Deschideți bobina

O bobină de 7 inch cu bandă magnetică de ¼ inch, mediu tipic pentru înregistrări audio de acasă din anii 1950-70

Open reel ( reel to reel în engleză ) este un format de bandă magnetică care lasă un capăt al benzii liber, spre deosebire de casetă și casetă video .

Răspândit în special în a doua jumătate a secolului al XX-lea , a scăzut rapid de la începutul anilor 2000, când tehnicile de înregistrare digitală au făcut-o caducă.

Istorie

Formatul de tambur deschis a fost folosit la casetofoane timpurii, precum Magnetophon K1 german din anii 1930, produs de AEG în colaborare cu Telefunken . Termenul de tambur deschis nu a fost folosit în primele zile, ci a fost inventat la începutul anilor 1960, când au apărut pe piață cartușe stereo 8 și casete .

Casetele cu role deschise au fost, de asemenea, utilizate ca stocare în masă pentru computere , aparate video și în înregistratoare audio de înaltă calitate, atât în format analog, cât și în format digital, înainte de apariția înregistrării pe hard disk . Printre ultimele mașini cu role produse, aparatele de înregistrat digital audio staționare la sfârșitul anilor nouăzeci.

Un tehnician care a asamblat jurnalul de știri german cu un magnetofon în 1941

Formatul a fost dezvoltat comercial în a doua jumătate a anilor 1940 de către inginerul american Jack Mullin, împreună cu Bing Crosby. În timpul celui de-al doilea război mondial , Mullin a servit în armată într-o unitate însărcinată să studieze activitățile radio germane . Astfel a intrat în posesia a doi magnetofoni și cincizeci de role IG Farben . El a consacrat următorii doi ani îmbunătățirii echipamentelor în scopuri comerciale, gândindu-se în primul rând la utilizarea cinematografică a înregistrării magnetice.

Un aparat de fotografiat Sony BVH-2000 de 1 inch

Mullin și-a demonstrat sistemul la studiourile MGM în 1947, trezind interesul lui Bing Crosby, care și-a văzut imediat utilitatea pentru preînregistrarea emisiunilor sale radio. Crosby a investit 50.000 de dolari într-o companie locală, Ampex , pentru a-i permite lui Mullin să dezvolte o versiune comercială a prototipului său. Folosind casetofoanele sale și cu Mullin ca inginer de sunet, Bing Crosby a devenit primul care a vândut înregistrări și a înregistrat în mod regulat emisiunile sale timpurii. Ampex și Mullin au dezvoltat ulterior înregistrări stereo și multipiste, pe baza sistemului inventat de Les Paul , căruia Crosby i-a dat unul dintre primele Ampex 200 în 1948. În anii următori, Ampex a dezvoltat primul VCR , pentru a înregistra emisiunile de televiziune ale lui Bing. Crosby.

Înregistratoarele ieftine cu tambur deschis au devenit utilizate pe scară largă pentru înregistrarea vocală în mediul acasă și școlar înainte de introducerea casetei Philips în 1963. Succesul casetelor ca suport a fost foarte rapid, deși în detrimentul calității, datorită pieselor înguste. și viteză redusă a curelei.

Urmând exemplul lui Bing Crosby, aparatele de înregistrat cu bobină de mare viteză au devenit în curând principala metodă de înregistrare utilizată de audiofili și profesioniști, până în anii 1980 când tehnologiile digitale aplicate audio permiteau utilizarea DAT și a discurilor dure . În domeniul înregistrării video , de la adoptarea betacam-ului , utilizarea formatelor de role deschise a dispărut rapid, chiar dacă există arhive mari, în special formatul standard C de 1 inch .

Caracteristici și utilizare

Deschideți înregistratorul audio pentru role.

În utilizare obișnuită, capătul liber al benzii este trecut prin ansamblul capului de înregistrare și mecanismele de acționare și este agățat de o tambur egal, dar gol; partea magnetizată care trebuie reprodusă este orientată spre circuite.

Primele sisteme de înregistrare cu role deschise au folosit un fir metalic ca suport (a se vedea înregistratorul cu fir ), un suport foarte robust, dar care prezintă probleme de slabă calitate audio, necesitatea unui curent puternic de înregistrare și probleme legate de editare fizică, pe lângă faptul că firul se poate bloca sau rupe. Invenția acetatului de celuloză a făcut posibilă realizarea unei benzi de plastic acoperite cu oxid de fier , rezolvând aceste probleme și deschizând calea pentru utilizare în studio. Sârma a fost folosită și în cutiile negre din aviație în anii 1950 .

Marele avantaj al benzii a fost îmbinarea: a permis sesiuni lungi de înregistrare fără limita de 30 de minute a înregistrării fonografului și a permis editarea manuală, tăierea și lipirea benzii. Pentru prima dată, sunetul înregistrării a fost manipulabil ca entitate fizică, iar această tehnică este încă utilizată astăzi: atât pentru o îmbinare a benzii se utilizează atât o bandă adezivă deosebit de subțire , cât și un adeziv formulat pentru a nu lăsa reziduuri. Tăierea benzii se face de obicei în diagonală, astfel încât orice zgomot audio cauzat de tăiere să fie diluat în câteva milisecunde de înregistrare. Utilizarea rolelor deschise are un alt avantaj: facilitează, de asemenea, instalatorul să mute manual banda pentru a găsi locul potrivit pentru a face tăietura. Un efect negativ al tăierii diagonale este că pe înregistrările stereo tăierea are loc pe un canal puțin mai devreme decât pe celălalt.

Cu unele diferențe practice, această tehnică este conceptual aceeași cu cea utilizată cu aparatele video de 2 inci înainte de apariția casetelor de editare și este posibil, deoarece acest format adoptă scanare verticală în loc de scanare elicoidală . Editarea fizică a benzii este posibilă și cu casetele audio digitale DASH , a căror corectare a erorilor este suficient de sofisticată pentru a permite tăierea fără zgomot. Performanța înregistrării depinde în mare măsură de lățimea pistelor magnetice de pe bandă și de viteza acesteia. Cu cât piesele sunt mai late și cu cât banda rulează mai repede, cu atât va fi mai bună calitatea. Acești factori au ca rezultat o îmbunătățire a răspunsului în frecvență , a raportului semnal-zgomot și a distorsionării frecvențelor înalte. Banda poate fi împărțită în mai multe piese paralele, fiecare dintre acestea putând fi înregistrată independent de celelalte. Acest lucru permite un control mult mai mare asupra înregistrării finale, iar înregistrarea poate fi remixată mult timp după ce a fost realizată.

Utilizare în industria discurilor

Utilizarea bobinelor cu bandă deschisă poate concura la calitatea sunetului cu sistemele digitale; mulți artiști de toate genurile preferă banda analogică din cauza gusturilor personale variate, nu în ultimul rând posibilitatea dacă ar dori să dea o anumită căldură sunetului acestor înregistrări. Similar sistemelor digitale, tonurile de bas pot fi crescute, creând percepția unui sunet mai bogat, nivelurile ridicate prin comprimarea nivelului audio , pentru a face redarea piesei mai plăcută în anumite circumstanțe. Un alt aspect tehnic este saturația benzii, care produce o formă de distorsiune apreciată de mulți jucători de rock și blues. ^{[ fără sursă ]} .

Viteza centurii

Un tambur pentru înregistrarea audio profesională. Rețineți gaura centrală mai mare decât cea normală.

Cu cât viteza benzii este mai mare, cu atât este mai bună calitatea înregistrării. Viteza lentă a benzii a fost foarte utilă pentru obținerea unor timpi de înregistrare buni în cazurile în care calitatea audio nu era o cerință cheie.

15/16 inch pe secundă (in / s) sau 2,38 cm / s - utilizat pentru înregistrări foarte lungi (de exemplu, întreaga transmisie a unui post de radio ca arhivă sau în caz de reclamații)
1⅞ in / s sau 4,76 cm / s - de obicei cea mai mică rată de înregistrări la domiciliu, ideală pentru înregistrări de vorbire lungi
3¾ in / s sau 9,52 cm / s - a oferit un compromis bun între viteză și durabilitate
7½ in / s sau 19,05 cm / s - cea mai mare viteză pentru înregistrarea la domiciliu și cea mai mică pentru uz profesional; a fost folosit de multe posturi de radio pentru copii și reclame
15 in / s sau 38,1 cm / s - înregistrări profesionale de muzică și difuzare radio
30 in / s sau 76,2 cm / s - utilizat acolo unde este necesar un răspuns maxim la înălțime, cum ar fi majoritatea înregistrărilor de muzică clasică

Aspecte calitative

Diferitele viteze cu care a fost posibilă înregistrarea și reproducerea benzii au găsit corespondență, deși cu diferențele necesare, atât în frecvența de eșantionare, cât și în rata de biți a unei eșantionări digitale, deoarece au afectat semnificativ atât răspunsul în frecvență, cât și dinamica înregistrării. și raportul semnal-zgomot.

O pereche de înregistratoare audio cu role deschise, precum cea goală vizibilă pe perete

Bibliografie

Carlo Solarino, Pentru a face televiziune , Vertical, 1995.
Gabriele Coassin, Video digital - Recuperarea , Ed. Apogeo, 2007.
Carlo Di Nardo, ABC de înregistrare , Hoepli , Milano, 1983, ISBN 88-203-1369-3 .