Bramante

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Bramante (dezambiguizare) .

Donato Bramante

Donato „Donnino” Îngerul lui Pascuccio, spus Bramante și cunoscut și sub numele de Donato Bramante ( Fermignano , 1444 ^[1] - Roma , 11 aprilie 1514 ^[2] ), a fost un arhitect și pictor italian , printre cei mai mari artiști ai Renașterii . Instruit la Urbino , unul dintre centrele culturii italiene din secolul al XV-lea , a activat mai întâi la Milano , influențând dezvoltarea Renașterii lombarde , apoi la Roma, unde a proiectat bazilica San Pietro . Ca arhitect, el a fost cea mai importantă personalitate în pasajul dintre secolele XV și XVI și în maturizarea clasicismului din secolul al XVI-lea, atât de mult încât opera sa este comparată de contemporani cu arhitectura vestigiilor romane ^[3] și este considerat „lumina inventatoare a bunei și adevăratei arhitecturi”. ^[4]

Biografie și lucrări

Anii de formare

Gravură ideală pe stradă, atribuită lui Bramante

Conform unor studii recente, Bramante s-a născut în Monte Asdrualdo în 1444 (azi Fermignano ) ^[5] , renunțând la afirmația lui Vasari, care atesta nașterea sa în Casteldurante ^[6] ( Urbania de azi), lângă Urbino de la mama sa din Urbino și o Tată toscan; s-a format artistic în orașul Montefeltro. Perioada de formare și prima activitate a lui Bramante nu sunt documentate. Aproape sigur, până în 1476 a rămas la Urbino, unde a fost probabil elevul lui fra Carnevale ^[7] și a devenit pictor „prospectiv”, adică specializat în construcția geometrică a unui spațiu majoritar arhitectural ca fundal al unei scene pictate. A fost probabil și elev și asistent al lui Piero della Francesca și l-a cunoscut pe Melozzo da Forlì, care apoi i-a influențat activitatea picturală. ^[8] . În mediul Urbino i-a cunoscut cu siguranță pe Luca Signorelli , Perugino , Giovanni Santi , Pinturicchio și Francesco di Giorgio Martini, dintre care probabil a devenit colaborator și de la care a învățat multe în arta arhitecturii, ^[9] . Poate ca urmare a călătoriilor care l-au dus în cele din urmă în Lombardia, el a intrat în contact și cu operele lui Mantegna ^[10] și Leon Battista Alberti , precum și cu producțiile artistice din centre precum Perugia ^[9] , Ferrara , Veneția. ^[11] , Mantua și Padova .

În Urbino

Bramante, fragment de frescă, Heraclit și Democrit , Galeria de artă Brera

Prin urmare, se știe puțin despre activitatea sa artistică în perioada de tinerețe Urbino, cu atribuții foarte problematice. Este probabil că a lucrat la șantierul Palazzo Ducale al lui Federico da Montefeltro proiectat de Luciano Laurana și poate la Biserica San Bernardino degli Zoccolanti , situată chiar în afara zidurilor orașului, comandată de ducele Federico III și destinată să devină mausoleul Montefeltro . De fapt, găzduiește mormintele lui Frederic al III-lea și al lui Guidobaldo I Duchi d'Urbino . Cu toate acestea, atribuția lui Francesco di Giorgio Martini prevalează în prezent, chiar dacă o colaborare directă a tânărului Bramante este considerată posibilă, cel puțin în faza de construcție a Mausoleului. ^[12]

Lui i s-a atribuit în mod autoritar o Flagelație plasată în Oratoriul Disciplinaților San Francesco din Perugia ^[13] , astăzi pe bună dreptate înapoiată lui Pietro di Galeotto . O colaborare puțin probabilă este ipotezată și pentru Capela Iertării ^[14] , situată în interiorul Palazzo Ducale.

La Milano

Detaliu al frescelor lui Bramante anterior în Casa Visconti (acum în Galeria de Artă Brera )

Bramante este documentat în Lombardia în 1477 , când a frescat fațada Palatului del Podestà din Bergamo (cu figuri ale filosofilor antici în fotografii arhitecturale din care mai rămân câteva urme și pentru care s-au remarcat asemănări cu Melozzo da Forlì ^[15] ). Potrivit lui Vasari, el lucra și în acea perioadă în alte orașe decât Bergamo.

Prima sa ședere la Milano este probabil în 1478 , ^[16] trimisă probabil de Federico da Montefeltro pentru a urma lucrările din palatul său din Porta Ticinese , primit recent ca dar de la Galeazzo Maria Sforza sau poate după Giovanni Antonio Amadeo , cunoscut la Bergamo pe șantierul capelei Colleoni .

Stabilit la Milano ca pictor, a rămas acolo până în 1499 lucrând, în schimb, în ​​principal ca arhitect pentru Ludovico il Moro . Artistul, acum în vârstă de treizeci și trei de ani , în Lombardia, a acumulat o vastă cultură și la singular, care a unit măiestria în perspectivă, a învățat de la Piero della Francesca , cunoașterea mai multe elemente ale arhitecturii clasice și Vitruvian munca, adeziunea la Albertian model de clasicism. Acest fundal cultural i-a permis să exercite o mare influență și autoritate asupra culturii lombarde, în paralel cu Leonardo da Vinci prezent la Milano din 1482, cu care nu au lipsit schimburile și influențele reciproce. Mai general, la sfârșitul secolului al XV-lea, Ducatul din Milano era un centru de cultură, unde se întâlnea arta gotică locală și se confrunta parțial cu arhitecții și artiștii complet renascentisti din centrul Italiei, dintre care Bramante era cel care a lăsat cea mai durabilă amprentă ^[17] .

Gravura Prevedari

Gravura Prevedari, 1481

Așa-numita incizie Prevedari , datată 1481 ^[18], datează din primii ani ai activității milaneze: este o viziune arhitecturală reprezentând interiorul grandios al unei arhitecturi clasice gravate de Bernardo Prevedari pe un design de Donato Bramante, al cărui nume este este prezentat într-o inscripție cu caractere lapidare ( BRAMANTUS FECIT IN MEDIOLANO ). Gravura demonstrează câte teme ale arhitecturii lui Bramante, legate de relația cu vechiul și de lecția lui Leon Battista Alberti, erau deja mature cu douăzeci de ani înainte de lucrările romane, cum ar fi utilizarea arcurilor pe stâlpi și nu pe coloane.

O altă gravură este atribuită lui Bramante reprezentând o stradă într-o perspectivă centrală, cu caracteristicile unui oraș ideal și care prezintă numeroase motive arhitecturale tipice arhitecturii milaneze din perioada dominată de influența limbajului său acum complet renascentist . În această perspectivă găsim în partea de jos în centru un arc de triumf și o cupolă Brunelleschi , în timp ce pe laturi avem două clădiri cu caracteristici diferite: una cu coloane corintice și entablament la parter, pilaștri și ferestre cu arc rotund pe primul podea; celălalt are stâlpi de susținere arcade la parter, în timp ce la primul etaj are fronton ferestre si orbicular .

Activitate picturală

Hristos la coloană , atribuit lui Bramante, Galeria de artă Brera, Milano

Bramante a fost activ și în Lombardia ca pictor, deși rămân doar câteva fresce la Milano și Bergamo: frescele fragmentare reprezentând Heraclit și Democrit și Oamenii de arme (acum în Pinacoteca di Brera ) executate între 1486 și 1487 pentru casa poetul Gaspare Ambrogio Visconti , patronul și patronul artistului, și alte fragmente aproape ilizibile reprezentând filozofii antichității executați pentru Palazzo del Podestà din Bergamo . ^[19] Frescele de pe fațada palatului Fontana Silvestri sunt complet degradate, atribuite și lui Bramante.

În mod tradițional i se atribuie și o pictură pe lemn, Hristosul de pe coloană , deja în abația Chiaravalle și fresca numită Argo , în camera de tezaur a Castello Sforzesco . ^[20]

L-a avut ca elev pe pictorul Bartolomeo Suardi cunoscut sub numele de Bramantino și a avut o influență importantă asupra culturii picturale lombarde ^[21] și, în general, în nord, răspândind gustul pentru reprezentarea în perspectivă. ^[22] În perioada romană următoare, Bramante pare să-și înceteze activitatea picturală. ^[23] , probabil datorită angajamentului față de marile șantiere papale.

Contactele culturale cu Leonardo și curtea

În 1487 Bramante a participat, la fel ca Leonardo, Francesco di Giorgio Martini , Amadeo și alții, la competiția pentru felinarul Catedralei din Milano , prezentând un proiect cu un plan pătrat și un sprijin direct pe stâlpi, pentru care a creat o pierdere model din lemn și care este probabil reprezentat într-o gravură a tratatului de Cesare Cesariano care i-a fost elev. Cu privire la întrebarea Bramante a scris un raport, cunoscut sub numele de Opinio super Domicilium seu Templum Magnum . Aceasta este singura scriere arhitecturală teoretică a lui Bramante care a ajuns până la noi, în care, interpretând Vitruvius, indică ca caracteristici ale arhitecturii „cetatea”, „conformitatea cum restul clădirii”, „legiereza” și „beleza” ^[24] .

În perioada sa milaneză, Bramante și-a exercitat pasiunea literară în mediul curții. De fapt, Bramante la acea vreme era, de asemenea, lăudat ca muzician și poet și „avea o mare facundie în versuri”, așa cum scria Caporali în 1521. De fapt, ne-a lăsat un mic cântec de 25 de sonete, 15 din tema de dragoste a lui Petrarca și altele de subiecte burlesc sau biografic, inclusiv unul în care se plânge de starea finanțelor sale rare ^[25] .

Santa Maria lângă San Satiro ( 1482 - 1486 )

Santa Maria lângă San Satiro, Milano

Succesiunea lucrărilor a fost complexă și parțial încă de clarificat, iar documentele găsite până acum nu dovedesc definitiv că soluția absidei de perspectivă trebuie atribuită lui Bramante; cu toate acestea, aceasta este cea mai comună atribuire în literatura artistică, deși în contractul din 1486 Amadeo apare într-o calitate preponderentă pentru care unii cred că autorul întregului proiect trebuie atribuit acestuia din urmă.

La fel de controversată și incertă este atribuirea sacristiei Bramante cu un plan octogonal.

La exteriorul complexului găsim primul exemplu de utilizare în Milano de ordin clasic, în fațada de pe via Falcone.

Transformarea lui Sant'Ambrogio (1492-1500)

Curtea Bazilicii Sant'Ambrogio

Una dintre coloanele care imită un trunchi de copac

Este a doua mare lucrare milaneză a lui Bramante, comandată de Ludovico il Moro și fratele său Ascanio Sforza , care solicită două intervenții distincte: un rectorat pentru clerul secular situat la nord de bazilică și doi cloistri pentru mănăstirea cisterciană situată la sud , modificând cu totul și spațiile anexate ale aceleiași bazilici. ^[26]

Rectoratul a fost proiectat în jurul unui portic pătrat cu patru arcuri de triumf cu înălțime dublă pe axe, în care s-a văzut o referință vitruviană la un forum roman antic. ^[27] Bramante a reușit să construiască, între 1492 și 1499, doar una dintre cele patru laturi planificate și să înființeze coloanele pentru a doua, care nu va fi niciodată finalizată, lăsând o construcție neterminată pentru totdeauna. Porticul dezvăluie influențele Brunelleschi și apare ca o succesiune de arcuri de teracotă pe coloane, capiteluri compozite și pulvinus și este întrerupt de arcada de intrare. Porticul are, de asemenea, patru coloane „ laboratas ad tronchonos ”, al căror aspect ar trebui să amintească un trunchi de copac abia tăiat, referindu-se la Vitruvius și la originea din lemn a ordinii arhitecturale . Spațiul dintre portic și biserică i-a permis lui Bramante să creeze noi capele între contraforturile din Sant'Ambrogio, începând și construcția unei sacristii în absidă.

Tot pe latura de sud, Bramante, demolând părți anexe ale bisericii romanice, a construit alte capele. Pentru mănăstirea cisterciană, Bramante a proiectat două noi cloisturi , începute să se construiască în jurul anului 1497, dar finalizate după plecarea sa la Roma, după un model din lemn lăsat de el și caracterizat printr-un aspect grandios care va fi imitat de-a lungul secolului al XVI-lea . Cele două claustre caracterizate respectiv prin ordinea dorică și ordinea ionică (la acea vreme încă neobișnuită), au arcuri neobișnuit de înalte de 7,5 metri. Această soluție va avea succes ca tipologie, deoarece sa dovedit a fi deosebit de potrivită pentru găzduirea atât a camerelor mari cu înălțime dublă, cum ar fi cantinele și bibliotecilor, cât și a celulelor pentru călugări pe două etaje. În corpul coloanei vertebrale dintre cele două claustre, în timpul secolului al XVI-lea a fost construit un mare refectoriu. Complexul de astăzi este sediul Universității Catolice .

Tribuna Santa Maria delle Grazie (1492-1497)

Presbiteriul Santa Maria delle Grazie

În 1490 , Guiniforte Solari a finalizat construcția bisericii în stil gotic târziu . În acest moment, Ludovico il Moro a ordonat demontarea corului cu două capele laterale, tocmai construite pentru a face loc vastei tribune renascentiste pe care unii o atribuie lui Amadeo și multe altele lui Bramante chiar și în absența unei documentații exhaustive, în afară de mărturii indirecte sau târzii. . ^{[28] [29]}

Arhitectul a amenajat două abside laterale de două ori mai mari decât capelele preexistente și un cor foarte alungit care se termină într-o altă absidă. Diferența de scară poate fi văzută și în secțiune: de fapt, proiectul Amadeesque-Bramante este de două ori mai mare decât cel al lui Solari și se încheie cu o cupolă emisferică care este cea mai înaltă construită după cea a Santa Maria del Fiore .

Tribuna a fost finalizată după plecarea lui Bramante; acest lucru poate fi văzut din contrastul dintre ordinea geometrică tipic renascentistă și excesul de decorațiuni tipic lombarde, realizate ulterior și cu siguranță de Giovanni Antonio Amadeo pe baza documentației pe care am primit-o.

Alte lucrări lombarde

Lui Bramante i se atribuie, nu fără incertitudine, numeroase lucrări în diferite orașe lombarde, proiectate în timpul șederii sale la Milano. Deseori, din cauza penuriei documentare, nu este posibil să se facă distincția între o intervenție directă la fața locului, furnizarea de desene care urmează să fie efectuate de către constructorii locali sau simpla influență pe care autoritatea maestrului a transmis-o unui mediu cultural vast și care va persistă chiar și după plecarea sa la Roma. De fapt, la începutul secolelor al XV-lea și al XVI-lea, s-a format o identitate arhitecturală renascentistă, dar specific lombardă, cu personalități precum Cristoforo Solari , care a asimilat limba bramante. ^[30]

Sanctuarul Beata Vergine dei Miracoli din Saronno aparține listei acestor atribuții, pentru care nu există documente care să ateste participarea arhitectului la proiectul inițial, chiar și în prezența elementelor stilistice care ar putea sugera un rol al lui Bramante.

Pentru alte lucrări avem o prezență documentată, deși cu lacune mari:

Pavia

O parte a absidei catedralei din Pavia

Proiectul planimetric al impozantei Catedrale din Pavia (din care se păstrează și modelul din lemn din 1497) este atribuit lui Bramante, bazat pe altoirea unui nucleu cu cupolă octogonală cu corp longitudinal cu trei nave, ca în catedrala Santa Maria del Fiore din Florența sau în Sanctuarul Santa Casa di Loreto, pe atunci în construcție și pe care Bramante probabil a avut ocazia să îl cunoască. ^[31] Proiectul lui Bramante, care a intervenit în conductă în 1488 , pe lângă schema planimetrică generală este atribuit criptei (terminat în 1492 ), iar subsolul zonei abside a clădirii ^{[32] a} continuat foarte lent, după plecarea lui Bramante din Milano , conform proiectelor altor arhitecți, inclusiv Pellegrino Tibaldi .

În proiectul Bramante, alte referințe au fost, de asemenea, trasate ca dovadă a culturii vaste a arhitectului, inclusiv proiectul original al lui Brunelleschi pentru bazilica Santo Spirito , la care succesiunea capelelor semicirculare extrados se referă una la cealaltă. Cu acest proiect, Bramante se plasează ca moștenitor al propunerilor inovatoare și al învățăturii lui Brunelleschi, „fondatorul” arhitecturii renascentiste. ^[33]

O altă referință culturală importantă sunt studiile contemporane ale lui Leonardo da Vinci asupra clădirilor cu un plan central , care prezintă asemănări cu Catedrala Pavese , mai mult din punct de vedere al atitudinii decât al soluțiilor specifice. ^[33]

La Pavia , în trecut i s-a atribuit și Biserica Santa Maria di Canepanova , pentru care astăzi predomină atribuirea lui Amadeo. ^[34]

Vigevano

În 1492 și 1494 - 1496, Bramante a lucrat la Vigevano în numele lui Ludovico il Moro și, probabil, în aceste ședințe a stabilit conformația urbană a Piazza Ducale ^[24] . În plus, a intervenit asupra castelului , unde a proiectat, printre altele, și Torre del Bramante, care și-a luat numele de la el.

La Roma

Noul secol a marcat căderea lui Ludovico il Moro ( 1499 ), care îl făcuse pe artist inginerul ducal al statului Milano și se caracteriza prin moartea lui Gaspare Visconti . Arhitectul a decis astfel să se mute la Roma unde a primit imediat comisioane importante, precum fresca pentru anul jubiliar în San Giovanni in Laterano , mănăstirea Păcii, Palazzo Caprini și templul San Pietro. De Papa Alexandru al VI-lea a fost numit subarhitect. Apoi a lucrat pentru Iulius al II-lea ca prim arhitect, câștigând concursul lui Giuliano da Sangallo . Nu știm dacă înainte de 1499 a plecat vreodată la Roma ^[35] , dar cu siguranță contactul cu rămășițele arhitecturii romane a avut o mare influență asupra lui, provocând o profundă evoluție în ciuda faptului că maestrul avea deja 55 de ani, atât de mult încât deja primele sale opere romane sunt foarte diferite de cele din Milano. ^[36]

Mănăstirea Santa Maria della Pace

Mănăstirea Santa Maria della Pace ( 1500 - 1504 )

Este foarte probabil ca aceasta să fie una dintre primele opere romane ale lui Bramante, ea fiind de fapt proiectată în 1500 , la scurt timp după sosirea sa la Roma, la comanda cardinalului Oliviero Carafa . Arhitectura are un limbaj sever și fără ornamente; în aceasta, Bramante se îndepărtează de perioada milaneză, timp în care, probabil datorită influenței lucrătorilor locali, a creat opere cu un bogat repertoriu decorativ.

Mănăstirea , pe plan pătrat, este construită folosind elemente arhitecturale și compoziționale preluate din arhitectura romană . Prima ordine are arcuri rotunde sprijinite pe stâlpi și încadrate de pilaștri și de ansamblul deasupra: aceasta este una dintre primele aplicații seriale ale acestei soluții arhitecturale în Renaștere. Ordinul superior este la fel de inovator în ceea ce privește neutilizarea structurilor arcuite: de fapt constă din stâlpi și coloane alternante care susțin entablamentul .

Dispunerea mănăstirii arată suprapunerea ordinelor clasice: doricul pentru stâlpii de la parter, ionicul pentru pilaștri, compozitul din loggia superioară, conform unei caracteristici preluate din observarea monumentelor clasice precum Colosseum .

Templul San Pietro in Montorio ( 1502 )

Templul lui San Pietro in Montorio

Comandat de regele Spaniei, este un templu monopter mic, ridicat, preluat din vechile temple circulare și monumentale peripterale romane (așa-numita martirie , deoarece au fost construite în cinstea martirilor). Are un corp cilindric (din care putem deduce admirația renascentistă pentru forma circulară perfectă), sculptat din nișe pentru iluminare și înconjurat de o colonadă dorică (periptero), deasupra căreia rulează un entablament decorat cu triglife și metope cu un liturgic tema de origine greacă. Colonada exterioară înconjoară celula a cărei zidărie este marcată de pilaștri ca o proiecție a coloanelor peristilului . Într-un mod canonic, el așează coloana dorică pe o bază ca romanii (în timp ce grecii au așezat-o direct pe crepidom , adică podeaua templului).

Interiorul celulei are un diametru de aproximativ 4 metri și jumătate, astfel încât nu mai rămâne spațiu pentru sărbătorile liturgice: aceasta înseamnă probabil că templul a fost construit nu cu funcții bisericești, ci ca un adevărat monument de sărbătoare, în acest caz . al martiriului Sfântului Petru ( Janiculum , unde se află templul, era considerat în mod tradițional locul în care sfântul suferise răstignirea).

Planul templului

În proiectul original, curtea, acum pătrată, era circulară și sublinia centralitatea templului. Semnificația centralității experienței religioase a fost astfel amplificată de spațiul arhitectural înconjurător, în care elementele arhitecturale clasice erau încă combinate, ceea ce dădea un „exemplum” importanță întregului.

De asemenea, în acest proiect al lui Bramante, numărul perfect revine ca referință, care configurează planul circular cu 2 peripterium de 16 stâlpi (vezi Santa Maria della Pace ).

Pilaștrii apar, de asemenea, din centralitatea proiectului, deoarece sunt dimensionate prin proiecția din centru; coloanele anterioare sunt mai mici, cele posterioare mai late.

Cupola , realizată din conglomerat de ciment (în felul vechilor), are o rază egală cu înălțimea sa și cu înălțimea tamburului pe care se sprijină; în aceasta are o relație clară cu Panteonul (în care cupola, tot o emisferă, este exact la jumătate din înălțimea clădirii complete).

Proiect pentru noua Bazilică Sf. Petru

Timp de câteva decenii, papii se gândeau să renoveze vechea bazilică creștină timpurie , care era din ce în ce mai puțin capabilă să facă față multiplelor sale funcții, din cauza problemelor statice datorate pereților relativ subțiri și acoperișului fermat care amenința să se prăbușească. Papa Nicolae al V-lea începuse lucrările pentru adăugarea unui nou cor și transept la vechiul naos, pentru a depăși biserica cu o cupolă și pentru a renova naosul .

După o lungă perioadă de inactivitate, șantierul a fost redeschis de Iulius al II-lea, care intenționa să continue lucrările întreprinse de Bernardo Rossellino pentru Niccolò V. Cu toate acestea, în 1505 , într-un climat cultural complet renascentist care implica Biserica și Curia, Iulius al II-lea a decis să construiască o nouă bazilică colosală care adăpostea și grandiosul mausoleu, încredințat lui Michelangelo Buonarroti , pe care îl concepuse pentru înmormântarea sa.

Proiectul lui Bramante pentru bazilica San Pietro

După consultarea artiștilor importanți ai vremii, lucrarea a fost încredințată lui Bramante, dintre care mai rămân câteva proiecte, inclusiv faimosul „parchment floor”, în care propunea un plan central perfect, o cruce greacă , caracterizată printr-o mare cupolă emisferică amplasată în centrul complexului și cu alte patru cruci grecești mai mici dispuse simetric într-un quincunx în jurul marii cupole centrale.

Proiectul reprezintă un moment crucial în evoluția arhitecturii renascentiste, plasându-se ca o concluzie a diferitelor experiențe de design și intelectuale. Domul mare a fost inspirat de cel al Panteonului și ar fi trebuit să fie din conglomerat de ciment; în general, întregul proiect se referă la arhitectura romană antică în caracteristica de a avea zidurile concepute ca mase plastice capabile să articuleze spațiul într-un sens dinamic. Construcția noii bazilici ar fi reprezentat și cea mai grandioasă aplicare a studiilor teoretice întreprinse de Francesco di Giorgio Martini la Leonardo da Vinci pentru bisericile cu plan central, studii inspirate în mod clar de tribuna octogonală a catedralei din Florența . Alte referințe provin de la școala florentină, în special cu Giuliano da Sangallo, care folosise planul de cruce grecească și propusese deja un proiect de plan central pentru Bazilica Sf. Petru. ^[37]

Cu toate acestea, nu toate desenele lui Bramante indică o soluție perfectă a planului central, poate un semn că configurația finală a bisericii era încă o întrebare deschisă. În lunile 1505, au fost dezvoltate soluții elaborate capabile să integreze ceea ce fusese deja construit din noul și corpul longitudinal al navei cu o nouă cruce cu transept și cupolă.

De fapt, în timpul lucrărilor la fața locului, a fost întreținut ceea ce a fost construit de Rossellino pentru corul absidei, completat prin completarea acestuia cu pilaștri dorici, spre deosebire de proiectul „parchment floor”. Singura certitudine cu privire la ultimele intenții ale lui Bramante și Iulius al II-lea este construirea celor patru stâlpi puternici uniți de patru arcade mari menite să susțină marea cupolă, prin urmare, de la bun început, elementul fondator al noii bazilici. ^[38] Prin urmare, în ciuda unei serii de alternanțe foarte lungi în gestionarea șantierului (de la Raffaello Sanzio , la Michelangelo Buonarroti, la Carlo Maderno ), proiectele lui Bramante au influențat totuși dezvoltarea clădirii, cu utilizarea bolții de butoi. iar cei patru stâlpi înconjurați de tot atâtea suspensii diagonale care susțin o vastă cupolă emisferică. Deși exteriorul și o mare parte a interiorului San Pietro de astăzi vorbesc limba lui Michelangelo, Iulius al II-lea și Donato Bramante au fost adevărații creatori ai acestui centru spiritual și material al orașului.

Lucrările efectuate de Bramante au început în 1506 odată cu demolarea absidei și a transeptului bazilicii antice, stârnind controverse permanente atât în ​​interiorul, cât și în afara Bisericii. ^[39] Bramante, poreclit „stăpânul ruinant”, a fost batjocorit în dialogul satiric Simia („Maimuța”) de Andrea Guarna , publicat la Milano în 1517 , care spune cum arhitectul, apărând mort în fața Sfântului Petru, a venit din i-a reproșat demolarea și răspunde cu propunerea de a reconstrui întregul Paradis. ^[40]

Curtea Belvedere într-o imprimare a mijlocului secolului al XVI-lea

Curtea Belvederului

Din 1505 Bramante a început să proiecteze și să construiască, la ordinele lui Iulius al II-lea, amenajarea unui spațiu mare (aproximativ 300 x 100 m) pe o pantă situată între palatul papei Inocențiu al VIII-lea , cunoscut sub numele de cazinoul Belvedere datorită ridicării sale poziția și restul complexului Vaticanului (în special Capela Sixtină și apartamentele papale).

Curtea era împărțită în trei terase cu înălțimi diferite, conectate prin rampe și închise lateral de clădiri lungi, folosite în diferite moduri. În curtea inferioară, concepută ca teatru și încheiată cu o exedra semicirculară, au fost plasate trei ordine de arcade diferite: dorică, ionică și corintică, care sunt întrerupte în prima scară cu trepte blânde și ușor înclinate. În afara părții estice a curții se află Porta Giulia din sildru de cheie. A doua curte mai mică a fost completată de ziduri cu o singură ordine. Il cortile superiore al quale si accedeva per mezzo di una doppia scalinata a farfalla, presentava una scansione delle pareti a doppio ordine con paraste scandite a formare delle serliane . La prospettiva del cortile era conclusa da una grande nicchia, realizzata nel 1565 ad opera dell'architetto Pirro Ligorio a dare un prospetto compiuto all'antico Casino del Belvedere.

Dietro il nicchione fu creato un altro cortile ottagonale, anch'esso detto "cortile del Belvedere", che accolse per lungo tempo la raccolta di statue antiche del papa, compreso l' Apollo del Belvedere ed il Gruppo del Laocoonte . Vicino a questo cortile Bramante costruì una famosa scala a "lumaca" contenuta in uno stretto cilindro rampe a spirale sostenute da colonne. In tal modo fu inglobata nel nuovo complesso il Casino di Innocenzo VIII (l'originaria Villa del Belvedere).

Bramante non vide completo questo cantiere, come del resto tutti i grandi cantieri papali, ed i lavori continuarono nel corso del XVI secolo . Il complessivo progetto bramantesco fu però alterato in epoche successive. Tra il 1585 ed il 1590 il Cortile del Belvedere venne diviso dal braccio trasversale della Biblioteca di Sisto V, interrompendo la continuità visiva del grande spazio terrazzato. Nel 1822 venne realizzato un secondo corpo di fabbrica trasversale, oggi occupato dai Musei Vaticani . Da quel momento si crearono quindi tre cortili aperti: il Cortile della Pigna (che prende il nome da una colossale pigna romana di bronzo), il Cortile della Biblioteca e il Cortile del Belvedere. Il complesso edilizio è utilizzato prevalentemente a scopo museale.

Palazzo Caprini (distrutto)

Palazzo Caprini

Progettato da Bramante intorno al 1510 , era chiamato anche Palazzo di Raffaello (o Casa di Raffaello) perché l'artista vi aveva preso dimora e vi morì. Fu trasformato nel XVI secolo fu poi distrutto nel XVII secolo . Nonostante ciò, fu un prototipo fondativo dell'architettura civile rinascimentale, rappresentando un modello di palazzo che avrà molti imitatori sia a Roma, sia altrove ( Andrea Palladio ).

La facciata era caratterizzata da un alto basamento in finto bugnato gettato in casseforme, che comprendeva un piano inferiore, destinato a botteghe (come da tradizione medioevale) ed un piano mezzanino . Il piano nobile di cinque campate è scandito da un ordine di colonne doriche binate sormontate da una completa trabeazione, corrispondente ad un piano sottotetto di servizio che prendeva luce da fori sulle metope . La chiusura superiore riprende le mensole dell'Anfiteatro Flavio.

Altre opere a Roma

Sulla sinistra all'angolo dell'edificio parte del progetto bramantesco del non realizzato palazzo di giustizia

• Via Giulia . Oltre ad opere architettoniche, Bramante si occupò anche di realizzare una delle trasformazioni urbane volute da Giulio II che volle rettificare la via "magistralis" per farne una direttrice di espansione edilizia e di riqualificazione della città, parallela alla Via della Lungara voluta da Alessandro VI , progettando di farla giungere con un nuovo ponte, non realizzato, fino al Vaticano. Nel 1507 Bramante cominciò le demolizioni a destra e sinistra della nuova "strada Recta" che diventerà una delle zone di maggior attività edilizia sotto Leone X , prendendo il nome di Via Giulia . Tra il Tevere e questa nuova strada era stato progettato da Giulio II il nuovo palazzo dei tribunali con annesse le carceri, altrimenti detto di San Biagio dalla vicina chiesa omonima, progetto che pur avendo avuto inizio non giunse mai a termine, rimanendo di questa grande opera incompiuta alcuni tratti di basamento a bugnato noti come i "sofà" di via Giulia ^[41] .
• Progetto per la chiesa dei Santi Celso e Giuliano , su incarico di Giulio II in conseguenza della demolizione dell'antica chiesa a seguito dei lavori di allargamento di via dei Banchi. Il progetto, a pianta centrale, viene messo in relazione a quelli contemporanei per San Pietro. Per mancanza di fondi non fu compiuta e quanto realizzato fu distrutto e sostituito dall'attuale chiesa. ^[42]
• Coro di Santa Maria del Popolo .
• Progetto per il Palazzo dei Tribunali
• Palazzo Castellesi
• Cortile di San Damaso in Vaticano (attribuzione)

Altre opere nei possedimenti papali

A Bramante sono attribuite vari opere in Lazio e comunque nello stato pontificio come per esempio la chiesa di Capranica Prenestina , il cosiddetto Ninfeo di Genazzano e il Palazzo comunale di Tarquinia

Fortificazioni

Come primo architetto papale Bramante fu responsabile di tutte le fabbriche papali, ed intervenne, con modalità ancora in parte da definire, nella progettazione di fortificazioni come la fortezza detta "di Bramante" a Civitavecchia , la fortezza di Civita Castellana (intorno al 1506 ) ^[43] , ed altre.

Loreto

La "Santa Casa" in un'incisione del 1539

Come architetto del papa, Bramante fu chiamato dal 1507 al 1509 ad occuparsi della Basilica della Santa Casa di Loreto , che Giulio II aveva portato sotto la diretta giurisdizione pontificia. A quella data la chiesa era già stata edificata e l'intervento di Bramante si limitò al progetto della facciata (non realizzata), della piazza antistante e del Palazzo Apostolico adiacente, oltre che del rivestimento marmoreo che racchiude la "Santa casa di Nazareth" contenuta nel santuario ^[44] , poi attuato sotto la direzione dei suoi successori a Loreto: Cristoforo Romano (1509- 1512 ), Andrea Sansovino ( 1513 - 25 , che realizzò bassorilievi e sculture), Ranieri Nerucci e Antonio da Sangallo il Giovane .

L'involucro architettonico scandito da lesene corinzie, presenta il tema dell'arco di trionfo (due interassi minori ai lati di un interasse maggiore) serializzato come nel cortile superiore del Belvedere ^[45] e ripetuto sul perimetro della casetta che secondo la leggenda è giunta in volo a Loreto da Nazaret.

Santa Maria della Consolazione , Todi

1508 è anche la data del inizio dei costruzione del tempio di Santa Maria della Consolazione di Todi forse progettato da Bramante stesso.

Altri progetti

Chiesa parrocchiale di Roccaverano

Oltre a fondamentali contributi nel recupero degli ordini classici, nella ricerca sulla pianta centrale ed in genere nella formazione del linguaggio architettonico del Rinascimento maturo, Bramante affrontò anche il difficile problema di come adattare il disegno della facciata del tempio classico al consueto organismo basilicale delle chiese con navate a diverse altezze che aveva impegnato gli architetti del Rinascimento anche in relazione alle riflessioni sull'opera vitruviana ed in particolare sulle ipotetiche ricostruzioni della Basilica di Fano .

Chiesa parrocchiale di Roccaverano (AT)

Bramante, nella chiesa parrocchiale di Santa Maria Annunziata a Roccaverano , affrontò tale tema di ricerca, che aveva interessato anche Alberti , con una soluzione anticipatrice delle chiese veneziane del Palladio . La facciata dell'edificio, progettata intorno al 1509 ed attribuita a Bramante ^[46] , ricerca un'integrazione con l'interno e risulta costituita dal sovrapporsi sullo stesso piano di due schemi templari (con diversa altezza dell'ordine): uno relativo alla sola navata centrale, concluso da un timpano completo e l'altro esteso all'intera larghezza della facciata, concluso sulla proiezione delle navate laterali con due semitimpani.

Tale soluzione, ad ordini intersecanti, sarà ripresa dell'allievo Baldassarre Peruzzi intorno al 1515 nella Sagra di Carpi e da Andrea Palladio nella chiesa del Redentore , nella basilica di San Giorgio Maggiore e nella facciata di San Francesco della Vigna . La soluzione alternativa, che avrà il sopravvento, consiste nella sovrapposizione di due ordini e la ripartizione della facciata su due livelli.

Interessante anche la pianta della chiesa a schema centrale, riferibile alla citata chiesa dei Santi Celso e Giuliano a Roma ^[47] , quasi una semplificazione del progetto per San Pietro. ^[48] L'impegno di Bramante, architetto del Papa, per questo piccolo centro dell'astigiano, sembra doversi al vescovo Enrico Bruno, funzionario di spicco nella corte papale di Giulio II e nativo di Roccaverano. ^[49]

Chiostro di Montecassino

A Bramante è attribuito il progetto del chiostro d'ingresso all' abbazia di Montecassino , elaborato durante il periodo romano.

Cappella del Succorpo a Napoli

La Cappella del Succorpo , cripta posta sotto l'abside del Duomo databile tra la fine del Quattrocento e l'inizio del Cinquecento è caratterizzata da uno schema con tre navate definite da colonne marmoree. Da alcuni studiosi è stata attribuita, quanto meno per il progetto, a Bramante ^[50] , mentre risulta che venne realizzata dallo scultore lombardo Tommaso Malvito .

Note

Bibliografia

• Arnaldo Bruschi , Bramante architetto , Roma-Bari, 1969.
• Arnaldo Bruschi, Bramante , Laterza, 1973.
• Claudio Tiberi , Poetica bramantesca tra Quattrocento e Cinquecento, Tip. Centenari, Roma, 1974
• Bramante milanese e l'architettura del Rinascimento lombardo , atti del seminario di studi a cura di Christoph L. Frommel; Luisa Giordano; Richard Schofield, Padova 2005.
• EH Gombrich , Norma e forma. Studi sull'arte del Rinascimento , Torino, 1964.
• Stefania Buganza, Qualche considerazione sui primordi di Bramante in Lombardia in "Nuovi Studi" 11, 2005.
• Horst Bredekamp, "La fabbrica di San Pietro. Il principio della distruzione pruduttiva", Torino, Einaudi, 2005.
• Fabio Mariano - CL Frommel (a cura di), Celebrazioni Bramantesche per i 500 anni dalla morte di Donato Bramante , Atti del Convegno (Loreto, 5-6 dicembre 2014), numero monografico di "Castella Marchiae" n.15-16/2016, Istituto Italiano dei Castelli, Sezione Marche, Edizioni il lavoro editoriale, Ancona 2016, pp. 295, ISSN 2281-4558; ISBN 9788876638237 .
• Giorgio Vasari, Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori (1550)/Bramante da Urbino
• Simone Ferrari-Alberto Cottino, Forestieri a Milano. Riflessioni su Bramante e Leonardo alla corte di Ludovico il Moro , Busto Arsizio, Nomos, 2013.
• Silvia Guagliumi."Donato Bramante.Pittore e sommo architetto in Lombardia ea Roma.L'uomo, le idee e l'opera." Silvia editrice, Milano 2014.
• Pierluigi Panza, “Bramante in Paradiso”, in Albertiana , Centre National de la Recherche scientifique,, n.XXII (nsIV), 2019.1, Fabrizio Serra editore, Pisa, 2019, Issn 1126-9588, ISBN 978-88-3315-180-9

Voci correlate

• Architettura rinascimentale
• Rinascimento lombardo
• Maniera moderna
• Rinascimento romano

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a Bramante
• Wikiquote contiene citazioni di o su Bramante
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Bramante

Collegamenti esterni

• Bramante , su Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana .
• Bramante , su sapere.it , De Agostini .
• ( EN )Bramante , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Arnaldo Bruschi, BRAMANTE, Donato , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 13, Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1971.
• Bramante , su BeWeb , Conferenza Episcopale Italiana .
• ( EN ) Opere di Bramante , su Open Library , Internet Archive .
• ( FR ) Pubblicazioni di Bramante , su Persée , Ministère de l'Enseignement supérieur, de la Recherche et de l'Innovation.
• ( EN ) Bramante , in Catholic Encyclopedia , Robert Appleton Company.

V · D · M Architettura e arte a Milano
Stili	Romanico lombardo · Gotico a Milano · Rinascimento lombardo ·Arte del secondo Cinquecento a Milano · Barocco a Milano · Neoclassicismo a Milano · Liberty a Milano
Scuole e correnti	Maestri comacini · Maestri campionesi · Giotteschi · Leonardeschi · Accademia dei Facchini della Val di Blenio · Chiarismo lombardo
Interpreti più importanti che hanno operato a Milano	Architetti Filarete · Donato Bramante · Pellegrino Tibaldi · Francesco Maria Richini · Giuseppe Piermarini · Domenico Giunti · Galeazzo Alessi · Vincenzo Seregni · Giuseppe Meda · Lorenzo Binago · Fabio Mangone · Gerolamo Quadrio · Carlo Buzzi · Giovanni Battista Quadrio · Carlo Giuseppe Merlo · Francesco Croce · Giovanni Ruggeri · Gio Ponti · Paolo Mezzanotte · Giovanni Muzio Pittori Michelino da Besozzo · Bergognone · Vincenzo Foppa · Leonardo da Vinci · Giambattista Tiepolo · Bernardino Luini · Gaudenzio Ferrari · Caravaggio · Il Cerano · Andrea Appiani · Francesco Hayez · Giulio Cesare Procaccini · Il Morazzone · Daniele Crespi · Giuseppe Nuvolone · Carlo Francesco Nuvolone · Francesco Cairo · Giovan Battista Discepoli · Antonio Busca · Dionigi Bussola · Alessandro Magnasco · Francesco Londonio · Umberto Boccioni · Carlo Carrà · Giacomo Balla · Gino Severini · Mario Sironi · Achille Funi · Leonardo Dudreville · Anselmo Bucci · Gian Emilio Malerba · Pietro Marussig · Ubaldo Oppi Scultori Giovanni di Balduccio · Giovanni Antonio Amadeo · Bambaja · Giuseppe Rusnati · Medardo Rosso · Leone Leoni · Annibale Fontana · Gian Andrea Biffi
Opere maggiori	Religiose Abbazia di Chiaravalle · Basilica di Sant'Ambrogio · Basilica di Sant'Eustorgio · Basilica di San Lorenzo · Basilica di San Nazaro in Brolo · Basilica di San Simpliciano · Basilica di San Vincenzo in Prato · Certosa di Garegnano ·Chiesa di Sant'Alessandro in Zebedia · Chiesa di Sant'Angelo · Chiesa di Sant'Antonio Abate ·Chiesa di San Carlo al Corso · Chiesa di San Carlo al Lazzaretto · Chiesa di San Fedele · Chiesa di San Giuseppe · Chiesa di San Marco · Chiesa di Santa Maria delle Grazie e il Cenacolo Vinciano · Chiesa di Santa Maria al Paradiso · Chiesa di Santa Maria della Sanità · Chiesa di Santa Maria di Lourdes · Chiesa di Santa Maria di Caravaggio · Chiesa di Santa Maria presso San Satiro · Chiesa di San Maurizio al Monastero Maggiore · Chiesa di San Paolo Converso · Chiesa di San Raffaele · Chiesa di San Vittore al Corpo · Cimitero monumentale di Milano · Duomo di Milano · Palazzo Arcivescovile Civili Arco della Pace · Ca' Granda · Casa dei Panigarola · Casa degli Omenoni · Casa Galimberti · Casa Ferrario · Casa Toscanini · Casa Donzelli · Castello Sforzesco · Galleria Vittorio Emanuele II · Loggia degli Osii · Palazzo Reale · Palazzo Marino · Palazzo della Ragione · Palazzo dei Giureconsulti · Palazzo del Senato · Palazzo di Brera · Palazzo Borromeo d'Adda · Palazzo Clerici · Palazzo Durini · Palazzo Carmagnola · Palazzo Castiglioni · Palazzo Erba Odescalchi · Palazzo Pozzobonelli-Isimbardi · Palazzo Annoni · Palazzo Dugnani · Palazzo Cusani · Palazzo Litta · Palazzo Visconti di Modrone · Palazzo Serbelloni · Palazzo Belgioioso · Palazzo Melzi di Cusano · Palazzo Chiesa · Rotonda della Besana · Scuole Palatine · Teatro alla Scala · Tempio civico di San Sebastiano · Villa Simonetta
Argomenti correlati: Chiese di Milano · Monumenti di Milano · Musei di Milano · Statue e sculture di Milano · Ville e palazzi di Milano

Portale Architettura

Portale Arte

Portale Biografie