 1525 ; în penele arcurilor „ Sibille ”; în lunetă „ Evangheliști ” și „ Patru Doctori ai Bisericii ”; în partea absidală „ Santa Caterina ” și „ Santa Apollonia ” cu cei doi clienți. În sfârșit, în mănăstirea adiacentă bisericii se poate găsi o altă contribuție picturală a sa: este o Nașterea Domnului , singura pictură externă care a supraviețuit. Ceea ce face originală această ultimă compoziție grațioasă este atitudinea Pruncului Iisus, care, tandru și naiv, își pune un deget mic la gură.

Comisionul de a fresca o cameră din Palazzo degli Atellani datează din ultimii ani ai activității sale, în care bolta cu motive vegetale și paisprezece lunete reprezentând genealogia familiei Sforza până la ducele care încă domnea la acea vreme, Francesco II , a fost creat. , în care Bernardino se folosește de ajutorul atelierului său acum dens. La moartea sa, atelierul a fost purtat de fiii săi Aurelio, Evangelista și Giovan Pietro, care au continuat marile comisii paterne precum sanctuarul din Saronno, San Maurizio din Milano și San Vittore din Meda .

Noroc critic

După un moment de mare avere la începutul secolului al XVII-lea (a fost unul dintre pictorii preferați ai lui Federico Borromeo , care a adunat multe dintre lucrările sale la Pinacoteca Ambrosiana ), faima lui Luini a dispărut ulterior. Considerat până acum câteva decenii un artist minor sau un adept obosit al lui Leonardo ( Bernard Berenson îl definise „cel mai puțin intelectual dintre pictorii celebri”), Luini a fost reevaluat doar cu revizuirea critică a artei lombarde din secolul al XX-lea , început de William Suida .

Printre fii trebuie să ne amintim de Aurelio Luini , care a fost un important exponent al manierismului milanez târziu, prieten cu Giovan Paolo Lomazzo și afiliat la Accademia dei Facchini della Val di Blenio .

Lucrări

Madonna și Pruncul cu Sf. Ioan , Muzeul Lichtenstein
Bernardino Luini, San Sebastiano , colecția Borromeo pe Isola Bella

Lista principalelor lucrări ale lui Luini.

Lucrări dispărute

  • Madonna cu copil (fostă colecție privată milaneză, c. 1512)
  • Cina cea de Taină (Collez. Pitcher, Milano, c. 1525?)

Notă

  1. ^ Bernardino Luini , în Dicționarul istoric al Elveției .
  2. ^ Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Bernardino Luini și fiii săi , Officina Libraria, Milano, 2014
  3. ^ Pinacoteca Malaspina , pe malaspina.museicivici.pavia.it .

Bibliografie

  • Wilhelm Suida , Leonardo und sein Kreis , München, 1929.
  • Janice Shell, retaula pierdută a lui Bernardino Luini pentru biserica San Vincenzo de la Gravedona , în Arte Lombarda , 90-91, 1989, 189-191.
  • Pietro Cesare Marani, în Pictura între Ticino și Olona. Varese și nord-vestul Lombardiei , editat de Mina Gregori , Cinisello Balsamo, 1992.
  • Verio Pini, Grazioso Sironi, Bernardino Luini. Noi documente biografice , Milano 1993.
  • Andrea Di Lorenzo, în Pictura în Como și în Cantonul Ticino din secolul Mii până în secolul al XVIII-lea , curatoriat de Mina Gregori, Milano 1994.
  • Francesco Frangi, Bernardino Luini , în Pictură în Milano. Renaștere și manierism , editat de Mina Gregori, Milano, 1998, 229-235.
  • Maria Teresa Fiorio, Bernardino Luini și pictura renascentistă la Milano: frescele din San Maurizio la Monastero Maggiore , Milano, 2000.
  • Giulio Bora, Bernardino Luini , în I Leonardeschi: Moștenirea lui Leonardo în Lombardia , editat de Maria Teresa Fiorio, Pietro Cesare Marani, Milano, 2000, 325-370.
  • Paola Barbara Picone Conti, Dario Rondanini (editat de), Bernardino Luini și Pictura în zona superioară milaneză de la Renaștere la manierism , Edizioni de La provididenza, Busto Arsizio 2005.
  • Pietro Cesare Marani, Bernardino Luini , în Dicționarul biografic al italienilor , 2006, ad vocem .
  • Maria Teresa Binaghi Olivari, Bernardino Luini , 5 continents Editions, Milano 2007.
  • Victor Rafael Veronesi, Bernardino Luini în San Giorgio al palazzo, 2007.
  • Fabiola Bertassi, Întâlnirea lui Bernardino Luini cu arta , Mandello del Lario 2010.
  • Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Bernardino Scapi, cunoscut sub numele de Bernardino Luini. San Sebastiano; San Cristoforo , în Giovanni Agosti, Jacopo Stoppa, Marco Tanzi (editat de), «Renașterea în țările Ticino. De la Bramantino la Bernardino Luini », Officina Libraria, Milano 2010.
  • Edoardo Rossetti, „Cine tânjește să-și vadă chipul înfățișat în viața reală”. Ermes Visconti, Matteo Bandello și Bernardino Luni: note despre punerea în funcțiune artistică a Monastero Maggiore, „Arhiva istorică lombardă” 2012
  • Bernardino Luini și fiii săi , catalogul expoziției (Milano, Palazzo Reale, 11 aprilie-13 iulie 2014), editat de Giovanni Agosti și Jacopo Stoppa, 2 vol., Officina Libraria, Milano 2014.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 64275349 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8144 018X · SBN IT\ICCU\RAVV\025734 · Europeana agent/base/152324 · LCCN ( EN ) nr88009491 · GND ( DE ) 118780808 · BNF ( FR ) cb149528856 (data) · BNE ( ES ) XX1546388 (data) · ULAN ( EN ) 500008110 · BAV ( EN ) 495/105370 · CERL cnp01386597 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-nr88009491
Estratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Bernardino_Luini&oldid=121602984 "